Соната для фортепиано № 17 ре минор , соч. 31, № 2, была написана в 1801-02 [1] от Людвига ван Бетховена . Обычно ее называют «Буря» (или « Дер Штурм» на его родном немецком языке), но соната не получила такого названия Бетховен и не упоминалась как таковая при его жизни. Название происходит от ссылки на личный разговор с Бетховеном его соратника Антона Шиндлера, в котором Шиндлер сообщает, что Бетховен предложил, попутно отвечая на его вопрос об интерпретации его и соч. 57, то Апассионата соната , что он должен читать Шекспира «S Tempest ; [2]некоторые, однако, предположили, что Бетховен, возможно, имел в виду произведения К.С. Штурма , проповедника и автора, наиболее известного своими « Размышлениями о делах Бога в природе» , копией которых он владел и на самом деле содержал много комментариев. Хотя большая часть информации Шиндлера не доверяет исследователям классической музыки, это отчет из первых рук, в отличие от любого другого, о котором сообщает любой ученый. Британский ученый-музыковед Дональд Фрэнсис Тови в своей книге «Компаньон к сонатам для фортепиано с оркестром» Бетховена говорит :
При всей трагической силе своей первой части Соната Ре минор, как и Просперо, почти так же далеко за пределами трагедии, как и за пределами простой ненастной погоды. Вам не повредит думать о Миранде в 31–38 тактах медленного движения ... но люди, которые хотят идентифицировать Ариэля, Калибана и потерпевших кораблекрушение, добрых и злодейских, могут с таким же успехом сосредоточить свое внимание на подвигах Скарлет. Пимпернель во время игры Героической или Симфонии до минор (стр. 121).
Структура [ править ]
 | |
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ . | |
Произведение состоит из трех частей и длится примерно двадцать пять минут:
Каждая из частей имеет сонатную форму , хотя во второй отсутствует существенная развивающая часть.
Первая часть [ править ]
Первая часть чередует короткие моменты кажущейся умиротворенности с обширными отрывками смятения, через некоторое время перерастая в навязчивую «бурю», в которой умиротворение теряется. Эта музыкальная форма необычна среди сонат Бетховена того времени. Что касается временного периода и стиля, это считалось странной вещью для написания (навыки пианиста проявлялись разными способами, и демонстрация изменений тона, техники и темпа много раз в одном движении было одним из них). Развитие начинается с раскатанных длинных аккордов, которые быстро заканчиваются темой тремоло в экспозиции. В начале перепросмотра этой части есть длинный речитатив (предвещающий речитатив гобоя в первой части Симфонии № 5.), снова заканчивая быстрыми и напряженными пассажами, которые разрешаются к домашней тональности ре минор.
Вторая часть [ править ]
Вторая часть B ♭ мажор более медленная и более величественная. Нарастающие мелодические идеи в первых шести тактах напоминают речитатив первой части. Другие идеи в этом движении отражают первое, например, фигура в восьмом такте, а параллельные отрывки второй части подобны фигуре в такте 6 первой.
Третья часть [ править ]
Третья часть также в сонатной форме и вернулась в домашнюю тональность ре минор. Сначала он наполнен эмоциями, а затем достигает кульминации, а затем переходит в расширенный раздел развития, который в основном фокусируется на начальной фигуре движения, достигая кульминации в тактах 169–173. Перепросмотр, которому предшествует обширный подобный каденции отрывок из шестнадцатых нот для правой руки, сопровождается еще одним переходом, а затем еще одним утверждением основной темы. Припев подвергается расширению фразы, чтобы создать напряжение для кульминации механизма в такте 381, падающей хроматической гамме фортиссимо.
Ссылки [ править ]
- ^ «Соната для фортепиано № 2 Бетховена,« Буря » » . pianolessonsindianapolis.com . Проверено 20 ноября 2017 .
- ^ Антон Шиндлер (Констанс С. Джолли, транс). Бетховен, каким я его знал . Впервые опубликовано в 1966 году фирмой Faber and Faber, Лондон. Переиздан издательством Университета Северной Каролины, Чапел-Хилл.
Внешние ссылки [ править ]
- Соната для фортепиано № 17 : партитуры в рамках проекта « Международная библиотека партитур»
- Лекция о композиционном процессе на фортепианную сонату Бетховена соч. 31, №2
- Лекция по Андраш Шифф на фортепиано сонаты Бетховена ор. 31, №2
- Запись этой сонаты Альберто Кобо
- Запись этой сонаты Серга ван Геннипа
- Запись этой сонаты Паавали Юмппанена из музея Изабеллы Стюарт Гарднер
- Чтобы найти общедоступную запись этой сонаты, посетите Musopen.
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с сонатой для фортепиано № 17 (Бетховен) . |
