Дворец Де Буре - это дворец, построенный по приказу Лео Де Бура, одного из нефтяных миллионеров Баку 19 века и коммерческого директора компании барона Ротшильда. Дворец расположен на улице Ниязи (бывшая Садовая) напротив Азербайджанской государственной филармонии . Он был построен по проекту архитектора Николаса фон дер Нонне в 1891–1895 годах.
Дворец де Бур | |
---|---|
Азербайджанский : De Burun sarayı | |
Расположение в Азербайджане | |
Основная информация | |
Статус | Используется как Национальный художественный музей Азербайджана |
Тип | Особняк |
Архитектурный стиль | Архитектура барокко |
Адрес | Улица Ниязи, 9 |
Город или мегаполис | Баку |
Страна | Азербайджан |
Координаты | 40 ° 21′47 ″ с.ш. 49 ° 49′54 ″ в.д. / 40,36306 ° с. Ш. 49,83167 ° в. |
Строительство началось | 1891 г. |
Завершенный | 1895 г. |
Клиент | Лео де Бур |
Технические подробности | |
Количество этажей | 2 |
Дизайн и конструкция | |
Архитектор | Николаус фон дер Нонне |
История
26 февраля 1888 года нефтяной магнат, основатель акционерного общества «Каспийское партнерство» и миллионер Лео Де Бур (1840–1889) обратился в Бакинский городской совет с просьбой об одобрении плана двухэтажного каменного дворца, который он хотел строить. 18 апреля 1888 года было получено соглашение о выделении 700 квадратных метров земли на Садовой улице (ныне улица Ниязи). 26 августа городской инженер Николас фон дер Нонне и городской архитектор, инженер-строитель Антон Кандинов утверждают план дворца. Но у архитектора А. Кандинова нет подписи в архитектурном проекте дворца, а Николас фон дер Нонне считается единственным архитектором дворца. [1] [2] [3] 31 августа 1888 года проект строительства дворца был одобрен мэром Баку Станиславом Деспот-Зеновичем и членом правления Л. Никулиным. Вскоре начались строительные работы. [4]
Собственность Каспийского общества
Де Бур умер в 1889 году, прежде чем строительство здания было завершено. Его преемники в январе 1891 года продали капитальное здание акционерному обществу «Каспийское партнерство» за 16 000 рублей. Таким образом, здание перешло в собственность Общества. Поэтому архитекторам пришлось внести некоторые изменения в первоначальный план здания. На главном фасаде здания сооружены две выходные двери. Балконы выходили на Садовую улицу, а Михайловский сад (ныне Вахидский сад) - пейзаж с балконов.
История постройки здания датируется 1891 [1] - 1893 годами. [2] Также отмечается, что строительство дворца акционерного общества «Каспийское Товарищество» было завершено в 1895 году. [4] На медальоне здания была надпись «КТ». (первые буквы Caspian Partnership на азербайджанском языке ) аббревиатура, но позже была уничтожена при ремонте. В 1895 году скончался соучредитель Общества Каспийского партнерства С.И. Багиров, его сменил помощник Павел Осипович Гукасов. В 1896 году один из членов семьи, брат председателя Общества Каспийского Товарищества, Аршак Осипович Гукасов переехал во дворец и поселился в нескольких его комнатах. В 1898 году в этот дворец переехал П.О. Гукасов с семьей. Также отмечается, что в те годы во дворце произошел пожар. [4]
Поздний период
После Октябрьской революции 1917 года, 31 июля 1918 года, при активном участии британского консула Э. Макдональда, власть в Баку перешла от Исламской армии Кавказа к Центрокаспийской диктатуре , которая была приглашена для защиты города. В августе 1919 года в Баку вошла британская армия. Вслед за ним во дворце, посвященном Каспийскому партнерству , разместился штаб британского командования во главе с генералом Уильямом Томсоном . Однако семья Гукасовых продолжала жить в том же дворце. [4]
После вступления частей Красной Армии в Баку 28 апреля 1920 года Нариман Нариманов стал председателем Революционного комитета Азербайджана. В 1921 году он был избран председателем Совета Народных Комиссаров, и совет разместился во дворце де Буре. Семья Наримана Нариманова стала жить на втором этаже дворца. После смерти Н. Нариманова в 1925 году Садовая улица была переименована в улицу Н. Нариманова. С 1933 года семья первого секретаря КГБ , Мир Джафар Багиров поселился во дворце. В 30-е годы XX века во дворце была проведена небольшая реконструкция, а с левой стороны был разбит сад имени Н. Нариманова. В 1939 году улица была переименована в улицу Чкалова. В 1951 году М. Багиров передал дворец Национальному художественному музею Азербайджана, и дворец до сих пор функционирует как первый корпус музея.
Архитектурные особенности
Построенное Николасом фон дер Нонне здание дворцового типа - его первая и последняя попытка использовать объемно-пространственное решение с активным использованием пластмассовых инструментов. Это единственное историческое здание, которое в Баку воспринимается как трехмерная конструкция из плоских домов. После перепланировки окрестностей города дворец Де Бура остался образцовой постройкой. Значительные размеры и удачное расположение создают композиционный акцент между удачно построенными зданиями. [5] Отмечается, что тихие, горизонтальные перегородки дворца создают гармонию с окружающим клубным зданием, зданием Мэрии Баку и вертикалями собственности Садыхова. Во время проектирования дворца де Бура площади вдоль красных линий улицы были пусты. В связи с этим архитектор Николас фон дер Нонне, работая над проектом, уделил особое внимание гармонии соседних построек. Учитывая особое положение дворца и его расположение, близость к Каспийскому морю, интересны масштабные и пластические решения. [2] Архитектура дворца в стиле барокко, удачно расположенные классические элементы и мощные пластиковые инструменты (портики), использованные на заднем плане здания из неотесанного камня, играют важную роль. [1]
Во время строительства здания на центральных улицах Баку только начинали возводиться дворцы, построенные не так, как местные архитектурные школы, которые формировались веками. [1] Классический фасад с симметричной осью применен в архитектурной композиции дворца Де Бура. В Баку европейская классика развивалась с 1880-х годов, и это было направление творчества бакинских художников. Они использовали все возможности классики, чтобы раскрыть художественные проявления конструкции здания. [6] При подготовке генерального плана бакинского инженера Николаса фон дер Нонне заложил его в строительство круглого ствола вокруг Старого города и обозначил место дворца. [7]
Планирование
План и архитектурное решение дворца отличается индустриальными тонами: анфилады комнат завершаются холлами, окна выходят на фасад. Все комнаты, включая «Черные» лестницы и туалеты, освещаются, когда есть воздух. Точная система капитальных стен представляет собой одноярусную конструкцию и составляет основу каркаса, соединенного с обширными коридорами. Основная лестница охватывает северо-западную часть квадратного двора. В конце находится служебная (черная) лестница. Левый портик имеет выход в коридор. Триумфальная мраморная лестница в три четверти оборота поднимается справа на второй этаж и открывает интерьер. От входа мраморный двухчетвертный поворот, угловая лестница внутреннего вида. Обе лестницы объединяют коридор в стиле анфилады. [5] Дворец Де Буре считается одним из лучших объектов Баку по своей архитектурной планировке и эффективности. [8]
Фасад
Архитектор Николас фон дер Нонне работал на строительстве современного центра Баку (конец 19 века) и сумел воплотить свои позиции в развитии городской архитектуры. [8] В то время из-за преобладания двухмерной застройки на городских улицах, которые были не такими широкими, не было промежутков между соседними застройками. Преобладали бесшовные полосы в пространственном окружении разных фасадов. Несмотря на внешний вид фасадов, однообразие зданий снизило общий эффект архитектуры бакинских улиц. [9] Внедрение дворца де Бура в благоприятную структуру города сыграло положительную роль. В свою очередь архитектор Н.А. фон дер Нонне определил трехмерный эффект фасада. В горизонтальную систему здания автор включил концепцию объемно-пространственной архитектуры. [9]
Трехосные выпуклые центры боковых частей фасада здания обозначены вертикальными выступами, что приводит к образованию пластикового объема. Архитектор Н.А. фон дер Нонне считал, что этих элементов недостаточно для престижного дворцового сооружения. По этой причине одноэтажные портики размещены между авангардом, идущим вперед от линии фасада. Портики имеют три угловых колонны ионного порядка. [9]
Портики вместе с балконами на втором этаже расширяют фасадную композицию здания. Создание архитектурных форм классическими методами привело к разделению прочного стилобата фасадной поверхности и рустованной части первого этажа крупными каменными блоками. На фоне такой монументальной части сказывается пропорция легких портиков. Контраст объема фасадных элементов - образец новых композиционных систем в городском строительстве. [9]
Авангард второго этажа отмечен коринфским ордером и напоминает портики далеко за стеной. Они организуют пластическую композицию, гармонируя с портиками первого этажа. Над зданием возвышается классическая предметно-пространственная структура. [8]
Плотные горизонтальные портики нижнего этажа имеют мягкий переход в рустовку второго этажа. Фасад второго этажа представлен ярко профилированными оконными проемами, расположенными на рустах, и ритмично расположенными прямоугольными оконными рамами. [9]
Треугольный фронтон центрального рустованного карниза выражен геральдическими элементами и скульптурными фигурами. Архитектор Николас фон дер Нонне в своем первоначальном виде попытался обозначить яркую художественную форму центральной части, украсив ее декоративным куполом. Ярко профилированный карниз с изысканной архитектурной деталью отличается объемно-пространственной композицией здания. [8]
Классические формы колонн портика, коринфский порядок рустов, тонкие профили оконных рам и напольное покрытие первого этажа на легком каменном фоне создают полноту архитектурной композиции дворца. [7]
Здание Николая фон дер Нонна - его первая попытка использования объемной застройки особняка за счет активного использования портиков, лоджий и других средств пластики . Здание отличается индивидуальностью планировочного и архитектурного решения: анфилады комнат, окна которых выходят на главный фасад, дополняются холлами. Все комнаты, включая лестницы и туалеты, освещены первым светом. На этот раз свободное пространство, свободное от соседства, позволило архитектору интерпретировать здание как незавершенное как единый организм. [10]
Фасад со стороны улицы Ниязи и специально упомянутый, неглубокий трехосный авангард разделены на два этажа стилобатами, профилированными по всему корпусу. Центральная ось также поражает небольшим куполом. Вся композиция фасада обогащена легкими лоджиями-портиками ионического порядка , что особенно заметно. Этот прием привел к созданию композиции с пейзажем. Классические формы колонн видимого портика, коринфский ордер авангарда, профили оконных рам, конструкция первого этажа из глубокого и второго этажа из легких камней создают пластическую композицию. [7] Дворец имеет уникальные свойства для зданий, подобных другим зданиям в Баку. В 1930-х годах реконструкция земли была завершена. Объем дворца был включен в реконструированную садовую композицию архитектором К. И.. Сенчикова, создавшего целый ансамбль. [11]
Интерьер
Дизайн интерьеров оформлен классическими мотивами, с участием венецианских зеркал с полукруглыми арками. [6] Стены разделены декорированными панелями. Двойные коринфовые пилястры украшают интерьер. Колонны описывают композицию комнат и являются наиболее активными элементами интерьера. Они не мешают экранам на стенах, но, с другой стороны, создают пространственную среду. [12]
Архитектор Н.А. фон дер Нонне создал восточный интерьер в собственном неповторимом стиле с учетом местных архитектурных традиций в одной из угловых комнат второго этажа. После фон дер Нонне эту традицию переняли многие бакинские архитекторы. В доме Азизбековых сохранились дом Мусы Нагиева, дом братьев Рильских, дворец Зейналабдина Тагиева и другие исторические постройки в бакинских залах восточного стиля. [12]
На втором этаже дворца Де Бура расположены два отдельных холла, ориентированных на фасадный фасад, предназначенный для торжественных приемов. Длинные прямые коридоры в правой и левой частях плана здания соединяют все помещение анфиладной системой. Гостиные большие, украшены колоннами по бокам на поперечных стенах. Это был один из методов, предпочитаемых архитектором Н. А. фон дер Нонне. [12] Включение объемных круглых колонн, стоящих отдельно от конструкции зала, обогащает интерьер декоративным пластиком. Полукольцевая полость стены, близкая к колоннам и полу холла, создает мягкую и уютную атмосферу с большими арками. Н. А. фон дер Нонне часто использовал подобные архитектурные элементы в интерьере своих жилых домов. Наличие зеркального пара рядом с колонной также указывает на новую форму интерьера. [6]
Галерея
Рекомендации
- ^ a b c d Шамиль Фатуллаев. Градостроительство Баку XIX — начала XX веков / Под ред. проф. В. И. Пилявского. - Санкт-Петербург: Стройиздат, 1978. - 215 с.
- ^ а б в Р. М. Эфендизаде. Проспект Нариманова - архитектурно-планировочные решения. - Исследования Академии наук Азербайджанской ССР: Академик АН Азербайджанской ССР, 1980. - с. 111.
- ^ Н. А. Рагимова Научно-исследовательская работа в музее на основе фондов: на примере Азербайджанского музея искусств им. Р. Мустафаева. Архивировано 24 февраля 2015 года в Wayback Machine // журнал: Вопросы музеологии. - 2010 г.
- ^ a b c d Тамара Гумбатова. Дебуровский дворец // литературный портал: Proza.ru. - 2012 г.
- ^ a b Mühəndis-polkovnik NA Fon Der Nonne 2013 , с. 22
- ^ a b c Mühəndis-polkovnik NA Fon Der Nonne 2013 , с. 24
- ^ a b c Bakının memarlıq ensiklopediyası 2013 , стр. 130
- ^ a b c d Mühəndis-polkovnik NA Fon Der Nonne 2013 , с. 26 год
- ^ a b c d e Mühəndis-polkovnik NA Fon Der Nonne 2013 , с. 25
- ^ Bakının memarlıq ensiklopediyası 2013 , стр. 128
- ^ Bakının memarlıq ensiklopediyası 2013 , стр. 129
- ^ a b c Mühəndis-polkovnik NA Fon Der Nonne 2013 , с. 23
Источники
- Fətullayev- Fiqarov , amil (2013), Mühəndis-polkovnik NA Fon Der Nonne , Баку: Восток-Запад
- Фəтуллаев-Фигаров , amil (2013), Bakının memarlıq ensiklopediyası , Баку: Восток-Запад
Внешние ссылки
- Официальный сайт Национального художественного музея Азербайджана