Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено с фаянса Niderviller )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Попурри с крышкой, демонстрирующая элегантность формы и расписного декора, достигнутого фабрикой в фаянсе , 1760-65 гг.

Фаянс Niderviller (нем. Niederweiler ) - один из самых известных французских производителей керамики. Он был расположен в деревне Нидервиллер , Лотарингия , Франция с 1735 года. Он начинал как производитель фаянса (глазурованной глиняной посуды) и вернулся к этому после периода в середине 18 века, когда он также делал твердые изделия. паста из фарфора . В обоих материалах в его отделке широко использовались темно- пурпурный или розовый цвет.

Фарфоровая тарелка, период Бейерле, ок. 1760-е годы

История [ править ]

Вход в цех c. 1900 г.

В 1735 году хозяйка деревни Анн-Мари Дефонтен решила использовать свои леса и карьеры с пользой, открыв гончарный завод. Она использовала местные навыки, доступные в Лотарингии, чтобы собрать необходимый персонал, включая Матиаса ле Сприта в качестве менеджера. В 1748 году ее племянники продали его за 90 000 ливров барону Жану Луи де Бейерле. В 1763 году компания начала производство фарфора благодаря помощи рабочих из Саксонии .

Благодаря своему уникальному расположению в герцогстве Лотарингия, где он был освобожден от французских законов, направленных на защиту королевской монополии на Севрскую фарфоровую мануфактуру, Нидервиллер процветал почти двадцать лет, в отличие от других французских производителей фарфора того периода.

Барон де Бейерле является автором двух известных книг в 1760 и 1765 годах, в каждой из которых рассматривается керамическая техника, секреты керамического ремесла, обжиг керамики, ажур и пилотные колеса, имитирующие корзины. Его книги, которые сыграли важную роль в открытии и развитии современного фарфора, до сих пор считаются визитной карточкой того периода.

Фарфоровые корзины, Нидервиллер, ок. 1785 г., Музей Халлвиля , Стокгольм .

Полное резюме барона де Бейерле включало лорда Нидервиллера, Шнекенбуша, Вуйшвиллера и других мест, советника короля, директора Валютной палаты, главного казначея монетного двора Страсбурга, Экюера (члена дворянства второго ордена), Юрист, писатель и масон. В качестве директора Королевского монетного двора в Страсбурге барон производил монеты для короля Людовика XIV, короля-Солнца и короля Франции Людовика XV, а также для использования в колониях Америки.

Для производства фарфора Нидервиллера из Германии была привезена прекрасная белая фарфоровая глина, известная как каолин, пока барон де Бейерле не купил одни из первых каолиновых рудников во Франции в Сен-Ирие-ла-Перш (недалеко от Лиможа , далеко от Нидервиллера). . Паста, изготовленная из каолина Saint-Yrieix, была белой, высокопрозрачной и позволяла производить керамику определенного цвета и веса. Художественным руководителем была его жена, дама Маргарита Шалон-Дроленво. Считается, что глазурь фабрики Niderviller имеет была высочайшего качества и блеска, очень напоминавшая современную глазурь, используемую в Севре.

Кувшин для молока с крышкой, фарфор с твердой пастой, 1775 год, Музей Гардинера , Торонто

Когда Франциск I, император Священной Римской империи , который также был герцогом Лотарингии , умер в 1765 году, северо-восточная территория вернулась под владение французской короной, и на мануфактуру были введены новые, еще более жесткие ограничения на производство и оформление, поскольку Королевский Севрский фарфоровый завод получил различные формы монополии . Вероятно, из-за этого и продолжающихся убытков в 1770 году компания была продана Бейерле (к тому времени 75 лет) Адаму Филиппу, графу де Кюстину . [1] Вскоре после этого , он начал производить мелкие глиняные изделия в английском стиле , или фаянса .

Рентабельность мануфактуры была ограниченной. Различные трудности, в том числе пожар, который распотрошил производственное здание, и ограничение производства фарфора с мягкой пастой , отпугнули первоначальных инвесторов. Когда Кюстин приобрел недвижимость в 1770 году, это было трудное вложение. В течение следующих восьми лет он столкнулся с серьезными финансовыми проблемами и в 1778 году рассмотрел вопрос о банкротстве. Впоследствии он вступил в партнерство с Франсуа-Анри Ланфри, и фабрика начала производить фаянс в английском стиле посуды. Ленфри также модернизировал производственный процесс, выпустив каиллаут , который сочетал в себе технологии производства фаянса с новым процессом, в котором измельченный известняк смешивался с глиной. [2]Кюстин и его жена были гильотинированы в 1793 году, а вскоре после этого и его сын. Это привело к временному закрытию завода, когда режим конфисковал его собственность; рабочие, временно уволенные, поехали в Париж в поисках работы, и некоторые из них подписали прошение о ее освобождении. [3] Продолжающаяся война с Коалицией сократила количество сотрудников до 15; фабрика, однако, выжила, и акции Custine были куплены Ланфри в 1802 году [4].

Набор этого сервиза Кюстин подарил Джорджу Вашингтону в 1782 году. [5]

Сыновья Ланфри продали компанию Луи-Гийому Дриандеру, бывшему партнеру Villeroy & Boch.в 1827 году. Производство фарфора возобновилось в наполеоновский период, но прекратилось в 1830 году. В середине девятнадцатого века компания пережила ренессанс, когда в ее бизнес входила немецкая фабрика по производству промышленной керамики. В 1871 году область стала частью Германии; к тому времени фабрика торговалась как «SA Faïencerie de Niderviller» по-французски или «Steingutfabriek Niederweiler AG» по-немецки. Он снова оказался в Германии в 1940 году на время Второй мировой войны. Послевоенное производство изо всех сил пыталось получить прибыль, были различные кризисы и продажи. Но к 1972 году в Faïenceries de Niderviller et Saint-Amand (FNSA) было занято 700 рабочих, и с тех пор их число значительно сократилось. Семья Дриандеров владела им до послевоенного периода. [6]

Музеи, экспонирующие керамику Niderviller [ править ]

Многие музеи по всему миру демонстрируют продукцию Niderviller, в том числе: Лувр , Музей декоративного искусства, Париж , Севр - Сите де ла Серамик , Дворец герцогов Лотарингии , Музей декоративного искусства в Страсбурге , а также Смитсоновский институт. Учреждение , Маунт-Вернон , Художественный музей Филадельфии , Художественный институт Чикаго , Музей искусств Метрополитен , Музей антропологии Университета Британской Колумбии в Ванкувере, Музей Халлвиля в Стокгольме и музеи в Гамбурге , Берлин, Базель , Цюрих . [7]

Посох в 1759 г. [ править ]

Документальные свидетельства из Нидервиллера указывают на то, что в 1759 году на гончарном заводе работало большое количество сотрудников, кроме того, указаны имена всех служащих и заработная плата, полученная каждым человеком. Были наняты одиннадцать художников и два скульптора, что показывает, что фабрика, основанная Жаном Луи де Бейерле в 1754 году, достигла больших успехов. Сотрудникам платили солями - монетой, отчеканенной на Страсбургском монетном дворе. Имена и заработная плата этих сотрудников, как указано в LES MERVEILLES DE LACÉRAMIQUE, были:

  • Франсуа Анстетт, контролер производства и, вероятно, член той же семьи, которая работала на гончарной мастерской в ​​Хагенау, зарабатывала примерно тридцать солей в день.
  • Жан-Батист Майна, директор того же производства, имеет пять книг облагаемых налогом квот в год.
  • Художник Мишель Мартин зарабатывал около двадцати солей в день.
  • Пьер Анстетт, художник, зарабатывал примерно двадцать четыре соля в день.
  • Джозеф Секгер, художник, примерно двадцать солей в день.
  • Фредерик Адольф Тибо, мальчик-художник, примерно двадцать четыре соля в день.
  • Мартин Шеттье, мальчик-художник, примерно пятнадцать солей в день.
  • Августин Илерман, мальчик-художник, зарабатывал около двадцати солей в день.
  • Даниэль Куп, мальчик-художник, примерно двенадцать солей в день.
  • Мишель Анстетт, мальчик-художник, примерно двадцать четыре соля в день.
  • Жан-Пьер Ракет, мальчик-художник, получает примерно восемнадцать солей в день.
  • Николас Лютц, мальчик-художник, примерно двадцать солей в день.
  • Дерой, мальчик-мулор, примерно двадцать солей в день
  • Чарльз Рефлекс, мальчик-скульптор, примерно двадцать четыре соля в день.
  • Жан Тальботье, мальчик-художник, примерно двадцать солей в день.
  • Филип Арнольд, мальчик-скульптор, примерно двадцать солей в день.

Галерея [ править ]

  • Современный логотип

  • Фаянс капусты в форме миски , 1760

  • Тарелка XVIII века из периода Кюстина (1779–89)

  • Террин, традиционный монохромный Niderviller в розовых тонах, c. 1760

  • Пара статуэток, фаянс, 1770-е гг.

  • Деталь фарфоровой корзины выше

  • Фигурка 18 века с подставкой для приправ

  • «Сломанный сабо», Нидервиллер, 18 век.

  • Крытая супница Нидервиллер выставлена ​​в Бирмингемском музее и художественной галерее 18 века.

  • Похищение Елены , группа фаянсовых фигур 18 века

Заметки [ править ]

  1. ^ Олдридж, стр. 76
  2. ^ Иосиф Марриет, История керамики и фарфора ... нл, J. Murray, 1868, стр. 438-439.
  3. ^ Maugras, стр. 164.
  4. ^ Фаянс История фабрики Niderviller . Инфофаиенс, 2012–2014 гг. По состоянию на 8 декабря 2014 г.
  5. ^ Ассоциация женщин Маунт-Вернон Союза. Годовой отчет - Женская ассоциация Союза Маунт-Вернон . Женская ассоциация Союза Маунт-Вернон, 1977 год.
  6. ^ Информация
  7. ^ la faïencerie de Niderviller стр.50

Ссылки [ править ]

  • Эйлин Олдридж (1969). фарфор . Лондон, Великобритания: Пол Хэмлин. п. 160. ISBN 9780600001348. фарфор.
  • Гастон Мауграс, Пьер Кроз-Лемерсье, Мемуары Дельфины де Сабран, маркиза де Кюстин, Лондон, В. Хайнеманн, 1912 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Дороти Гиллеме Брюлон (и др.), Histoire de la faïence française. Страсбург-Нидервиллер: источники и район , К. Массин, Париж, 1999, 167 с. ISBN 2-7072-0345-9 . 
  • Тарди и Адриен Лесур (1950). Les porcelaines françaises (Caractéristiques, марки) (на французском языке). Обена: Поздно. п. 836. Французский фарфор.
  • Жан-Луи Жанен-Давье, Эрве де ла Верри (октябрь 2007 г.). Mémoire d'une collection éphémère au Château d'Haroué(На французском). Drulingen: imprimerie Scheuer. п. 187. ISBN. 2-913162-71-1. Mémoire d'une collection éphémère.
  • Шанталь Суде-Лакомб (февраль 1984 г.). Faïenciers et Porcelainiers De Niderviller au XVIIIème siècle (сборник: Le Pays Lorrain № 1)(На французском). ШАЛ. п. 76. Faïenciers et Porcelainiers De Niderviller.
  • Доминик Dubus, La Famille Сигер: Aperçu дез производит де Niderviller и де ла Рю Пьер дамба à Paris Окс XVIII е и др XIX е siècles , Д. Dubus, Cauge, Évreux, 1984. ISBN 2-904815-01-5 . 
  • Мартина Хассенфордер, Les faïenciers de Niderviller , Musée du pays de Sarrebourg, Sarrebourg, 1990, 100 p. ISBN 2-908789-07-8 . 
  • Доминик Хеккенбеннер (режиссер), Porcelaines de Niderviller (каталог выставки, Musée du pays de Sarrebourg, 29 июня - 22 сентября 1996 г.), Musée du pays de Sarrebourg, Sarrebourg, 1996. стр. 72. ISBN 2-908789-12-4 . 
  • Патрик Биче и Генри Бургон (февраль 2013 г.). La Faïencerie De Niderviller (ses origines il ya 250 ans) (на французском языке). Друлинген: ШАЛ. п. 55. ISBN 2-909433463. Faïencerie De Niderviller.
  • Морис Ноэль (1961). Recherches sur la céramique Lorraine (на французском языке). Нэнси, факультет литературы. п. 225. Этот цикл де III.
  • Уильям Чафферс (1912). Знаки и монограммы на керамике и фарфоре . Лондон, Великобритания: Ривз и Тернер 83, перекресток Чаринг. п. 1080.

Внешние ссылки [ править ]

  • Фаянс Нидервиллера и связанные с ним королевские мануфактуры Лотарингии
  • история мануфактуры Niderviller