Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с правами исполнителя .

Выполнение прав являются право выполнять музыку в общественных местах. Это часть закона об авторском праве и требует выплаты композитору / лирику и издателю музыки ( гонорары обычно распределяются между ними в соотношении 50/50). [ Править ] Представления считаются «общественностью» , если они имеют место в общественном месте , и зрители за пределами обычного круга друзей и семьи, в том числе концертов ночных клубов , ресторанов и т.д. Общественная производительность также включает в себя широковещательное и кабельное телевидение , радио, и любое другое транслируемое исполнение живой песни.

Разрешение на публичное исполнение песни должно быть получено от правообладателя или организации коллективных прав. [ необходима цитата ]

По региону [ править ]

Соединенные Штаты [ править ]

В Соединенных Штатах вещательные компании могут оплачивать использование музыки одним из двух способов: они могут получить разрешение / лицензию непосредственно от владельца авторских прав на музыку (обычно издателя) или они могут получить лицензию от ASCAP , BMI , SESAC на используют всю музыку из своего репертуара. ASCAP, BMI и SESAC - три общества по защите прав исполнителей в США, и после получения оплаты от вещателей они несут ответственность за компенсацию авторам и издателям музыки.

«Выполнить работу, защищенную авторским правом» [ править ]

Основные положения, регулирующие исполнительные права правообладателя, изложены в подразделах 4 и 6 § 106 Закона США об авторском праве. [1] В разделе S.106 перечислены исключительные права, принадлежащие владельцу авторских прав, а в подразделах 4, 6 перечислены конкретные охраняемые произведения, которые владелец может публично исполнять. Подраздел 6 был добавлен в 1996 году, чтобы предоставить владельцам звукозаписей исключительное право на публичное исполнение своей работы. [2] До 1996 года владельцы авторских прав на звукозаписи не пользовались какими-либо правами на публичное исполнение, но после внесения поправок на звукозаписи было предоставлено ограниченное право на публичное исполнение посредством цифровой передачи звука. [1]

§101 Закона объясняет, что произведение выполняется, когда произведение декламируется, воспроизводится, играет, танцует или исполняется либо напрямую, либо с помощью любого устройства или процесса. [3] Определение становится более широким в случае кинофильма или другого аудиовизуального произведения, когда произведение выполняется, когда его изображения отображаются в любой последовательности или когда слышны звуки, сопровождающие произведение. [3]Из-за очень широкого определения понятия «исполнять» практически каждое исполнение произведения, защищенного авторским правом, будет представлять собой перформанс. Помимо капризного определения, следует отдельно отметить исполнение музыкальных произведений и лежащих в основе звукозаписей. Каждый раз, когда выполняется исполнение музыкального произведения, также выполняется звуковая запись, воплощающая это исполнение, за исключением, конечно, случая, когда музыкальное произведение было записано впервые. Причина, по которой следует различать музыкальное исполнение и звукозапись, заключается в том, что авторские права могут принадлежать разным сторонам и, таким образом, регулироваться разными правилами.

Чтобы ограничить это очень широкое право, только правообладатели имеют право выполнять свою работу публично, но частные исполнения не подлежат нарушению. Хотя в §101 Закона нет конкретного определения «публичного», публичное исполнение определяется двумя способами:

  • Пункт о публичном месте Этот подход основан на интуитивном значении слова «публичный». Согласно §101, выступление является публичным, если оно предназначено для значительного числа людей, не входящих в круг семьи и друзей исполнителя. [3] Таким образом, ресторан, играющий по радио песню, которую могут услышать посетители, едящие еду, будет представлять собой публичное представление.
  • Положение о передаче Исполнение также является публичным, когда оно передается или передается через любое устройство или процесс представителям публики, независимо от того, получает ли данная публика исполнение в одном месте и в одно время, т. Е. Передача, полученная публикой отдельно и индивидуально также будет являться публичным исполнением. [3] Таким образом, радиостанция, передающая охраняемое произведение посредством радиоволн или аналоговых волн, или кабельные компании, передающие охраняемые произведения по кабелю непосредственно в дом человека, или любое лицо, транслирующее произведение в Интернете, будет являться публичным исполнением в соответствии с §101. [4]

Решение CableVision [ править ]

В деле Cartoon Network, LP против CSC Holdings, Inc. , 536 F.3d 121 (2d Cir. 2008), консорциум правообладателей, включая Turner Broadcasting, 20th Century Fox, Paramount Pictures и Disney, а также их дочерние компании подал в суд. Cablevision за свою технологию "Remote DVR", которая позволяет людям приостанавливать, записывать, воспроизводить и перематывать ранее сохраненный контент. Истец оспорил эту новую технологию по трем причинам.

  1. Что даже кратковременное сохранение фрагментов защищенного произведения в буфере широкополосного медиа-маршрутизатора нарушает право истца на воспроизведение произведения.
  2. То, что копии, сохраненные на жестком диске Cablevision, также является нарушением права истца на воспроизведение произведения.
  3. Что передача защищенной авторским правом работы с серверов Cablevision своим клиентам нарушила их право на публичное исполнение работы. [5]

Апелляционный суд отменил решение суда первой инстанции и вынес решение в пользу Cablevision. Отклоняя третий довод истца, суд в качестве аргумента принял, что компания Cablevision действительно несет ответственность за передачу. [5] Суд отметил, что даже несмотря на то, что для клиента удаленный цифровой видеорегистратор работал так же, как и цифровой видеорегистратор , между ними существовала принципиальная разница. Вместо того, чтобы посылать сигналы с пульта дистанционного управления на установленную коробку передач, зритель отправляет сигналы по кабелю на серверы Cablevision, которые затем доставляют программу в дом абонента. [5] Таким образом, Суд посчитал, что Remote DVR больше напоминал видео по запросу.услуга, при которой абонент кабельного телевидения использует свою кабельную приставку для запроса передачи контента, например фильма, хранящегося на компьютерах на территории кабельной компании. Но в отличие от пользователей службы видео по запросу, пользователи удаленного DVR могут воспроизводить только контент, который они ранее запрашивали для записи. [5] Суд постановил, что, поскольку каждый подписчик обязательно должен будет сделать свою собственную уникальную копию произведения при ее запросе, передача этой уникальной работы будет осуществляться только одному человеку за раз. Только в том случае, если Cablevision передаст произведение нескольким подписчикам с одной и той же точной копии, произведение нарушит право владельцев на публичное исполнение произведения. [5]Таким образом, решающим моментом в деле был тот факт, что каждый подписчик должен был создать свою личную копию произведения, защищенного авторским правом. [4] Этот факт был также подчеркнут генеральным солиситором, когда посоветовал Верховному суду не пересматривать решение. [4]

Индия [ править ]

Раздел 13 Закона об авторском праве 1957 года гласит, что авторское право может существовать в следующих классах произведений: (а) оригинальные литературные, драматические, музыкальные и художественные произведения; (б) кинопленки; и (c) звукозаписи. [6]

Раздел 2 (d) Закона определяет значение слова «автор» произведения. Согласно разделу 2 (d) (ii) композитор должен быть «автором» музыкального произведения. [7] Однако разделы 2 (d) (v) и 2 (d) (vi) были добавлены в Закон на основании поправки 1994 года, согласно которой автор также должен быть продюсером кинопленки или звукозаписи; или « лицо, создавшее произведение», когда литературное, драматическое, музыкальное или художественное произведение создается с помощью компьютера. [8]

Раздел 17 считает, что автор произведения является «первым владельцем» основных авторских прав, за некоторыми исключениями. Суть этих исключений заключается в том, что всякий раз, когда автор создает произведение во время работы другого, работодатель (а не автор) будет владеть авторскими правами, если нет договора об обратном. [9] Раздел 14 Закона предоставляет определенные права в отношении владельцев произведений, охраняемых авторским правом, - право на публичное исполнение (или сообщение для всеобщего сведения) является одним из них. Раздел 14 (a) (iii) разрешает публичное исполнение литературного, драматического или музыкального произведения или доведение до всеобщего сведения. [10]Раздел 14 (c) (ii) предоставляет аналогичное право на сообщение публике художественных произведений, в то время как разделы 14 (d) (iii) и 14 (e) (iii) предоставляют это право кинематографическим фильмам и звукозаписям соответственно. [11]

Записанная песня обычно имеет 3 авторских права. «Музыкальное произведение» - это музыкальная мелодия, гармония и ритм, а «литературное произведение» - это сопровождающая лирика. Композитор музыкального произведения считается «автором» музыкального произведения, а лицо, сочиняющее тексты, считается «автором» литературного произведения. Третье «произведение» - это «звукозапись», которая создается, когда музыкальное произведение и литературное произведение записываются на фиксированный носитель. Продюсер, ответственный за запись, считается «автором» звукозаписи. Каждому из этих произведений будет предоставлен их собственный отдельный набор прав (право на публичное исполнение является одним из них) в соответствии с Законом об авторском праве, независимо от того, создается ли одно произведение для другого на основании соглашения. Поэтому, даже если продюсер нанял исполнителя для написания песни,авторские права продюсера распространяются только на саму песню (называемое «правом на синхронизацию»), но не на лежащие в основе тексты, гармонию, мелодию и ритм - права на которые по-прежнему принадлежат первоначальным авторам.

Раздел 13 (4) Закона об авторском праве признает тот факт, что «звукозапись», включенная в кинематографический фильм, может продолжать пользоваться индивидуальным авторским правом, отдельным и отличным от авторского права на кинематографический фильм. [12]Точно так же это положение также признает, что музыкальное произведение и литературное произведение, включенные в «звукозапись», могут иметь индивидуальные авторские права, отличные от авторских прав на звукозапись. Таким образом, закон признает каждую категорию произведений как отдельное право собственности, которое охраняется само по себе, несмотря на то, что оно включено в другое произведение. Таким образом, композитор музыкального произведения или автор литературного произведения может продолжать сохранять авторские права на свои произведения, несмотря на то, что продюсер выдал лицензию на создание «звукозаписи». То же самое верно и для «звукозаписи», которая включается в кинематографический фильм.

Однако в прошлом Верховный суд игнорировал сферу действия статьи 13 (4), особенно в отношении публичных выступлений. В индийской Performing Общество v Восточный индийский видеокадров ассоциации & Орса прав ., [13]Считалось, что после того, как автор лирического или музыкального произведения разделяет свою часть своего авторского права, разрешив продюсеру фильма включить его в кинематографический фильм, продюсер получает исключительное право на публичное исполнение произведения без необходимости обеспечить любое дальнейшее разрешение автора музыкального произведения или лирики. Суд проигнорировал идею, содержащуюся в статье 13 (4), о том, что авторы музыкальных произведений сохраняют независимое право на публичное исполнение даже после лицензирования их для включения в фильм. Суд просто сослался на текст статьи 17, постановив, что в отсутствие договора об обратном продюсеры фильма будут исключительными владельцами охраняемых авторским правом произведений, которые были включены в их фильмы. [14]

Законодательный орган стремился свести на нет действие решения Суда, приняв Закон об авторском праве (поправка) 2012 года. В результате этой поправки авторы будут владеть своими правами на музыку и тексты песен, даже если они были созданы для кинематографа. фильма, независимо от того, что упомянуто в разделе 17. [15] После того, как права на синхронизацию музыки были переданы продюсерам кинематографического фильма, авторы продолжают владеть оставшимися правами, такими как права на публичное исполнение музыки и текстов песен. . Эти оставшиеся права также могут быть переданы авторам по лицензии, но авторы будут иметь право на определенные минимальные гонорары.

Закон о внесении поправок 2012 года был отменен в январе 2018 года на основании (Второго) Закона 2017 года об отмене и изменении [16].

См. Также [ править ]

  • Коллектив авторских прав
  • Права исполнителя
  • Соединенные Штаты против ASCAP

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «17 Кодекса США § 106 - Исключительные права на произведения, охраняемые авторским правом» . LII / Институт правовой информации . Проверено 9 мая 2018 .
  2. ^ "Бюро авторских прав США: право цифрового исполнения в звукозаписях Ac" . www.copyright.gov . Проверено 9 мая 2018 .
  3. ^ a b c d "17 Кодекс США § 101 - Определения" . LII / Институт правовой информации . Проверено 10 мая 2018 .
  4. ^ a b c Пельтерэ, Марк. «CopyrightX: Стенограммы лекций на основе лекций профессора Уильяма В. Фишера III» (PDF) .
  5. ^ a b c d e «Cartoon Network LP. LLLP и др. против CSC Holdings, Inc. и др., № 1: 2006cv04092 - Документ 61 (SDNY 2007)» . Закон справедливости . Проверено 10 мая 2018 .
  6. ^ «Закон об авторском праве 1957 года, раздел 13» (PDF) .
  7. ^ «Закон об авторском праве 1957 года, раздел 2 (d)» (PDF) .
  8. ^ «Там же» (PDF) .
  9. ^ «Закон об авторском праве 1957 года, раздел 17» (PDF) .
  10. ^ «Закон об авторском праве 1957 года, раздел 14» (PDF) .
  11. ^ «Там же» (PDF) .
  12. ^ «Закон об авторском праве 1957 года, раздел 13 (4)» (PDF) .
  13. ^ «Индийское общество исполнительских прав против Восточной ассоциации киноиндустрии Индии, 1977 SCR (3) 206» . indiankanoon.org . Проверено 20 мая 2018 .
  14. ^ «Индийское общество исполнительских прав против Восточной ассоциации киноиндустрии Индии, 1977 SCR (3) 206, 222» . indiankanoon.org . Проверено 20 мая 2018 .
  15. ^ «Закон об авторском праве (поправка) 2012 г., раздел 7» (PDF) .
  16. ^ «Закон об отмене и внесении поправок (Второй) 2017 г., раздел 2, читать вместе с Приложением 1» (PDF) .