Готфрид Зильберманн (14 января 1683 - 4 августа 1753) был немецким строителем клавишных инструментов. Он построил клавесины , клавикорды , органы и фортепьяно ; его современная репутация основана главным образом на последних двух.
Жизнь [ править ]
О молодости Зильберманна известно очень мало. Он родился в Кляйнбобриче (ныне часть Фрауэнштайн, Саксония ) как младший сын плотника Михаэля Зильбермана. Они переехали в соседний город Фрауэнштайн в 1685 году, и, возможно, Готфрид также учился там плотницкому делу. Он переехал в Страсбург в 1702 году, где научился конструированию органов у своего брата и познакомился с французско-эльзасской школой органного строительства. Он вернулся в Саксонию в качестве мастера в 1710 году, а через год открыл во Фрайберге собственную органную мастерскую . Его вторым проектом в Германии был «Большой орган» во Фрайбергском соборе Святой Марии, завершенный в 1714 году. В 1723 году ему было присвоено звание.Königlich Polnischen унд Churfürstlich Sächsischen Hof- унд Landorgelmachers ( «Почетный суд и государственный орган Конструктора короля Польши и курфюрста Саксонии») на Фридриха I . [1] Зильберманн умер в Дрездене в 1753 году, вероятно, в результате отравления свинцом оловом, еще работая над органом в Хофкирхе .
Органы Зильберманна [ править ]
Органы, которые построили Зильберманн и его брат Андреас Зильберманн, демонстрируют ясный и самобытный стиль как в архитектуре, так и в своих музыкальных качествах. Готфрид Зильберманн никогда не отклонялся от этого стиля. Его способность зарабатывать деньги изготовлением органов была замечательной, что привело его к необыкновенному богатству, а его экономическая деятельность и медленное укрепление его положения в конечном итоге привели к почти монополии. Его ученики должны были дать обещание никогда не работать в Центральной Германии.
Неоспоримый стиль Зильбермана приветствовался не везде, важным примером соперника был Иоганн Себастьян Бах , который, в отличие от Зильбермана, настроенного на один темперамент , предпочитал более гибкий настрой.
Зильберманн сконструировал и построил около 50 органов, 29 из которых все еще существуют в Саксонии , в том числе орган в Хофкирхе в Дрездене. Орган Хофкирхе и Фрайбергского собора считаются его величайшими произведениями. Орган в Фрайбергском соборе имеет три инструкции, или клавиатуры, и 41 останавливается , разделенных между Oberwerk , Hauptwerk , Brustwerkи педальные деления. (Разделение - это часть трубок в одном и том же месте внутри органа, играемая из одного руководства; обычно существует одно руководство для каждого подразделения, а педаль имеет свое собственное разделение.) Для органов Зильбермана характерно использование сильных язычков, широкий выбор упоров и трубок с высоким содержанием олова, что придает яркость тону. [2]
Зильберманн и фортепиано [ править ]
Зильберманн также был центральной фигурой в истории фортепиано . Он передал более поздним строителям важнейшие идеи Бартоломео Кристофори (изобретателя фортепиано), обеспечив их выживание, а также изобрел предшественницу демпферной педали .
Данные из Универсального-лексикон в Иоганн Генрих Зедлер указывает , что Зильберман первым построил фортепиано в 1732 году, только через год после смерти Кристофори. Зильберманн мог узнать об изобретении Кристофори следующим образом. В 1709 году Сципионе Маффеи провел исследование недавно изобретенного фортепиано, в том числе интервью с Кристофори, и опубликовал свои выводы (с громкой поддержкой инструмента) в статье итальянского журнала 1711 года. В 1725 году эта статья была переведена на немецкий язык дрезденским придворным поэтом Иоганном Ульрихом Кенигом , который почти наверняка был лично знаком с Зильберманом.
В своих зрелых фортепиано Зильберманн скрупулезно копировал сложное действие последних инструментов Кристофори, не сумев создать только точную копию обратного чека . Зильберманн скопировал еще одно гениальное изобретение Кристофори - перевернутую доску для рук . В остальном (конструкция корпуса, выбор породы дерева , диаметр струн и расстояние между ними, дизайн клавиатуры ) Зильберманн полагался на свой собственный опыт конструирования клавесина.
В течение 1740-х годов король Пруссии Фридрих Великий познакомился с пианино Зильбермана и купил несколько из них (музыковед начала XIX века Иоганн Николаус Форкель утверждает, что это число было 15, хотя Стюарт Полленс (ссылка ниже) считает, что это так ». конечно преувеличено "). Два рояля Зильбермана до сих пор находятся во дворцах Фредерика в Потсдаме ; они выделяются своим элегантным, но простым и сдержанным дизайном на фоне изысканного великолепия окружающей обстановки.
Оригинал Зильбермана хранится в Немецком национальном музее . Знаменитый Карл Филипп Эмануэль Бах работал у Фридриха Великого в Потсдаме и играл на Silbermann fortepianos (также аккомпанируя Фредерику на флейте траверсо), таким образом, пианино Silbermann связано с именем CPE Bach и его музыкой, которая была написана для именно эта модель фортепиано.
В 2020 году современный производитель фортепиано Пол Макналти сделал копию инструмента Готфрида Зильбермана 1749 года для Малькольма Билсона . [3]
Предшественник демпферной педали [ править ]
Зильберманн изобрел устройство, с помощью которого игрок мог поднимать все демпферы со струн, позволяя им свободно вибрировать, как при ударе, так и сочувственно при игре других нот. Это функция демпферной педали в более поздних фортепиано.. Устройство Зильберманна отличалось от современной демпферной педали в двух отношениях. Во-первых, это фактически не управлялось педалью, а скорее было ручным упором, который требовал от игрока на мгновение прекращения игры на клавишах, чтобы изменить конфигурацию демпфера. Таким образом, это было устройство для придания необычного тонального цвета целым пассажам, а не средство выражения нюансов, как сегодня педаль. Во-вторых, устройство Зильбермана было раздвоено, что позволило поднимать демпферы высоких и низких частот отдельно. Эта последняя особенность была недавно вновь введена в фортепьяно в виде четвертой и пятой педалей пианино, произведенных фирмой Borgato; см. Инновации в фортепиано .
Есть по крайней мере две возможные причины, по которым Зильберманн изобрел свой механизм подъема демпфера. Во-первых, как органостроитель, он, возможно, поддерживал идею предоставления исполнителю множества тональных цветов. Тот же самый импульс побуждал немецких строителей клавесинов того времени иногда включать в свои инструменты двухфутовые (на две октавы выше нормальной высоты) и шестнадцатифутовые (на одну октаву ниже) струнные хоры.
Кроме того, до 1727 года Зильберманн строил очень большие молотковые цимбалы , называемые панталеонами , от имени Панталеона Хебенштрайта , который добился сенсационной карьеры, виртуозно играя на этом сложном инструменте. Панталеон, как и любой другой чеканный цимбал, не имел демпферов и, таким образом, создавал шум. Позже Зильберманн поссорился с Хебенштрайтом и королевским приказом был заблокирован от строительства каких-либо дополнительных панталеонов. Стюарт Полленс предполагает, что, добавляя к фортепиано упор для подъема демпфера, Зильберман, возможно, пытался частично обойти это ограничение.
Зильберманн и Бах [ править ]
Музыкант 18 века Иоганн Фридрих Агрикола рассказывает историю взаимоотношений Зильберманна и Иоганна Себастьяна Баха., и пианино. Агрикола говорит, что после того, как Зильберман закончил работу над двумя инструментами, он показал их Баху, который ответил критически, сказав, что тон слабый в высоких частотах и что на клавишах трудно играть, хотя тон приятный. Зильберманн был уязвлен и рассержен критикой, но в конце концов принял ее близко к сердцу и смог улучшить свои фортепиано (точно неизвестно, как именно, но это могло быть результатом встречи Зильбермана с наиболее зрелыми инструментами Кристофори). Улучшенные пианино Зильбермана получили «полное одобрение» Баха («völlige Gutheißung»), и действительно, сохранившийся купон на продажу от 8 мая 1749 года показывает, что Бах выступал посредником для Зильбермана при продаже одного из его фортепиано. Бах также одобрил органы Зильбермана,что подтверждается тем фактом, что и церковь, и Зильберман попросили его дать первый концерт его нового инструмента 1 декабря 1736 г.Frauenkirche Dresden .
Ученики Зильбермана [ править ]
Самым важным вкладом Зильбермана в фортепьяно, возможно, был его учитель других строителей. Его племянник и ученик Иоганн Андреас Зильберман был учителем Иоганна Андреаса Штайна , который усовершенствовал так называемое «венское действо», которое использовалось в роялях Гайдна , Моцарта и Бетховена . Другой группой учеников Зильбермана были так называемые «двенадцать апостолов». Эти строители бежали из Германии во время и после хаоса, порожденного Семилетней войной (1756-1763), мигрировав в Англию, где экономическое процветание открывало новые возможности для производителей инструментов. «Двенадцать апостолов» включали Йоханнеса Цумпе., чье изобретение доступного маленького квадратного пианино сильно популяризировало этот инструмент. В их число также входил Америкус Бэкерс , один из изобретателей «английских боевиков», которые представляли собой модифицированную версию действия Кристофори.
Роль Зильберманна была решающей, потому что, в отличие от других строителей его времени, он отказывался идти на компромисс в отношении качества действий. Действие Кристофори было сложным и трудным в реализации, что заставило многих строителей (например, Зумпе) использовать вместо этого упрощенное, но более неуклюжее действие. Благодаря Бэкерсу и другим сохранилась первоначальная концепция комплексного, но эффективного действия. Позднее английское действие было изменено и улучшено Себастьяном Эрардом и Анри Герцем, чтобы получить действие, используемое сегодня во всех роялях. С появлением промышленных методов производства, в конечном итоге стало экономически выгодным включать сложные современные экраны даже в недорогие пианино, тем самым подтверждая первоначальное решение Зильберманна.
Слава Зильбермана как строителя и учителя была такова, что многие десятилетия его считали изобретателем фортепиано; только благодаря стипендии девятнадцатого века эта честь была восстановлена для Кристофори.
Ссылки [ править ]
- Органная часть этой статьи основана на переводе немецкой Википедии. Оригинал находится здесь .
- Для фортепианной части использовались следующие два справочных произведения:
- Хорошо, Эдвин М. (1982). Жирафы, черные драконы и другие фортепиано: технологическая история от Кристофори до современного концертного рояля . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета.
- Pollens, Стюарт (1995). Раннее фортепиано . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
Примечания [ править ]
- ^ Kümmerle, Salomon (1894). Encyklopädie der evangelischen Kirchenmusik, Band 3 . C. Bertelsmann Verlag. п. 394 . Проверено 20 августа 2010 года .
- ^ Маркс, Вольфганг. Заметки об органах в 8 томе издания Баха 2000 года.
- ^ historykeyboards_bcxuol. «Фортепиано Зильберманн прибывает в Итаку (ОБНОВЛЕНИЕ: демонстрация Малкольма Билсона) - Корнельский центр исторических клавишных» . Проверено 28 января 2021 .
См. Также [ править ]
Список исторических производителей клавесина
Внешние ссылки [ править ]
- www.silbermann.org Gottfried-Silbermann-Society
- (на немецком языке) Жизнь Зильбермана
- Потсдам
- Германский национальный музей в Нюрнберге
- (на немецком языке) www.silbermannorgel-crostau.de Орган Зильберманна в Кростау
- Копия фортепиано Зильберманна, сделанная Полом МакНалти для Малькольма Билсона.
