Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дэвид Тюдор
Тюдор около 1950 г.
Тюдор около 1950 г.
Исходная информация
Родившийся(1926-01-20)20 января 1926 года
Филадельфия, Пенсильвания , США.
Умер13 августа 1996 г. (1996-08-13)(70 лет)
Томкинс-Коув, Нью-Йорк , США
Род занятиймузыкант, композитор
ИнструментыФортепиано , Электроника , Бандонеон
Связанные актыДжон Кейдж , Мерс Каннингем

Дэвид Юджин Тюдор (20 января 1926 - 13 августа 1996) был американским пианистом и композитором экспериментальной музыки .

Жизнь и карьера [ править ]

Тюдор родился в Филадельфии, штат Пенсильвания . Он учился игре на фортепиано у Ирмы Вольпе и композиции у Стефана Вольпе и стал известен как один из ведущих исполнителей авангардной фортепианной музыки. Он дал первую американскую производительность фортепианной сонаты 2 по Пьеру Булеза в 1950 году, и европейский тур в 1954 году значительно повысил его репутацию. Карлхайнц Штокхаузен посвятил свой « Клавиштук VI» (1955) Тюдуру. Тюдор также дал ранние исполнения произведений Мортона Фельдмана , Эрла Брауна , Кристиана Вольфа и Ла Монте Янга .

Композитор, с которым особенно ассоциируется Тюдор, - Джон Кейдж ; он дал премьеру « Музыки перемен» , « Концерт для фортепиано с оркестром » Кейджа и пресловутого « 4 '33» . Кейдж сказал, что многие из его произведений были написаны либо специально для исполнения Тюдора, либо с его мыслями, однажды заявив, «что у тебя есть нужно было создать ситуацию, которая его заинтересует . Это была его роль ». [1] Они работали в тесном сотрудничестве над многими пьесами Кейджа, как для фортепиано, так и для электронных пьес, в том числе для альбома Smithsonian Folkways : Indeterminacy: New Aspect of Form in Instrumental and Electronic Music (1959).. Тюдор также выступает на нескольких записях музыки Кейджа, в том числе на основной записи Cartridge Music , записи на Columbia Records of Variations II и на двух записях Everest Variations IV . Тюдор отобрал произведения для исполнения на ретроспективном концерте, посвященном 25-летию музыки Джона Кейджа (16 мая 1958 г.), и выступил на премьере Концерта для фортепиано с оркестром, ставшей заключительной работой этого концерта. Кроме того, Тюдор получил премию Фонда современного искусства Джона Кейджа (1992). [2]

После периода преподавания в Дармштадте с 1956 по 1961 год Тюдор начал сворачивать свою деятельность в качестве пианиста, чтобы сосредоточиться на сочинении музыки. Он писал в основном электронные произведения, многие из которых были заказаны партнером Кейджа, хореографом Мерсом Каннингемом . Его самодельные музыкальные схемы считаются вехами в живой электронной музыке и создании электрических инструментов как формы композиции. Одна пьеса « Воссоединение» (1968), написанная совместно с Лоуэллом Кроссом, представляет собой шахматную партию, где каждый ход вызывает световой эффект или проекцию. На премьере в игру играли Джон Кейдж и Марсель Дюшан . Воссоединениеошибочно приписывается Кейджу в книге Джеймса Притчетта « Музыка Джона Кейджа» . Rain Forest - это звуковая инсталляция, созданная из построенной скульптуры и повседневных предметов, таких как металлическая бочка, винтажный компьютерный диск и пластиковые трубки, служившие музыкальным сопровождением. (Дэвид Тюдор и композиторы Inside Electronics Inc.: Тропический лес V (вариант 1))

В 1969 году Тюдор основал первую в Индии студию электронной музыки в Национальном институте дизайна в Ахмедабаде. [3]

После смерти Кейджа в 1992 году Тюдор стал музыкальным руководителем танцевальной компании Merce Cunningham Dance Company . Среди множества произведений, созданных для компании, Тюдор сочинил Soundings: Ocean Diary (1994), электронный компонент Ocean , задуманный Джоном Кейджем и Мерсом Каннингемом, с хореографией Мерс Каннингем, оркестровой музыкой Эндрю Калвера и дизайном Марши Скиннер. .

Тюдор умер в Томкинс-Коув, штат Нью-Йорк, в возрасте 70 лет. [4]

Фортепианные реализации [ править ]

С 1951 до конца 1960-х Тюдор (в основном как пианист) регулярно исполнял неопределенные произведения Джона Кейджа. Все это время «вся музыка [Кейдж], сочиненная», утверждает Джон Хольцапфель, «писалась для одного человека», и этим человеком был Тюдор. [5] Кульминацией этого периода стали произведения, в исполнении которых требовался значительный отпечаток Тюдоров. «Зимняя музыка» (1957), например, содержит партитуру из двадцати страниц, каждая из которых содержит от одного до 61 кластерного аккорда на странице, причем исполнитель решает, какой из них играть. [6]В своих реализациях этих партитур Тюдор «прижал их, как бабочек», делая неопределенное детерминированным, так что каждое исполнение этих произведений согласовывалось с предыдущим. Он решил «исправить» свою интерпретацию, так что он никогда не импровизировал из партитуры, и, скорее, каждое исполнение « Зимней музыки » Тюдора было последовательным во времени. [7] Как объясняет Мартин Иддон: «Практика Тюдора заключалась в том, чтобы создать единую реализацию, а затем использовать эту версию пьесы во всех последующих записях». [6]

Несмотря на значительную роль Тюдора в творчестве, «за годы работы в качестве пианиста Тюдор никогда не считал себя композитором или даже соавтором музыки, которую он играл». [5]

Однако Бен Пикут рассуждает иначе, опираясь на работы Бруно Латура . Эти фиксированные реализации являются примерами «распределенного авторства», когда «концепция, значение и звуковой мир данной композиции разделяются между множеством субъективностей». [8] Концепция и смысл работы Кейджа всегда создавались с учетом Тюдоров, и, таким образом, разделялись между субъективностями этих двух актеров. Точно так же выходной «звуковой мир» разделяется в этой функции Тюдора по реализации оценки - это принятие решений на основе стимулов (партитуры) Кейджа, а стимулы Кейджа сами по себе не представляют связного звукового мира. Пикут продолжает согласовывать это творческое распределение с буддийским антиэгоистическим мировоззрением Кейджа.

См. Также [ править ]

  • Авангардная музыка
  • Неопределенность (музыка)
  • Джоан Ла Барбара
  • Морские Хвосты

Ссылки [ править ]

Примечания
  1. ^ Holzaepfel, Джон. «Дэвид Тюдор и Гордон Мумма» . Эссе с вкладышем. Новые мировые рекорды .
  2. ^ "Дэвид Тюдор :: Фонд современного искусства" . www.foundationforcon Contemporaryarts.org . Проверено 5 апреля 2018 года .
  3. ^ Киф, Александр. «Субконтинентальный синтезатор: Дэвид Тюдор и первый Moog в Индии» . К востоку от Борнео . Проверено 20 мая 2013 года .
  4. ^ Kozinn, Аллан (15 августа 1996). «Дэвид Тюдор, 70 лет, электронный композитор, умирает» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 июля 2019 года .
  5. ^ а б Хольцапфель, Дж. (2002). «Кейдж и Тюдор». В Д. Николс (ред.), Кембриджский компаньон к Кейджу (стр. 169–185). Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  6. ^ a b Иддон, М. (2013). Джон Кейдж и Дэвид Тюдор: переписка об интерпретации и исполнении . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  7. ^ Рогальский, М. (2010). «Природа» как организующий принцип: подходы к случайности и естественности в работах Джона Кейджа, Дэвида Тюдора и Элвина Люсьера ». Организованный звук , 15 (2), 133–136. https://doi.org/10.1017/S1355771810000129
  8. ^ Piekut, B. (2011). Экспериментализм В противном случае . Беркли: Калифорнийский университет Press.

Внешние ссылки [ править ]

  • Интернет сайт
  • В поисках помощи для документов Дэвида Тюдора , Исследовательский институт Гетти
    • Искусство Давида Тюдора: аудио и видео
  • Прекрасные музыкальные биографии: Дэвид Тюдор
  • Неопределенность: новый аспект формы инструментальной и электронной музыки Подробности об альбоме в Smithsonian Folkways
  • Интервью Дэвида Тюдора , 7 апреля 1986 г.