Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из консервации живописи )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Лаборатория консервации картин, Центр сохранения наследия, Сингапур

Сохранение и восстановление картин осуществляются профессиональными живописи реставраторов . Картины охватывают широкий спектр различных сред, материалов и их основ (например, окрашенная поверхность, сделанная из ткани, бумаги, деревянных панелей, сборных плит и т. Д.). Типы живописи включают изобразительное искусство и декоративные и функциональные предметы, от акрила, фресок и масляных красок на различных поверхностях, яичной темперации на панелях и холсте, лаковой живописи, акварели и т. Д. Знание материалов любой картины и ее основы позволяет применять надлежащие методы реставрации и консервации. Все компоненты картины будут по-разному реагировать на окружающую среду и влиять на произведение искусства в целом. [1] Эти материальные компоненты вместе сУход за коллекциями (также известный как профилактическая консервация) определяет долговечность картины. [2] Первые шаги к консервации и реставрации - это профилактическая консервация, за которой следует активная реставрация с учетом намерений художника.

Базовый уход [ править ]

Типичные традиционные масляные, акриловые и многие другие виды картин состоят из различных материалов, от их красочных слоев до материалов, из которых они состоят. Каждый из этих материалов требует особой осторожности при обращении, демонстрации, хранении, дополнительных защитных мерах и общих условиях окружающей среды. Правильный уход за каждым из этих материалов гарантирует, что общее состояние картины будет защищено. [3]

Поддерживающие доски [ править ]

Использование хороших защитных мер, таких как прикрепление жесткой основы к картине на холсте, обеспечивает несколько защит. Он снижает эффект быстрых изменений относительной влажности вокруг картины, обеспечивает некоторую защиту от давления или прямого контакта с обратной стороной холста и защищает от вибраций, вызванных манипуляциями или перемещением. [3] Подложки также служат для защиты от пыли и грязи, трещин и деформаций от манипуляций и активности насекомых. Некоторые из наиболее часто используемых типов опорных плит включают пенопласт, традиционный картон, матовый картон, картон / фрезерный картон, коропласт, гофрированные пластиковые листы, акриловую пленку, майлар и ткань. [4]

Обрамление [ править ]

Рамки вокруг картин предназначены не только для эстетического вида. Рамки также используются для защиты наиболее чувствительных частей картины при ручном обращении, и они снижают вероятность повреждения, если картина упадет. [3] Есть также специалисты, которые занимаются консервацией и реставрацией рам для картин .

Обработка и перемещение [ править ]

Движение объектов подвергает объект гораздо большему риску повреждения, чем когда он выставлен на обозрение или хранится. Определенные методы и оборудование используются каждый раз, когда необходимо перевезти произведение искусства. Эти методы и оборудование включают использование мягких лифтов и тележек, перемещение мелких, хрупких предметов на тележках вместо переноски вручную; поднимать предметы снизу за их самую прочную часть; и уделять дополнительное время и осторожность при использовании лестниц или ступенек. [5] Во многих случаях перчатки носят для защиты произведения искусства от любой грязи или масла, которые могут быть на руках консерватора или обработчика предметов. Специально обращаясь с холстами, никогда не предполагайте, что рама устойчива и надежно закреплена. Не поднимайте и не переносите картину за подрамник и не вставляйте пальцы между подрамником и холстом.[6]

Отображение и хранение [ править ]

Подсчитано, что 95 процентов консервационных обработок связано с отсутствием надлежащего текущего обслуживания и ухода; оставшиеся 5 процентов являются результатом неправильного обращения с объектами [7]. При разработке методов демонстрации и хранения произведений искусства необходимо учитывать вопросы, касающиеся относительной влажности, температуры, света, загрязнителей и вредителей. Также необходимо учитывать расположение и типы складских единиц. Склады следует располагать вдали от трубопроводов и систем отопления, а также в местах, где существует вероятность затопления и скопления пыли и грязи. Единицы для хранения должны быть прочными, регулируемыми для роста коллекций, чтобы все размеры коллекций хранились в безопасности, изготовлены из материалов, которые не причинят никакого вреда картинам (например, металлические стеллажи), и не иметь каких-либо выступающих деталей или опор.[8]

Причины порчи [ править ]

Влага, тепло, свет, загрязнители и вредители могут медленно или внезапно вызвать повреждение картины. Эти факторы ухудшения качества по-разному воздействуют на все компоненты, составляющие картину.

Относительная влажность и температура [ править ]

Слишком низкая или слишком высокая относительная влажность (RH), а также быстрые изменения относительной влажности могут повредить картины. По данным Канадского института охраны природы, существует четыре типа неправильной относительной влажности: влажность более 75%, относительная влажность выше или ниже критического значения для этого объекта, относительная влажность выше 0% и колебания относительной влажности. [9] «Общепринятые стандарты температуры и относительной влажности для большинства музейных предметов и артефактов составляют 18–21 ° C (65–70 ° F) при относительной влажности 47–55%». Лучший способ контролировать окружающую среду - использовать централизованный климат-контроль или HVAC.система, в которой поступающий воздух промывается, очищается, нагревается или охлаждается, настраивается на определенные условия, а затем вводится в складское помещение. Подходящей альтернативой является локальная система климат-контроля, в которой кондиционеры охлаждают воздух и поглощают часть его влаги, одновременно отфильтровывая крупные частицы. Они не кондиционируют воздух и не фильтруют загрязнители воздуха. [8]

Свет [ править ]

И видимый, и ультрафиолетовый свет могут повредить картины. В частности, органические материалы, такие как бумага, ткань, дерево, кожа и цветные поверхности. «Летучие красители и красители, используемые в красках, в конечном итоге обесцвечиваются под воздействием ультрафиолетового света. Выцветание пигментов и красителей в картинах повлияет на цветовой баланс изображения». [10] Ущерб от воздействия естественного и искусственного света можно уменьшить, выставляя картины вне прямого солнечного света, используя жалюзи, шторы, занавески или дрожа, фильтры на близлежащих окнах, устанавливая диммеры и лампочки соответствующей мощности, а также показывая картины в сейфе расстояние от источника света для ограничения теплового воздействия [11]

Загрязняющие вещества [ править ]

Загрязняющие вещества можно охарактеризовать как газы, аэрозоли, жидкости или твердые вещества, которые вступают в химическую реакцию с любой частью картины. Есть три типа загрязнителей. Загрязняющие вещества, переносимые по воздуху, загрязнители, переносимые при контакте, и внутренние загрязнители.

Переносимые по воздуху загрязнители, которые происходят из атмосферных источников (озон, сероводород, диоксид серы, сажа, соли) или выделяемых продуктов, предметов и людей (серосодержащие газы, органические кислоты, ворс и перхоть). Их эффекты могут включать подкисление бумаги, коррозию металлов, обесцвечивание красителей и выцветание предметов на основе кальция.

К загрязняющим веществам, передаваемым при контакте, относятся пластификатор из ПВХ, соединения серы из натурального каучука, окрашивающие материалы из дерева, вязкие соединения из старых пенополиуретанов, жирные кислоты от людей или жирных предметов, а также пропитка остатков чистящих средств. Воздействие этих загрязнителей может включать обесцвечивание или коррозию поверхности полотна.

Внутренние загрязнители - это составные объекты, содержащие соединения, вредные для других частей объекта. Воздействие этих загрязнителей включает ухудшение состояния объекта, подкисление, обесцвечивание или окрашивание объекта, ускорение процессов разложения, вызванных кислородом, водяным паром или другими загрязнителями. [12]

Вредители [ править ]

Такие вредители , как грызуны и насекомые, могут нанести значительный ущерб произведениям искусства. Профилактические меры, которые могут быть предприняты для защиты картин от вредителей, включают модернизацию строительных конструкций, чтобы препятствовать проникновению вредителей, установку более качественных шкафов с хорошими уплотнениями, лучший контроль температуры и влажности в зонах сбора и хранения, хранение продуктов питания и других органических материалов в зонах сбора и лечение вспышек. [10] К материалам, которые обычно повреждают вредители, относятся: натуральные волокна, дерево, бумага, крахмальные клеи и яичная темпера [8]

Рекомендуемые условия окружающей среды и потенциальный ущерб [ править ]

МатериалыРекомендуемые уровни относительной влажностиВозможный ущербРекомендуемые уровни освещенностиВозможный ущербРекомендуемые уровни температурыВозможный ущерб
Акрил [13]40-60%Низкая влажность вызывает коробление и раскалывание, а высокая влажность вызывает оборачивание, провисание и коробление.макс 50 люксПостоянные изменения пигмента, высыхание краски, образование трещин и хлопьев краски65 ° F-70 ° FВысокие температуры смягчают картину и позволяют грязи приставать к поверхности. Низкие температуры делают картины хрупкими.
Холст50 ± 10%Легко собирает пыльмакс 200 люкс68 ° F ± 2 °Легко собирает пыль [14]
Керамика [15]50% ± 5%Может вызвать плач и покалечивание илимакс 300Некоторые виды стекла могут стать пурпурными из-за соляризации.68 ° F ± 3 °Вызывает расширение и сжатие, что может привести к поломке или растрескиванию. [16]
Ткань / Текстиль40-50%Плесень и грибок, повышенная активность насекомыхмакс 50 люксткань выцветает, ткань становится хрупкой55 ° F-68 ° FТермическая деградация [8]
Эмаль50 ± 10%Чувствителен к высокой температуремакс 300 люксСлишком много света создает тепло и вызывает повреждение68 ° F ± 2 °Высокая чувствительность к температуре [14]
Энкаустика50 ± 5%Термопласт или охрупчиваниемакс 200 люкссоздают слишком много или слишком мало тепла и вызывают деформацию или охрупчивание68 ° F ± 2 °Термопласт или охрупчивание [14]
Стекло [15]50% ± 5% или 40-45% для мокрого стеклаОтслоение и отслаивание краскимакс 300 люксОбычно не чувствителен к свету, но может повлиять на слой краски68 ° F ± 3 °Химический и физический износ может усугубляться колебаниями температуры [16]
Цвет слоновой кости [17]35–55% [15]Высокая влажность вызывает коробление, раскалывание, коробление или образование ямок. Низкая влажность делает слоновую кость хрупкоймакс 50 люксВыцветание пигментных цветов65 ° F-70 ° FДеформация и растрескивание, отслоение краски
Лаковые картины [18]55-60%Разложение под действием кислорода, усадка и внутреннее напряжение. Побледнение, побеление и образование солей.макс 150 люксВыцветание и обесцвечивание68 ° FИзменение цвета лаковой поверхности, потеря эластичности и прочности.
Металл [15]40-50% [17]Чем ниже относительная влажность, тем меньше вероятность коррозии, но краска может стать хрупкой.макс 300 люксПовышенное тепло от света способствует смягчению краски68 ° F ± 2 °Высокая температура смягчает краску. низкая температура вызывает хрупкость краски.
Масляная краска [19]40–45% или 45–45%Расширение и сжатие окраски, древесина и ткань впитывают влагу или усадку, краска трескается и отслаивается или проседаетмакс 200 люксВыцветание или потемнение картины65 ° F-70 ° F или 70 ° F-75 ° FРасширение и сжатие картины
Пастель50 ± 10%макс 50 люксПример68 ° F ± 2 °
Бумага [15]40-50%Обесцвечивание, плоская деформация, морщинистость, микробиологические атаки, повышенное присутствие насекомых.макс 50 люксОбесцвечивание, блеклые пигменты68 ° F-70 ° FРаспад целлюлозы снижает продолжительность жизни.
Прокрутки / Картины экрана50-60%Плесень, физическое искажение и охрупчиваниемакс 50 люкс [8]выцветание, физическое повреждение шелка и других органических материалов65-70 ° FФизическое искажение и охрупчивание [20]
Акварель и гуашь50 ± 5%Связующее в краске может стать рыхлым [14]макс 50 люксВыцветание и обесцвечивание68 ° F ± 2 °Износ связующего
Дерево45-50% [21]Коробление, растрескивание, усадка, вздутиемакс 200 люксВысокий уровень освещения может повысить температуру, вызывая коробление, растрескивание и усадку.20 ° F ± 2 ° [14]Коробление, растрескивание, усадка, вздутие

Живопись и профилактическая консервация [ править ]

Акриловые картины [ править ]

Акриловые картины были представлены в 1950-х годах, и этот материал отличается от масляной краски по химическим и физическим свойствам. В акриловых картинах используются два типа акриловых красок. Есть на основе растворителей и на водной основе. Акриловые краски на основе растворителей растворимы в уайт-спирите, а акриловые краски на водной основе растворимы в воде. Акриловая краска отличается от масляной как быстрым высыханием, так и тем, как краска сохнет. Акриловая краска сохнет всего за тридцать минут и высыхает за счет испарения растворителя или воды. [22]

"Il Mio Unicerso" X0385UNAT

Профилактическая консервация [ править ]

Акриловые картины требуют внимательного профилактического ухода. Из-за своей мягкой природы краска притягивает и удерживает грязь и мусор, что затрудняет очистку, что со временем приводит к потемнению цвета. Благодаря свойствам акриловой краски, лаки уменьшают верхние слои краски и влияют на яркость цвета. Хранение акриловых картин должно быть чистым, без пыли и тепла - лучше всего ниже комнатной температуры, так как это уменьшит дальнейшее размягчение верхнего слоя краски. Воздействие на акриловые картины температур, близких к минусовой, приведет к их разрушительному растрескиванию. Акриловая краска очень подвержена образованию плесени. Это вызывает растущую озабоченность художников и реставраторов, так как удаление в некоторой степени повреждает исходную краску.

Методы консервации и восстановления [ править ]

Профилактика кажется лучшим методом сохранения. Однако после более чем 10 лет исследований специалисты по консервации стали лучше понимать риски набухания, экстракции и изменения блеска, связанные с обработкой поверхности. В настоящее время разрабатываются системы влажной очистки, которые помогают минимизировать риски, связанные с очисткой акриловых красок. [23]

Черный свет или флуоресцентные / светящиеся картины [ править ]

Краска Black Light или Luminous Paint обычно состоит из флуоресцентных красителей, смешанных с краской. Эти красители не являются типичными красителями, а представляют собой пигмент, взвешенный в носителе или смоле. Этот пигмент излучает свечение при воздействии ультрафиолета. Это свечение или свет создается за счет энергии, выделяемой пигментом. В то время как флуоресцентные слои краски отражают свет, слой краски со временем темнеет и флуоресценция уменьшается. [24]

Профилактическая консервация [ править ]

Интенсивность флуоресцентных красок может довольно быстро снижаться, что затрудняет уход за консервантами. Это связано с тем, что осветляющий агент, добавляемый в краску, нестабилен. Некоторые флуоресцентные картины могут отображаться только в темноте с использованием ультрафиолетовых лучей. Эти требования могут затруднить выбор подходящего освещения, выставочного и складского помещения для превентивной консервации. Для флуоресцентных картин, которые выставляются в темных помещениях с УФ-светом, рекомендуется установить автоматическую систему освещения. [24]

Методы консервации и восстановления [ править ]

Сохранение. Возраст флуоресцентных пигментов должен быть определен, чтобы разработать подходящие пигменты для ретуши. Картина может потерять свой эффект под воздействием ультрафиолета, если ретуши и заливки не совпадают и будут слишком светлыми или слишком темными. [24]

Яичная темпера [ править ]

Яичная темпера состоит из яичного желтка, воды и пигмента. Эти ингредиенты смешиваются вместе, чтобы образовалась густая паста, которая быстро сохнет, но может пройти от шести до двенадцати месяцев, прежде чем она полностью застынет. Быстросохнущее свойство Egg Tempera затрудняет корректировку или корректировку. [25]

Сандро Боттичелли - La nascita di Venere - Google Art Project - отредактировано

Профилактическая консервация [ править ]

У темперных картин много тех же проблем с состоянием и сохранением, что и у других живописных сред. К ним относятся изменения в работе из-за нестабильных и летучих пигментов. Старение опор для картин и грунта также повлияет на слой краски. Например, в левкасном грунте из-за охрупчивания и движения его основы могут образовываться трещины, которые затем становятся заметными на пленке краски. [18] Темпера может со временем образовывать трещины, видимые невооруженным глазом, и шелушение, вызванное пузырьками воздуха. Считается, что темперные рисунки более устойчивы к материалам, которые обычно используются во время чистки. Однако они подвержены истиранию в результате обычной чистки, стирки и удаления старых слоев лака. [18]

Методы консервации и восстановления [ править ]

Лакокрасочные поверхности многих темперных картин изношены, скорее всего, в результате обычной чистки и очистки от пыли. Неясно, как первоначально лакировали темперные картины из-за необходимости чувствительных методов анализа. Современные картины темперой почти всегда не покрыты лаком и более подвержены появлению плесени. [18]

Эмаль [ править ]

Эмалевые краски, не путать со стекловидной эмалью , представляют собой краски на основе нитроцеллюлозы, изначально разработанные для коммерческого использования, но также использовавшиеся в картинах таких художников, как Джексон Поллок и Пабло Пикассо . Эмалевые краски бывают масляными, латексными, алкидными и водными. Эта краска быстро сохнет и после высыхания становится глянцевой. [26]

Реклама эмалевой облицовки R Bampton Coach в музее Лоумана

Профилактическая консервация [ править ]

Как и все краски, эмаль подвержена повреждениям из-за неправильного обращения и воздействия окружающей среды. Фреска Джексона Поллока, например, была подвергнута нескольким движениям, вероятно, каждый раз ее сворачивали и разворачивали. Эти шаги могли сказаться на его состоянии. Краска отслаивалась, и первоначальный подрамник ослаб, что привело к заметному прогибу картины. [27] Другая картина Джексона Поллока, « Эхо» , пожелтела в верхней части холста из-за сильного освещения музейной экспозиции.

Методы консервации и восстановления [ править ]

Обработка консервации может принимать форму приклеивания подкладки к холсту с помощью восковой смолы с обратной стороны, замены оригинального подрамника картины и лакирования картины. В « Эхо» Джексона Поллока растворители использовались, чтобы удалить тонкий слой холста, чтобы выровнять окраску работы. [28]

Энкаустика [ править ]

Энкаустика - это метод окраски, при котором сухие пигменты смешиваются с горячим пчелиным воском, а затем наносятся на поверхность основы, такой как дерево или холст. Завершенная картина завершается путем использования источника тепла для повторного нагрева поверхности и ее сплавления. Энкаустические картины не требуют лака, устойчивы к влаге, не желтеют. [18]

Мумический портрет девушки, 120–150 гг. Нашей эры, Римский Египет, восковая энкаустика на дереве платана, Либигхаус, Франкфурт-на-Майне (14304151412)

Профилактическая консервация [ править ]

Энкаустические картины считаются очень прочными. Однако воски, используемые в энкаустических красках, могут размягчаться или плавиться выше определенных температур. Это может привести к соскальзыванию или отслоению верхних слоев и вызвать необратимые повреждения. [29] Контроль уровня освещенности, температуры и влажности может предотвратить возникновение такого рода повреждений.

Методы консервации и восстановления [ править ]

Очистку поверхности энкаустических картин обычно можно проводить с помощью дистиллированной воды и тампонов. Для более сложных чисток можно использовать растворы из пчелиного воска и четыреххлористого углерода. Одной из самых больших проблем при обработке энкаустических картин является определение различных восков, используемых для определения подходящей обработки. Инфракрасная фотография и газовая хроматография могут использоваться для идентификации различных типов восков. [18]

Фрески [ править ]

Фрески - это виды настенных росписей, в которых пигмент наносится непосредственно на поверхность свежего известкового раствора. Эти типы картин подвержены повреждениям от вандализма, времени, факторов окружающей среды и климатических изменений. [30] Фрески, как и большинство произведений культурного наследия, требуют сохранения определенных климатических параметров. Влажность и повреждение водой вызывают развитие плесени. Плесень aspergillus versicolor может расти на фресках и потреблять питательные вещества, эффективно вызывая обесцвечивание пигмента и отслоение стенок из-за гнили. [31]

Реставратор заполняет пробелы в поврежденных фресках в склепе церкви Святого Евсторджо в Милане, Италия.

Профилактическая консервация [ править ]

В идеале здания с фресками должны быть оснащены системой кондиционирования воздуха с функциями регулирования влажности, чтобы картины оставались в прохладной и сухой среде с низкой влажностью. Фрески обычно можно найти в старых церквях и других древних сооружениях, таких как храмы и гробницы. Эти типы структур могут быть ограничены дополнительными средствами, такими как контроль окружающей среды. [32] [33] Ухудшение фресок может быть вызвано загрязнителями окружающей среды. Эти загрязнители могут быть физическими, химическими или биологическими. Многие слои могут разрушаться из-за химического состава материалов, реагирующих на загрязнители или условия окружающей среды, такие как влажность, температура, свет и pH.

Химическая деградация - проявляется обесцвечиванием пигмента, пятнами и наличием биопленки.

Физическая деградация - очевидное растрескивание слоев. [30]

Методы консервации и восстановления [ править ]

Фрески можно отремонтировать методами отсоединения фрагментов фрески. Ремонт поверхности фресок может быть менее инвазивным. Консерваторы могут исправить трещины и незначительные отслоения фресок с помощью инъекций эпоксидной смолы, содержащей микронизированный кремнезем и известковую замазку . [34]

Лак [ править ]

Есть различные лаки , которые были и продолжают быть использованы такие , как Urushi (необработанный лак), Guangqi (обработанной), нитроцеллюлозы, лаков с акриловых смол, а также на водной основе лаков, но наиболее известным lacqueris Urushi лак. [18] Эта лаковая краска сделана из сырого лака или сока деревьев. Затем его нагревают, фильтруют и тонкими слоями наносят на опоры, такие как дерево или металл. Лак оставляют для высыхания перед полировкой и добавляют еще один слой. Количество слоев может варьироваться, и каждый может быть оставлен в его естественном прозрачном состоянии или окрашен пигментами для создания лакового рисунка . [35]

Лаковая роспись по дереву, Северный Вэй

Профилактическая консервация [ править ]

Хотя лак является твердым материалом, лучше всего сначала предотвратить повреждение и потерю, поддерживая надлежащие условия окружающей среды. Лак подвержен образованию трещин и неплотных стыков из-за колебаний температуры и относительной влажности. Продолжительное воздействие света также может привести к потере стойкости лака. [35] Избыточное экспонирование также может вызвать обесцвечивание и потерю блеска. Избегайте воздействия нефильтрованного дневного света и люминесцентных ламп может помочь предотвратить этот тип повреждения. Температуру следует поддерживать как можно более низкой и постоянной, чтобы избежать изменений относительной влажности, которые могут вызвать конденсацию. Конденсат может вызвать усадку и набухание древесины, на которую наносится лак. [18]

Методы консервации и восстановления [ править ]

Обработка лакового покрытия может включать в себя консолидацию и ремонтные работы до или после очистки. Консолидацию можно использовать для устранения отслаивания и отслаивания. [18]

Картины маслом [ править ]

Масляная краска - это среда, состоящая из пигментов и связующего олифы. Различные другие ингредиенты могут быть смешаны для кондиционирования краски различными способами и изменения ее различных свойств и высыхания. [1] Картины маслом написаны на различных типах опор. Масло на холсте, масло на доске и масло на металле - это лишь некоторые примеры масляных картин на различных поверхностях. Картины маслом подвержены повреждениям в результате вандализма, времени, неправильного обращения, воздействия окружающей среды и перепадов температуры. [32]

Реставрированная картина- холст, масло; Бартоломео Беттер; Итальянский. 17-го века.

Они также подвержены повреждениям в условиях низкой относительной влажности, а колебания могут создавать напряжения в слоях краски. [1]

Профилактическая консервация [ править ]

Профилактический уход за масляными картинами важен для сохранения. Избыточный свет при нагревании может вызвать выцветание пигментов. Правильное хранение с контролем климата и освещения особенно важно в зависимости от несущей конструкции. Деревянный подрамник за масляной картиной на холсте будет расширяться и сжиматься под действием влаги, что может привести к короблению холста и растрескиванию, отслаиванию или растрескиванию краски. Картины на случай затопления следует хранить над землей. Влага и повреждение воды могут вызвать плесень развиваться вместе с различными другими вопросами в зависимости от используемых материалов: гнили (натуральные материалы), ржавчины (в металлах), коробление (деревянных опор) и т.д. [32]

Методы консервации и восстановления [ править ]

Методы обработки могут включать повторное соединение разделенных деревянных панелей, починку разорванной ткани или закрепление снятых чешуек краски. Очистите старый и пожелтевший лак и заново покройте картину. [15]

Пастель [ править ]

Есть два типа пастелей . Пастели, состоящие из частиц пигмента, связанных вместе со связующим, и масляные пастели, содержащие пигменты, смешанные с воском и невысыхающим маслом. Пастели, представляющие собой связанные вместе частицы пигмента, приобретают более меловой и рыхлый порошкообразный вид и крепятся к основам с помощью фиксатора или разбавленной смолы в растворе. Масляная пастель никогда полностью не высыхает и чувствительна к царапинам, пыли и грязи. [1]

Двойной портрет Фрэнсиса Котса, пастель, Speed ​​Art Museum

Профилактическая консервация [ править ]

В общем, произведения искусства на бумаге следует хранить в прохладном и относительно сухом помещении с минимальным воздействием света. [36] Картины пастелью должны быть матированы и обрамлены. Обрамление должно быть покрыто акриловой пленкой, фильтрующей ультрафиолет. [18] Использование глазури на поверхности масляной пастели может помочь защитить масляную пастель от повреждений. [1] Для ограничения воздействия света рекомендуется ограниченное время выставки и низкая интенсивность света. Чрезмерное освещение может привести к выцветанию пигмента и обесцвечиванию бумаги. [14]

Методы консервации и восстановления [ править ]

Профилактическая консервация является ключевым моментом. Некоторые повреждения произведений искусства на бумаге необратимы, но есть некоторые методы реставрации, которые можно использовать для устранения таких повреждений, как структурное натяжение бумаги, возникшее в результате предыдущих реставрационных процедур. Это может включать удаление вторичной обмотки и приклеивание новой опоры или даже внутренней картонной опоры. [37]

Акварель и гуашь [ править ]

Картины акварелью и гуашью - это пигменты, смешанные с водорастворимыми камедями, которые наносятся на бумажные или жесткие картонные опоры. Акварельные картины из-за тонких мазков и светлых тонов очень светочувствительны. Кроме того, из-за своей открытой опоры они уязвимы для повреждений от грязи, пыли и загрязняющих веществ. [1] Картины с гуашью могут образовывать слои, как акриловая и масляная краска, но все же уязвимы для тех же агентов порчи, что и акварель.

Пейзаж со стадом буйволов в Верхнем Миссури. Акварель Карла Бодмера 1833

Профилактическая консервация [ править ]

Повреждение рисунков акварелью и гуашью можно предотвратить и смягчить, поддерживая температуру и относительную влажность в допустимых пределах и в условиях низкой освещенности. Как и в случае с пастельными работами, картины акварелью и гуашью следует монтировать и обрамлять. Повреждения, которые могут возникнуть, включают появление коричневых пятен от роста плесени, приобретение коричневой и хрупкой бумаги от картонных подложек, желтые пятна от липких лент, а также складки и неровности. [38]

Методы консервации и восстановления [ править ]

Некоторые виды обработки акварельных работ могут включать в себя стирку для удаления обесцвечивания кислотных матов, лент и клеев. [39] Пятна от этих продуктов также можно обрабатывать растворителями. Разрывы и потери можно устранить с помощью таких продуктов, как паста из пшеничного крахмала или метилцеллюлоза, а ослабленную бумагу можно укрепить, прикрепив подкладку. [40]

Прокрутка и рисунки на экране [ править ]

Свитки, Подвешивание и Ручная роспись, а также картины на экране сделаны из чернил, цвета, пигмента, шелка и бумаги. Картины со свитками часто представляют собой несколько слоев бумаги и шелка, прикрепленных к деревянным брускам, которые называются клепками и дюбелями. Экраны часто представляют собой отдельные панели, которые соединяются бумажными петлями, которые складываются друг в друга, как гармошка.

Японская Архатская Живопись

Профилактическая консервация [ править ]

Свитки и экраны уязвимы для повреждений из-за колебаний температуры и влажности. Продолжительное воздействие света может привести к потускнению шелка и пигментов и потемнению бумаги. Глазури и пленки, фильтрующие ультрафиолетовое излучение, могут помочь предотвратить повреждение УФ-излучением. [41] Складки и потертости также могут образовываться на свитках из-за многократного сворачивания и разворачивания, сжатия свитка или слишком тугой завязки нити. Экраны могут деформироваться из-за неравномерного натяжения задней и передней боковых панелей. [42]

Методы консервации и восстановления [ править ]

Консервационные процедуры требуют значительных исследований, так как азиатские свитки и трафареты сильно различаются в технике и материалах. В общем, некоторые виды консервативных обработок, которые могут проводиться на свитках и экранах, включают перемонтаж, консолидацию рисунков, удаление старых подложек, а также нанесение рисунка и ретуширование. [43] Роспись и ретушь материалов для свитков и экранов необратимы. Роспись и ретушь должны выполняться только на потерях или заливках. Окрашенные участки могут потемнеть из-за потерь, связанных с высокой концентрацией животного желатина / квасцов для окрашивания. [42]

Опоры для рисования и профилактическая консервация [ править ]

Материал, из которого состоит опора, может иметь большое влияние на общий износ художественного произведения, он также может определять лучший способ обращения, хранения и отображения объекта. [1]

Архитектурные конструкции (например, стены и потолки) [ править ]

Архитектурные конструкции, такие как стены и потолки, являются типичной опорой для фресковой и настенной живописи. Сохранение как красочного слоя, так и опоры (стены) имеет решающее значение. Регулярный уход за зданием и конструкцией необходим для сохранения настенных росписей. Мониторинг условий окружающей среды, ограничение доступа посетителей и временное закрытие общественного доступа могут быть использованы для сохранения картин. Консервационные обработки могут принимать форму реконструкции с использованием традиционных материалов и методов, а также полного или частичного покрытия защитными слоями. [44]

Холст [ править ]

Холст , обычно сделанный из льна, пеньки, джута, мешковины и хлопка [45] , часто натягивается на деревянную раму, называемую подрамником. Холст также может быть в виде брезентовой доски. Как и все части картины, порча неизбежна. Повторная подкладка или подкладка использовались для дополнительной поддержки исходного холста, пока не было определено, что это привело к большему повреждению. Вместо этого теперь используется полосатая подкладка. Полосовая подкладка предполагает усиление ослабленных прихваток. Разрывы на полотне заделывают с помощью клея или шитья. [46]

Керамика [ править ]

Керамика широко различается по конструкции, стилю и использованию. Есть три типа керамических предметов. Это фаянс, керамогранит, фарфор. Каждый из этих типов керамических предметов обжигается с разной степенью обжига и бывает разного цвета. [15]

Материалы, используемые при их строительстве, часто представляют собой глиняные тела, иногда смешанные с песком, ракушками, мелом, слюдой и измельченной обожженной керамикой. Поверхность керамических изделий обработана глазурью и обожжена разными способами. Поверх глазури наносят украшения золотом, краской или эмалью. Эти надглазурные украшения подвержены истиранию или химическим повреждениям при чистке и обращении. Керамический предмет также уязвим для запотевания и царапин из-за колебаний относительной влажности и температуры. [16]

Ткань или текстиль [ править ]

Ткань или текстиль обычно изготавливаются из натуральных волокон, таких как шерсть, шелк, хлопок, лен и конопля. Однако в последнее время некоторые текстильные изделия создавались из модифицированных натуральных волокон, таких как вискоза. Из ткани можно складывать самые разные предметы, от подушек до платьев. Все с разной степенью и типами деградации. Свет обычно вызывает выцветание красок, а некоторые волокна (шелк) более чувствительны к физическим повреждениям от света. Для предотвращения повреждений рекомендуется низкий уровень освещенности. Плесень и грибок, вызванные высокой влажностью и неправильным хранением, могут вызвать необратимые повреждения. Повреждение может быть уменьшено с помощью надлежащего уровня относительной влажности и хранения текстильных изделий в бескислотных тканях или чистых хлопковых простынях. Текстиль особенно уязвим для атак таких вредителей, как моль и чешуйница. [15]

Стекло [ править ]

Картины на стекле особенно сложно консервировать, потому что, во-первых, стекло хрупкое, а во-вторых, гладкая поверхность стекла затрудняет прилипание краски к поверхности. [15] Стеклянные предметы не подвержены такой же уязвимости к условиям окружающей среды, как другие виды картин, но наиболее подвержены повреждениям из-за неправильного обращения и несоответствующих методов очистки. [16]

Слоновая кость [ править ]

Картины на слоновой кости, как правило, небольшие, и наиболее часто используемые краски (акварель, темпера и гуашь) наносились непосредственно на поверхность слоновой кости. Слоновая кость обычно была тонкой, полупрозрачной на вид и обычно прикреплялась к вторичной опоре из бумаги или карты. Миниатюры этих конструкций часто запечатывались в металлических медальонах или ящиках. Краска на поверхности слоновой кости очень нежная и легко стирается, небольшое количество воды (дыхание, конденсат или остатки от очистки) могут повлиять на изображение. Слоновая кость также очень чувствительна к изменениям окружающей среды. Опоры из слоновой кости могут деформироваться и раскалываться из-за колебаний относительной влажности. [17]

Металл [ править ]

Металл Различные типы металлических пластин использовались в качестве опор для картин. К ним относятся: «серебро, оловянный лист, железо с оловом с обеих сторон, медь или медь, покрытая серебром, оловом, свинцом или цинком. Для меди использовалась эмалевая краска, но обычно масляная краска использовалась для металлических опор. не реагирует на изменения относительной влажности расширением и сжатием. Однако металл может со временем разъедать, окрашивая краску или создавая высыпания и отслаивание краски. [17] Он также подвержен физическому износу, например, вмятинам, разрывам и царапинам. [15]

Фрески на открытом воздухе [ править ]

Уличные фрески обычно рисуются на цементных материалах. [47] Поскольку картины расположены снаружи, они подвергаются суровым условиям окружающей среды. Некоторые из повреждений, которым подвергаются фрески, - это граффити, растрескивание, изменение цвета и выцветание под воздействием УФ-излучения. Проводятся исследования для определения обратимости и защиты от УФ-излучения покрытий. [48]

Бумага [ править ]

Произведения искусства на бумаге варьируются от акварельных картин, гравюр, плакатов и рисунков с использованием различных материалов: акварели, угля, пастели и цветных чернил. Из-за волокон в своей конструкции бумага уязвима для различных типов повреждений. Бумага легко рвется, мнется или окрашивается во время работы. Под воздействием света цвета тускнеют, и сама бумага тоже может обесцветиться. Такие произведения искусства, как акварель и японские гравюры, особенно подвержены выцветанию. Высокая относительная влажность может привести к разбуханию бумаги, из-за чего она будет выглядеть волнистой или моргнутой. При длительном воздействии высокой влажности может образоваться плесень. [17]

Вуд [ править ]

( Мебель , панель , лаковая живопись , Носилки Бар , паркетная печать )

Деревянные опоры в зависимости от того, для чего они используются, изготавливаются из твердых и мягких пород дерева. Некоторые виды древесины, которые используют художники, - это тополь, бук, ель, сосна, каштан, вишня, красное дерево и кипарис. Деревянные опоры подвержены нескольким видам износа. К ним относятся заражение насекомыми, колебания влажности / температуры, вызывающие коробление и растрескивание, а также структурные повреждения. Раньше люлька использовалась для исправления деформации путем утонения исходной структурной опоры и последующего прикрепления опоры к обратной стороне опоры. Тем не менее, стало широко известно, что опора может быть вредна для слоя краски и грунта. Сегодня реставраторы вместо того, чтобы делать исправления, работают над тем, чтобы сохранить то, что осталось от деревянной опоры. [49]

Проблемы с комбинацией материалов [ править ]

Комбинация материаловПроблемы сохранения
дерево / краскадерево расширяется и сжимается, краска чешется
металл / краскакоррозия металла, чешуйки краски
металл / гипсщелочные материалы разъедают металлы
дерево / бумагабумага становится хрупкой, окрашивается, темнеет, обжигается кислотой
дерево / деревоизменения из-за расширения и сжатия, напряжения, разрывов

[8]

Консервационные методы и процессы [ править ]

После определения состояния произведения искусства, стабильности, истории предыдущей реставрации, а также документирования и фотографирования исследования можно определить будущие консервативные процедуры. Результаты консервации часто дают более «стабильный слой краски и поддержку, более подходящую эстетическую презентацию за счет очистки и более унифицированные картины за счет реинтеграции потерь краски. Восстановить картину в ее первоначальной форме невозможно, но при тщательном сохранении, документации и реставрации реставраторы могут помочь продлить срок службы картины ». Эти процедуры зависят от материалов, из которых состоит произведение искусства. Они могут включать:

Объединение [ править ]

Закрепить отслоившуюся краску клеем.

Очистка [ править ]

Удаление или уменьшение «грязи, сажи, обесцвеченного лака и ретушь смесями растворителей или механическими средствами».

Обращение [ править ]

Закрепление слоя краски тканью и клеем перед корректирующими структурными процедурами.

Перенос [ править ]

Включает удаление исходного холста или деревянной опоры, оставление слоя краски и / или грунта и повторное приклеивание слоев к новой опоре.

Крэдлинг [ править ]

Крэдлинг включает в себя нанесение деревянной решетки на заднюю часть панно для предотвращения деформации. Перед укладкой деревянную опору обычно истончают.

Подкладка [ править ]

Футеровка картин включает в себя приклеивание нового холста на оборотную сторону исходных полотен для дополнительной поддержки.

Удаление подкладки [ править ]

Удаление старой подкладки холста, потому что клей не выдержал и привело к расслоению между исходным холстом и подкладочным полотном.

Лакирование [ править ]

Нанесение «насыщающего лака на основе синтетической смолы или стабилизированного натурального полимерного лака».

Заполнение [ править ]

Добавление «материала, похожего на замазку, на участки потери краски».

Рисование [ править ]

Роспись - это нанесение реставрационных красок на основе синтетических или натуральных смол на участки потери краски для восстановления «визуального единства» картины. [45]

Используемые научные инструменты [ править ]

Консерваторам необходимо проанализировать внутренние слои картин и их опору, чтобы определить пигменты и нестабильные слои. Они используют различные инструменты для получения изображений, чтобы скрыть материалы и повреждения.

Мультиспектральная съемка [ править ]

Мультиспектральная визуализация - это захват одного изображения, просматриваемого на разных длинах волн. В целях сохранения изображений картины записываются в различных длинах волн: ультрафиолетовом (УФ), видимом (видимом) и инфракрасном (ИК) диапазоне. [50]

VIS- Видимый свет - видимое невооруженным глазом фотоизображение, представляющее фактические цвета картины.

RAK-Raking Light - Осветите картину с боков, чтобы четко показать мелкие трещины и текстуру поверхности.

UVF- Ультрафиолетовая флуоресценция - освещение картины ультрафиолетовым излучением для получения флуоресцентного свечения от лаков и предварительной консервации.

IRR-Infrared Reflectography - когда картина подвергается воздействию инфракрасного излучения и регистрируется его отражение. Подмалевок или рисунок картины станут видимыми с помощью инфракрасного излучения.

IRFC - Infrared False Color - когда видимое изображение и инфракрасное изображение накладываются друг на друга для просмотра областей использования различных материалов и ретуши.

IRF-Инфракрасная флуоресценция . Картина подвергается воздействию как видимого света, так и инфракрасного света, в результате чего определенные пигменты флуоресцируют, показывая химические вещества и типы используемых красок.

IRTR - Передача инфракрасного излучения - Картина залита инфракрасным излучением, и оборотная сторона картины пропускает излучение. На изображении оборотной стороны будут видны рисунки и изменения, сделанные художником.

Инструменты [ править ]

  • Цифровая камера (высокое качество) - может захватывать видимые световые и УФ-и иногда ИК-изображения с помощью фильтров.
  • Инфракрасная чувствительная камера - для съемки более длинных волн

Рентгеновская радиология [ править ]

Рентгеновские лучи часто используются для обнаружения участков различных тяжелых металлов, содержащихся в краске, таких как свинец, олово, сульфид ртути. [50]

Рентгеновская флуоресценция [ править ]

Рентгеновская флуоресценция - это метод, используемый для определения химического состава материалов, используемых для изготовления краски. [50]

Сканирующая макро-XRF и нейтронно-активационная авторадиография (NAAR) [ править ]

Методы сканирования, при которых изображения с характерными для элемента символами могут выявить нижележащие слои краски.

Терагерцовое изображение [ править ]

Терагерцовая визуализация позволяет выявить скрытые слои и дефекты, такие как расслоение и пустоты, выделить предыдущие реставрации, такие как перебазирование, и может использоваться перед реставрацией. [51]

См. Также [ править ]

  • Коллекции ухода
  • Починка
  • Консерватор-реставратор
  • Штопка
  • Фреска
  • Кинцуги
  • Мультиспектральное изображение
  • Комплексная борьба с вредителями в музее
  • Картина
  • Консерватор живописи
  • Реставрация (культурное наследие)
  • Темпера

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Знай свои картины - структура, материалы и аспекты износа - Канадский институт охраны природы (CCI) Примечания 10/17» . canada.pch.gc.ca . Архивировано из оригинального 10 апреля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 года .
  2. ^ Бократ, Марк Ф. (2000). Руководство Винтертура по уходу за вашей коллекцией . ISBN Музея Генри Фрэнсиса Дюпона Винтертура, Inc. 978-0-912724-52-2.
  3. ^ a b c Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Базовый уход - Картины» . www.canada.pch.gc.ca . Архивировано из оригинального 10 апреля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 года .
  4. ^ Живопись Speciality Group Listserv. (2014). Подложки (М. Гридли, ред.). Получено 27 марта 2017 г. с http://www.conservation-wiki.com/wiki/Backing_Boards.
  5. Перейти ↑ Swain, L. (2010). Методы музейной регистрации 5-е издание. Вашингтон, округ Колумбия: The AAM Press, стр. 298.
  6. ^ Нелсон, D. (2010). Методы музейной регистрации 5-е издание. Вашингтон, округ Колумбия: The AAM Press, стр. 212.
  7. ^ Фишер, Г. (2010). Методы музейной регистрации 5-е издание. Вашингтон, округ Колумбия: The AAM Press, стр. 286.
  8. ^ Б с д е е Bachmann, К (1992). Проблемы сохранения: руководство для коллекционеров и хранителей . Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Press.
  9. ^ Михальский, S. (4 августа 2016). Агент ухудшения: неправильная относительная влажность. Получено 29 марта 2017 г. с http://canada.pch.gc.ca/eng/1444925238726 Архивировано 12 июля 2017 г. на Wayback Machine.
  10. ^ a b Смитсоновский музейный институт консервации. «Забота о ваших картинах» . Смитсоновский музей сохранения института . Проверено 10 апреля 2017 года .
  11. ^ Landrey, G., & ХОГА, R. (2009). Руководство Винтертура по уходу за вашей коллекцией. Университетское издательство Новой Англии.
  12. ^ Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. (22 июля 2016 г.). Агент ухудшения: загрязнители. Получено 4 апреля 2017 г. с http://canada.pch.gc.ca/eng/1444924955238#pollu7. Архивировано 5 сентября 2017 г. в Wayback Machine.
  13. ^ Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. (18 апреля 2016 г.). Рекомендации по охране окружающей среды и демонстрации картин. Получено 8 апреля 2017 г. с http://canada.pch.gc.ca/eng/1439925170465. Архивировано 26 августа 2017 г. в Wayback Machine.
  14. ^ a b c d e f Юго-восточный заповедник и восстановление. «Рекомендуемые условия окружающей среды для музейных объектов» . Юго-восток сохранения и восстановления . Архивировано из оригинала 4 мая 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 года .
  15. ^ a b c d e f g h i j Музей Генри Фрэнсиса Дю Понта Винтертура. Руководство Винтертура по уходу за вашими коллекциями . Делавэр: Университетское издательство Новой Англии.
  16. ^ a b c d Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Уход за керамикой и стеклом» . Канадский институт охраны природы . Архивировано из оригинального 10 апреля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 года .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  17. ^ a b c d e Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Уход за картинами на слоновой кости, мета и стекле» . Канадский институт охраны природы . Архивировано из оригинала 13 июля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 года .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  18. ^ Б с д е е г ч я J Ward, G (2008). Энциклопедия материалов и методов в искусстве Grove . Нью-Йорк: Оресс Оксфордского университета.
  19. Перейти ↑ Fahey, M. (2016). "Уход и сохранение масляных картин" (PDF) . Проверено 8 апреля 2017 года .
  20. ^ Пейсли, Лесли; Малкин, Аманда (весна 2009 г.). «Стратегии сохранения восточноазиатской живописи» (PDF) . Williamstownart.com . Архивировано из оригинального (PDF) 24 июля 2018 года . Проверено 13 апреля 2020 .
  21. ^ Scharff, M .; Стэнифорт, С. (22 сентября 2015 г.). «Температура и относительная влажность: факторы ухудшения» (PDF) . Проверено 9 апреля 2017 года .
  22. ^ Институт сохранения Смитсоновского музея. «Уход за акриловыми картинами» . Смитсоновский музей сохранения института . Проверено 12 апреля 2017 года .
  23. ^ Ormsby, Bronwyn (2013). «Художественные акриловые эмульсионные краски: материалы, значение и способы консервации». Бюллетень AICCM . 34 (1): 57–65. DOI : 10,1179 / bac.2013.34.1.007 .
  24. ^ a b c Зима, Стефани Де. «Проблемы консервации картин, содержащих флуоресцентные слои краски» . CERO Art . Проверено 12 апреля 2017 года .
  25. ^ Сохранение произведений искусства в Университете штата Делавэр: Яичная темпера. (nd). Получено 5 апреля 2017 г. с http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/egg-tempera. Архивировано 13 апреля 2017 г. в Wayback Machine.
  26. ^ Learner, TJ (2005). Анализ современных красок. Лос-Анджелес, Калифорния: Институт охраны природы Гетти.
  27. ↑ Авраам, Мелисса. «Гетти завершает консервацию фрески вехи Джексона Поллока» . Гетти . Архивировано из оригинального 14 апреля 2017 года . Проверено 13 апреля 2017 года .
  28. ^ Domanico, Эмили. "Обработка эха - проект Джексона Поллока" . Сохранение искусства - взгляд на искусство и сохранение предметов . Проверено 13 апреля 2017 года .
  29. ^ Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Агент ухудшения: неправильная температура» . Канадский институт охраны природы . Архивировано из оригинального 13 апреля 2017 года . Проверено 13 апреля 2017 года .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  30. ^ а б Ларсон, JH (2016). «Художественная консервация и реставрация» . Британская энциклопедия . Энциклопедия Britannic, Inc.
  31. Перейти ↑ Bennett, JW (2010). Обзор рода Aspergillus (PDF). Aspergillus: молекулярная биология и геномика . Caister Academic Press. ISBN 978-1-904455-53-0.
  32. ^ a b c Бак и Гилмор (2010). Методы регистрации музеев 5-е издание . Вашингтон, округ Колумбия: AMM Press. ISBN 978-1-933253-15-2.
  33. ^ Аппельбаум, Барбара (2010). Методика консервативной обработки . Аппельбаум. ISBN 978-1453682111.
  34. ^ Каччи, Леонардо, изд. (2003). La Fenice Reconstructed 1996-2003: Строительная площадка . Венеция: Марсилио. п. 118.
  35. ^ a b Лорин, Г. "Ремесло и уход за лаком Восточной Азии" . Денверский художественный музей . Проверено 13 апреля 2017 года .
  36. ^ Библиотека Конгресса. «Уход, обращение и хранение произведений на бумаге» . Библиотека Конгресса . Проверено 13 апреля 2017 года .
  37. Перейти ↑ Reyes, Jimenez (20 марта 2013 г.). «Сохранение и реставрация пастели» . Эль Блог дель музея Пикассо де Барселона . Проверено 13 апреля 2017 года .
  38. ^ Национальный архив. «Уход за отпечатками, рисунками и акварелью» (PDF) . Национальный архив . Проверено 13 апреля 2017 года .
  39. ↑ South Florida Art Conservation (24 июня 2012 г.). «Сохранение акварели: можно ли спасти обесцвеченную акварель?» . Сохранение произведений искусства в Южной Флориде . Проверено 13 апреля 2017 года .
  40. ^ Руководство коллекционера. «Сохранение произведений искусства на бумаге» . Путеводитель коллекционера . Проверено 13 апреля 2017 года .
  41. ^ Мелчинг, S. (24 мая 2013). Как ухаживать за японскими свитками и экранами. Получено 8 апреля 2017 г. с сайта http://denverartmuseum.org/article/staff-blogs/how-care-japanese-scrolls-screens-part-1-2.
  42. ^ a b Нисио, Ёсиюки (1993). «Сохранение восточноазиатской живописи» . Ежегодник Группы Книги и Бумаги . 12 . Проверено 13 апреля 2017 года .
  43. ^ Гу, Сянмэй; Хоу, Юань-ли; Гуэ, Валери (1999). «Обработка китайских портретов: Введение в технику сохранения китайской живописи» . Ежегодник Группы Книги и Бумаги . 18 . Проверено 13 апреля 2017 года .
  44. ^ Международный совет по памятникам и местам. «Принципы ИКОМОС по сохранению и сохранению / реставрации настенных росписей» . Совет по памятникам и достопримечательностям . Проверено 14 апреля 2017 года .
  45. ^ a b Ocon, N. "Праймеры по материалам, методам и методам сохранения" (PDF) . Художественный музей Северной Каролины.
  46. ^ Хакни, Стивен. «Картины на холсте: подкладка и альтернативы» . Музей Тейт . Проверено 14 апреля 2017 года .
  47. ^ Золотой, Марк (2003). Краски для стен: текущие и будущие формулировки (PDF) . Институт сохранения Гетти . Проверено 14 апреля 2017 года .
  48. ^ Эдельштейн, Бет; Норбутус, Аманда. «40-е ежегодное собрание AIC - Архитектурная сессия, 10 мая, Сохранение наружных общественных фресок: исследования и информирование общественности» . Американский институт сохранения исторических и художественных произведений . Проверено 14 апреля 2017 года .
  49. ^ Сохранение произведений искусства в Университете Делавэра: деревянные опоры. (nd). Получено 5 апреля 2017 г. с http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/w Wooden-supports. Архивировано 15 апреля 2017 г. в Wayback Machine.
  50. ^ a b c «Мультиспектральная визуализация» . ColourLex . Проверено 25 апреля 2016 года .
  51. ^ Гийе, Жан-Поль (2017). «Диагностика художественной живописи до реставрации с помощью терагерцовых и миллиметровых волн» . Журнал инфракрасных, миллиметровых и терагерцовых волн . 38 . Проверено 16 января 2017 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Словарь терминов для картин, пигментов и научных методов исследования произведений искусства.