Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Пэт Хиллом .
Пати Хилл
Родившийся
Патрисия Луиза Гион Хилл

( 1921-04-03 )3 апреля 1921 г.
Ашленд, Кентукки , США
Умер19 сентября 2014 г. (2014-09-19)(93 года)
Сенс , Франция
НациональностьАмериканец
ИзвестенКопирование , письмо , моделирование

Пати Хилл (3 апреля 1921-19 сентября 2014) была американским писателем и художником-фотокопировщиком, наиболее известным своим наблюдательным стилем прозы и работой с копировальным аппаратом IBM . [1] Хотя она не была первым художником, который экспериментировал с копировальным аппаратом, ее работа отличается сосредоточенностью на объектах, ее акцентом на доступности носителя и ее усилиями по объединению изображения и текста, чтобы они могли «слиться с стать чем-то другим, кроме того и другого ". [1] [2] [3]

Личная жизнь [ править ]

Хилл родилась Патрисия Луиза Гион Хилл в Эшленде, штат Кентукки, в 1921 году. [1] Она переехала в Шарлоттсвилл, штат Вирджиния, со своей матерью в возрасте восьми лет. [2] В подростковом возрасте Хилл училась в Университете Джорджа Вашингтона, прежде чем переехать в Нью-Йорк. [1] На протяжении всей своей жизни она перемещалась между Францией и США, прежде чем окончательно поселиться в Сансе , Йонна , Франция в 1990-х годах. [1] [3] Начиная с 1956 года, она несколько десятилетий жила в Стонингтоне, штат Коннектикут . [4]

В течение нескольких лет в конце 1980-х Хилл владел антикварным магазином в Мистике, штат Коннектикут . [4]

Что касается брака, Хилл сказал, что «он был изобретен дьяволом - в образе человека». За свою жизнь она была замужем трижды. Ее первый брак продлился примерно девять месяцев. [5] В 1940-х годах Хилл вышла замуж за своего второго мужа, Роберта Мезери, лыжника лыжной команды Дартмута, в так называемой «свадьбе на лыжах». Хилл и Месервей подъехали к церкви на лыжах, а Хилл нес букет вечнозеленых веток. [6] Брак Хилла и Месерни был показан в фоторепортаже LIFE . [4]

В 1960 году после двух предыдущих браков Хилл вышла замуж за французского галериста Пола Бьянкини, известного тем, что привлекает внимание к послевоенным художникам, таким как Энди Уорхол , Рой Лихтенштейн и Клас Ольденбург . В 1962 году Хилл родила дочь Паолу. [3]

Хилл овдовел в 2000 году, когда Бьянкини умерла от рака. [7]

Хилл умерла в своем доме в Сане, Франция, 19 сентября 2014 года. [1]

Карьера модели [ править ]

В 19 лет Хилл переехала в Нью-Йорк, где работала моделью в агентстве Джона Роберта Пауэрса . [2] [8] В конце 1940-х годов Хилл переехала в Париж, чтобы продолжить карьеру модели, став «топ-моделью» Эдварда Молинье и других дизайнеров. [1] [9] Там она смоделировала то, что, по ее словам, было «первой коллекцией американской одежды» в Париже. [2]

В 1940-х и 1950-х годах Хилл фигурировал на обложках или в макетах таких журналов, как Harper's Bazaar , LIFE и Elle . [4] Она моделировала все свои двадцать лет и иногда моделировала для фотографа и близкого друга Дайан Арбус, прежде чем уйти из моды и уйти на пенсию во французскую деревню. [3]

Писательская карьера [ править ]

Живя в небольшом доме во Франции, Хилл написала мемуары «Яма и вековой завод» и свой первый роман «Девятимильный круг» . [1] [3]

«Яма и вековой завод» , рассказ о ее опыте во французской сельской местности, получил высокую оценку за вызывающие воспоминания размышления и «живую оценку» жизни французского народа. В этих мемуарах Хилл рассказывает о своем опыте «тягот деревенской жизни», о формировании отношений со своим соседом через дорогу и о своих отношениях с природой. [1] [10]

The Nine Mile Circle получил как положительные, так и смешанные отзывы, отмеченные своим «очаровательным стилем», но раскритикованные за знакомое содержание. [1] [9] [11] Один обозреватель St. Louis Post-Dispatch похвалил The Nine Mile Circle за подробный взгляд на жизнь его персонажей, сказав: «Вы заканчиваете The Nine Mile Circle, чувствуя себя почти виноватым, увидев так много личного и личного в жизни этих людей », и далее называя ее стиль« свежим и интригующим », предлагая быструю критику отсутствия формы в романе. [12] Несколько рецензентов сравнили Хилла с Уильямом Фолкнером.за ее глубокое понимание своих персонажей. [12] [13] Harper's Bazaar опубликовал отрывок из The Nine Mile Circle под названием «Jetty's Black Rage» в апрельском выпуске 1956 года. [6]

Работая моделью в Нью-Йорке в 1940-х годах, Хилл начал писать для Mademoiselle and Seventeen . [5] В Париже Хилл опубликовал шесть рассказов и эссе под названием «Кошки» в «Парижское обозрение» в дополнение к интервью с Трумэном Капоте . [3] [14] Ее последний вклад был опубликован весной 1981 г. [14]

В начале 1970-х Хилл была предоставлена ​​и посетила несколько резиденций в MacDowell Colony и Yaddo, чтобы поработать над своим сочинением. [15]

Копировать [ править ]

В 1962 году Хилл начала собирать информационное искусство и предметы в качестве экономки, которые стали предметами ее самых ранних работ на фотокопировальном аппарате. [16] Она процитировала два случая, которые вдохновили ее на эксперименты с копировальным аппаратом. [3] В одном из своих рассказов, Хилл случайно скопировала свой большой палец при попытке скопировать документы и познакомилась с возможностями копировального аппарата. [2] В другом объяснении она утверждала, что убирала ящик, когда решила, что хочет запомнить часть его содержимого. [17] После этого рассказа Хилл осознала, что «ей легче было бы расстаться с некоторыми предметами, которые она собирала, если бы она сделала их фотокопии на память». [18]

Хилл проявляла «давнее любопытство к деталям объектов» [3], уважение, которое она выработала во время Великой депрессии , когда, как она вспоминала, «все, что было у кого-то, было этим, потому что другого не было». [2] Хилл начала экспериментировать с копировальным аппаратом в 1973 году, попросив служащего в копировальном магазине отсканировать для нее различные предметы. [2] [3] Позже она провела выходные запертая в нью-йоркском офисе IBM для изготовления копий. Об этом она сказала: «Я сделала много копий и ушла в понедельник утром, когда все вошли». [17]

В 1975 году Хилл опубликовал « Дни рабов» , книгу из 29 стихотворений, дополненных фотокопиями небольших предметов домашнего обихода.

В 1976 году Хилл опубликовал еще один роман « Невозможные мечты» , иллюстрированный фотокопиями 48 фотографий, сделанных такими фотографами, как Роберт Дуано и Ральф Гибсон . [3] Impossible Dreams - результат усилий Хилл по созданию того, что она назвала «остановленным фильмом». Стиль прозы Хилл в этом романе побудил одного рецензента назвать ее сочинение «честным, как кухонные ножи, но орудующим в каком-то темном переулке». [19] Невозможные мечты принесли Хилл стипендию от Национального фонда искусств в 1976 году. [15] Хилл также использовала копировальный аппарат для обработки фотографий в своей работе « Мужчины и женщины в спальных вагонах»., эпизод визуального повествования, в 1979 году. [15] В 1977 году во время полета из Парижа в Нью-Йорк Хилл встретила дизайнера Чарльза Имса и показала ему некоторые работы, которые она сделала на копировальном аппарате. Он официально представил ее IBM, которая подарила Хиллу IBM Copier II взаймы на два с половиной года. [17] С копировальным аппаратом, установленным в ее доме в Стонингтоне, штат Коннектикут, Хилл экспериментировала с такими приемами, как перемещение объекта по рабочей поверхности копировального аппарата во время копирования, иногда с использованием яркой бумаги для копировального аппарата и добавлением дополнительного количества тонера. в машину. [3] [17]IBM Copier II создал многие из особенностей, которые отличали работу Хилла, позволив получить более насыщенный черный цвет и создав «изъяны» на отпечатке, когда тонер не прилипал к бумаге. [3] Хилл воспринял эти недостатки, заявив: «Создание случайностей - это, пожалуй, особенность копировального аппарата, которая больше всего любит его художнику». [20]

Хилл не рассматривала свои гравюры как репрезентации или репродукции физических объектов, но вместо этого считала свои гравюры объектами сами по себе. [2] О фотокопиях Хилл сказал: «Фотокопия кажется мне более правдивой в деталях, чем фотография». [17] Она никогда не увеличивала и не уменьшала масштаб копируемых объектов. [3] Работа Хилл с копировальным аппаратом побудила ее рассматривать процесс ксерокопирования как разговор с копировальным аппаратом. [3] Она представила машине некоторую степень автономности, объяснив:

Эта коренастая, неприкрытая коробка высотой 3 фута без чулок и ног светится, как рождественское дерево, что бы я ни показывал. Он безупречно повторяет мои слова столько раз, сколько я прошу, но когда я показываю ему бигуди, он возвращает мне космический корабль, а когда я показываю ему внутреннюю часть соломенной шляпы, он описывает жуткие радости спуска в вулкан. [8]

Хилл также использовал копировальный аппарат для согласования отношений между словами и изображениями. Она стремилась создать «произведение, в котором два элемента сливаются, чтобы стать чем-то отличным от любого из них». [2] Эти усилия очевидны в «Лебеде: опера в девяти главах», в котором рассказ создается посредством комбинации текста и серии фотокопий мертвого лебедя. [16] [18] Ее увлечение словами и изображениями еще больше способствовало ее усилиям по созданию универсального языка символов, которому в 1970-х годах кратко обучали первоклассников школы Динс Милл в Стонингтоне, штат Коннектикут. [4] [21] В 1979 году Хилл опубликовал « Письма к Джилл: каталог и некоторые заметки о копировании»., который действует как "грунтовка без жаргона" на копировальном аппарате как инструменте художника. [15]

Для профиля в The New Yorker в 1980 году Хилл описала свои близкие отношения и понимание фотокопий, пояснив: «Копии - это международный визуальный язык, который одинаково разговаривает с людьми в Лос-Анджелесе и людьми в Праге. Копирование очень близко к разговору ". [15]

В 1980-х Хилл решила осуществить одну из своих самых больших амбиций: сделать ксерокопирование Версальского дворца . [1] Она привела четыре причины для этого предприятия: 1) она считала Версаль одновременно «эгоцентричным» и «общественным»; 2) у нее были общие связи между США и Францией, и она считала себя гражданкой обеих стран; 3) она хотела «сделать что-то большое»; 4) она хотела посмотреть, что «современный прибор сделает из чего-то старого». [17]Вдобавок она объяснила: «Я пришла к идее фотокопирования Версальского замка, потому что, помимо прочего, он так хорошо известен благодаря живописи и фотографии. Это дает мне драматическую возможность показать разницу между этими дисциплинами и копированием. Огромное разнообразие тематики позволило бы полностью раскрыть творческие возможности копировального аппарата в рамках единой структуры ". [22] Она скопировала колокольчик, булыжник и грушевое дерево, включая корни и живых червей, которые были привезены из Версаля. [3] [22] Ее работа с Версалем также познакомила ее с экспериментами с цветным тонером, фроттажем и фотогравюрацией . [15]Хилл намеревалась провести несколько выставок своих версальских работ, в том числе выставки под названием « Сорняки, черви, вода и палочки для мороженого» , « Камень и железо» , « Стены и слова» , а также « Кружева и стекло» . Тем не менее, Хилл настаивал: «Меня не интересует копировальное искусство как таковое, а скорее то, что я могу делать с копировальным аппаратом». [22]

В 1989 году Хилл и ее муж Бьянкини открыли Galerie Toner, галерею, посвященную экспонированию произведений искусства, сделанных с помощью копировального аппарата, в Сансе, Франция. Хилл и Бьянкини открыли вторую галерею тонеров в Париже в 1992 году. [15]

Публикации [ править ]

Воспоминания [ править ]

  • Пит и вековой завод (Нью-Йорк: Харпер , 1955) [10]

Романы [ править ]

  • The Nine Mile Circle (Нью-Йорк: Houghton Mifflin, 1957) [12]
  • Проспер (Нью-Йорк: Houghton Mifflin, 1960)
  • Одна вещь, которую я знаю (Нью-Йорк: Houghton Mifflin, 1962)
  • Невозможные мечты (Кембридж: Alice James Books , 1976). Иллюстрировано фотокопиями Хилла с фотографий Роберта Дуано, Ральфа Гибсона, Евы Рубинштейн и Вилли Рониса. [2] [3]

Поэзия [ править ]

  • Снежный кролик (Нью-Йорк: Houghton Mifflin, 1962). Иллюстрированный Голуэем Киннеллом . [2]
  • Slave Days (Нью-Йорк: Корнбли, 1975). Иллюстрировано фотокопиями Хилла. [2] [3]

Книги художника [ править ]

  • Итальянские штопки (Нью-Йорк: Корнбли, 1978)
  • Роза Мэрилин (Сенс, Франция: Cinq Rue Jules Verne, 1993)
  • Оставив грушу (Париж: Bianchini-Toner, 1994–1995)
  • Окна (Sens, Франция: Bianchini-Toner, 1995)
  • Лодочные заметки (ограниченный выпуск, ручная работа, 1996 г.)
  • Женщины и пылесосы (ограниченный выпуск, ручная работа, 1996 г.)
  • Люди и бомбы (ограниченный выпуск, ручная работа, 1996 г.)
  • The Leaf Book (ограниченное издание, ручная работа, 1997 г.) [2]
  • '3 истории' (Top Stories # 3, 1979)

Книги по искусству [ править ]

  • Письма Джилл: каталог и некоторые заметки о копировании (Нью-Йорк: Корнбли, 1979) [2]

Известные произведения [ править ]

  • Фотокопии одежды , 1976. Фотокопии различных предметов одежды. [23] [24]
  • Лебедь: опера в девяти главах , 1978 год. Фотокопии мертвого лебедя в паре с краткими сочинениями. [3] [8]

Известные выставки [ править ]

Соло [ править ]

  • 1975: Objets . Галерея Корнбли, Нью-Йорк; Centre Culturel de Flaine.
  • 1976: Конкретные стихи . Centre Culturel de Flaine.
  • 1976: Одежда . Галерея Корнбли, Нью-Йорк.
  • 1977: Мечты, объекты, моменты . Галерея Корнбли, Нью-Йорк.
  • 1978: Общий алфавит 1 . Франклин Фернес , Нью-Йорк.
  • 1978: Лебедь, опера в 9 главах . Галерея Корнбли, Нью-Йорк.
  • 1979: Мужчины и женщины в спальных вагонах . Галерея Корнбли, Нью-Йорк.
  • 1982: Итальянские штопки . Galerie Modema, Болон.
  • 1983: Шарфы . Галерея Texbraun, Париж.
  • 1992: Отрывки из «Версаль с глазу на глаз» и «Роза Мэрилин». САГА Гранд Пале, Париж.
  • 1993: Отрывки из Версаля глазами в глаза. Premiere Vision, Париж.
  • 1998 год: Кабинет эстампов, Национальная библиотека Франции, Париж.
  • 2000: Обои . Художественный музей Бейли, Университет Вирджинии, Шарлоттсвилль. [2]
  • 2016: Пати Хилл: Копировальный аппарат . Художественная галерея Университета Аркадии , Гленсайд, Пенсильвания. [25]
  • 2017: Пати Хилл: фотокопировальная машина, обзор эстампов и книг (1974-83). Художественный музей Лаймана Аллина , Нью-Лондон, Коннектикут. [26]

Группа [ править ]

  • 1976, 1977: Диалог . ЮНЕСКО , Париж.
  • 1979: Электроснабжение . Дом Джорджа Истмана , Нью-Йорк.
  • 1980: L'Electrographie . Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris.
  • 1984: Электра . Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris.
  • 1984: Новые медиа 2 . Констхалл, Мальмё, Швеция.
  • 1985: Электротехника . Stedelijk Museum, Амстердам. [2]
  • 1993: Le Dernier Souper . Paul Bianchini Galeria Toner, Париж. [27]
  • 1994: La Disparition De L'Alphabet . Paul Bianchini Galeria Toner, Париж. [21]
  • 1994: Книги художника созданы на копировальных аппаратах . Paul Bianchini Galerie Toner, Париж. [2]

Коллекции [ править ]

  • Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Художественный музей Бейли , Университет Вирджинии , Шарлоттсвилл, Вирджиния
  • Кабинет Эстампа, Национальная библиотека Франции, Париж, Франция
  • Национальный музей дизайна Купера-Хьюитта, Смитсоновский институт, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Fiduciaire de France KPMG, Гренобль , Франция
  • Musée de Sens, Сенс-ан-Бургонь, Франция
  • Xerox-USA, Стэнфорд, Коннектикут [2]
  • Художественный музей Принстонского университета, Принстон, Нью-Джерси [28]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я J K Yardly, Уильям (2014-09-23). «Пати Хилл, автор, ставший художником копировального аппарата, умерла в возрасте 93 лет» . Нью-Йорк Таймс . Компания New York Times.
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Харц, Джилл (2000). Пати Хилл: Обои . Художественный музей им. Бейли.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Торчиа, Ричард (18 декабря 2014 г.). «Парти Хилл (1921–2014)» . Артфорум . Нью-Йорк: Международный журнал Artforum.
  4. ^ a b c d e Слосберг, Стивен (03.04.2016). «Стивен Слосберг: В период расцвета Пати Хилл было трудно не заметить» . Западное солнце . Вестерли, Род-Айленд: Западное солнце.
  5. ^ a b Мардер, Ирвинг (1975-03-28). «Портрет художника в семье из трех человек». Интернэшнл Геральд Трибюн . Париж. п. 5.
  6. ^ a b «Гостевая книга редактора». Harper's Bazaar : 91, 1956.
  7. ^ "НЕКОТОРЫЕ: Пол Бьянкини, 72, продавец поп-арта, умирает" . Нью-Йорк Таймс . Компания New York Times. 2000-09-12.
  8. ^ a b c Маккрей, Мэрилин (1979). Электротехника . Международный музей фотографии в Доме Джорджа Истмана. ISBN 0-935398-01-5.
  9. ^ a b Эйхельбергер, Клейтон (1957-08-25). "Выдающееся трио стиля, польское". Даллас Таймс Геральд .
  10. ^ a b Форбс, Харриет (1955-09-15). "Хилл, Пати. Яма и завод века ". Житель Нью-Йорка .
  11. Перейти ↑ Deal, Borden (1957). «В сердце Дикси». Нью-Йорк Таймс . Компания New York Times.
  12. ^ a b c Schott, Webster (1957-07-21). «Впечатляющий дебют: первый роман о сельском юге». Пост-отправка Сент-Луиса . Святой Луи.
  13. ^ Пур, Чарльз (1957-07-09). «Книги времени». Нью-Йорк Таймс . п. L27.
  14. ^ a b Пипенбринг, Дэн (2014-09-24). «Пати-Хилл, 1921–2014» . Парижское обозрение . Парижское обозрение.
  15. ^ a b c d e f g Торчиа, Ричард. "Новости выставки Пати Хилл" (пресс-релиз). Художественная галерея Аркадийского университета . Проверено 9 апреля 2016 .
  16. ^ а б МакГонигл, Томас (1981). «Эзра Паунд знает и почему Пати Хилл». Журнал искусств . 55 : 128–129.
  17. ^ a b c d e f Бейли, Энтони (1980-08-04). «Копии» . Житель Нью-Йорка .
  18. ^ a b Ньюхолл, Эдит (2016-03-17). "Пати-Хилл в художественной галерее Аркадийского университета" . ARTnews . ARTnews LTD.
  19. ^ Hershman, Марси (1976-09-26). «Цель высока, в цель». The Boston Sunday Globe .
  20. ^ Поппер, Франк (1983). «Пати Хилл». Электра . п. 356.
  21. ^ а б Хилл, Пати (1994). La Disparition De L'Alphabet . Paul Bianchini Galerie Toner.
  22. ^ a b c Ригал, Кристиан (1982). «Фотокопия Версаля? Почему бы и нет!». Парижский свободный голос .
  23. ^ "Пати Хилл". Журнал искусств . 51 : 31.1976.
  24. ^ Бернсайд, Мадлен (1976). «Пати Хилл, фотокопии одежды». Новости АРТ . 75 : 140–141.
  25. ^ "Пати Хилл: Копировальный аппарат" . Художественная галерея Аркадийского университета . Художественная галерея Аркадийского университета . Проверено 9 апреля 2016 .
  26. ^ «Три экспоната, которые стоит увидеть прямо сейчас в музее Лаймана Аллина» . День . 2018 . Проверено 31 марта 2019 .
  27. ^ Бьянкини, Пол (1993). Le Dernier Souper . Paul Bianchini Galerie Toner.
  28. ^ "Un Cygne, июнь 1980" . Художественный музей Принстонского университета . Попечители Принстонского университета . Проверено 10 марта 2016 .