Павильон Барселоны

Павильон Барселоны
Пабеллон Алеман (на испанском языке) Павелло Алемани (на каталонском)
Альтернативные названия	Немецкий павильон
Общая информация
Тип	Выставочное здание
Архитектурный стиль	Модернизм , Минимализм
Место расположения	Барселона , Каталония , Испания
Координаты	41 ° 22′14 ″ N 2 ° 09′00 ″ E / 41,37056 ° с. Ш. 2,15000 ° в. / 41.37056; 2,15000 Координаты: 41 ° 22′14 ″ N 2 ° 09′00 ″ E  / 41,37056 ° с. Ш. 2,15000 ° в. / 41.37056; 2,15000
Строительство началось	1928 г. ( 1928 )
Завершенный	1929 г. ( 1929 )
Торжественно открыт	27 мая 1929 г.
Снесен	1930 г. (перестроен в 1986 г.)
Клиент	Правительство Германии
Технические детали
Структурная система	стальная рама со стеклом и полированным камнем
Дизайн и конструкция
Архитектор	Людвиг Мис ван дер Роэ и Лилли Райх
Интернет сайт
www .miesbcn .com

Барселона Павильон ( каталонский : Pavello Алемань ; испанский : Пабельон Alemán , «Немецкий павильон»), разработанный Людвиг Мис ван дер Роэ и Лилли рейха , был германский павильон на 1929 международной выставке в Барселоне , Испания . ^[1] Это здание использовалось для официального открытия немецкой части выставки. ^[2] Это важное здание в истории современной архитектуры , известное своей простой формой и эффектным использованием экстравагантных материалов, таких какмрамор , красный оникс и травертин . Те же черты минимализма и эффектности можно применить к мебели, специально разработанной для этого здания, включая стул Barcelona . Он вдохновил многие важные модернистские здания.

Концепция [ править ]

Мису и Райху было предложено построить это здание в 1928 году после того, как он успешно организовал выставку Werkbund в 1927 году в Штутгарте . Германская Республика доверила Мису художественное руководство и возведение не только павильона Барселоны, но и зданий для всех немецких секций на Международной выставке 1929 года. Однако у Миса были серьезные ограничения по времени - ему нужно было спроектировать павильон в Барселоне менее чем за год, - а также он имел дело с неопределенными экономическими условиями.

В годы после Первой мировой войны Германия начала меняться. Экономика начала восстанавливаться после плана Дауэса 1924 года . Павильон Международной выставки должен был представлять новую Веймарскую Германию : демократическую, культурно прогрессивную, процветающую и полностью пацифистскую; автопортрет через архитектуру. ^[2] Комиссар Георг фон Шницлер сказал, что он должен дать «голос духу новой эры». ^[3] Эта концепция была реализована при реализации « Свободного плана » и «Плавающей крыши». ^[2]

Здание [ править ]

Ответ Миса на предложение фон Шницлера был радикальным. Отказавшись от первоначального места по эстетическим соображениям, Мис согласился на тихое место на узкой стороне широкой диагональной оси, где павильон по-прежнему будет предлагать обзорные площадки и маршрут, ведущий к одной из главных достопримечательностей выставки, Poble Espanyol . ^[4]

Павильон должен был быть пустым, без экспонатов, оставив только структуру, сопровождающую единственную скульптуру и специально разработанную мебель ( стул Barcelona ). Это отсутствие приспособлений позволило Мису рассматривать Павильон как непрерывное пространство; размытость внутри и снаружи. «Дизайн был основан на абсолютном различии между структурой и ограждением - регулярной сеткой крестообразных стальных колонн, чередующихся со свободно расположенными плоскостями». ^[3] Однако конструкция была больше в гибридном стиле, некоторые из этих плоскостей также выступали в качестве опор. ^[3] План этажа очень прост. Все здание стоит на цоколе из травертина. ^[5]Южный U-образный корпус, также из травертина, помогает сформировать служебную пристройку и большой водный бассейн. Плиты пола павильона выступают над бассейном, снова соединяясь изнутри и снаружи. Другая U-образная стена на противоположной стороне участка также образует меньший водный бассейн. Здесь находится статуя Георга Кольбе . Относительно небольшие кровельные плиты поддерживаются хромированными крестообразными колоннами. Это создает впечатление парящей крыши. ^[2] Робин Эванс сказал, что отражающие колонны, похоже, изо всех сил пытаются удерживать «плавающую» плоскость крыши, не выдерживая ее веса. ^[3]

Мис хотел, чтобы это здание стало «идеальной зоной спокойствия» для усталого посетителя, которого следует пригласить в павильон по пути к следующей достопримечательности. Поскольку в павильоне не было реальной выставочной площади, экспонатом должно было стать само здание. Павильон был спроектирован так, чтобы «перекрыть» любой проход через площадку, скорее, нужно было пройти через здание. Посетители будут входить, поднявшись на несколько ступенек, и из-за небольшого наклона площадки выходят на уровне земли в направлении Побле Эспаньол. Посетители должны были проходить через здание не по прямой линии, а для непрерывных поворотов. Стены не только создавали пространство, но и направляли движения посетителей. Это было достигнуто за счет смещения поверхностей стен друг относительно друга, проходящих друг мимо друга,и создание пространства, которое становилось уже или шире.

Еще одна уникальная особенность этого здания - экзотические материалы, которые Мис предпочитает использовать. Исключительно как пространственные разделители выступают плиты из высококачественных каменных материалов, таких как шпон мрамора Tinos verde antico и золотой оникс, а также тонированное стекло серого, зеленого, белого цвета, а также прозрачное стекло.

Поскольку это планировалось как выставочный павильон, он должен был существовать только временно. Здание было снесено в начале 1930-х годов, даже через год после завершения строительства.

Реконструкция [ править ]

В период с 1983 по 1986 год группа каталонских архитекторов окончательно реконструировала павильон на основе исторических чертежей и заново открытых оснований на этом месте. ^[5] Реконструкция была популярным туристическим направлением, но она также вызывала споры среди архитекторов, критиков и историков. Некоторые называют его возрожденным шедевром, некоторые осуждают его как «подделку», а другие неоднозначны. «[T] его здания не должно существовать», - утверждал в то время Пол Голдбергер . Во время планирования Филип Джонсон задавался вопросом: «Перед нами стоит проблема: должна ли мечта осуществиться или нет? Мы создали такой миф об этом здании. Разве его нельзя оставить в священном хранилище банка памяти? » Архитектор Лэнс Хозитщательно задокументировал реакцию на реконструкцию и пришел к выводу, что, хотя реконструкция является лучшим физическим артефактом, оригинал был незаменимым продуктом своего социально-политического контекста. ^[6]

Скульптура [ править ]

Павильон был не только пионером форм строительства со свежим, дисциплинированным пониманием пространства, но и моделированием новых возможностей для объединения свободного искусства и архитектуры. Мис поместил « Альбу» («Рассвет») ^[7] Георга Кольбе в небольшой водоем, оставив большую еще пустой. Скульптура также связана с материалами с высокой отражающей способностью, которые использовал Мис - он выбрал место, где эти оптические эффекты будут иметь самое сильное воздействие; из здания открывается вид на Альбу.. «С этого момента, в смысле равенства для сопоставления здания и визуальной работы, скульптуры больше не должны были применяться ретроспективно к зданию, а должны были быть частью пространственного дизайна, чтобы помочь определить и интерпретировать его. , один из самых ярких примеров - Павильон Барселоны ». ^[4]

Программа интервенций [ править ]

После реконструкции павильона в 1980-х годах Фонд Миса ван дер Роэ пригласил ведущих художников и архитекторов для временного изменения павильона. Эти инсталляции и изменения, называемые «вмешательствами», сохранили павильон как центр дебатов по архитектурным идеям и практикам. В список приглашенных входят архитекторы Кадзуё Седзима и Рюэ Нисидзава , добавившие спиральные акриловые внутренние стены, ^[8] художник Ай Вэйвэй , наполнивший два бассейна кофе и молоком, ^[9] Андрес Жак ^[10], который показал пока не использованный подвал павильона. и его роль в сокрытии повседневного опыта сайта, Энрик Мираллес ,Антони Мунтадас , принесший в павильон запах архивов МоМА, где хранится его память, и Хорди Бернадо, который снял стеклянные двери павильона. ^[11]

Галерея [ править ]

• Реконструированный павильон Барселоны

• Плита перекрытия выступает над водой

• Одна из стальных колонн

• Стул Barcelona и уникальные материалы для стен

• Alba от Георга Кольбе ^[7]

См. Также [ править ]

• Иберо-американская выставка 1929 года была всемирной выставкой, проходившей в Севилье , Испания , с 9 мая 1929 года по 21 июня 1930 года.

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Доддс, Джордж (2005). Создание желания . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-32524-2.
• Рубио, Игнаси (1993). Мис Ван дер Роэ: Павильон Барселоны . Нью-Йорк: публикации Watson-Guptill. ISBN 84-252-1607-9.
• Кэмпбелл, Кэти (2007). Иконы ландшафтного дизайна ХХ века . Лондон: Фрэнсис Линкольн. С. 38–42. ISBN 0-7112-2533-8.
• Лапунзина, Алехандро (2005). Архитектура Испании . Вестпорт: Greenwood Press. С. 76–81. ISBN 0-313-31963-4.
• Дитрих Нойман и Дэвид Каральт (2020): Случайный шедевр. Павильон Барселоны Миса ван дер Роэ , Базель: Birkhäuser, ISBN 978-3-0356-1986-7 
  
• Дитрих Нойман с Дэвидом Каральтом (ред.) (2020): Павильон Барселоны Мис ван дер Роэ. Сто текстов с 1929 г. , Базель: Birkhäuser, ISBN 978-3-0356-1985-0 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме " Барселона-Павильон" .

• Fundación Mies van der Rohe. «1929. Павильон Барселоны» . Архивировано из оригинального 25 января 2009 года . Проверено 14 января 2009 .
• Вид на реплику Немецкого павильона
• Галерея изображений в павильоне Барселоны
• Фотографии Павильона Барселоны и Стула Барселоны
• Выставка Werkbund 1927 г.