Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Панорамные картины эпохи романтизма захватывали все 360 градусов сцены. [1] Панорамы, обычно показываемые в ротондах для просмотра, должны были быть настолько реалистичными, что они сбивали зрителя с толку между тем, что было реальным, и тем, что было изображением. [1]

Создание панорамы [ править ]

Роберт Баркер задумал концепцию панорамы в 1787 году. [1] Во время прогулки по Калтон-Хилл с видом на Эдинбург его осенила идея, и в том же году он получил на нее патент. [1] патент Barker включал первую чеканку слова панорамы , портманто греческого слово « панорамы » (все) и « horama » (вид). [2]

Видение Баркера состояло в том, чтобы запечатлеть великолепие сцены со всех сторон, чтобы полностью погрузить зрителя, и тем самым размыть границу, на которой искусство останавливается и начинается реальность. [1] Первой панорамой Баркера был Эдинбург. [1] Он выставил Панораму Эдинбурга с холма Калтон [3] в своем доме в 1788 году, а затем в зале лучников возле Лугов к всеобщему признанию. [1] Первая панорама разочаровала Баркера не потому, что она не удалась, а потому, что она не соответствовала его видению. [1] Сцена в Эдинбурге не охватывала все 360 градусов; он был полукруглым. [1]

Аннотированный видеотур по Лондону Роберта Баркера в ноябре 1790 года, снятый с крыши Albion Mills, Саутварк.

После коммерческого, но ограниченного технического успеха своей первой панорамы, Баркер и его сын Генри Астон Баркер завершили создание панорамы Лондона с Мельниц Альбиона . [1] Первоначально уменьшенная версия была показана в их доме, а более крупная - позже. [1]

Поперечный разрез ротонды на Лестер-сквер, в которой была выставлена ​​панорама Лондона (1801 г.)

Чтобы осуществить свою мечту о панораме в 360 градусов, Баркер и его сын купили ротонду на Лестер-сквер . [1] «Лондон с крыши Альбиона» окрестили новую ротонду мельницами площадью 250 квадратных метров. [1] Ранее уменьшенная версия, напротив, имела размеры всего 137 квадратных метров. [1] Ротонда на Лестер-сквер состояла из двух уровней, хотя и различалась по размеру. [1] Зрители наблюдали за сценами с помоста в центре ротонды. [4] Основная цель панорамы заключалась в том, чтобы погрузить зрителей до такой степени, чтобы они не могли отличить холст от реальности, другими словами, целостность. [4] Для этого необходимо было скрыть все границы холста. [4]Реквизит также был стратегически расположен на переднем плане сцены для повышения реалистичности. [4] Два окна, проложенные в крыше, позволяли естественному свету заливать полотна, что также делало иллюзию более реалистичной. [1] Две сцены могли быть выставлены в ротонде на Лестер-сквер одновременно, однако ротонда на Лестер-сквер была единственной ротондой, в которой размещались две панорамы. Более популярными оказались дома с одиночными сценами. [1] В то время как на Лестер-сквер, аудиторию гнали по длинному темному коридору, чтобы очистить их разум. [1] Идея заключалась в том, чтобы зрители более или менее забыли то, что они только что видели, оставив свой разум пустым, чтобы увидеть вторую сцену. [1]Несмотря на «слепящую» прогулку публики в темноте, панорамы создавались так, чтобы оказывать на зрителя длительное воздействие. [4] По мнению некоторых, этот атрибут помещает панорамы в ту же категорию, что и пропаганда того времени: не более чем иллюзия, предназначенная для обмана. [4] Панорама несколько изменилась, и в 1809 году движущаяся панорама украсила сцену в Эдинбурге. [5] В отличие от своего предшественника, для создания движущейся панорамы требовалось большое полотно и два вертикальных ролика. [5] Сцена или вариация сцен проходила перед аудиторией между роликами, избавляя от необходимости демонстрировать и просматривать панорамы в ротонде. [5]Питер Маршалл добавил изюминку к оригинальному творению Баркера, которое пользовалось успехом на протяжении 19 и 20 веков. [5] Несмотря на успех движущейся панорамы, оригинальное видение Баркера поддерживало популярность благодаря различным художникам, включая Пьера Прево , Шарля Ланглуа и Анри Феликса Эммануэля Филиппото среди других. [5] Пик популярности панорамы пришелся на 1880-е годы, распространившись по Европе и Северной Америке. [5]

Культурный отклик [ править ]

В конце 18 - начале 19 века панорама привлекала разнообразную аудиторию отчасти потому, что для просмотра панорам не требовалось серьезного образования. Напротив, это была форма искусства, которая могла быть оценена кем угодно, главным образом потому, что они изображали сцены. Люди могли погрузиться в сцену и принять участие в том, что стало известно как парадокс местности. [6] Парадокс местности относится к явлению, когда зрители настолько увлечены панорамой, что не могут различить, где они находятся: Лестер-сквер или, например, Мельницы Альбиона. [6]Эта ассоциация с заблуждением была обычной критикой панорам. Писатели опасались панорамы за простоту ее иллюзии. Именно по этой причине Эстер Пиоцци была среди тех, кто восстал против растущей популярности панорамы. [6] Ей не нравилось видеть так много людей - выдающихся и других - обманутых чем-то настолько простым. [6] Еще одна проблема с панорамой - это то, с чем она стала ассоциироваться, а именно, она переопределила возвышенное, включив в него материал. [7] Связав возвышенное с материалом, панорама рассматривалась как угроза - возвышенное никогда не должно было включать в себя какую-либо материальность. [7]Сюжеты панорам менялись с течением времени, становясь не столько возвышенным, сколько о военных сражениях и библейскими сценами. [5] Это было особенно верно в эпоху Наполеона, когда панорамы часто отображали сцены из последней битвы императора, будь то победа или сокрушительное поражение, например, изображенная в битве при Ватерлоо в 1816 году. [5] [8]

Панорамы и романтизм [ править ]

В самых ранних формах панорамы изображали топографические сцены. [5] Захватывающие дух виды сразу же связывают панорамы с романтизмом, который известен своим почтением к возвышенному. Несмотря на это сходство, поэт Уильям Вордсворт долгое время ассоциировался с противником панорамы, в первую очередь из-за его ссылки на нее в седьмой книге «Прелюдии» . [6] Утверждалось, что проблема Вордсворта с панорамой была связана с обманом. [6] По словам критиков, он чувствовал, что панорама не только демонстрирует некую необъятную сцену, но и слабость человеческого разума. [6] Можно с уверенностью предположить, что Вордсворт видел панораму в какой-то момент своей жизни, но неизвестно, какой именно.[7] Ситуация такова, что нет никаких существенных доказательств того, что он когда-либо ходил, но его реакция на нее кажется слишком обоснованной на опыте, чтобы предполагать иное. [7] Вордсворт возражает против впечатляющих сцен панорамы и других зрелищ того периода, которые конкурировали с такими сценами в реальной жизни. [6] [9] Он стремился отделить поэзию от фантасмагории, охватившей население. [9] Это, пожалуй, самая большая проблема Вордсворта с панорамами: их популярность. [10] По мнению Вордсворта, панорамы более или менее промыли мозги аудитории. [10] Панорама вводила зрителей в ступор, подавляя их способность вообразить себе вещи. [10]Вордсворт хотел, чтобы люди увидели это представление и оценили его за то, что это было - искусство. [6] И наоборот, Дж. Дженнифер Джонс утверждает, что Вордсворт не был противником панорамы, а скорее колебался по поводу нее. [7] В своем эссе «Поглощающие колебания: Вордсворт и теория панорамы» Джонс утверждает, что другие эпизоды «Прелюдии» обладают такой же чувственной глубиной, как и предполагалось, что панорамы. [7] Джонс изучал, как Вордсворт имитирует чувства в «Прелюдии», почти так же, как панорамы. [7] Она пришла к выводу, что панорамы - это баланс между тем, что поглощают чувства, и тем, что они уносят, что также присутствует в поэзии Вордсворта.[7] Таким образом, по ее результатам подобная имитация чувств Вордсворта доказывает, что он не был полностью против них.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Комментарий, Бернар. Нарисованная панорама . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1999.
  2. ^ «Затерянный Эдинбург: Калтон-Хилл и изобретение панорамы» . Шотландец . Шотландец . Проверено 16 мая 2018 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  3. ^ "Панорама Эдинбурга с Калтон-Хилл" . Сокровища из университетских собраний 2011 . Эдинбургский университет . Проверено 16 мая 2018 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  4. ^ a b c d e f Томас, Софи. «Сделать видимым: диорама, двойник и (готический) сюжет». Готические технологии: Визуальность в эпоху романтизма. Эд. Роберт Майлз. 2005. Серия Praxis. 31 января 2010 г. «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 15 декабря 2012 года . Проверено 21 февраля 2010 года . CS1 maint: не рекомендуется параметр ( ссылка ) CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ).
  5. ^ a b c d e f g h я Уилкокс, Скотт. Панорама Grove Art Online. Oxford Art Online. 9 февраля 2010 г.
  6. ^ a b c d e f g h я Эллис, Маркман. Зрелища в дверях: панорамы Лондона 1790-х годов. Романтизм 2008, Vol. 14 Выпуск 2. Международная библиографическая база данных MLA.
  7. ^ a b c d e f g h Джонс, Дженнифер Дж. Поглощающие колебания: Вордсворт и теория панорамы. Исследования в романтизме. 45: 3, 2006. Международная библиографическая база данных MLA
  8. ^ Майзель, Мартин. Реализации . Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. 1983 г.
  9. ^ a b Майлз, Роберт. «Введение: готический романс как визуальная технология». Готические технологии: Визуальность в эпоху романтизма. Эд. Роберт Майлз. 2005. Серия Praxis. 31 января 2010 г. «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 15 декабря 2012 года . Проверено 21 февраля 2010 года . CS1 maint: discouraged parameter (link) CS1 maint: archived copy as title (link).
  10. ^ a b c Haut, Азия. «Чтение визуального». Oxford Art Journal: 32, 2, 2009.