Паоло Амато (архитектор)
Паоло Амато (24 января 1634 — 3 июля 1714) — итальянский архитектор эпохи барокко и рококо . [1] Он также известен как автор трактата La Nuova Pratica di Prospettiva ( «Новый метод перспективы» ), опубликованного в Палермо в 1732 году.
Родился в Чиминне , где ратуша и круг на местной площади теперь названы в его честь, он учился у Анджело Италия и преподавал Джакомо Амато . [2] Его долгая и плодотворная карьера включала время в качестве официального архитектора Сената Палермо на Сицилии, где он проектировал декорации и платформы для празднования дня Святой Розалии . Он умер в Палермо, и он, и его брат Винченцо похоронены в церкви Санта-Нинфа-деи-Крокифери . [3]
Его самым важным рабочим проектом была церковь Сантиссимо Сальваторе в Палермо, начатая в 1682 году на удлиненном двенадцатиугольном плане с эллиптическим куполом. В 1681 году он спроектировал мраморный театр для музыкальных фестивалей в нынешнем Foro Italico , который в основном был снесен в 19 веке, чтобы освободить место для театральной ложи, спроектированной Карло Джакери и Доменико Ло Фасо Пьетрасанта , хотя другие части здания Амато были повторно использованы в новое строительство.
В 1698 году он спроектировал мраморную нишу Дженио дель Гарраффо , опять же в Палермо, которая во второй половине 20 века начала приходить в упадок. [4]
Другие важные работы Амато включают церковь Сан-Джулиано в Палермо и монастырь, которому она принадлежала. [5] Он спроектировал его во второй половине 17-го века, и он был снесен в конце 19-го века, чтобы освободить место для Театро Массимо . Он также спроектировал барочный фасад церкви Сан-Джованни-Баттиста в Чиминне, часовню Ностра-Синьора-делла-Соледад в церкви Сан-Деметрио в Палермо и погребальные памятники в стиле рококо Джован Баттиста Марасси, герцога Пьетратальята, и Джироламо Марасси Драго, барона Фонтаны. Сальса в часовне Santissimo Crocifisso в церкви Santa Ninfa dei Crociferi в Палермо.
В региональной галерее Сицилии «Палаццо Абателлис» в Палермо хранятся два его рисунка, оба датированные концом 17 века и оба созданные в сотрудничестве с Антонио Грано . Один из них — рисунок черным карандашом, коричневыми чернилами и акварелью в коричневых тонах для чудовища из набора Quarantore . На другой, написанной коричневыми чернилами со следами черного карандаша, акварелью в оттенках серого и амарантом на тонкой белой бумаге, изображен эскиз ризницы для монастыря.
