Орфей Цепь

Театр Орфей в Лос-Анджелесе

Орфей Circuit была цепью водевиля и кинотеатров . Он был основан в 1886 году и работал до 1927 года, когда он был объединен с корпорацией Keith-Albee-Orpheum , в конечном итоге став частью корпорации Radio-Keith-Orpheum (RKO).

История [ править ]

Ранняя история (1886–1893) [ править ]

Orpheum Circuit был основан импресарио водевиля Густавом Вальтером , который открыл оперный театр Орфей в Сан-Франциско в 1886 году. Этот первый Орфей вмещал 3500 мест и быстро стал одним из самых популярных театров Сан-Франциско, привлекающим множество людей. ^[1]

Билеты Orpheum были масштабированы, чтобы привлечь смешанную аудиторию. Клиенты покупали билеты в Орфей из-за его разнообразной программы, которая варьировалась от шуточной комедии до оперы. Он собирал толпу поздно ночью, так как это был единственный театр, открытый допоздна, где спектакли продолжались до двух часов ночи. ^[2] Шоу Orpheum рекламировались, чтобы привлечь «элитную аудиторию» и были «подходящими для утонченных молодых леди». Один репортер заметил, что, увидев шоу в Орфеуме, он увидел столько же посетителей женского пола, сколько и мужчин. ^[3]

Несмотря на свой успех, Уолтер был в долгах, и в 1891 году, столкнувшись с банкротством, он сдал в аренду свой театр и управление им Джону Корту . Корт взял на себя управление Orpheum в течение двух лет, пока его собственное банкротство не привело к тому, что Уолтер был повторно принят на работу в качестве менеджера. На этот раз у Уолтера была финансовая поддержка Морриса Мейерфельда . Мейерфельд стал деловым партнером Уолтера, вложив 50 000 долларов в качестве своей доли. Как совладелец, Мейерфельд руководил коммерческими и финансовыми аспектами Орфея, а Уолтер руководил талантами и бронированием театра. В качестве партнеров они вновь открыли театр в 1893 году и сделали Орфей местом, где можно провести ночь в городе. Он регулярно раскупался, в том числе и стоячий. ^[2]

Начало цепи (1893–1900) [ править ]

После их успеха в Сан-Франциско Мейерфельд призвал Уолтера открыть больше театров. Мейерфельд утверждал, что для того, чтобы побудить больше артистов совершить поездку для выступления в их театре, им нужно сделать поездку стоящей. Сан-Франциско был настолько удален географически от остальной страны, что продолжать привлекать качественных исполнителей было сложно и дорого. Предлагая больше возможностей для выступлений, Мейерфельд убедил Уолтера, что они соблазнят больше исполнителей приехать в их театр с восточного побережья и из Европы. Следующим логичным городом для Мейерфельда был Лос-Анджелес. ^[2] Пара арендовала Большой оперный театр и открыла Лос-Анджелес Орфей в распроданном доме в 1894 году. Теперь для исполнителей было принято останавливаться в Лос-Анджелесе после выступления в Сан-Франциско. ^[4][2]

Уолтер и Мейерфельд продолжали расширять свою деятельность, открывая больше театров на дороге между Средним Западом Соединенных Штатов и их театрами на Тихоокеанском побережье. Из-за железнодорожного сообщения и процветающей экономики Канзас-Сити, штат Миссури, был выбран их следующим местоположением. Пара арендовала Театр на Девятой улице и переименовала его в Орфей. Он открылся в 1898 году как распроданный дом. Через три месяца после открытия в Канзас-Сити Уолтер умер от приступа аппендицита . Бизнес для театров продолжался в обычном режиме, все контракты выполнены. Мейерфельд был избран новым президентом округа. ^[2]

В 1899 году Мейерфельд убедил Мартина Лемана, владельца театра в Лос-Анджелесе, официально объединить его театр с операцией Орфей и присоединиться к нему в партнерстве. ^[5] Вместе с Lehman в качестве партнера они продолжили расширять сеть Orpheum Circuit по всему Среднему Западу. Они арендовали Театр Крейтон в Омахе, Небраска, и построили Денверский Орфей стоимостью 350 000 долларов. ^[2] С этими пятью кинотеатрами Мейерфельд теперь руководил «Большой трассой Орфея». ^{[2] [4]}

Водевильские ассоциации и союзы (1900–1907) [ править ]

Чтобы продолжить расширение деятельности Orpheum Circuit, Мейерфельд заключил сделку с Western Circuit of Vaudeville Theaters (WCVT), ассоциацией владельцев театров, базирующейся в Чикаго. ^[2] Lehman отправился в Чикаго и открыл там офис для бронирования выступлений в их театрах Orpheum. Именно в этот момент пара наняла Мартина Бека для управления операциями по бронированию кинотеатров. ^[6] Целью Бека было «сделать так, чтобы сеть Orpheum принесла высшие формы искусства доступным людям с самыми тонкими кошельками». ^[2] Этот союз теперь позволял водевилям от 20 до 40 недель выступать от Чикаго до Тихоокеанского побережья. ^[2]

В 1900 году схема была включена, чтобы лучше финансировать и организовывать пять театров. Театры Orpheum теперь доминировали в большом городе к западу от Чикаго. ^[2] В мае 1901 года Мейерфельд и Бек вместе с другими крупными владельцами водевильских театров, такими как Бенджамин Франклин Кейт и Эдвард Франклин Олби II, которые доминировали в Восточной Водевильской трассе, встретились, чтобы обсудить объединение театров водевиля по всей стране. 29 мая был подписан устав и конституция Ассоциации менеджеров водевилей (VMA). Эта организация создана для устранения вредной конкуренции. ^[7]

Создание VMA централизовало империю водевилей. Исполнители были организованы и гастролированы по заранее составленному маршруту. ^{[8] [7]} Впервые Восточный и Западный округа были связаны соглашением. VMA разделило страну на два крыла - Ассоциацию менеджеров западных водевилей (WVMA) и Ассоциацию менеджеров восточных водевилей (EVMA). ^[7] Чиновники Orpheum-WCVT были на западном совете, включая Мейерфельда и Бека. Члены совета будут встречаться еженедельно, чтобы оценивать исполнителей и размещать их в домах, а также устанавливать зарплаты. Все пять театров Орфей вошли в состав ВМА. ^[2]

Между 1901 и 1905 годами Орфей увеличился вдвое по размеру своих владений до восьми театров с новыми площадками в Новом Орлеане (1902) и Миннеаполисе (1904). В 1904 году WCVT был полностью заменен WVMA с Мейерфельдом в качестве президента и Беком в качестве вице-президента этой новой ассоциации. ^[2] Менеджеры восточного и западного крыльев VMA часто спорили о проблемах и целях своего предприятия, и поэтому к концу 1904 года альянс разделился на две отдельные схемы бронирования - WVMA и EVMA. ^[7] К 1906 году в WVMA входило более 60 театров. ^[2]

В 1906 году начались переговоры о создании еще одного союза между восточными театрами Кита и WVMA. Эти встречи были прерваны 18 апреля 1906 года, когда разрушительное землетрясение и пожар поразили Сан-Франциско и разрушили театр Орфей. Эта катастрофа привела к временному прекращению переговоров между востоком и западом. Новый театр Орфей был построен и открыт в январе 1907 года. В мае переговоры о новом союзе между Востоком и Западом продолжались, пока, наконец, в середине июня 1907 года не было достигнуто соглашение и был сформирован Торговый комбинат. ^[2]

Соглашение по сути разделило страну на две части, проведя линию через Цинциннати. Круг Орфей и его лидеры контролировали территорию к западу от линии, ведущей к Тихоокеанскому побережью. Они также контролировали большую часть юга от Луисвилля до Нового Орлеана, а также западную Канаду. ^[8] Эта новая договоренность гарантировала территориальные права владельцев и запрещала владельцам основывать театр в городе, где другой участник управлял площадкой. Это новое соглашение создало олигополию, которая теперь доминировала в крупном бизнесе бронирования. Этот могущественный альянс имел право не только вносить в черный список исполнителей, но теперь и любого другого менеджера, который не был частью его соглашения. ^[2]

Напряжение между востоком и западом (1907–1919) [ править ]

По мере того как водевиль продолжал набирать популярность, росла и кругооборот Орфей. К концу 1909 года театры Орфей открылись в Атланте, Мемфисе, Мобиле, Бирмингеме, Солт-Лейк-Сити, Огдене и Логане. Кроме того, Бек и Мейерфельд заключили соглашение с меньшей сетью водевилей Салливан-Консидайн в 1908 году, что позволило Орфею заказывать артистов в своих театрах в Сиэтле, Спокане, Портленде и Бьютте. В 1911–1912 Орфей приобрел театры в Виннипеге, Калгари и Эдмонтоне, Канада. ^[2]

Бек хотел и дальше укреплять влияние и власть Орфея. Он был одержим открытием большого театра Орфей в Нью-Йорке и начал разрабатывать планы строительства дворца прямо на улице от Виктории, принадлежащей Олби. Вдобавок Бек решил, что хочет построить новую сеть театров Орфей на востоке, что нарушало территориальное соглашение Синдиката. ^[7]

Еще в 1908 году распространились слухи о намерении Бека разместить театры Orpheum на восточном побережье, и между восточными и западными менеджерами выросла напряженность. Каждая сторона цепочки настаивала на увеличении своих территорий, и в 1910 году восточные менеджеры приобрели контрольный пакет акций Цинциннати, Луисвилля и Индианаполиса. В конце 1911 года Бек официально получил многолетнюю аренду большого участка земли на Таймс-сквер в Нью-Йорке, где в феврале 1912 года началось строительство Палас-театра. Несмотря на то, что каждая сторона это отрицала, альянс востока и запада колебался. на грани краха. ^[2]

Дополнительная конкуренция между ними возникла, когда Перси Уильямс объявил о продаже своих восьми кинотеатров в 1911 году. В 1912 году было достигнуто соглашение о покупке шести кинотеатров Уильямса для обоих округов, при этом канал Кейт-Олби владел 44 процентами, а канал Орфей - одним по оценкам, от 25 до 43 процентов. После этой покупки у Orpheum Circuit теперь были интересы в Нью-Йорке и его окрестностях, и было заключено новое территориальное соглашение. ^[2]

Олби использовал новое соглашение о комбинате, чтобы получить контроль над театром Orpheum's Palace, который открылся под контролем Бека, и Orpheum в 1913 году. Он угрожал подать в суд на Мейерфельда и Бека, утверждая, что их владение дворцом является нарушением их нового территориального соглашения. Мейерфельд понял, что партнерство с Albee важнее Palace, и согласился продать свою финансовую долю. ^{[2] [9]} Благодаря этой сделке сеть Кейт-Олби теперь контролировала 51 процент акций Palace. Бек сохранил свои 25 процентов и согласился стать главным бухгалтером театра. ^[2]

Поздняя схема (1919–1928) [ править ]

В 1919 году двадцать семь небольших театров водевиля, расположенных в средних городах Среднего Запада, присоединились к Orpheum Circuit. Эти театры принадлежали Маркусу Хейману и Джозефу Финну. Мейерфельд ушел с поста президента Orpheum в 1920 году, и Бек был назначен новым президентом, а Хейманас - новым вице-президентом. В сеть теперь входили сорок пять театров водевиля в тридцати шести городах. Хейман и Бек постоянно расходились во мнениях по вопросам построения и программирования театра. Бек предпочитал крупную традиционную модель живых водевилей, в то время как Хейман хотел меньшие театры, которые поддерживали новую тенденцию сочетания водевилей и фильмов. ^[2]

В конце концов, Бек ушел из Орфея в 1923 году, чтобы стать участником театра в Нью-Йорке. После его отъезда Хейман был избран президентом. Хейман осознал, что фильмы привлекают более широкую аудиторию, и начал уделять больше внимания показанным фильмам, а не живым выступлениям в кинотеатрах Орфей. Аренда художественных фильмов стоила ему меньше денег, и они дали ему возможность сократить счет с семи-пятнадцати актов в среднем до пяти, что также сэкономило деньги. Но «Орфей» столкнулся с трудностями при получении фильмов для первых выпусков, так как он не был связан с крупной киностудией. ^[2]

К 1927 году кассовые сборы канала упали, а прибыль застопорилась из-за конкуренции со стороны кинотеатров и киностудий. На востоке у трассы Кейт-Олби были те же проблемы. Эти похожие проблемы спровоцировали дискуссии между двумя компаниями относительно слияния. Было ясно, что слияние компаний укрепит их финансовую основу и позволит им продолжать конкурировать в меняющейся индустрии развлечений. ^[2] В декабре 1927 года было достигнуто соглашение об объединении двух цепей в цепь Кейт-Олби-Орфей (KAO), которая была официально включена 28 июня 1928 года. ^{[10] [2] [8]}

В 1928 году KAO был слит с Джозеф П. Кеннеди «s Film авиакассах Америки (FBO) кинокомпании под эгидой РКА . Результатом стало Radio-Keith-Orpheum (RKO), которое состояло из бывшей сети кинотеатров KAO и новой киностудии Radio Pictures (позже названной RKO-Radio), одной из крупнейших голливудских студий 1930-х и 1940-х годов. ^{[11] [12] [8] [2]}

Угрозы [ править ]

Меньшая сеть театров Pantages, принадлежащая и управляемая Александром Pantages , была конкурентом цепи Orpheum. Пэнтэджес владел театрами почти в каждом городе, где был концертный зал «Орфей», и предлагал качественные развлечения для людей с ограниченным доступом. Чтобы не дать Pantages подписать своих исполнителей, Orpheum прибегли к черному списку. ^[2]

В годы существования VMA исполнителей поощряли бронировать билеты через ассоциацию и платить комиссионные. VMA пригрозило занести в черный список артистов, которые не пользуются их услугами. Организация « Белые крысы » была создана для борьбы с VMA и защиты прав исполнителей. Члены VMA, включая Orpheum, рассматривали эту растущую организацию как угрозу и заносили в черный список любого исполнителя, который присоединился к крысам. ^[2]

Чтобы отомстить, белые крысы в ​​1901 году начали серию забастовок и забастовок. 6 марта 1901 года менеджеры VMA и лидеры белых крыс встретились, чтобы обсудить сделку. Менеджеры согласились отменить комиссионные исполнителям. Однако этого не произошло. VMA никогда не отменял свою комиссию, и в результате Белые Крысы потеряли многих своих членов и стали менее влиятельными. ^{[2] [8]}

Бронирование [ редактировать ]

Кассы Орфея были постоянно заняты. Залы и лифты будут заполнены весь день исполнителями водевиля, ищущими публику с полномочиями бронирования. В других комнатах агенты по бронированию пытались продать представленные ими номера. Букерс пытался составить динамичные афиши, демонстрирующие действия, которые могли бы сочетаться друг с другом, чтобы создать гармоничное шоу. Успешные программы обеспечивали разнообразие, и менеджеры Orpheum избегали подобных действий в одной и той же афише. Все шоу было организовано таким образом, чтобы добиться максимальной эффективности и динамики от начала шоу до финального занавеса. Агенты по бронированию пытались пригласить выступление в театре только один раз за сезон. ^[2]

Программа [ править ]

Программы, предлагаемые в театрах Orpheum, варьировались по продолжительности от семи до пятнадцати действий, в среднем за девять действий. Шоу началось с "тупого (молчаливого) выступления", чтобы допустить опоздание. Обычно это были акробаты, жонглеры, танцоры или животные. Второй слот призван привлечь внимание публики и вызвать ожидания. Эти выступления часто были талантливой певческой командой или репартией. Третий ролик - это безупречное развлечение, такое как юмористическая пьеса или динамичное ревю с песнями или танцами.

На четвертой позиции был любимец публики комик или певец. Эти исполнители еще больше взволновали публику. Пятое место предназначалось для кульминации и завершения первой половины программы с треском. Это должна была быть большая сенсация с доказанной способностью увлечь публику перед антрактом. После антракта был выбран шестой акт, чтобы привлечь внимание публики. Часто это был забавный оратор, веселый музыкант или другая «тупая» рутина.

Седьмым в линейке был хорошо известный серийный номер. Это было зрелище, которое взволновало публику, но не затмило последующего действия. Восьмое место занял знаменитый хедлайнер-звезда. Вся афиша была построена вокруг звезды и была кульминацией шоу, которая должна была поразить публику и отправить их домой счастливыми. Заключительным актом вечера был еще один «тупой» номер, такой как артист на трапеции или немая картина. ^[2]

Отношения между менеджером и исполнителем [ править ]

Начиная с повторного открытия Сан-Франциско Орфей в 1893 году, театры Орфея принимали многочисленные артисты высшего класса, эстрадные труппы, оперные труппы и оркестровые ансамбли со всех концов Соединенных Штатов и Европы. На ранних этапах цикла Уолтер путешествовал в поисках лучших талантов, делая афиши Орфея одними из самых электрических в стране. После того, как спектакль разыгрывался в театре, менеджер этого театра отправлял отчет в отдел бронирования. Отчет будет включать критику поступка и измерять реакцию аудитории. Эти отчеты послужили руководством к дальнейшим усилиям по бронированию. Карьера исполнителей и их будущее в бизнесе зависели от этих отчетов. Артисты часто жаловались, что отчеты были несправедливыми. ^[2]

Менеджеры также сообщили о поведении артиста, таком как выпивка, азартные игры и проклятия, а также о любых оскорбительных материалах, которые были исключены из их распорядка во время репетиции. Контракты с артистами часто включали пункт о расторжении, который позволял менеджерам отменять выступление, если артисты не выполняли своих действий к удовлетворению менеджера. Власть менеджера была абсолютной, и водевилям не хватало защиты работы. На репетициях перед спектаклем директорам театра было поручено тщательно изучить одежду и распорядок дня артиста. Все, что считалось оскорбительным, требовалось изменить или удалить. Менеджеры Orpheum пошли на все, чтобы не оскорбить свою аудиторию и не рисковать своей репутацией ради здорового развлечения. В результате действия часто подвергались цензуре. ^{[13] [2]}

Художники [ править ]

Управление [ править ]

Театры все еще работают [ править ]

Закрытые театры [ править ]

• Театр Орфей, Нью-Бедфорд, Массачусетс (1912)
• Театр Орфей , Шампейн, Иллинойс (1914)

Снесенные театры [ править ]

• Гранд Опера в Лос-Анджелесе , 110 S. Main Street (построен в 1884 году, закрыт в 1937 году). Первый из четырех домов Орфея в городе. ^{[14] [16] [17]}
• Lyceum Theater, Лос-Анджелес, второй дом округа в Лос-Анджелесе, 227 S. Spring Street, (открыт в 1888 году, закрыт в 1941 году). ^[14]
• Театр Орфей в Портленде, штат Орегон : построен в 1913 году, реконструирован в 1926 году и снесен примерно в 1976 году. ^{[18] [19] [20]}
• Театр Орфей в Сиэтле , Вашингтон : построен в 1927 году; снесен в 1967 году. ^[21]
• Театр Орфей в Окленде, Калифорния : построен в 1923 году.
• Театр Орфей в Талсе, Оклахома : построен в 1923 году (по проекту Джона Эберсона), снесен в 1971 году.
• Театр Орфей в Оклахома-Сити, Оклахома : построен в 1903 году, снесен в 1964 году.
• Театр и комплекс Орфей (первоначально 18 магазинов, офисы, бильярдный зал, бальный зал и кафе) в Спрингфилде, штат Иллинойс : построены в 1927 году, снесены в 1965 году ^{[22] [23]}
• Театр Орфей, 5-я и Эдмонд-стрит, Сент-Джозеф, штат Миссури, построен около 1910 года, снесен в 1975 году.

См. Также [ править ]

• Александр Пантажес
• Ассоциация менеджеров водевилей

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Orpheum Circuit .