Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья об американском композиторе экспериментальной музыки. Для британского композитора компьютерной музыки см Ник Коллинз (композитор) .

Николас Коллинз (родился 26 марта 1954 года в Нью-Йорке ) - композитор преимущественно электронной музыки , звукорежиссер и писатель. Он получил степень бакалавра и магистра в Университете Уэсли , [1] и его степень доктора философии в Университете Восточной Англии . После окончания Уэслианского университета он был научным сотрудником Уотсона . [2]

Биография [ править ]

В 1980-х Коллинз был «пионером в использовании микрокомпьютеров в живых выступлениях и широко использовал самодельные электронные схемы, радио, нашел звуковой материал и преобразовал музыкальные инструменты». [3] Обученный экспериментальным композиционным традициям Элвина Люсьера , Дэвида Бермана и Дэвида Тюдора , с которыми он тесно сотрудничал, Коллинз также погрузился в нью-йоркскую сцену импровизированной музыки 1980-х годов. Используя самодельные инструменты, сочетающие в себе схемы, простые компьютеры и традиционные инструменты, такие как тромбоны и слайд-гитары, он сотрудничал и выступал с Томом Кора , Шелли Хирш ,Кристиан Марклай , Зина Паркинс , Джон Зорн и другие. Композиции Коллинза часто просят исполнителей реагировать на непредсказуемые музыкальные сигналы, как в «Музыка Дьявола» (1985), в которой исполнитель ди-джеев использует фрагменты сканирующего радио в прямом эфире, или « Still Lives» (1993), в которой трубач-солист импровизирует против пропускающего CD духовой музыки эпохи Возрождения. Более поздние работы включают « Памяти Мишеля Вайсвича» (2008), в котором свеча на день рождения «играет» в светочувствительной цепи, пока не сгорит; и говори, память(2016), в котором цифровые данные фотографических изображений воспроизводятся как звук в комнате, где им разрешено затухать, а затухание отражается на фотографии, которая изменяется и в конечном итоге исчезает, когда звук исчезает до тишины.

Работая студийным художником на PS1 в 1983-84, Коллинз выставлял звуковые скульптуры «гитар задом наперед» - обнаружил, что инструменты были модифицированы так, что звукосниматели резонировали с гитарными струнами с живыми радиосигналами. Последующие инсталляционные проекты в Musée Malraux (Гавр), Gemeente Museum Hague (den Haag), ZKM (Карлсруэ); и фестиваль звукового искусства Sonambiente (Берлин), на котором были представлены исполнительские устройства, такие как модель поезда, которая «проигрывает» длинный усиленный провод, а также многоканальные видеоработы.

Музыкальные композиции Коллинза были представлены на площадках по всему миру, от CBGB до Concertgebouw . Как композитор-исполнитель он давал концерты и мастер-классы на всех континентах, кроме Антарктиды. [4]

Он также был куратором, политическим советником и членом правления многих культурных организаций, с тех пор как впервые занял пост куратора музыкальных представлений и звуковых инсталляций в PS1 / The Clocktower (ныне MoMA PS1 ) в 1985 году [1]. В 1992 году он уехал из Нью-Йорка, чтобы стать художественным руководителем STEIM (Студия электро-инструментальной музыки) в Амстердаме , а затем переехал в Берлин по месту жительства композитора Германской службы академических обменов (DAAD). [5] С 1997 по 2017 год Коллинз работал главным редактором Leonardo Music Journal , научного журнала, издаваемого MIT Press .[6] и он является членом редакционной коллегии Resonance: Journal of Sound and Culture ( University of California Press ), Acoustic Arts & Artifacts: Technology, Aesthetics, Communication ( Fondazione Giorgio Cini , Венеция), Journal of Sound Studies ( Нидерланды) и Resonancias - Revista de Investigación Musical (Чили).

Коллинз - профессор звука в Школе Института искусств Чикаго [7] ref> "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2010-08-30 . Проверено 30 августа 2010 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )</ref>, и был приглашенным профессором в Институте сонологии Королевской консерватории Гааги ; Kunsthochschule Kassel, Германия; Universität der Künste Berlin ; Папский католический университет Чили , Сантьяго; и Технический университет Берлина , среди других мест. [8] <

В 2006 году Routledge опубликовала книгу Коллинза « Ручная электронная музыка: искусство взлома оборудования » , а второе издание было опубликовано в 2009 году. Широко расширенное третье издание, выпущенное летом 2020 года, документирует широкое распространение книги «Аппаратное обеспечение». Взлом через местные художественные и музыкальные организации и коллективы, часто в сочетании с феминистскими и / или региональными культурными проблемами, от Бразилии до Индонезии. Он оказал большое влияние на создание Библиотеки музыкальной электроники в Новой Зеландии . [9]

Коллинз живет и работает в Берлине, Чикаго и сельском Массачусетсе.

Дискография [ править ]

  • 1982 - Going Out With Slow Smoke , скомпилированный по произведениям Рона Куйвиллы (Lovely Music)
  • 1984 - Пусть государство сделает выбор (Прекрасная музыка)
  • 1986 - Музыка дьявола (Lovely Music)
  • 1988 - Настоящий пейзаж (запрещенная продукция)
  • 1989 - 100 самых красивых мелодий мира (микроэлементы)
  • 1992 - Это была темная и бурная ночь (Микроэлементы)
  • 1999 - Хозяин, Золотые нарциссы , сотрудничество с Питером Кьюсаком (Обед на тарелке)
  • 1999 - Звук без картинки (Periplum)
  • 2004 - Гороховый суп (Appelstaartje)
  • 2009 - Музыка дьявола (EM Records)
  • 2015 - Спасенный (Trace Elements Records)

Библиография [ править ]

  • Николас Коллинз, Handmade Electronic Music: The Art of Hardware Hacking , ( Routledge ), Третье издание, 2020; Издание второе, 2009 г .; Первое издание, 2006 г. Японское издание, 2013 г. Корейское издание, 2016 г.
  • Николас Коллинз, Micro Analyses , Париж: van Dieren Éditeur, 2015
  • Николас Коллинз, «Выпас буфета: музыкальное меню после Кейджа», Schröder, J. and Straebel, V. ed. Материалы симпозиума John Cage und die Folgen / Cage & Consequences , Берлин, 2012 г.
  • Николас Коллинз, «Живая электронная музыка», изд. Коллинз, штат Нью-Йорк, The Cambridge Companion to Electronic Music , Cambridge University Press , 2007.
  • Николас Коллинз, "Beim nächsten Ton ist es ..." ("В тоне, время будет ..."), в Диалоге III: Музыка в Klangkunst und Musiktheater , 1999.
  • Николас Коллинз, Маттиас Остерволд , Фолькер Штребель , Пфейффен-им-Вальде , Берлин: Подевиль, 1994

См. Также [ править ]

  • Барт Хопкин , еще один автор, специализирующийся на несколько идентичных темах

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b "Интервью Николаса Коллинза" . media.hyperreal.org . Проверено 17 февраля 2019 .
  2. ^ «Николас Коллинз: партитуры в прозе» . www.nicolascollins.com . Проверено 17 февраля 2019 .
  3. ^ "Николас Коллинз, непопулярный композитор новой музыки" . www.kalvos.org . Проверено 17 февраля 2019 .
  4. ^ "Николас Коллинз" . www.lovely.com . Проверено 17 февраля 2019 .
  5. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2011-09-21 . Проверено 30 августа 2010 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  6. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2011-07-16 . Проверено 30 августа 2010 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  7. ^ http://www.saic.edu/faculty/fac_lists/index.html#alphasections/SLC_6091 Архивировано 27 мая 2010 г. на Wayback Machine
  8. ^ "Аппаратный взлом с Николасом Коллинзом - Австрия-Берлин" . ausland-berlin.de . Проверено 17 февраля 2019 .
  9. Перейти ↑ Kraus, Pat. «Предыстория MEL 1» . Библиотека музыкальной электроники . Библиотека музыкальной электроники . Проверено 15 июля 2014 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Интервью, февраль 1995 г. Авторские права © Brian Duguid
  • Леонардо Интернет
  • "Музыка дьявола 1" Николаса Коллинза (отрывок) (3:15) опубликована в журнале Tellus Audio Cassette Magazine
  • Школа Художественного института Чикаго
  • CDeMusic: Николас Коллинз
  • NewMusicBox спрашивает Николаса Коллинза: Как композиторы используют Интернет в качестве творческой среды для музыки?
  • Обложка NewMusicBox: Ник Коллинз в разговоре с Молли Шеридан, 18 апреля 2007 г. (включая видео)