Движение за реформу органов
Движение за реформу органов или Orgelbewegung (также называемое Движением за возрождение органов) было тенденцией середины 20-го века в органостроении , зародившейся в Германии. Движение было наиболее влиятельным в Соединенных Штатах в 1930–1970-х годах и начало ослабевать в 1980-х годах. Он возник с ранним интересом к историческому исполнению и находился под сильным влиянием защиты Альбертом Швейцером исторических инструментов Готфридом Зильберманом и другими, а также мнением Швейцера о том, что об органах следует судить в первую очередь по их способности ясно исполнять полифоническую музыку барокко . И. С. Баха(1685–1750). Концертный органист Э. Пауэр Биггс был ведущим популяризатором движения в Соединенных Штатах благодаря своим многочисленным записям и радиопередачам. В конечном итоге движение вышло за рамки «нео-барокко» копирования старых инструментов, чтобы поддержать новую философию органостроения , «больше нео-барокко, чем барокко». [1] [2] [3] [4] Движение возникло в ответ на предполагаемые излишества в строительстве симфонических органов , но в конечном итоге симфонические органы вновь обрели популярность после того, как движение за реформы породило собственные излишества.
Движение за реформу органов стремилось отвернуться от многих предполагаемых излишеств романтического или симфонического органостроения и репертуара в пользу органов, которые считались более похожими на органы эпохи барокко в Северной Германии, особенно те, которые были построены Арпом Шнитгером . Это приняло форму «вертикального» стиля тональной регистрации , в котором ансамбли были идеально построены без дублирования высоты тона в одной и той же октаве, а затем ансамбли были увенчаны высокими миксами . Движение поддержало так называемый Werkprinzip , в котором каждое разделение трубной системы инструмента основывалось на основном ранге шкалы другой октавы.[2]
Вокалисты-органщики стремились к членораздельной трубной речи, характеризующейся короткой вспышкой «чиффа» в начале каждой ноты, и избегали «надрезания» краев трубы и других приемов достижения «плавности» в симфоническом стиле. Возродились низкие ветровые нагрузки. Иногда от корпусов отказывались в пользу открытых стоячих трубопроводов, а закрывающиеся ставнями ящики для выпуклостей стали менее распространенными. [3]
В Европе движение было неразрывно связано с действием следопытов (механических инструментов). В Северной Америке это было менее заметно, и многие американские и канадские инструменты, характерные для Движения за реформу органов, имели электропневматическое или прямое электрическое действие . [2] Североамериканские здания, как правило, имеют существенные архитектурные и акустические отличия от европейских церквей, где была написана большая часть органной музыки, и это также имело значение для успешного органостроения. [5]
Распространенной критикой Движения за реформу органов является то, что его принципы часто доводились до крайности и становились скорее догматическими, чем музыкальными, [7] разрушая при этом многие прекрасные симфонические органы и разочаровывая многих слушателей. [8] Многие инструменты Реформы сохранились, но некоторые из изменений, которые движение выполнило на инструментах до движения, с тех пор были отменены, чтобы поддержать более широкий диапазон репертуара, например, на известных органах Оклендской ратуши , [9 ] Часовня Принстонского университета [ 10] и Часовня Рокфеллера в Чикаго . [8]
_Holtkamp_organ_(1978).jpg/440px-Basilica_of_the_Sacred_Heart_(Notre_Dame)_Holtkamp_organ_(1978).jpg)
_Holtkamp_organ_(1978).jpg){kind=link}