Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Деревня Схевенинген , небольшая часть Панорамы Месдага (1880–1881 гг.), С ложным ландшафтом на переднем плане.

Панорамные картины - это массивные произведения искусства, которые раскрывают широкий, всеобъемлющий взгляд на конкретный предмет, часто пейзаж , военное сражение или историческое событие. Они стали особенно популярными в 19 веке в Европе и Соединенных Штатах , вызывая противодействие со стороны некоторых авторов романтической поэзии . Некоторые из них дожили до 21 века и выставлены на всеобщее обозрение.

В Китае панорамные картины являются важным подмножеством картин с ручным свитком , например, « Вдоль реки во время фестиваля Цинмин» и « Десять тысяч миль» по реке Янцзы .

История [ править ]

Панорама половины части ночного пира Хань Сицзая , картина династии Сун XII века

Слово « панорама » от греческого pan («все») horama («вид») было придумано ирландским художником Робертом Баркером в 1792 году для описания его картин Эдинбурга , Шотландия, показанных на цилиндрической поверхности, которые он вскоре выставлял в Лондон , как «Панорама».

Схема Роберта Митчелла , иллюстрирующая ротонду на Лестер-сквер, на которой была выставлена ​​Панорама 1801 года (аннотированная адаптация)
Аннотированный видеотур по лондонской панораме Роберта Баркера в ноябре 1790 г.

В 1793 году Баркер перенес свои панорамы в первое в мире специально построенное кирпичное здание-ротонду с панорамой на Лестер-сквер и заработал состояние.

Зрители стекались, чтобы заплатить жесткие 3 шиллинга, чтобы встать на центральной платформе под световым люком, который обеспечивал равномерное освещение, и получить " панорамный " опыт (прилагательное, которое не появлялось в печати до 1813 года). Расширенное значение «всестороннего обзора» предмета появилось раньше, в 1801 году. Посетители Панорамы Лондона Баркера, нарисованной так, как если бы смотрели с крыши Albion Mills на Южном берегу, могли купить серию из шести гравюр, которые скромно напоминали опыт; от начала до конца отпечатки растянулись на 3,25 метра. Напротив, реальная панорама занимала 250 квадратных метров. [1]

Несмотря на успех первой панорамы Баркера на Лестер-сквер, это не была ни его первая попытка мастерства, ни его первая выставка. В 1788 году Баркер представил свою первую панораму. [1] Это был только полукруглый вид Эдинбурга, Шотландия, и неспособность Баркера развернуть изображение на 360 градусов разочаровала его. [1] Чтобы реализовать свое истинное видение, Баркер и его сын Генри Астон Баркер взяли на себя задачу нарисовать сцену на Мельницах Альбиона. [1] Первая версия того, что должно было стать первой успешной панорамой Баркера, была показана в специально построенной деревянной ротонде в заднем саду дома Баркеров и имела размеры всего 137 квадратных метров. [1]

Достижение Баркера включало изощренные манипуляции с перспективой, не встречавшиеся в предшественниках панорамы, широкоугольная «перспектива» города, известная с 16 века, или « Длинный вид Лондона с Бэнксайда» Вацлава Холлара , выгравированный на нескольких смежных листах. Когда Баркер впервые запатентовал свою технику в 1787 году, он дал ей французское название: La Nature à Coup d 'Oeil («Природа вкратце»). Восприимчивость к " живописному " развивалась среди образованного класса, и по мере того, как они путешествовали по живописным районам, таким как Озерный край., они могли иметь с собой в коляске большой объектив, установленный в рамке для картины, «пейзажное стекло», которое сжимало бы широкий обзор в «картину», если держать ее на расстоянии вытянутой руки.

Баркер приложил много усилий, чтобы повысить реалистичность своих сцен. Чтобы полностью погрузить зрителя в сцену, все границы полотна были скрыты. [2] Реквизит также был стратегически расположен на платформе, где стояли зрители, и два окна были проложены в крыше, чтобы естественный свет заливал холсты. [3]

Две сцены могли быть выставлены в ротонде одновременно, однако ротонда на Лестер-сквер была единственной, кто это сделал. [4] Дома с одиночными сценами стали более популярными среди зрителей по мере распространения известности о панорамах. [4] Поскольку в ротонде Лестер-сквер были две панорамы, Баркеру нужен был механизм, очищающий сознание зрителей, когда они переходили от одной панорамы к другой. Для этого посетители спускались по темному коридору и поднимались по длинному лестничному пролету, где их разум должен был освежиться для просмотра новой сцены. [5] Из-за огромного размера панорамы посетителям были даны планы ориентации, чтобы помочь им ориентироваться в сцене. [6]Эти прославленные карты точно указывали ключевые здания, места или события, представленные на холсте. [6]

Фрагмент картины с высоты птичьего полета с лестницы и верхней части павильона Колизея, Риджентс-парк (1829 г.) , цветная акватинта работы Рудольфа Аккермана . Иногда в ротонде панорамы физически воссоздавалось место обзора. Представленное здесь далекое изображение Лондона является нарисованным фоном панорамы.

Чтобы создать панораму, художники путешествовали по местам и несколько раз зарисовывали сцены. [7] Обычно над одним проектом работала группа художников, каждая из которых специализировалась на определенном аспекте живописи, таком как пейзажи, люди или небо. [7] После завершения своих набросков художники обычно обращались к другим картинам среднего размера, чтобы добавить дополнительные детали. [7] Мартин Майзель описал панораму: «По своему влиянию Панорама была всеобъемлющей формой, представлением не части мира, а всего мира, видимого с фокусной высоты». [8] Хотя художники кропотливо задокументировали каждую деталь сцены, тем самым они создали мир, завершенный сам по себе. [9]

Первые панорамы изображали городские пейзажи, такие как города, а на более поздних панорамах изображалась природа и знаменитые военные сражения. [10] Необходимость в военных сценах возросла частично из-за того, что происходило так много событий. Французские сражения обычно находили свой путь в ротондах благодаря смелому руководству Наполеона Бонапарта. [4] Поездки Генри Астона Баркера во Францию ​​во время Амьенского мира привели его в суд, где Бонапарт принял его. [4] Генри Астон создал панорамы сражений Бонапарта, включая битву при Ватерлоо , которая имела такой успех, что после ее завершения он ушел в отставку. [11]Отношения Генри Астона с Бонапартом продолжились после изгнания Бонапарта на Эльбу, где Генри Астон посетил бывшего императора. [4] Пьер Прево (художник) (1764–1823) был первым известным французским художником-панораматиком. Среди его 17 панорам самые известные описывают города Рима , Неаполя , Амстердама , Иерусалима , Афин, а также битву при Ваграме .

За пределами Англии и Франции популярность панорам зависела от типа отображаемой сцены. Обычно люди хотели видеть изображения из своих стран или из Англии. Этот принцип актуален и в Швейцарии, где преобладают виды на Альпы. [12] Точно так же в Америке приобрели популярность панорамы Нью-Йорка, а также импорт из ротонды Баркера. [13] Как вскоре выяснил художник Джон Вандерлин, французская политика не интересовала американцев. [14] В частности, его изображение возвращения Людовика XVIII на престол не прожило два месяца в ротонде, прежде чем на его месте появилась новая панорама. [14]

Батарея Раевского в Бородино, фрагмент панорамной картины Рубо

Панорама Баркера имела огромный успех и породила серию «иммерсивных» панорам: кураторы лондонского музея обнаружили упоминания о 126 панорамах, выставленных между 1793 и 1863 годами. В Европе панорамы создавались историческими событиями и сражениями, особенно русским художником. Франц Рубо . В большинстве крупных европейских городов было более одной специально построенной структуры с панорамами. Эти большие панорамы с фиксированным кругом потеряли популярность во второй трети девятнадцатого века, хотя в Соединенных Штатах они пережили частичное возрождение; в этот период их чаще называли циклорамами .

Чаще всего в панораме соревновались с диорамой - слегка изогнутым или плоским холстом размером 22 на 14 метров. [15] Диорама была изобретена в 1822 году Луи Дагером и Шарлем-Мари Бутоном, последним бывшим учеником известного французского художника Жака-Луи Давида . [15]

В отличие от панорамы, где зрители должны были двигаться, чтобы увидеть сцену, сцены на диораме перемещались, чтобы зрители могли оставаться на своих местах. [16] С четырьмя экранами на кольцевой развязке иллюзия захватывала одновременно 350 зрителей в течение 15 минут. [16] Изображения вращались по дуге 73 градусов, фокусируясь на двух из четырех сцен, в то время как оставшиеся две были подготовлены, что позволило обновлять полотна в течение всего шоу. [8] [16] Хотя топографические детали имели решающее значение для панорам, о чем свидетельствуют команды художников, которые работали над ними, эффект иллюзии преобладал над диорамой. [17]Художники диорамы также добавили свой собственный изюминку к реквизиту панорамы, но вместо реквизита, чтобы сделать сцены более реалистичными, они добавили звуки. [17] Еще одно сходство с панорамой - эффект, который диорама оказала на зрителей. Одни завсегдатаи впали в ступор, другие - зрелище оттолкнули. [18] Отчуждение диорамы было вызвано связью сцены с искусством, природой и смертью. [19] После первой выставки Дагера и Бутона в Лондоне один рецензент заметил тишину, подобную тишине «могилы». [19] Чтобы исправить эту атмосферу гробницы, Дагер нарисовал обе стороны холста, известный как «двойной эффект». [19]Освещая обе окрашенные стороны холста, свет проходил и отражался, создавая своего рода прозрачность, создающую эффект прошедшего времени. [8] Этот эффект дал экипажу, управляющему фарами и повороту кругового перекрестка, новый тип контроля над аудиторией, чем когда-либо была панорама. [8]

В Великобритании и особенно в США панорамный идеал был усилен за счет разворачивания прокрутки на холсте мимо зрителя в « Движущейся панораме» , - изменение идеи, которая была знакома в ручных пейзажных свитках династии Сун . Движущаяся панорама, впервые представленная в 1809 году в Эдинбурге, Шотландия, потребовала большого холста и двух вертикальных роликов, установленных на сцене. [20] Питер Маршалл добавил изюминку к оригинальному творению Баркера, которое пользовалось успехом на протяжении 19 и 20 веков. [20] Сцена или вариация сцен проходили между роликами, что устраняет необходимость демонстрировать и просматривать панораму в ротонде. [20] Предшественник«движущиеся» изображения , движущаяся панорама включали музыку, звуковые эффекты и отдельные вырезки для создания своего мобильного эффекта. [8] Такое движение позволило создавать новые типы сцен, такие как последовательности погони, которые не могли быть воспроизведены так хорошо ни в диораме, ни в панораме. [21] В отличие от диорамы, где аудитория, казалось, физически вращалась, движущаяся панорама давала посетителям новую перспективу, позволяя им «[функционировать] как движущийся глаз». [8]

Романтическая критика панорам [ править ]

Рост популярности панорамы был результатом ее доступности, поскольку людям не требовался определенный уровень образования, чтобы наслаждаться видами, которые она открывала. [22] Соответственно, посетители из разных социальных слоев стекались в ротонды по всей Европе. [22]

Хотя легкий доступ был привлекательностью панорамы, некоторые люди считали, что это не более чем уловка, направленная на обман публики. Эта панорама, созданная так, чтобы оказывать на зрителя длительное воздействие, была отнесена к той же категории, что и пропаганда того периода, которая также считалась лживой. [23] Парадокс локальности также приписывается аргументам критиков панорамы. [2] Явление, возникшее в результате погружения в панораму, парадокс местности, возникающий, когда люди не могли различить, где они находились: в ротонде или на сцене, которую они видели. [2]

Писатели опасались панорамы за простоту ее иллюзии. Именно по этой причине Эстер Пиоцци была среди тех, кто восстал против растущей популярности панорамы. [22] Ей не нравилось видеть столько людей - элитных и других - обманутых чем-то настолько простым. [22]

Еще одна проблема с панорамой заключалась в том, с чем она стала ассоциироваться, а именно с переопределением возвышенного, чтобы включить в него материал. [24] В своих ранних формах панорамы изображали топографические сцены и тем самым делали возвышенное доступным для каждого человека, у которого в кармане было 3 шиллинга. [25] Возвышенное стало повседневной вещью и, следовательно, материальным товаром. Связав возвышенное с материалом, панорама воспринималась как угроза романтизму, одержимому возвышенным. [26] Согласно романтикам, возвышенное никогда не должно было включать в себя материальность, и, соединяя эти два, панорамы запятнали возвышенное.

Поэт Уильям Вордсворт долгое время характеризовался как противник панорамы, в первую очередь из-за его ссылки на нее в седьмой книге «Прелюдии» . [27] Утверждалось, что проблема Вордсворта с панорамой заключалась в обмане, который она использовала, чтобы завоевать популярность. [28] Он чувствовал, говорят критики, что панорама не только демонстрирует какую-то огромную сцену, но и слабость человеческого разума. [27] Вордсворт был оскорблен тем фактом, что многие люди считали панорамы неотразимыми и пришли к выводу, что люди недостаточно умны, чтобы видеть сквозь шараду. [27] Из-за его аргумента в «Прелюдии»можно с уверенностью предположить, что Вордсворт видел панораму в какой-то момент своей жизни, но неизвестно, какую именно он видел; нет никаких существенных доказательств того, что он когда-либо был, кроме его описания в стихотворении. [29]

Однако ненависть Вордсворта к панораме не ограничилась ее обманом. Связь панорамы с возвышенным была также оскорбительной для поэта, как и другие зрелища того периода, соперничающие с действительностью. [30] Как поэт, Вордсворт стремился отделить свое ремесло от фантасмагории, охватившей население. [31] В этом контексте фантасмагория относится к вывескам и другой распространенной пропаганде, включая рекламные щиты, иллюстрированные газеты и сами панорамы. [32] Самая большая проблема Вордсворта с панорамами заключалась в их притворстве: панорама убаюкивала зрителей в ступор, препятствуя их способности вообразить вещи самостоятельно. [28]Вордсворт хотел, чтобы люди увидели изображение, изображенное на панораме, и оценили его за то, что это было - искусство. [27]

И наоборот, некоторые критики утверждают, что Вордсворт не был противником панорамы, но довольно колебался. [29] Главный аргумент в том, что другие эпизоды «Прелюдии» обладают такой же чувственной глубиной, как и панорамы. [33] Такой глубины можно было достичь только путем имитации человеческих чувств, в чем преуспели и панорама, и «Прелюдия» . [33] Следовательно, поскольку и панорама, и «Прелюдия» имитируют чувства, они равны и предполагают, что Вордсворт не был полностью противником панорам.

Современный взгляд на панораму полагает, что огромные картины заполнили дыру в жизни тех, кто жил в девятнадцатом веке. [34] Бернар Комментатор сказал в своей книге «Нарисованная панорама», что массам необходимо «абсолютное господство», и иллюзия, создаваемая панорамой, дает им чувство организации и контроля. [34] Несмотря на силу, которой он обладал, панорама отделяла аудиторию от сцены, которую они рассматривали, заменяя реальность и побуждая их смотреть на мир, а не испытывать его. [34]

Сохранившиеся панорамы [ править ]

Относительно немногие из этих громоздких эфемеров выживают. Самая старая из известных сохранившихся панорамы (завершено в 1814 году Marquard Wocher ) на выставке в замке Шадау , изображая в среднем утром в швейцарском городе Тун . На сегодняшний день он принадлежит Фонду Готфрида Келлера . [35] [36] Еще одна редкая сохранившаяся панорама большого круга - это Панорама Месдага , завершенная в 1881 году и размещенная в специально построенном музее в Гааге , с изображением дюн близлежащего Схевенингена . Обе эти работы представляют интерес, так как изображают бытовые сцены того времени. Изображения войны были более распространены как предметы,пример которого находится на поле битвы при Ватерлоо , изображая битву .

В 1980-х годах в Барбакане проходила выставка «Панорамания» с каталогом Ральфа Хайда . Рацлавицкое Panorama , в настоящее время находится в Вроцлаве , Польша , монументальная (15 × 120 метра) панорамная картина с изображением битвы при Рацлавицкое , во время восстания Костюшко . На Мамаевом кургане выставлена панорама Сталинградской битвы . Среди великолепных панорам Франца Рубо сохранились те, которые изображают осаду Севастополя (1905 г.) и Бородинскую битву (1911 г.), хотя первая была повреждена во времяОсада Севастополя (1942 г.) и перенос последнего на Поклонную гору . Плевен Панорама в Плевен , Болгария , изображены события Осада Плевны в 1877 году на × 15-метровый холст 115 с 12-метровой переднем плане.

В Северной Америке сохранились пять больших панорам : Циклорама Иерусалима (также известная как Панорама Иерусалима в момент смерти Христа) в Святой Анне, недалеко от Квебека ; Геттисберге циклорама изображающей Charge Пикетт во время битвы при Геттисберге в Геттисберге, штат Пенсильвания ; Панорама сада и Версальского дворца Джона Вандерлина в Метрополитен-музее в Нью-Йорке и циклорама Атланты , изображающая битву при Атланте , в Атланте, Джорджия. Пятая панорама, также изображающая битву при Геттисберге, была завещана в 1996 году университету Уэйк Форест в Северной Каролине ; он в плохом состоянии и не выставлен на всеобщее обозрение. Он был куплен в 2007 году группой инвесторов из Северной Каролины, которые надеются перепродать его кому-нибудь, кто захочет его восстановить. Сохранились лишь фрагменты массивной циклорамы, изображающей битву при Шайло .

В области движущейся панорамы их несколько больше, хотя многие из них находятся в плохом ремонте, и сохранение таких огромных картин создает очень дорогие проблемы. Самой заметной вновь открытой панорамой в Соединенных Штатах была Большая движущаяся панорама прогресса паломников, которая была найдена в хранилище Института Йорка, ныне Музея Сако в Сако, штат Мэн , его бывшим куратором Томом Хардиманом. Было обнаружено, что он включает в себя проекты многих ведущих художников того времени, в том числе Джаспера Фрэнсиса Кропси , Фредерика Эдвина Черча и Генри Кортни Селуса. (Селус много лет был штатным художником оригинальной панорамы Баркера в Лондоне.)

Музей искусств Сент - Луис владеет другой панорамой движущееся, что она консервантами в общественных местах в течение лета 2011 и 2012 годах «Панорама монументальной Grandeur долины Миссисипи» - единственный оставшийся из шести известных реки Миссисипи панорамных картин-мер 2,3 метра (90 дюймов) в ширину и 106 метров (348 футов) в длину и был введен в эксплуатацию c.  1850 год - эксцентричный археолог-любитель по имени Монтровиль В. Диксон. Джудит Х. Добжински написала о реставрации в статье в Wall Street Journal от 27 июня 2012 года .

В 1918 году Нью - Бедфорд китобойная Музей приобрел Гранд Панорама китобойного кругосветное путешествие , созданный художниками Бенджамин Рассел и Калеб Purrington в 1848. Примерно в 395 м (1295 футов) в длину и 2,6 м ( 8 +1 / +2   футов) высокий, это одна из крупнейших сохранившихся движущихся панорам (хотя и намного меньше "Трех миль [4800 м] холста", рекламируемых ее создателями в своих рекламных листках). В настоящее время музей планирует сохранение Большой панорамы. Несмотря на хранение, основные моменты можно увидеть на страницах музея Flickr.

Еще одна трогательная панорама была подарена военной коллекции Анны С.К. Браун в библиотеке Университета Брауна в 2005 году. Написанная в Ноттингеме, Англия, около 1860 года Джоном Джеймсом Стори (ум. 1900), она изображает жизнь и карьеру великого итальянского патриота Джузеппе Гарибальди (1807–1882). Панорамы стоит около 1,4 м ( 4 1 / 2   футов) в высоту и 83 м (273 футов) в длину, окрашенные с обеих сторон в акварели. Многочисленные битвы и другие драматические события его жизни изображены в 42 сценах, и оригинальное повествование, написанное чернилами, сохранилось.

Прибытие венгров , обширной циклорамы по Арпад Фести и др. , завершенный в 1894 году, выставлен в Национальном парке наследия pusztaszer в Венгрии . Он был сделан в ознаменование 1000-летия завоевания Карпатского бассейна венграми в 895 году.

Циклорама раннего Мельбурна, созданная художником Джоном Хеннингсом в 1892 году, до сих пор сохранилась, хотя и была повреждена водой во время пожара. [37] Написано Сэмюэлем Джексоном по панорамному эскизу Раннего Мельбурна в 1842 году. Он помещает зрителя на вершину частично построенной церкви Скотта на Коллинз-стрит в центральном деловом районе Мельбурна. Созданный в ознаменование 50-летия города Мельбурн, он почти 30 лет выставлялся в выставочном здании Мельбурна, прежде чем был отправлен на хранение. Относительно небольшой для Циклорамы, он составлял 36 м (118 футов) в длину и 4 м (13 футов) в высоту. [38]

Музей Биологический (Стокгольм) , основанный охотник и таксидермической Gustaf Колтхофф открыл свои диорамы публики в ноябре 1893 г. и до сих пор активный музей около 15000 посетителей ежегодно. В музее представлены панорамные картины Бруно Лильефорса (при содействии Густава Фьёстада ), Кьелла Колтхоффа и несколько сотен сохраненных животных в их естественной среде обитания.

См. Также [ править ]

  • Cinéorama
  • Циклорама
  • Свиток свиток
  • Международный Панорамный Совет
  • Движущаяся панорама
  • Мареорама
  • Мириорама
  • Панорама (перспектива)
  • Панстереорама
  • Панорама Транссибирской магистрали

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c d e Комментарий 1999 г., стр. 23
  2. ^ а б в Эллис 2008, стр. 144
  3. ^ Комментарий 1999, стр. 7-8
  4. ^ a b c d e Комментарий 1999 г., стр. 24
  5. Перейти ↑ Thomas 2005, p. 10
  6. ^ a b Комментарий 1999 г., стр. 161
  7. ^ a b c Комментарий 1999 г., стр. 182
  8. ^ a b c d e f Meisel 1983, p. 62
  9. Перейти ↑ Thomas 2005, p. 14
  10. ^ Комментарий 1999, стр. 23-25
  11. ^ Комментарий 1999, стр. 25
  12. ^ Комментарий 1999, стр. 53
  13. ^ Комментарий 1999, стр. 55-56
  14. ^ a b Комментарий 1999 г., стр. 56
  15. ^ a b Комментарий 1999 г., стр. 57
  16. ^ a b c Комментарий 1999 г., стр. 58
  17. ^ a b Томас 2005, стр. 11
  18. Перейти ↑ Thomas 2005, p. 12-13
  19. ^ a b c Thomas 2005, стр. 13–14
  20. ^ a b c Уилкокс 2007, стр. 2
  21. Перейти ↑ Meisel, 1983, p. 62
  22. ^ а б в г Эллис 2008, стр. 142
  23. Перейти ↑ Thomas 2005, p. 20
  24. ^ Джонс 2006, стр. 360
  25. Перейти ↑ Wilcox 2007, p. 1
  26. ^ Джонс 2006, p.360
  27. ^ а б в г Эллис 2008, стр. 145
  28. ^ a b Haut 2009, стр. 314
  29. ^ а б Джонс 2006, стр. 364
  30. Перейти ↑ Miles 2005, p. 14
  31. Перейти ↑ Miles 2005, p. 18
  32. Перейти ↑ Miles 2005, pp. 14–15
  33. ^ а б Джонс 2006, стр. 366-367
  34. ^ a b c Комментарий 1999 г., стр. 19
  35. ^ Клод Лапер (2006-11-14). "Gottfried Keller-Stiftung" (на немецком языке). HDS . Проверено 5 декабря 2014 .
  36. ^ "Bund greift Gottfried-Keller-Stiftung unter die Arme" (на немецком языке). Der Landbote / sda. 2011-11-23. Архивировано из оригинала на 2014-12-08 . Проверено 5 декабря 2014 .
  37. ^ "Только Мельбурнская циклорама раннего Мельбурна" . Только Мельбурн . Ripefruit Медиа Co. 2016 . Дата обращения 16 августа 2016 .
  38. ^ "eMelbourne Cycloramas" . eMelbourne - Энциклопедия Мельбурна в Интернете . Школа исторических и философских исследований Мельбурнского университета. 2008 . Дата обращения 16 августа 2016 .

Ссылки [ править ]

  • Ричард Алтик, Лондонские шоу. Нью-Йорк: Белнап, 1978.
  • Комментарий Бернара, Нарисованная панорама. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1999.
  • Маркман Эллис. Зрелища в дверях: панорамы Лондона 1790-х годов. Романтизм 2008, Vol. 14 Выпуск 2. Международная библиографическая база данных Ассоциации современного языка.
  • Asia Haut. «Чтение визуального». Oxford Art Journal: 32, 2, 2009.
  • Ральф Хайд , Панорамания, 1988 (каталог выставки)
  • Дж. Дженнифер Джонс. Поглощающие колебания: Вордсворт и теория панорамы. Исследования в романтизме. 45: 3, 2006. Международная библиографическая база данных Ассоциации современного языка.
  • Габриэле Коллер (ред.), Die Welt der Panoramen. Zehn Jahre Internationale Panorama Konferenzen / Мир панорам. Десять лет международным панорамным конференциям , Амберг, 2003 г.
  • Мартин Мейзель. Реализации. Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. 1983 г.
  • Роберт Майлз. «Введение: готический романс как визуальная технология». Готические технологии: визуальность в эпоху романтизма. Эд. Роберт Майлз. 2005. Серия Praxis. 31 января 2010 г. https://archive.is/20121215042002/http://romantic.arhu.umd.edu/praxis/gothic/thomas/thomas.html
  • Стефан Эттерманн , Панорама: История массового средства массовой информации (MIT Press)
  • Софи Томас. «Сделать видимым: диорама, двойник и (готический) сюжет». Готические технологии: визуальность в эпоху романтизма. Эд. Роберт Майлз. 2005. Серия Praxis. 31 января 2010 г. https://archive.is/20121215042002/http://romantic.arhu.umd.edu/praxis/gothic/thomas/thomas.html
  • Скотт Уилкокс. "Панорама." Grove Art Online. Oxford Art Online, 2007. 9 февраля 2010. < http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T065087 >
  • Скотт Барнс Уилкокс, Панорама и связанные с ней выставки в Лондоне. M. Litt. Эдинбургский университет, 1976 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • "Панорама" : панорама Эдинбурга.
  • Панорама Лондона с Albion Mills : полукруглый вид в ручных акварельных принтах
  • Сайт лондонского музея Panoramania!
  • Веб-сайт Международного совета панорамы IPC, на котором перечислены все существующие панорамы и циклорамы по всему миру.
  • Гарибальди и Рисорджименто
  • Томас - "Делаем видимым: диорама, двойник и (готический) сюжет" - Готические технологии: Визуальность в эпоху романтизма - Серия Праксис - Романтические круги
  • «Без границ»: панорама и вид с воздушного шара
  • Мобильная циклорама. Картины с виртуальным панорамным обзором 360 °