Движение за реформу органов

Движение органа Реформы или Orgelbewegung (также называется Орган Движение за возрождение) была тенденцией в середине двадцатого века в органном здании, происходящем в Германии. Движение было наиболее влиятельным в Соединенных Штатах в 1930-1970-х годах и начало ослабевать в 1980-х годах. Он возник с ранним интересом к историческому исполнению и находился под сильным влиянием отстаивания исторических инструментов Альберта Швейцера Готфридом Зильберманом и другими, а также мнением Швейцера о том, что органы следует оценивать в первую очередь по их способности четко исполнять полифоническую музыку барокко. из И.С.Баха(1685–1750). Концертный органист Э. Пауэр Биггс был ведущим популяризатором движения в Соединенных Штатах, благодаря своим многочисленным записям и радиопередачам. Движение в конечном итоге вышло за рамки «необарочного» копирования старых инструментов, чтобы поддержать новую философию органного строительства , «больше нео, чем барокко». ^{[1] [2] [3] [4]} Движение возникло в ответ на очевидные эксцессы в построении симфонических органов , но в конечном итоге симфонические органы вновь обрели популярность после того, как движение за реформы произвело свои собственные эксцессы.

Характеристики [ править ]

	Бах: Wer nur den lieben Gott lässt walten (BWV 642) Немецкая хоральная прелюдия в стиле барокко
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Орган Холткампа № 1,939 (1978–2015) в Университете Нотр-Дам

Движение за реформу органов стремилось отказаться от многих предполагаемых эксцессов романтического или симфонического органного строительства и репертуара в пользу органов, которые считались более похожими на органы эпохи барокко в Северной Германии, особенно те, которые были построены Арпом Шнитгером . Это приняло форму «вертикального» стиля тонального совмещения, при котором ансамбли были идеально выстроены без дублирования высоты тона в той же октаве, а затем ансамбли были увенчаны высокочастотными смешанными стопами . Движение поддерживало так называемый Werkprinzip , в котором каждое разделение трубопровода инструмента основывалось на разряде основной шкалы другой октавы.^[2]

Органные вокалисты стремились к артикулированной речи, характеризующейся короткой вспышкой «треска» в начале каждой ноты, и избегали «надрезов» краев трубы и других приемов достижения «гладкости» в симфоническом стиле. Возродилась низкая ветровая нагрузка. Casework иногда удалялся в пользу открытых постоянных трубопроводов, а также шторки зыби коробка стала менее распространенной. ^[3]

В Европе движение было неразрывно связано с трекерным действием (механическими инструментами). В Северной Америке это было менее решительно, и многие американские и канадские инструменты, характерные для Движения за реформу органов, имели электропневматическое или прямое электрическое действие . ^[2] Североамериканские здания, как правило, имеют существенные архитектурные и акустические отличия от европейских церквей, где была написана большая часть органной музыки, и это также имело значение для успешного органостроения. ^[5]

Некоторые из ведущих строителей органов движения были: ^[2]

• (в Северной Европе) Рудольф фон Бекерат , Дирк Андрис Флентроп , Фробениус Оргельбиггери , Маркуссен и Сон ;
• (в Северной Америке) Дж. Дональд Харрисон , Holtkamp Organ Company , Лоуренс Фелпс , CB Fisk , Schlicker Organ Company , ^[6] Wicks Organ Company .

Аннулирование [ править ]

Распространенная критика Движения за реформу органов состоит в том, что его принципы часто доходили до крайностей и становились скорее догматическими, чем музыкальными ^[7] , разрушая при этом многие прекрасные симфонические органы и разочаровывая многих слушателей. ^[8] Многие из инструментов Reform сохранились, но некоторые из изменений, которые механизм выполнял на инструментах перед движением, с тех пор были отменены, чтобы поддержать более широкий диапазон репертуара, например, на известных трубочных органах Оклендской ратуши , ^{[9 ]} Princeton University Chapel , ^[10] и Чикаго Rockefeller Chapel . ^[8]

Ссылки [ править ]