Пеоний / р я oʊ п я ə s / ( греческий : Παιώνιος Paiṓnios ) из Менде , Халкидики был греческий скульптор конца 5 века до н.э.. Скорее всего, он получил свое раннее образование в Северной Греции и, как полагают, позже адаптировал афинские стилистические элементы в свою собственную работу, основываясь на своем вероятном взаимодействии с Олимпийской мастерской Фидия . [1] В любом случае, он был «обучен чердаку». [2]
Пеоний выиграл комиссию для украшения акротерии из храма Зевса в Олимпии, как описано в пьедестале надпись на его статуе Nike. В древнем рассказе также упоминается о работе Пеония в Олимпии. Павсаний относит передние (восточные) фронтальные скульптуры Храма Зевса Олимпийского к Пэонию. Парапет храма Ники в Афинах также часто приписывают Пэонию на основании сходства стилей драпировки на обоих памятниках. [3] Несмотря на это утверждение, ученые продолжают спорить о надежности этих атрибутов, основываясь на различных интерпретациях скудных дополнительных доказательств.
Нике Paionios занимает видное место в оформлении медалей летних Олимпийских игр 2004 года в Афинах , как и в оформлении медали из следующих трех Олимпиад. Статуя, вероятно, повлияла на более поздние художественные изображения олицетворенной победы. Он находится в постоянной экспозиции Археологического музея Олимпии .
Ника Пайониевская
Единственная работа, которую можно положительно отнести к нему, - это статуя Ники (ок. 420 г. до н.э.), обнаруженная в Олимпии . Ника Пиониевская украшала трехсторонний треугольный столб высотой около 30 футов. Она стояла в Альтисе святилища Зевса в Олимпии. Сама статуя с неповрежденными крыльями и головой была около 3 метров в высоту. Ее драпировка была бы окрашена в красный цвет. Немецкая школа начала раскопки в Олимпии в 1875 году; Французская школа проводила раскопки в начале девятнадцатого века. [4]
Ника Пеония была возведена ок. 420 г. до н.э .; через несколько лет после того, как афинские союзники победили спартанцев в битве при Сфактерии в 425 г. до н.э. Надпись гласит, что она была «освящена мессенцами и наупактианцами в качестве десятины от добычи их врагов. [5]
Мессенцы и наупактианцы, союзники афинян, стараются не упоминать поименно «своих врагов», спартанцев . Павсаний , писатель-путешественник 2-го века нашей эры, писал: «Но сами мессенцы говорят, что это приношение является трофеем битвы, в которой они сражались на афинской стороне на острове Сфактерия, и что они воздержались от записи имени врага из-за страха перед лакедемонянами (спартанцами) ». [6] Размещение этой посвящающей статуи в Олимпии, считающейся спартанской землей, чаще всего интерпретируется учеными как преднамеренный и решительный акт господства. [7]
Эту скульптуру можно рассматривать как политическую пропаганду в контексте мессенских войн . По крайней мере, веком ранее спартанцы установили в святилище статую Зевса в ознаменование победы над мессенцами. Об этом посвящении упоминает и Павсаний. [8] Расположение Ники можно рассматривать как визуальный ответ: Ника, воздвигнутая мессенцами и наупактианцами, предстала перед посетителем перед рукой Зевса, стоящей за ней.
В этом памятнике Пэониос соединил ионические и дорические традиции. Возведение подношения на высоком столбе имеет ионическое происхождение, поскольку дорийцы предпочитали использовать более низкие основания. Поместив широко известный общий образ триумфа на столб, символизирующий конкретную Победу, Пайоний дополнил эту традицию. Ионианцы также чаще предпочитали мрамор, но на Нике был дорийский пеплос. [9]
Пэониос вкладывает свою победу в надпись на своем памятнике Нике. В нем говорится, что он был «успешным участником строительства акротерии для храма». [10] Его победа в конкурсе, вероятно, была результатом разработки не только наиболее эстетичного варианта, но и наиболее осуществимого с финансовой точки зрения. [11] То, что это произведение искусства внесено в фонд, событие и художник, делает его бесценным для создания истории греческого искусства и посвящения.
Рекомендации
- ^ Мюррей, AS (1890). История скульптуры Греции . Дж. Мюррей. п. 498.
- ^ Риджуэй, Брунилда Сисмондо. Стили IV века в греческой скульптуре. Висконсин: University of Wisconsin Press, 1997. Печать.
- ^ Шефолд, Карл. Искусство классической Греции. Голландия: Menthuen & Co. Ltd, 1961. Печать.
- ^ Дэвидсон, Томас. «Недавние раскопки и открытия в Афинах и Олимпии». Американское географическое общество 12 (1880): 217-233. JSTOR. Интернет. 19 июля 2012 г.
- ^ Уолстон, Чарльз. Алькамен и установление классического типа в греческом искусстве. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1926. Печать.
- ^ Павсаний V.XXVI.I
- ^ Уолстон, Чарльз. Алькамен и установление классического типа в греческом искусстве. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1926. Печать.
- ^ Павсаний V.XXIV.I
- ^ Шефолд, Карл. Искусство классической Греции. Голландия: Methuen & Co. Ltd., 1961. Печать.
- ^ Уолстон, Чарльз. Алькамен и установление классического типа в греческом искусстве. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1926. Печать.
- ^ Риджуэй, Брунилда Сисмондо. Стили IV века в греческой скульптуре. Висконсин: University of Wisconsin Press, 1997. Печать.