Паффард Китиндж-Клей (родился в 1926 году) - архитектор английского происхождения, придерживающийся модернистских традиций, который провел большую часть своей профессиональной жизни в Соединенных Штатах Америки, прежде чем переехать в южную Испанию, где он все больше и больше сосредоточился на скульптуре.
Практикуя архитектуру в Сан-Франциско с 1960 по 1975 год, Паффард Китиндж-Клэй оставил после себя архитектурные работы в районе залива, некоторые из которых реализованы, но для большого корпуса существует только бумажная документация. Эти здания и проекты являются показателями карьеры, отмеченной в равной мере синтезом и амбициями и характеризующейся серией стажировок у крупных архитектурных деятелей, которые были активны с конца 1940 по начало 1960 года: Ле Корбюзье , Фрэнк Ллойд Райт и Скидмор, Owings & Merrill . Он также разделял ассоциации с множеством других известных дизайнеров, в том числе: Майрон Голдсмит, Мис ван дер Роэ , Зигфрид Гидион , Ричард Нейтра ,Чарльз и Рэй Имз , Эрно Голдфингеры и Рафаэль Сориано. Он много лет жил недалеко от Михаса в Испании, где содержал офис архитектора и проявлял интерес к «очень чистой крупномасштабной скульптуре». [1]
Ранний период жизни
Китиндж-Клей родился в 1926 году в уилтширской деревне Теффонт-Эвиас , недалеко от Солсбери , на юге Англии. Он вырос в Теффонте, где его отец был ректором , в доме 16-го века без электричества и водопровода. [2]
Он получил образование в Веллингтонском колледже и Архитектурной ассоциации в Лондоне по двум специальностям: архитектура и строительное проектирование. Он окончил институт в 1949 году. Он начал свою профессиональную карьеру, когда учился в школе в лондонском офисе архитектора Эрно Голдфингера. Он женился на Верене, дочери Зигфрида Гидиона .
Архитектурная карьера
Китиндж-Клей проработал около года в студии знаменитого французского архитектора Ле Корбюзье на улице Севр, 7 в Париже, Франция, в 1948 году. Находясь там, его работа была сосредоточена в первую очередь на Unite d'Habitacion в Марселе и на плане строительства. город Сен-Дье. Покидая Европу после того , как закончил, Keatinge-Clay путешествовал по Америке и подмастерьем в течение года в Фрэнк Ллойд Райт «s Талиесине студий в обоих Мэдисон и Тусон, штат Аризона . Его пребывание на американском западе под влиянием Райта завершилось годичной попыткой заявить права на участок государственной собственности в пустыне Аризоны. Здесь он построил павильон в пустыне - элементарное исследование компонентов, которое позже станет образцом для его собственного дома - на склонах горы Тамалпаис в Корте-Мадера в округе Марин .
Покинув Аризону в начале 1950-х, Китиндж-Клей переехал в Чикаго, где работал в чикагских офисах Skidmore, Owings & Merrill в Inland Steel и Harris Bank и Trust Buildings с Брюсом Грэмом и Уолтером Нетчем. Именно в Чикаго он поддерживал социальные и профессиональные контакты с Мис ван дер Роэ через своего тестя Зигфрида Гидеона и архитектора / инженера Майрона Голдсмита. Позже он перешел в их офис в Сан-Франциско, где он построил здание Great Western Savings and Loan Building в Гардене, Калифорния. [3] В 1961 году он покинул фирму и открыл собственный офис.
Собственный офис Китиндж-Клэй в Сан-Франциско располагался на 680 Бич-стрит в районе, где сейчас находится Рыбацкая пристань. Одновременно с началом собственной практики он преподавал и читал лекции в школах в районе залива, включая Калифорнийский университет в Беркли и Сан-Луис-Обиспо.
В течение 14-летнего периода с 1961 по 1975 год Китиндж-Клей построил несколько зданий, некоторые из которых сохранились до наших дней. Первым был упомянутый ранее дом 1965 года для него самого. За этим последовало медицинское офисное здание в долине Сан-Фернандо в 1966 году, а в 1968 году - пристройка к Институту искусств Сан-Франциско , художественной академии, расположенной в самом сердце элитного района Русского холма. Наконец, в рамках того, что оказалось одновременно самым амбициозным и профессионально бурным проектом в его карьере, он был выбран для проектирования здания Студенческого союза в Государственном университете Сан-Франциско . Трудности, как технические, так и юридические, привели к его окончательному отъезду из США в Канаду, за которым последовал исход через Северную Африку где-то в конце 1970-х годов.
В течение последней части своего пребывания в Сан-Франциско Китиндж-Клэй получил признание за границей, когда он стал заслуженным финалистом двух соревнований в Великобритании, оба в 1972 году. В том, что можно было рассматривать как возвращение на родину, первое из эти предложения были его проектом в Лондоне для административного офиса в дополнение к парламенту в Вестминстере. Второй - для нового художественного музея в Глазго, Шотландия, за что он получил почетную награду.
Построенные работы
GWS
Великие западные сбережения и заем | Разработан в 1958–1960 гг. |
2501 West Rosecrans Blvd. | Строительство 1960–1961 гг. |
Гардена, Калифорния | После ремонта 1975 |
Генеральный подрядчик: | Encino Construction Corporation |
Стоимость проекта: | 540 000,00 долл. США |
Квадратные метры: | 16,000 квадратных футов |
Описание: Одноэтажное бетонное здание филиала банка, доминантой которого является бетонная крыша, натянутая на столб, с пролетом в 96 футов (29 м) и общим размером 112 футов (34 м) в квадрате. Крыша поддерживается восемью бетонными опорами с верхним и нижним штыревыми соединениями. Разработан Китинг-Клэй, когда он был сотрудником Skidmore, Owings and Merrill, Сан-Франциско, с партнером по дизайну Чаком Бассеттом.
SFAI
Дополнение к Институту искусств Сан-Франциско | Разработан в 1966–1968 гг. |
Русский холм, Сан-Франциско, Калифорния | Строительство 1969–1970 гг. |
Проект SFAI 1969 года является осознанным ответом на создание уникального и сложного с точки зрения топографии городского объекта по созданию нового городского пейзажа, столь же функционального, сколь и привлекательного. Здесь вытянутый пандус с севера на юг (похожий на Карпентерский центр визуальных искусств ЛеКорбюзье 1961 года) въезжает в «рабочие» художественные студии (а не между ними). Пространство мастерской представляет собой массу, поддерживающую большой, общедоступный бельведер, с которого можно увидеть весь город под углом 200 градусов. Затем эта горизонтальная база прерывается, подобно горизонту, архитектурным ландшафтом из ступенек, террас и павильонов, обрамляющих виды на Алькатрас , башню Койт и меняющийся пасторальный морской пейзаж залива Сан-Франциско за ним. При этом крыша становится рамой, через которую зритель воспринимает как город, так и его жителей. Цитаты из подобных корбюзианских построек того периода повсюду, такие как легкие пушки Ла-Туретта или стандартные перила в Ателье. С другой стороны, бетонные колонны в открытых пространствах студии представляют собой монолитные крестообразные формы, типичные для Мис Ван дер Роэ, а не для округлых пилотов Ле Корбюзье.
SFS
Государственный студенческий центр Сан-Франциско | Разработан в 1969–1973 гг. |
Сансет-Дистрикт, Сан-Франциско, Калифорния | Строительство 1973–1975 гг. |
Как и его предшественник, Институт искусств, здание для штата Сан-Франциско разделяет озабоченность по горизонтали при создании искусственных данных. Результат конкурса и побочный продукт Моше Сафди, который ранее был награжден комиссией, Китиндж-Клэй заявила, что дизайн является результатом бесчисленных часов коллективных семинаров и совместной работы студентов. Студенческие семинары привели к созданию двух трапециевидных бетонных пирамид: одна, которая выровнялась по оси с Полярной звездой, Полярной звездой, чтобы создать пространство для «тихих, интроспективных действий», другая была составлена из занимаемой террасы / театра на крыше для « шумная, общественная деятельность ». Более половины программы зарыто под землей на видном месте в центре кампуса, обращенном к главному четырехугольнику. Доступ ко всему помещению осуществляется через пару поворотных дверей из эмалированной стали высотой 30 футов (9,1 м), которые открываются в большое общественное помещение во внутренней части здания, из которого можно было получить доступ ко всем функциям. Структурное выражение было спроектировано в виде триангулированной серии залитых на месте бетонных колонн, упорядоченных по явно ритовскому «трехсекционному» модульному плану, который восходит к исследованиям усонских домов конца 1940-х годов.
TP
Павильон Тамалпаис | Разработан в 1962–1963 гг. |
Summit Road, Корте-Мадера, Калифорния | Строительство 1964–1965 гг. |
В «Путеводителе по архитектуре в районе залива Сан-Франциско» 1975 года он описывается одной строкой: «Немного больше, чем бетонная платформа для наблюдения за луной, построенная для самого Архитектора». Впоследствии дом претерпел значительную серию реконструкций и дополнительных построек, которые больше не намекают на его минимальное начало. Симметричный бетонный павильон стоит на платформе, похожей на платформу, на которой «тело» дома поддерживается восемью бетонными колоннами, залитыми на место, которые простираются до рельефа и непрерывно проходят под полом. Внутреннее «пространство» занимает сэндвич между двумя одинаково расположенными квадратными бетонными плитами. Воспринимаемая тонкость плоскостей достигается за счет взаимосвязанной сетки из предварительно напряженных бетонных балок, установленных как над крышей, так и под полом, чтобы обеспечить равномерное, свободное от колонн «универсальное пространство», заключенное между ними. Вертикальные опоры удерживаются от углов, что позволяет консольно закреплять концы в пространстве. [4] [5] Прозрачные перекрывающие стеклянные панели, фиксированные и подвижные пролеты между плитами по вертикали, раздвижные, открывающиеся для обзора, тумана и ветра, позволяющие выходить на открытые крытые террасы за пределами стеклянной оболочки. В 1966 году дом использовался в качестве декорации для местного художественного фильма под названием « Безумное одеяло» , снятого Джоном Корти, который, как сосед, наблюдал, как дом строится из наливного цемента, и был вдохновлен на написание сценария человека, который теряет дома из-за пожаров, землетрясений и термитов, а затем строит тот, который невозможно разрушить. Рокер Сэмми Хагар арендовал дом в середине 1970-х, а затем купил его в 1977 году на аванс за свой альбом Musical Chairs . Он продолжает в ней жить. [6]
FHA
Пристройка французского госпиталя | Дизайн 1968 года |
Бульвар Гири, Сан-Франциско, Калифорния |
Простая горбыль здания стоя свободно от земли на скульптурном бетон pilotis , строительные показывает наиболее ясно опыт архитектора здания типа Unite. Помимо ясности масс и простой артикуляции фасада, мало что можно предположить, что он несет какую-либо особую родословную, кроме поручней, которые можно увидеть во всех вышеупомянутых проектах. Офис PKC также спроектировал весь участок пристройки к зданию Варнеке на Гири, а также спроектировал двухуровневую парковку и центральный сад.
NMA
Здание Медицинского Искусства Нортриджа | Дизайн 1964–1965 гг. |
Нортридж, Лос-Анджелес, Калифорния | Постройка 1966 г. |
Медицинское офисное здание представляет собой трехэтажное монолитное бетонное сооружение с диагональными ребрами, аналогичными тем, что в Институте искусств на двух верхних этажах. На первом этаже стояли вертикальные столбы, расстояние между которыми варьировалось, как в «Ла Туретте» Ле Корбюзье.
Этот проект был реализован совместно с офисом Дион Нейтра в Лос-Анджелесе.
Произведения
Рисунки углем
Фрески
1990 KWR Гранитная стена
1997 Офисы в Дюссельдорфе
2000 Бык и горничная
2003 Детский сад
2003 Лорелей
2007 Любовь Юргена
2008 Цветные фрески
Символы и цифры 2011 г.
Литература
Театр "А Солас" 1985 г.
Поэзия "El Viaje" 1992 г.
Художественные конструкции
1990 Воин ветра
1992 Танцующий цветок
1992 Фибоначчи
2000 Кит
2003 спираль
2004 6SW Шесть лебедей на танцующем быке
2004 6SW Six Swans на выставке Reinweg
2006 Близнецы
2007 Двойная спираль
2007 P&P
2010 Четыре Фархена
Мебельный дизайн
Табуреты KWR 1990 года
1992 Стол, вдохновленный Isami Noguchi
1999 AT стеклянный стол
2006 HHT Tisch шестиугольник
Доисторические произведения
Стоунхендж
Паффард Китиндж-Клей революционным образом изучил предысторию развития технологий и готовит документ, проливающий новый свет на то, что известно как Стоунхендж.
Другие проекты
Исследования по планированию коллокации кампуса в сотрудничестве с Джеймсом Лифом, архитектором Тихоокеанского лютеранского теологического центра «Часовня Креста» в 2900 Marin в Северном Беркли. Непорочный колледж и колледжи Помона какое-то время изучали идею объединения. Офису было поручено спроектировать новые общежития для этого проекта совместно с офисом Чарльза и Рэя Имз.
Библиография
Паффард Китиндж-Клэй, Современная архитектура / Современные мастера (2006) Камни Эйвбери (в процессе) Одиссея архитектора (в процессе)
Рекомендации
- ^ "Empresas de Inmobiliaria construcción y vivienda en Málaga 14" . www.empresas-negocios-de.com . Проверено 31 мая 2020 .
- ^ Эрик Кеуне, Джулианна Мораис, Паффард Китиндж-Клэй: современный архитектор (ure) / современный магистр (ы) (издательство Southern California Institute of Architecture Press, 2006), фрагмент онлайн на books.google.com
- ^ «Дизайн: такие хорошие места для хранения денег» . Время . Сан - Франциско, Калифорния. 20 декабря 1963 . Проверено 24 сентября 2011 года .
- ^ «Паффард Китинг-Клэй обсуждает структуру павильона Тамалпаис, часть 1» . YouTube. 22 января 2009 . Проверено 31 мая 2020 .
- ^ «Паффард Китинг-Клэй обсуждает структуру павильона Тамалпаис, часть 2» . YouTube. 25 января 2009 . Проверено 31 мая 2020 .
- ^ Агарь, Сэмми (2011). Красный: Моя жизнь в роке без цензуры . HarperCollins. п. 78. ISBN 0-06-200928-1.
Внешние ссылки
- "Какая привилегия", The Guardian (5 марта 2009 г.)
- «Стоунхендж: что это было?», (16 июня 2015 г.)
- Профессиональный блог "Паффард Китиндж-Клэй" (4 июля 2007 г.)
- "CENA CON ... PAFFARD KEATINGE-CLAY" Испанская национальная газета El Pais (22 июня 2011 г.)