Людвиг Мис ван дер Роэ

Людвиг Мис ван дер Роэ
Родившийся	Мария Людвиг Майкл Мис ( 1886-03-27 )27 марта 1886 г. Ахен , Королевство Пруссия , Германская империя
Умер	17 августа 1969 г. (1969-08-17)(83 года) Чикаго , Иллинойс , США
Национальность	Немецкий
Гражданство	Немец (1886–1944), американец (1944–1969)
Род занятий	Архитектор
Супруг (а)	Адель Огюст (Ада) Брюн (1913–1918) (отдельно)
Дети	4
Награды	Pour le Mérite (1959) Королевская золотая медаль (1959) Золотая медаль AIA (1960) Президентская медаль свободы (1963)
Здания	Павильон Барселоны Краун-холл Фарнсворт-хаус Хайфилд-хаус 860–880 Лейк-Шор-Драйв Уан Чарльз-центр Сиграм-билдинг Новая национальная галерея Торонто-Доминион-центр Тугендхат-хаус Вестмаунт-сквер

Людвиг Мис ван дер Роэ ( / m iː s / MEESS ; немецкий: [miːs] ; урожденный Мария Людвиг Майкл Мис ; 27 марта 1886 - 17 августа 1969) был немецко-американским архитектором . ^[1] Его обычно называли Мис , его фамилия. Наряду с Алваром Аалто , Ле Корбюзье , Вальтером Гропиусом и Фрэнком Ллойдом Райтом он считается одним из пионеров модернистской архитектуры .

Мис был последним директором Баухауса , новаторской школы современного искусства, дизайна и архитектуры. ^[2] После прихода к власти нацизма с его решительным противодействием модернизму (что привело к закрытию самого Баухауса) Мис эмигрировал в Соединенные Штаты. Он согласился возглавить архитектурную школу Технологического института Армора (позже Иллинойского технологического института ) в Чикаго.

Мис стремился создать свой собственный особый архитектурный стиль, который мог бы отражать современность, как классика и готика для своих эпох. Он создал свой собственный архитектурный стиль двадцатого века, изложенный с чрезвычайной ясностью и простотой. В его зрелых зданиях использовались современные материалы, такие как промышленная сталь и листовое стекло, для определения внутренних пространств, как и другие модернистские архитекторы в 1920-х и 1930-х годах, такие как Ричард Нейтра.. Мис стремился к архитектуре с минимальной структурой структурного порядка, уравновешенной подразумеваемой свободой беспрепятственного, свободно текущего открытого пространства. Он называл свои постройки архитектурой «кожа да кости». Он искал объективный подход, который направил бы творческий процесс архитектурного дизайна, но всегда был озабочен выражением духа современной эпохи. Его часто связывают с его любовью к афоризмам « меньше значит больше » и « Бог в деталях ».

Ранняя карьера [ править ]

Мис родился 27 марта 1886 года в Аахене , Германия. ^[3] Он работал в мастерской своего отца по резьбе по камню ^[3] и в нескольких местных дизайнерских фирмах, прежде чем переехать в Берлин , где он присоединился к офису дизайнера интерьеров Бруно Пола . ^[4] Он начал свою архитектурную карьеру в качестве ученика в студии Петера Беренса с 1908 по 1912 год ^[5], где он познакомился с современными теориями дизайна и прогрессивной немецкой культурой . Он работал вместе с Ле Корбюзье и Вальтером Гропиусом., который позже также участвовал в развитии Баухауза . Мис служил руководителем строительства посольства Германской империи в Санкт-Петербурге при Беренсе. ^[6]

Людвиг Мис переименовал себя как часть своего превращения из сына торговца в архитектора, работающего с культурной элитой Берлина, добавив «van der» и девичью фамилию своей матери «Rohe» (слово mies означает «паршивый» на немецком языке ^[7] ) ^{[ 8] [9]} и с использованием голландского «van der», потому что немецкая форма « von » была дворянской частицей, юридически ограничиваемой частицами истинного аристократического происхождения. ^[10] Он начал свою независимую профессиональную карьеру с проектирования домов для высших слоев общества. ^[11]

Личная жизнь [ править ]

В 1913 году Мис женился на Адель Огюст (Ада) Брун (1885–1951), дочери богатого промышленника. ^[12] Пара рассталась в 1918 году после рождения трех дочерей: Доротеи (1914–2008), актрисы и танцовщицы, известной как Джорджия , Марианна (1915–2003) и Вальтраут (1917–1959), ^[13] которая был исследователем и куратором Чикагского института искусств . Во время службы в армии в 1917 году у Миса родился внебрачный сын . ^[14]

В 1925 году Мис начал отношения с дизайнером Лилли Райх, которые закончились, когда он переехал в Соединенные Штаты ; с 1940 г. до самой смерти его главным спутником была художница Лора Маркс (1900–1989). Мис поддерживал романтические отношения со скульптором и коллекционером Мэри Каллери, для которой он спроектировал студию художника в Хантингтоне , Лонг-Айленд, Нью-Йорк . ^[15] По слухам, у него также были короткие отношения с Эдит Фарнсворт, которая заказала его работу для Фарнсворт-хауса . ^{[16] [17]} Сын его дочери Марианны, Дирк Лохан (р. 1938), учился у Миса, а позже работал на него.

От традиционализма к модернизму [ править ]

После Первой мировой войны , продолжая проектировать традиционные дома в неоклассическом стиле, Мис начал параллельную экспериментальную работу. Он присоединился к своим сверстникам-авангардистам в долгих поисках нового стиля, подходящего для современной индустриальной эпохи. Слабые места традиционных стилей подвергались нападкам прогрессивных теоретиков с середины девятнадцатого века, в первую очередь из-за противоречий, заключающихся в том, что современные строительные технологии скрываются за фасадом орнаментированных традиционных стилей.

Растущая критика исторических стилей приобрела значительный культурный авторитет после Первой мировой войны, катастрофы, которую многие рассматривают как провал старого мирового порядка имперского руководства Европой. Аристократические классические стили возрождения особенно осуждались многими как архитектурный символ дискредитированной и устаревшей социальной системы. Прогрессивные мыслители призывали к совершенно новому процессу архитектурного проектирования, руководствуясь рациональным решением проблем и внешним выражением современных материалов и структуры, а не тем, что они считали поверхностным применением классических фасадов.

Продолжая свою традиционную практику неоклассического дизайна, Мис начал разрабатывать дальновидные проекты, которые, хотя и не были построены, принесли ему известность как архитектора, способного создавать формы, гармонирующие с духом зарождающегося современного общества. Смело отказавшись от орнамента, Мис в 1921 году дебютировал в модернистском стиле с потрясающим конкурсным предложением на граненый цельностеклянный небоскреб на Фридрихштрассе , за которым в 1922 году последовала более высокая изогнутая версия, названная Стеклянным небоскребом. ^[18]

Он построил свой первый модернистский дом с Виллой Вольф в 1926 году в Губине , на территории современной Польши , для Эриха и Элизабет Вольф. ^[19] Вскоре за этим последовали Haus Lange и Haus Esters в 1928 году.

Он продолжил серию новаторских проектов, кульминацией которых стали два его европейских шедевра: временный Немецкий павильон для выставки в Барселоне (часто называемый Павильоном Барселоны) в 1929 году ^[20] (реконструкция 1986 года теперь построена на первоначальном месте) и элегантная вилла Тугендхат в Брно , Моравия , Чехия , построенная в 1930 году.

Он присоединился к немецкому авангарду, работая с журналом прогрессивного дизайна G , который начал работу в июле 1923 года. Он получил известность как архитектурный директор Werkbund , организовав влиятельную выставку прототипов модернистского жилья Weissenhof Estate . ^[21] Он также был одним из основателей архитектурного объединения Der Ring . Он присоединился к авангардной школе дизайна Баухаус в качестве директора по архитектуре, переняв и развивая их функциональное применение простых геометрических форм в дизайне полезных объектов. Он был его последним директором.

Как и многие другие авангардные архитекторы того времени, Мис основывал свою архитектурную миссию и принципы на своем понимании и интерпретации идей, разработанных теоретиками и критиками, которые размышляли о снижении актуальности традиционных стилей дизайна. Он выборочно воспринял теоретические идеи, такие как эстетические кредо русского конструктивизма с их идеологией «эффективной» скульптурной сборки современных промышленных материалов. Мис нашел привлекательность в использовании простых прямолинейных и плоских форм, чистых линий, чистого использования цвета и расширения пространства вокруг внутренних стен и за их пределами, изложенного голландцем Де Стейлом.группа. В частности, Мису понравились наслоение функциональных подпространств внутри общего пространства и четкое сочленение частей, выраженное Герритом Ритвельдом . ^{[ необходима цитата ]}

Теории дизайна Адольфа Лооса нашли отклик у Миса, особенно идеи замены сложного прикладного художественного орнамента прямым отображением врожденных визуальных качеств материалов и форм. Лоос предложил, чтобы искусство и ремесла были полностью независимы от архитектуры, что архитектор больше не должен контролировать эти культурные элементы, как того требовали принципы изящного искусства. Мис также восхищался его идеями о благородстве, которые можно найти в анонимности современной жизни. ^{[ необходима цитата ]}

Смелая работа ведущих американских архитекторов вызвала восхищение у европейских архитекторов. ^{[ Править ]} Как и другие архитекторы , которые рассматривали рисунки в Фрэнк Ллойд Райт «s Васмут портфолио , Мис был покорен с сыпучие пространств взаимосвязанных помещений , которые охватывают их открытые окрестности, как показано на открытые поэтажные планы из Райта Американский стиль прерий . Американские инженерные сооружения также считались образцом красоты, возможной в функциональном строительстве, а американские небоскребы вызывали большое восхищение. ^{[ необходима цитата ]}

Эмиграция в США [ править ]

Возможности комиссионных уменьшились с Великой депрессией после 1929 года. Начиная с 1930 года, Мис был последним директором нестабильного Баухауза по просьбе своего коллеги и конкурента Вальтера Гропиуса . В 1932 году нацистское политическое давление вынудило поддерживаемую государством школу покинуть кампус в Дессау, и Мис перевел ее на заброшенную телефонную фабрику в Берлине. К 1933 году, однако, дальнейшее функционирование школы было неприемлемым ( в апреле на нее совершили набег гестапо ), и в июле того же года Мис и преподаватели проголосовали за закрытие Баухауза. Он построил очень мало за эти годы (одним из заказчиков был Филип Джонсон).квартира в Нью-Йорке); нацисты отвергли его стиль как не «немецкий» по характеру.

Разочарованный и несчастный, он неохотно покинул свою родину в 1937 году, когда увидел, что его возможности для любых будущих строительных комиссий исчезнут, приняв жилищную комиссию в Вайоминге, а затем предложение возглавить архитектурный отдел недавно созданного Иллинойского технологического института (ИИТ). в Чикаго. ^[22] Там он представил новый вид образования и отношения, позже известный как Вторая чикагская школа , которая в последующие десятилетия стала очень влиятельной в Северной Америке и Европе.

Карьера в США [ править ]

Мис поселился в Чикаго, штат Иллинойс, где он был назначен главой архитектурной школы Технологического института брони Чикаго (позже переименованного в Иллинойский технологический институт ). Одним из преимуществ занятия этой должности было то, что ему было поручено спроектировать новые здания и генеральный план кампуса. ^[23] Все его здания до сих пор стоят там, в том числе Зал выпускников, часовня и его шедевр - Королевский зал SR , построенный как дом для Школы архитектуры ИИТ. Краун-холл считается лучшей работой Миса, воплощением мизианской архитектуры.

В 1944 году он стал гражданином США, получив увольнение из родной Германии. ^[24] Его тридцать лет в качестве американского архитектора отражают более структурный, чистый подход к достижению его цели - новой архитектуры двадцатого века. Он сосредоточил свои усилия на заключении открытых и адаптируемых «универсальных» пространств с четко организованными структурными каркасами, состоящими из сборных стальных профилей, заполненных большими листами стекла.

Его ранние проекты в кампусе ИИТ и для разработчика Герберта Гринвальда представили американцам стиль, который казался естественным продолжением почти забытого стиля Чикагской школы девятнадцатого века . Его архитектура, восходящая к немецкому Баухаусу и западноевропейскому международному стилю , стала общепринятым способом строительства американских культурных и образовательных учреждений, разработчиков, государственных агентств и крупных корпораций.

Американская работа [ править ]

Мис проработал в своей студии в центре Чикаго весь 31 год в Америке. Его важные проекты в США включают в себя Чикаго и окрестности: жилые башни 860–880 Lake Shore Dr , комплекс Федерального центра Чикаго, дом Фарнсворт , Краун-холл и другие сооружения в IIT; и Сиграм-билдинг в Нью-Йорке. Эти знаковые работы стали прототипами для других его проектов. Он также построил дома для состоятельных клиентов.

Федеральный комплекс Чикаго [ править ]

Chicago Federal Center Plaza, также известная как Chicago Federal Plaza, объединила три здания разного масштаба: среднеэтажное здание Эверетта МакКинли Дирксена, многоэтажное здание Джона К. Ключинского и одноэтажное здание почтового отделения. Площадь участка комплекса простирается на два квартала; участок, состоящий из одного квартала, ограниченный улицами Джексона, Кларка, Адамса и Дирборна, содержит Федеральное здание Ключинского и кольцевую станцию ​​почтового отделения США, а участок в соседнем квартале на востоке содержит здание суда США Дирксена. Каркас зданий выполнен из высокопрочной стали на болтах и ​​бетона. Наружные ненесущие стены очерчены выступающими стальными двутавровыми стойками, покрытыми плоской черной графитовой краской, характерной для проектов Миса. Остаток навесных стен - оконные стекла, окрашенные в бронзу,обрамлен блестящим алюминием и разделен стальными перемычками, также покрытыми плоской черной графитовой краской.^{[25] [26]} Весь комплекс организован по 28-футовой сетке, разделенной на шесть 4-футовых 8-дюймовых модулей. Этот узор простирается от вымощенной гранитом площади до вестибюлей первого этажа двух башенных зданий с линиями сетки, продолжающимися вертикально вверх по зданиям и объединяющими каждый компонент комплекса. Ассоциированные архитекторы, которые сыграли роль в долгой истории комплекса с 1959 по 1974 год, включают Шмидт, Гарден и Эриксон; CF Murphy Associates; и А. Эпштейн и сыновья. ^[27]

Фарнсворт-хаус [ править ]

Между 1946 и 1951 годами Мис ван дер Роэ спроектировал и построил Фарнсворт-хаус , убежище на выходных за пределами Чикаго для независимой женщины-профессионала, доктора Эдит Фарнсворт. Здесь Мис исследовал отношения между людьми, убежищем и природой. Стеклянный павильон возвышается на шесть футов над поймой у реки Фокс, в окружении леса и сельских прерий.

Безупречная белая структурная рама и полностью стеклянные стены определяют простое прямолинейное внутреннее пространство, позволяя природе и свету окутывать внутреннее пространство. Обшитый деревянными панелями камин (также вмещающий механическое оборудование, кухню и туалеты) расположен в открытом пространстве, чтобы предложить жилые, обеденные и спальные места без использования стен. Никакие перегородки не касаются окружающего цельностеклянного корпуса. Без твердых внешних стен драпировки во всю высоту по периметру позволяют свободно обеспечивать полную или частичную конфиденциальность, когда и где это необходимо. Дом был описан как величественный храм, парящий между небом и землей, стихотворение, произведение искусства.

Дом Фарнсворта и его лесной участок площадью 60 акров (240 000 м ² ) были куплены на аукционе группами по сохранению за 7,5 миллионов долларов США в 2004 году и в настоящее время принадлежат и управляются Национальным фондом сохранения исторического наследия как общественный музей . Здание повлияло на создание сотен модернистской теплицах, в первую очередь в стеклянном доме по Филип Джонсон , расположенный недалеко от Нью - Йорка , а также в настоящее время принадлежит Национальному тресту.

Дом является воплощением зрелого видения Миса современной архитектуры для новой технологической эпохи: единое свободное пространство в минималистичном каркасе «кожа и кости», четко понятное расположение архитектурных частей. Его идеи изложены с ясностью и простотой, с использованием материалов, сконфигурированных так, чтобы выразить их собственный индивидуальный характер.

Мыс - Лейк-Шор-Драйв [ править ]

В мысу Apartments является 22-этажный небоскреб в Гайд - парке, Чикаго , штат Иллинойс , который выходит мысу точку в Burnham парк и пляжи озера Мичиган. Это первый жилой небоскреб, спроектированный Мисом, и первое из его зданий, в которых реализованы такие концепции, как открытый каркас. Активный общественный кооператив , здание которого внесено в Национальный регистр исторических мест США , насчитывает 122 единицы. Его строительство инициировал застройщик Герберт Гринвальд.для более состоятельных жителей. Мис использовал конструкцию двойной Т с соединенными горизонтальными поперечинами; стебли Т образуют крылья назад. Каждый Т - свое собственное здание с отдельными адресами, лифтами и внутренними лестницами. Этот трехсторонний дизайн будет занимать видное место в будущих проектах Mies. Начиная с третьего этажа, на каждом этаже каждого Т есть три квартиры, которые делят вестибюль с лифтом. Из солярия и комнаты для вечеринок на крыше открывается прекрасный вид на парк и пляжи на востоке и на Чикагский университет на западе.

860–880 Lake Shore Drive [ править ]

Мис спроектировал для застройщика Герберта Гринвальда серию из четырех высотных многоквартирных домов со средним доходом : башни 860–880 (построенные между 1949 и 1951 годами) и 900–910 Lake Shore Drive на берегу озера в Чикаго. Эти башни с фасадами из стали и стекла радикально отличались от типичных жилых кирпичных многоквартирных домов того времени. Мис посчитал, что их квартиры слишком малы для него, и вместо этого он решил продолжить жить в просторных традиционных роскошных апартаментах в нескольких кварталах от них. Башни представляли собой простые прямоугольные коробки с неиерархическим ограждением стен, поднятые на сваях над застекленным вестибюлем.

Вестибюль отделен от колонн по периметру, которые были выставлены по периметру вышеупомянутого здания, создавая современную аркаду, не похожую на аркады греческих храмов . Эта конфигурация создавала ощущение света, открытости и свободы передвижения на уровне земли, что стало прототипом для бесчисленных новых башен, спроектированных как офисом Миса, так и его последователями. Некоторые историки утверждают, что этот новый подход является выражением американского духа и безграничного открытого пространства границы, которым так восхищалась немецкая культура.

После того, как Мис разработал свою базовую концепцию дизайна для общей формы и деталей своих башенных зданий, он применил эти решения (с развивающимися уточнениями) в своих более поздних проектах высотных зданий. Архитектура его башен кажется похожей, но каждый проект представляет новые идеи о формировании очень сложного городского пространства на уровне земли. Ему нравилась композиция из нескольких башен, расположенных, казалось бы, в случайном неиерархическом отношении друг к другу.

Как и в случае с его интерьерами, он создавал свободные плавные пространства и плоские поверхности, олицетворяющие идею оазиса лаконичной ясности и спокойствия в хаосе города. Он включил природу, оставив отверстия в тротуаре, через которые растения, кажется, растут, не скованные урбанизацией, точно так же, как в среде до заселения.

Здание Сиграм [ править ]

Несмотря на то, что теперь он получил признание и получил широкое влияние как элемент городского дизайна, Мису пришлось убедить банкиров Бронфмана в том, что более высокая башня со значительным «неиспользуемым» открытым пространством на уровне земли повысит присутствие и престиж здания. Дизайн Миса включал бронзовую ненесущую стену с внешними H-образными выступами , глубина которых была преувеличена сверх того, что было структурно необходимо. Недоброжелатели раскритиковали его как совершившее « преступление украшения » Адольфа Лооса . Филип Джонсон принимал участие в выборе материалов для интерьера и спроектировал роскошный ресторан Four Seasons . Здание Сиграмм считается одним из первых примеров инновационного ускоренного процесса строительства. где проектная документация и строительство ведутся одновременно.

В течение 1951–1952 годов Мис спроектировал дом Маккормика из стали, стекла и кирпича , расположенный в Элмхерсте, штат Иллинойс (в 15 милях к западу от кольцевой дороги Чикаго), для застройщика Роберта Холла Маккормика-младшего. внешняя ненесущая стена его знаменитых башен на Лейк-Шор-Драйв, 860–880 гг., служила прототипом для ряда незастроенных спекулятивных домов, которые будут построены в Мелроуз-Парке, штат Иллинойс. Дом был перенесен и реконфигурирован как часть общественного Художественного музея Элмхерста . Он также построил резиденцию для Джона М. ван Бойрена в семейном поместье недалеко от Морристауна, штат Нью-Джерси.

Музей изящных искусств, Хьюстон [ править ]

Мис спроектировал два здания для Музея изящных искусств в Хьюстоне (MFAH) в качестве дополнения к Законодательному зданию Кэролайн Висс. В 1953 году Министерство здравоохранения поручило Мису ван дер Роэ разработать генеральный план учреждения. Он спроектировал два пристройки к зданию - Зал Куллинан, завершенный в 1958 году, и Коричневый павильон, завершенный в 1974 году. Известный образец международного стиля, эти части здания закона Кэролайн Висс составляют один из двух музеев, спроектированных Мисом. мир. ^[28]

Два здания в Балтиморе, Мэриленд [ править ]

Один Чарлзли центр , построенный в 1962 году, представляет собой 23-этажный алюминий и стекла , что ознаменовало начало центра города современных зданий Балтимор. ^[29] Highfield House , только на северо - востоке от Джона Хопкинса университетского городка Homewood , был построен в 1964 году в качестве арендного жилого дома. ^{[30] [31]} 15-этажная бетонная башня стала жилым кондоминиумом в 1979 году. Оба здания теперь внесены в Национальный реестр исторических мест.

Национальная галерея, Берлин [ править ]

Последней работой Миса был художественный музей Neue Nationalgalerie , Новая национальная галерея Берлинской национальной галереи . Считающийся одним из наиболее совершенных проявлений его архитектурного подхода, верхний павильон представляет собой точную композицию монументальных стальных колонн и консольной (нависающей) плоскости крыши со стеклянной перегородкой. Простой квадратный стеклянный павильон - яркое выражение его идей о гибком внутреннем пространстве, определяемом прозрачными стенами и поддерживаемом внешней структурной рамой. Художественные инсталляции Ульриха Рюкрима (1998) или Дженни Хольцер , а также выставки произведений Ренцо Пьяно или Рема Колхаса продемонстрировали исключительные возможности этого пространства.

Стеклянный павильон - это относительно небольшая часть всего здания, служащая символической архитектурной точкой входа и монументальной галереей для временных выставок. Большой подиум под павильоном вмещает большую часть общей застроенной площади музея с обычными белыми стенами художественных галерей и вспомогательными функциями. Большое окно, идущее вдоль всего западного фасада, открывает эти пространства в большой сад скульптур, который является частью здания подиума.

Мебель [ править ]

Мис, часто в сотрудничестве с Лилли Райх , проектировал современные предметы мебели с использованием новых промышленных технологий, ставших популярными классическими, таких как стул и стол Barcelona, ​​стул Brno и стул Tugendhat . Его мебель известна прекрасным мастерством , сочетанием традиционных роскошных тканей, таких как кожа, с современными хромированными рамками, а также четким разделением несущей конструкции и поддерживаемых поверхностей, часто с использованием консолей для усиления ощущения легкости, создаваемого тонкими структурными каркасами.

Педагог [ править ]

Мис был последним директором берлинского Баухауса , а затем возглавил архитектурный факультет Иллинойского технологического института в Чикаго, где он создал вторую чикагскую школу . Он сыграл значительную роль в качестве педагога, полагая, что его архитектурный язык можно выучить, а затем применить для проектирования любого типа современного здания. Он организовал новое образование на архитектурном факультете Иллинойского технологического института в Чикаго, заменив традиционную учебную программу Ecole des Beaux-Art трехступенчатым образованием, начиная с ремесел рисования и строительства, ведущих к навыкам планирования и заканчивая теорией. архитектуры (ср. Витрувий: firmitas, utilitas, venustas). Он лично и интенсивно работал над прототипами решений, а затем позволил своим ученикам, как в школе, так и в своем офисе, разрабатывать производные решения для конкретных проектов под его руководством.

Некоторые из учебных планов Миса до сих пор применяются на практике в программах первого и второго года обучения в IIT, включая точные чертежи деталей кирпичной конструкции, столь непопулярные среди начинающих студентов-архитекторов. Когда ни одна из них не могла сравниться по качеству с его собственной работой, он мучился из-за того, где его образовательный метод пошел не так, как надо. Тем не менее, его достижения в создании обучаемого архитектурного языка, который можно использовать для выражения современной технологической эпохи, сохранились до наших дней.

Мис придавал большое значение образованию архитекторов, которые могли бы следовать его принципам проектирования. Он посвятил много времени и усилий руководству архитектурной программой в IIT. Мис входил в состав первоначального Консультативного совета Фонда Грэма в Чикаго. Его собственная практика была основана на интенсивном личном участии в проектных усилиях по созданию прототипов решений для типов зданий (860 Lake Shore Drive, Farnsworth House, Seagram Building, SR Crown Hall, The New National Gallery), что позволило дизайнерам его студии разработать производные постройки под его присмотром.

Внук Миса Дирк Лохан и два партнера возглавили фирму после его смерти в 1969 году. Лохан, который сотрудничал с Мисом в Новой национальной галерее, продолжил существующие проекты, но вскоре привел фирму к своему собственному независимому пути. Другие ученики продолжали архитектурный язык Миса в течение многих лет, особенно Джин Саммерс , Дэвид Хайд, Майрон Голдсмит, YC Wong, Жак Браунсон и другие архитекторы из фирм CF Murphy и Skidmore, Owings & Merrill .

Но хотя работы Миса имели огромное влияние и признание критиков, его подход не смог сохранить творческую силу как стиль после его смерти, и к 1980-м годам его затмила новая волна постмодернизма . Сторонники стиля постмодерн атаковали модернизм умными заявлениями, такими как «меньше скучно», и захватывающими изображениями, такими как Краун Холл, тонущий в озере Мичиган. Мис надеялся, что его архитектура послужит универсальной моделью, которую можно было бы легко воспроизвести, но эстетическая сила его лучших зданий оказалась невозможной, вместо этого в результате в основном были серые и скучные структуры, отвергнутые широкой публикой. Неспособность его последователей соответствовать его высоким стандартам, возможно, способствовала упадку модернизма и появлению новых конкурирующих теорий дизайна после его смерти.

Спустя годы и смерть [ править ]

За последние двадцать лет своей жизни Мис разработал и построил свое видение монументальной архитектуры «кожа и кости», которая отражала его цель - предоставить человеку возможность реализовать себя в современную эпоху. Мис стремился создавать свободные и открытые пространства, заключенные в структурный порядок с минимальным присутствием. В 1963 году он был награжден Президентской медалью свободы . ^[32]

Мис ван дер Роэ умер 17 августа 1969 года от рака пищевода, вызванного пристрастием к курению. ^[33] После кремации ^{[ править ]} его прах был похоронен рядом других известных архитекторов Чикаго в Чикаго «s Graceland кладбище . Его могила отмечена простой черной гранитной плитой и большим деревом медовой акации . ^[1]

Архивы [ править ]

Архив Людвига Миса ван дер Роэ, административно независимый отдел отдела архитектуры и дизайна Музея современного искусства , был основан в 1968 году попечителями музея. Он был основан в ответ на желание архитектора передать музею все свои работы. В архиве около девятнадцати тысяч рисунков и гравюр, одна тысяча из которых выполнена дизайнером и архитектором Лилли Райх (1885–1947), близким сотрудником Мис ван дер Роэ с 1927 по 1937 год; письменных документов (в первую очередь, деловой переписки), охватывающих практически всю карьеру архитектора; фотографий зданий, моделей и мебели; аудиокассет, книг и периодических изданий.

Архивные материалы также проводится по Райерсон и Burnham библиотек в Художественном институте Чикаго . Коллекция Людвига Миса ван дер Роэ, 1929–1969 (основная масса 1948–1960) включает переписку, статьи и материалы, связанные с его сотрудничеством с Иллинойским технологическим институтом. Коллекция столичных структур Людвига Миса ван дер Роэ, 1961–1969, включает альбомы для вырезок и фотографии, документирующие чикагские проекты.

Другие архивы хранятся в Иллинойсском университете в Чикаго (личная коллекция книг), Канадском центре архитектуры (рисунки и фотографии) в Монреале, библиотеке Ньюберри в Чикаго (личная переписка) и в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне (округ Колумбия) ( профессиональная переписка).

Галерея [ править ]

• Мемориальная библиотека Мартина Лютера Кинга младшего , Вашингтон

• Интерьер музея Neue Nationalgalerie в Берлине , Германия

• Парк Лафайет, Детройт, включен в Национальный реестр исторических мест США.

• Lafayette Towers Apartments East, Детройт

• Логотип Toronto-Dominion Center включает текст шрифта, созданный Мисом.

• Павильон TD Center , Торонто, использовался как филиал банка TD Canada Trust.

• SR Crown Hall в кампусе Иллинойского технологического института является национальной исторической достопримечательностью.

• Хайфилд Хаус , Балтимор

• Школа управления социальным обслуживанием Чикагского университета

• 201 Коро, Монреаль

Список работ [ править ]

Начало карьеры в Берлине (1907–1938)

• 1908 Riehl House - жилой дом, Потсдам , Германия
• 1911 Perls House - Жилой дом, Целендорф
• 1913 Дом Вернера - Жилой дом, Целендорф
• 1917 Urbig House - жилой дом, Потсдам
• 1922 Дом Кемпнера - Жилой дом, Шарлоттенбург
• 1922 Eichstaedt House - жилой дом, Ванзее
• 1922 Дом Фельдмана - Жилой дом, Вильмерсдорф
• 1923 Райдер Хаус - Жилой дом, Висбаден
• 1925 Вилла Волк - Жилой дом, Губен
• 1926 Дом Мослера - Жилой дом, Бабельсберг
• 1926 Revolutionsdenkmal  [ de ] - Памятник Карлу Либкнехту и Розе Люксембург , Zentralfriedhof Friedrichsfelde , Берлин
• 1927 Afrikanische Straße Apartments - Multi-Family Residential, Берлин , Германия
• 1927 г. Поместье Вайссенхоф - жилищная выставка, координируемая Мисом и при его участии, Штутгарт.
• 1928 Haus Lange и Haus Esters - жилой дом и художественный музей, Крефельд
• 1929 г. Павильон Барселоны - Павильон Всемирной выставки, Барселона , Испания
• 1930 Вилла Тугендхат - Жилой дом, Брно , Чехия, внесенный в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2001 году.
• 1930 Фабрика Verseidag - Крашение и строительство шелковой фабрики HE, Крефельд , Германия ^[34]
• 1932 Дом Лемке - Жилой дом, Вайсензее

Здания после эмиграции в США (1939–1960)

• 1939–1958 - Генеральный план кампуса Иллинойского технологического института , академический кампус и здания, Чикаго, Иллинойс
• 1949 The Promontory Apartments - жилой комплекс, Чикаго, Иллинойс
• 1951 Sheridan-Oakdale Apartments (2933 N Sheridan Rd) - Жилой комплекс апартаментов, Чикаго, Иллинойс
• 1951 Апартаменты на Лейк-Шор-Драйв - жилые жилые башни, Чикаго
• 1951 Algonquin Apartments - Жилые апартаменты, Чикаго, Иллинойс ^{[35] [36]}
• 1951 Дом Фарнсворта - Дом для отпуска, Плано, Иллинойс
• 1952 г. Клуб искусств Чикаго. Ремонт интерьера - Художественная галерея, снесенная в 1997 г., Чикаго, Иллинойс.
• 1952 Дом Роберта Х. Маккормика - жилой дом, перемещенный в Художественный музей Элмхерста, Элмхерст, Иллинойс
• 1954 Куллинан Холл - Музей изящных искусств, Хьюстон
• 1956 Краун-холл , Архитектурный колледж Технологического института Иллинойса - Академическое здание, Чикаго, Иллинойс ^[37]
• 1956 900-910 North Lake Shore (Esplanade Apartments) - Жилой комплекс апартаментов, Чикаго, Иллинойс
• 1957 Квартиры Променад Содружества (330–330 W Diversey Parkway) - Жилой комплекс апартаментов, Чикаго (1957) ^[38]
• 1958 Seagram Building - Офисная башня, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 1958 Здание закона Кэролайн Висс , Музей изящных искусств, Хьюстон
• 1959 г. Здание Федеральной ссудно-сберегательной ассоциации - офисное здание, Де-Мойн, Айова
• 1959 г. Парк Лафайет - Жилой комплекс, Детройт, Мичиган . ^[39]
• 1960 Павильон и Колоннада Квартиры - Жилой комплекс, Ньюарк, Нью-Джерси

Поздняя карьера во всем мире (1961–69)

• 1961 Офисное здание Бакарди - Офисное здание, Мехико
• 1962 г. Турель-сюр-Рив - жилой комплекс из трех башен, Остров монахинь , Монреаль, Квебек , Канада
• 1962 г. Домашняя федеральная ссудно-сберегательная ассоциация, здание Де-Мойна - офисное здание, Де-Мойн, штат Айова
• 1962 One Charles Center - Офисная башня, Балтимор, Мэриленд
• 1963 год: 2400 апартаментов North Lakeview - жилой комплекс, Чикаго, Иллинойс
• 1963 Morris Greenwald House - Vacation Home, Уэстон, Коннектикут
• 1964 Федеральный центр Чикаго - гражданский комплекс, Чикаго, Иллинойс
  • 1960–1964 Федеральное здание Дирксена - Офисная башня, Чикаго
  • Федеральное здание Ключинского - Офисная башня, Чикаго
  • Кольцевая станция почтового отделения США - Главное почтовое отделение, Чикаго
• 1964 Highfield House , 4000 North Charles - первоначально арендованные апартаменты, а теперь апартаменты в кондоминиуме, Балтимор, Мэриленд
• 1965 г. Школа управления социальными услугами Чикагского университета - Академическое здание Чикаго, Иллинойс
• 1965 Ричард Кинг Меллон Холл - Университет Дюкен, Питтсбург, Пенсильвания
• 1965 Мередит Холл - Школа журналистики и массовых коммуникаций, Университет Дрейка , Де-Мойн, Айова
• 1967 Westmount Square - офисный и жилой комплекс Tower, Westmount , остров Монреаль , Квебек, Канада
• 1968 Neue Nationalgalerie - Музей современного искусства, Берлин, Германия
• 1965–1968 Коричневый павильон, Музей изящных искусств, Хьюстон
• 1967–1969 Торонто-Доминион Центр - Комплекс офисной башни, Торонто , Онтарио , Канада
• 1969 Заправочная станция - Остров монахинь, Монреаль, Квебек, Канада (закрыта)
• 1970 One Illinois Center - Office Tower, Чикаго, Иллинойс (завершено вскрытие)
• 1972 г. Мемориальная библиотека Мартина Лютера Кинга младшего - Публичная библиотека округа Колумбия, Вашингтон, округ Колумбия (завершено вскрытие)
• 1973 American Life Building - Луисвилл, Кентукки (завершено после смерти Миса Бруно Контерато)
• 1973 IBM Plaza - Офисная башня, Чикаго (вскрытие завершено)

Здания в кампусе Иллинойского технологического института (1939–1958)

• 1943 г. Научно-исследовательский корпус по минералам и металлам - исследования ^[37]
• 1945 г. Здание инженерных исследований - Исследования ^[37]
• Мемориальный зал выпускников 1946 года - класс ^[37]
• 1946 Wishnick Hall - Классная ^[37]
• 1946 Perlstein Hall - Классная комната ^[37]
• 1950 Котельная ИИТ - Академическая ^[37]
• 1950 Здание Института Газовой Технологии - Исследовательский ^[37]
• 1950 г. Административное здание Американской ассоциации железных дорог (ныне Здание музыкального колледжа) - администрация ^[37]
• 1952 г. Научно-исследовательский корпус I машиностроения - Исследования ^[37]
• 1952 г. Мемориальная часовня Карра - Религия ^[37]
• 1953 Американская ассоциация машиностроения железных дорог Строительство - Исследования ^[37]
• 1953 Карман Холл в ИИТ - Общежитие ^[37]
• 1955 Каннингем-холл - общежитие ^[37]
• 1955 г. Бейли-холл - общежитие ^[37]
• 1955 IIT Commons Building ^[37]
• 1956 Crown Hall - Академический, Архитектурный колледж ^[37]
• 1957 г. Научно-исследовательский корпус по физике и электротехнике - Исследования ^[37]
• 1957 Зигель Холл - Классная ^[37]
• 1953 г. Американская ассоциация железных дорог. Лабораторное здание - исследования ^[37]
• 1958 г. Расширение строительства металлургических предприятий - исследования ^[37]

См. Также [ править ]

• Международный стиль (архитектура)

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Общество Миса ван дер Роэ
• Фонд Миса ван дер Роэ
• Людвиг Мис ван дер Роэ в Музее современного искусства
• Миес в Берлине - Миес в Америке
• Великие архитекторы зданий
• Мис ван дер Роэ в центре внимания - ArchDaily
• Художественный музей Элмхерста с домом Маккормика
• Ричард Кинг Меллон Холл, Университет Дюкен, Питтсбург, Пенсильвания
• Мис, ИИТ и Вторая чикагская школа
• Выставка Mies in America
• Путеводитель по зданиям Миса
• Ведутся строительные работы по переоборудованию знаменитой АЗС "Остров монахинь"
• Парк Мис Лафайет в Детройте
• Мис в ИК
• Архитектурные чертежи и чертежи мебели Людвига Миса ван дер Роэ, 1946–1961 годы, хранящиеся в Библиотеке архитектуры и изящных искусств Эйвери при Колумбийском университете.
• В поисках помощи для коллекции Людвига Миса ван дер Роэ и его учеников , Канадский центр архитектуры