Патрик Дж. Тухи (26 февраля 1865 - 10 января 1923) был знаменитым игроком на трубах uilleann . Его новаторская техника и фразировка, его путешествия взад и вперед по Америке, чтобы играть на сцене эстрады и водевиля, и его записи сделали его стиль влиятельным среди ирландско-американских волынщиков. Его можно рассматривать как величайшего создателя самобытного американского стиля игры на трубах.
Жизнь
«Пэтси» Тухи родилась 26 февраля 1865 года недалеко от Лохри , графство Голуэй, Ирландия. Согласно капитану Фрэнсису О'Нилу в его основополагающей работе «Ирландские менестрели и музыканты» Тухи был третьим поколением опытных волынщиков, происходящих от его деда, Майкла Тухилла (первоначальное написание, ок. 1800 г.), его отца Джеймса (род. 1839) и его дядя Мартин, которые считались опытными игроками. Семья прибыла в Бостон около 1868 года, и его отец устроил наставления Тухи от Бартли Мерфи из графства Мейо . Однако в возрасте десяти лет Пэтси потерял отца и через некоторое время отложил трубки.
В подростковом возрасте он забрел в мюзик-холл Бауэри, где был помолвлен Джон Иган , «Белый волынщик» Голуэя. Очарованный виртуозностью Игана, он снова взялся за инструмент и вскоре стал мастером под руководством Игана и Билли Тейлора из Филадельфии .
Тухи и Иган совершили поездку по северо-востоку Соединенных Штатов с компанией «Harrigan's Double Hibernian Co., ирландские и американские туристы» в 1885 и 1886 годах. Это было очевидным введением Тухи в театральную жизнь. В компании Харригана снялся Джерри Кохан, отец Джорджа М. Кохана , впоследствии известного автора песен и шоумена. Несмотря на устойчивую легенду, нет никаких доказательств того, что Тухи публично играл в степ-дансе Джорджа М. Кохана, которому в то время было семь или восемь лет. Между 1886 и 1895 годами Тухи снялся в нескольких театральных постановках, включая «Inshavogue» и «Лист плюща». На Всемирной Колумбийской выставке 1893 года в Чикаго он играл в Ирландской деревне, одном из двух конкурирующих ирландских павильонов, а позже был приглашен на Всемирную выставку 1904 года в Сент-Луисе ( Луизианская выставка покупок ). Примерно с 1896 по 1921 год он играл в водевильных пародиях, обмениваясь шутками со своей женой Мэри и их постоянным партнером Чарльзом Генри Бёрком. Шоу включало фарс, приколы, ирландскую ностальгию, и финал, под который танцевала Мэри Тухи.
Шеф полиции Чикаго Фрэнсис О'Нил , выдающийся составитель ирландских танцевальных мелодий, назвал его «гениальным волшебником ирландских волынщиков ... Чужд ревности, его комментарии никогда не бывают саркастичными или недоброжелательными, и при этом он не выказывает никакой склонности к зависти». монополизировать внимание в компании, когда присутствуют другие музыканты ».
Тухи жил на Бристоу-стрит в Бронксе , Нью-Йорк, по крайней мере с 1900 по 1908 год. Он и Мэри жили в сельской местности Ист-Хаддам , Коннектикут, 1908–1919, затем во Фрипорте, Нью-Йорк, 1919–1922. В 1922 году он вернулся в Бронкс. Он умер 10 января 1923 года и похоронен на кладбище Святого Раймона в Бронксе.
Стиль игры
Тухи играл левой рукой, что было зеркальным отражением типичной позиции. Он использовал инструменты с концертной подачей, сделанные братьями Тейлор из Филадельфии. Исполняя танцевальную музыку, он играл быстро, но отклонялся от строгого темпа, чтобы выявить характер мелодии. Он использовал регуляторы (три трубки с ключом, лежащие под пяткой руки) не для сохранения ритма, а для того, чтобы подчеркнуть более широкую структуру пьесы. Он сочетал пассажи легато с «плотными» (стаккато) орнаментами - пробегами, тройками и бэкстичем, - а также кранами, выполненными с высочайшим мастерством. Однако он не использовал некоторые обычно используемые сегодня украшения, такие как поднятие певца с колена, чтобы увеличить объем и интенсивность ноты. Таким образом, его стиль контрастирует с теми выдающимися влияниями на нынешнюю пайпинг, которые остались в Ирландии - Вилли Клэнси, Джонни Дораном, Симусом Эннисом, Джоном Поттсом и Лео Роусомом.
У большинства трубок uilleann есть три дрона и три регулятора. Средний дрон Touhey был заменен регулятором с одной клавишей, которая воспроизводила E-ноту, которая в противном случае была бы недоступна. Их нынешний владелец, Шон Маккирнан, играет их здесь, на YouTube .
Некоторые сохранившиеся записи показывают, как Тухи часто плавно переходил с джига или медленного воздуха на катушку. Еще одним необычным исполнительским приемом было исполнение на бис известной американской пьесы «Турция в соломе», исполненной на волнах. «Он берет аудиторию штурмом, - писал капитан Фрэнсис О'Нил, - даже когда состоит из представителей смешанной национальности».
Его музыку можно услышать на трех сторонах на 78 об / мин, записанных Виктором в 1919 году: две попурри из барабанов и одна из джигов. Четвертая смесь, состоящая из ячменя и других рогатых труб, была записана, но не выпущена. Две из его 78 записей можно услышать на двухтомном компакт-диске «Колеса мира» , в котором основное внимание уделяется ранним записям ирландско-американских музыкантов.
Предыдущие переговоры с Эдисоном провалились из-за денег, но уже в 1901 году Тухи рекламировал список из 150 мелодий и записывал цилиндры один за другим дома, выполняя заказы по 10 долларов за дюжину. Несколько десятков из них сохранились, и другие примеры его игры можно услышать на цилиндрах, сделанных капитаном О'Нилом. Эти два источника можно различить, поскольку голос Тухи или О'Нила представляет игрока и пьесу [ необходима цитата ] .
Это был один из цилиндров О'Нила, который побудил гэльского ученого отца Ричарда Хенебри заявить: «[В представлении Тухи] есть жизнь катушки и ужасный пафос каоина . Он представляет для меня человека, поднимающегося на эмпирейские высоты, и когда он почти преуспел, то кувыркался, падал в ад и по пути выражал свое чувство вечной неудачи. Гомеровские баллады и новый Бруклинский мост великолепны, но исполнение Пэтси Тухи «Шаскиновой катушки» гораздо шире. достижение."
Некоторые другие, особенно брат Гильдас О'Ши из Керри, презирали стиль Тухи как выходящий за рамки традиции. На вопрос, повлияли ли записи Тухи на его собственную игру, Гильдас ответил: «Нет, в то время я учился играть на свирели ». Однако в целом волынщики трепетали от игры Тухи; Саймус Эннис , написавший на обложке альбома «Лиффи Бэнкс» дублинского скрипача Томми Поттса, сказал, что он и его отец считали игру Тухи «гипер-феноменальной» и что он считал Тухи «лучшим из людей, которые были до моего отца».
У Тухи не осталось детей, кроме нескольких учеников, включая Майкла Карни и Майкла Морриса. Его стиль можно услышать в игре многих других людей, большинство из которых либо родились в Соединенных Штатах, либо провели в них значительное время, включая Майкла Галлахера, Пэдди Лавина, Тома Басби, Тома Энниса , Хью Маккормика, Эдди Маллэйни, Джо Шеннона и Энди Конрой. Том Басби был учеником Карни и описывал стиль этих волынщиков в различных статьях и письмах, напечатанных в An Píobaire , информационном бюллетене Na Píobairí Uilleann . Этот сдержанный стиль игры Басби всегда описывался как стиль игры Коннахта . Покойный Томас Стандевен учился, в частности, с Басби, а он, в свою очередь, передал свои знания многим ученикам, некоторые из которых хорошо известны в кругах музыкантов, и которые, в свою очередь, продолжали учить других. Стиль этих американских исполнителей по-разному отличается от стиля исполнителей, записанных в Ирландии, но, возможно, уникальные черты американского стиля сейчас трудно различить из-за отсутствия записанных свидетельств.
Дискография
Сольный альбом
- "Трубка Пэтси Тухи" (2005)
Различные художники, включая Пэтси Тухи
- «Новый рассвет» (1999)
- "Колеса мира, том 1" (2000)
- "Колеса мира, том 2" (2000)
- «Прощай, Ирландия» (2005)
Рекомендации
- Митчелл, Пэт и Джеки Смолл The Piping of Patsy Touhey Na Piobairi Uilleann, Дублин, 1986, 113 стр.
- О'Нил, Фрэнсис Ирландские менестрели и музыканты Чикаго, 1913, 497 стр.
- Уитмер, Ник "Форма карьеры Пэта Тухи" в The Pipers 'Review vol. XXXIV нет. 1 [март 2015?] Стр. 16–19.
- Уитмер, Ник "Самый ранний известный тур Пэта Тухи", который будет опубликован в The Pipers 'Review