Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с полифонии (инструмент) )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Полифония - это свойство музыкальных инструментов, которое означает, что они могут воспроизводить несколько независимых мелодических линий одновременно. Инструменты с полифонией считаются полифоническими . Инструменты, не способные к полифонии, бывают монофоническими или парафоническими .

Синтезатор [ править ]

Типичный дуофонический синтезатор :
ARP Odyssey
См. Также: Синтезатор

Монофонический [ править ]

Монофонический синтезатор или monosynth синтезатор , который производит только одну ноту в то время, что делает его меньше и дешевле , чем полифонический синтезатор , который может играть несколько нот одновременно. Это не обязательно относится к синтезатору с одним генератором ; Minimoog , например, имеет три осцилляторов , которые устанавливаемые в произвольных интервалах , но он может играть только одну ноту в то время.

Хорошо известные моносинты включают Minimoog , Roland TB-303 и Korg Prophecy .

Дуофонический [ править ]

Дуофонические синтезаторы, такие как ARP Odyssey и Formanta Polivoks, построенные в 1970-х и 1980-х годах соответственно, могут независимо воспроизводить две высоты звука за раз. Эти синтезаторы имеют как минимум два осциллятора, которыми можно управлять по отдельности, и дуофоническую клавиатуру, которая может генерировать два сигнала управляющего напряжения для самой низкой и самой высокой ноты. При одновременном нажатии двух или более клавиш будет слышна самая низкая и самая высокая нота. Когда нажата только одна клавиша, оба генератора назначаются одной ноте, возможно, с более сложным звуком.

Парафонический [ править ]

Парафонические синтезаторы, такие как струнный аппарат Roland RS-202 или Korg Poly-800 , были разработаны для воспроизведения нескольких звуков одновременно с использованием нескольких генераторов, но с общей схемой фильтра и / или усилителя, общей для всех голосов. [1] В результате получается синтезатор, который может играть аккорды при условии, что все ноты начинаются и заканчиваются одновременно ( гомофония ). Например, воспроизведение новой ноты поверх уже удерживаемых нот может перезапустить огибающую громкости для всего звука. Монофонические синтезаторы с более чем одним генератором (например, ARP 2600) часто можно пропатчить, чтобы вести себя парафоническим образом, позволяя каждому осциллятору воспроизводить независимую высоту звука, которая затем маршрутизируется через общие VCF и VCA .

Полифонический [ править ]

Первые полифонические синтезаторы были построены в конце 1930-х годов, но эта концепция не стала популярной до середины 1970-х годов. Warbo Formant Orguel Харальда Боде , разработанный в 1937 году, был архетипом полифонического синтезатора с выделением голоса . [2] Novachord от Hammond Organ Company , выпущенный в 1939 году, является прародителем органов делителя частоты и полифонического синтезатора. Он использует технологию делителя октавы для создания полифонии [3], и до 1942 года было произведено около 1000 новахордов [4].

Синтезаторы с октавным делителем [ править ]

При использовании октавного делителя синтезатору требуется всего 12 осцилляторов - по одному на каждую ноту музыкальной гаммы . Дополнительные ноты генерируются путем деления выходных сигналов этих осцилляторов. Чтобы воспроизвести ноту на октаву ниже, частота осциллятора делится на два. Полифония достигается до тех пор, пока одновременно воспроизводится только одна нота из каждой ноты. [5]

Хаммонд Новакорд (1939)

Родоначальник синтезатора с октавным делителем и электронных органов.

Муг Полимуг (1975)

Использовалась технология делителя октав, аналогичная Novachord.

Корг ПЭ-1000 (1976)

Полифоническая ансамблевая клавиатура состоит из одного синтезатора на клавишу (всего 60 синтезаторов) на основе октавного делителя.

Корг ПС-3300 (1977)

Патчируемый полифонический синтезатор состоит из трех синтезаторов на клавишу (всего 144 синтезатора) на основе октавного делителя.

Синтезаторы, использующие голосовое выделение [ править ]

В начале-середине 1970-х годов технология распределения голоса с цифровым сканированием клавиатуры была независимо разработана несколькими инженерами и производителями музыкальных инструментов, включая Yamaha , [6] E-mu Systems , [7] [8] и Armand Pascetta ( Электро Групп). [9] [10] Oberheim полифонический синтезатор [11] [12] и Sequential Circuits Prophet-5 [13] [8] оба были разработаны в сотрудничестве с E-Mu системы. [14] [15]

Yamaha GX-1 (1973/1975)

Технология распределения голоса использовалась для присвоения нотам ограниченного количества голосов из 8 голосов для каждого руководства. [6] На смену ему пришел портативный Yamaha CS-80 (1976 г.), который имел успех [16] и стал одним из самых популярных полифонических аналоговых синтезаторов. [17] [18]

Модульная система E-mu (1974)

В 1974 году E-mu разработала полифонические технологии [14], а в 1977 году выпустила полифоническую клавиатуру и секвенсор 4060. [7]

Обергейм Четыре голоса (FVS-1) (1975)

Он был разработан в сотрудничестве с E-mu Systems. [7] [12] [14] [11]

Живой электронный оркестр (LEO) Дона Льюиса (1977)

LEO использовала полифоническую клавиатуру Армана Паскетты ( ок.  1975 г. ) для управления несколькими синтезаторами. [19]

Последовательные схемы Пророка-5 (1978)

Один из самых популярных полифонических синтезаторов с памятью патчей, также использующий технологию E-mu. [8] [15] [13]

Количество голосов [ править ]

Один известный ранний полифонический синтезатор, Prophet 5, выпущенный в 1978 году, имел пятиголосную полифонию. Другой известный полифонический синтезатор, Yamaha CS-80, выпущенный в 1976 году, имел восьмиголосную полифонию [20], как и Yamaha GX-1 с 18-голосной полифонией, выпущенный в 1973 году. [21] Шестиголосная полифония была стандартной для компании. середина 1980-х гг. С появлением цифровых синтезаторов 16-голосная полифония стала стандартом к концу 1980-х годов. 64-голосная полифония была распространена к середине 1990-х годов, а 128-нотная полифония появилась вскоре после этого. Есть несколько причин для создания такого большого количества одновременных заметок:

  • Даже с десятью пальцами можно играть более десяти нот одновременно. Ноты могут продолжать звучать даже после отпускания клавиши. Ресурсы синтезатора могут по-прежнему использоваться для создания сужающегося звука ранее взятых нот, особенно при использовании педали сустейна.
  • «Звук» (также называемый «тембром» или «патчем») может генерироваться более чем одним генератором или источником звука, что позволяет создавать более сложные звуки. Синтезатор с 16 осцилляторами может обеспечивать 16-нотную полифонию только при воспроизведении простых звуков с одним осциллятором. Если конкретный патч требует четырех осцилляторов, тогда синтезатор способен только на четырехфонную полифонию.
  • Синтезаторы могут быть сконфигурированы для создания нескольких тембров ( мультитембральности ), что особенно необходимо, когда звуки наложены или секвенированы . Мультитембральные инструменты всегда полифонические, но полифонические инструменты не обязательно мультитембральные. Некоторые мультитембральные инструменты имеют функцию, которая позволяет пользователю указать количество зарезервированной или разрешенной полифонии для каждого тембра.

Обратите внимание на приоритет синтезатора [ править ]

В синтезаторах обычно используются генераторы для генерации электрического сигнала, составляющего основу звука, часто с клавиатурой для запуска генераторов. Однако реализовать несколько генераторов, работающих независимо, непросто. Чтобы удвоить полифонию, необходимо не только удвоить количество осцилляторов, но и электроника должна также функционировать как переключатель, мгновенно соединяющий клавиши со свободными осцилляторами, реализуя алгоритм, который решает, какие ноты отключены, если максимальное количество нот уже звучит, когда нажимается дополнительная клавиша. Есть несколько способов реализовать это:

  • Выключите первую прозвучавшую ноту и используйте освободившийся осциллятор для воспроизведения новой ноты. При приоритете последней ноты приоритет определяется порядком нажатия клавиш. Когда новые ноты запускаются во время воспроизведения всех голосов, синтезатор освобождает полифонию, заканчивая самую раннюю сыгранную звуковую ноту. Это режим по умолчанию для большинства синтезаторов.
  • Игнорируйте только что подавленную ноту. При приоритете первой ноты более ранние ноты не обрезаются, чтобы освободить место для последующих, и после достижения максимальной полифонии человек, играющий на инструменте, должен прекратить играть одну или несколько нот, чтобы активировать новые.
  • При наивысшем приоритете новые ноты с более высокой высотой тона, чем уже сыгранные, заменяют текущие проигрываемые ноты, начиная с самых низких.
  • Самый низкий приоритет нот работает таким же образом, но отсекает ноты сверху вниз.

Современные синтезаторы и сэмплеры могут использовать дополнительные, множественные или настраиваемые пользователем критерии, чтобы решить, какие ноты звучат.

Каждая клавиша акустического пианино подключена к собственному молоточковому звуковому механизму.

Другие инструменты [ править ]

Клавишные инструменты [ править ]

Акустические клавишные инструменты [ править ]

Практически все классические клавишные инструменты полифоничны. Примеры включают фортепиано , клавесин , орган и клавикорд . Эти инструменты имеют полный механизм генерации звука для каждой клавиши в клавиатуре (например, у пианино есть струна и молоток для каждой клавиши, а в органе есть как минимум одна труба для каждой клавиши). При нажатии любой клавиши нота соответствующий этой клавише будет слышен при срабатывании механизма.

У некоторых клавикордов нет струны для каждой клавиши. Вместо этого у них будет одна струна, на которую будут воздействовать несколько разных клавиш. Из клавиш, которые имеют одну струну, одновременно может звучать только одна.

Электрические клавишные инструменты [ править ]

Электрическое пианино и клавинет полагаться на те же принципы , для достижения полифонических операций. У электрического пианино есть отдельный молоток, вибрирующий металлический стержень и электрический звукосниматель для каждой клавиши.

За некоторыми исключениями, электрические органы состоят из двух частей: системы генерации звука и системы микширования. Система генерации звука может быть электронной (состоящей из осцилляторов и октавных делителей) или электромеханической (состоящей из тонколес и звукоснимателей), и она отправляет большое количество аудиовыходов на микшер. Стопы или ручки на органе изменяют сигнал, отправляемый системой генерации звука, а клавиатура включает и выключает каналы микшера. Включенные каналы слышны как ноты, соответствующие нажатым клавишам.

Струнные инструменты [ править ]

Классические инструменты [ править ]

В классической музыке определение полифонии означает не только одновременное воспроизведение нескольких нот, но и способность заставить аудиторию воспринимать несколько строк независимых мелодий. Воспроизведение нескольких нот в целом, таких как ритм из аккордового паттерна, является не полифонией, а гомофонией .

Классическая скрипка состоит из нескольких струн и действительно полифонична, но некоторым новичкам сложнее играть на нескольких струнах смычком. Чтобы иметь возможность играть несколько нот с приемлемым качеством, ожидаемым композиторами, необходимо хорошо контролировать давление, скорость и угол наклона одной ноты .

Таким образом, даже несмотря на то, что неопытные музыканты ошибочно считают набор инструментов скрипки в основном монофоническим (при смычке), он может быть полифоническим как для пиццикато (щипков), так и для техник смычка для солистов со стандартной подготовкой и оркестрантов. Доказательства этого можно увидеть в сочинениях с 17 века, таких как сонаты Баха и партиты для скрипки соло без аккомпанемента .

Новые инструменты [ править ]

Электрогитара, как и классическая гитара, полифонична, как и различные производные гитары (включая харпейджи и палку Чепмена ).

Духовые инструменты [ править ]

Мультифоника может использоваться со многими обычными духовыми инструментами для одновременного воспроизведения двух или более нот, хотя это считается расширенной техникой . Явно полифонические духовые инструменты относительно редки, но все же существуют.

Стандартная губная гармошка может легко воспроизводить сразу несколько нот.

Многокамерные окарины производятся во множестве разновидностей, включая двойные, тройные и четверные окарины, в которых используется несколько камер для расширения ограниченного в остальном диапазона окарины, а также позволяет музыканту играть более одной ноты одновременно. Гармонические окарины специально разработаны для полифонии, и в этих инструментах диапазон камер обычно до некоторой степени перекрывается (обычно в унисон, третью, четвертую, пятую, седьмую или октавную). Перекрестная аппликатура позволяет одной камере охватить целую октаву или более.

Рекордеры также могут быть дублированы для полифонии. Есть два типа двойных рекордеров; дрон и полифонический. В дроне одна труба настроена точно так же, как обычный рекордер с диапазоном примерно в две октавы, а другая труба является дроном и играет тоническую ноту гаммы. Полифонический диктофон имеет две лампы с диапазоном одна мажорная шестая. При обдуве некоторые ноты можно сыграть на октаву выше, но с этими инструментами невозможно достичь диапазона всей октавы в одной трубке.

Двойные zhaleikas (типа Хорнпайпа ) также существуют, произрастающие в южную часть России .

Лаунеддас - итальянский инструмент, родом из Сардинии , у которого есть и труба, и две трубы, способные к полифонии, всего три трубы.

См. Также [ править ]

  • Электронный музыкальный инструмент: Полифония
  • Монофонический (синтезаторы)
  • Музыкальный секвенсор
  • Парафония
Формальная система классификации
  • Классификация музыкальных инструментов
    • Хорнбостель – Сакс

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Полифония, парафония и мультитембральность» . 2015-01-08.
  2. ↑ Рея, Том (2004). "Биография Харальда Боде" . Нью - Йорк: Экспериментальный телевизионный центр ООО Архивировано из оригинала на 2011-07-19.( здесь же осталась страница битого формата )
  3. ^ "Схема Новахорда" . novachord.com. Архивировано из оригинала на 2008-01-01.
  4. ^ "Введение в Hammond Novachord" . novachord.com.
  5. ^ Гордон Рид. «Секреты синтезатора, часть 21» . Звук на Звук . Нет, январь 2001 г.
  6. ^ a b «[Глава 1] Истоки синтезатора Yamaha» . История, 40-летие Yamaha Synth . Корпорация Yamaha . 2014. ... Представленный в 1975 году, GX-1 был ... В 1973 году компания Yamaha завершила разработку прототипа под кодовым названием GX-707. По кластерному контролю напряжения этот прибор можно считать предшественником Electone GX-1. ... Однако, будучи флагманом линейки Electone, этот прототип был задуман как театральная модель для использования на концертной сцене. С консолью весом более 300 кг и отдельной платой, необходимой для редактирования тонов, она не очень подходила для продажи широкой публике и до сих пор считается нишевым инструментом. ","Почему цифровые технологии в аналоговом синтезаторе? ... Таким образом, было ясно, что потребуется новая технология управления для более эффективного использования ограниченного числа цепей. ... Этот тип устройства был известен как устройство назначения ключей, и его по праву можно назвать предшественником сегодняшней технологии динамического распределения голоса (DVA). Еще в начале семидесятых, когда тон-генераторы все еще полагались на аналоговую технологию, цифровые схемы уже использовались в этих клавишных назначителях.
  7. ^ a b c История Emu 2002 : « Первым шагом было использование новых логических микросхем для монофонических, а затем и полифонических клавиатур. Это было большим достижением благодаря использованию схем цифрового сканирования ... Том Оберхейм [был?] лицензировал [полифонический] дизайн в качестве основы для своих полифонических аналоговых синтезаторов с четырьмя и восемью голосами в 1974 году »,« Эму впервые применил новую технологию к конструкции клавиатуры и секвенсора с полифонической клавиатурой и секвенсором 4060 в марте 1977 года »
  8. ^ a b c History Of Emu 2002 , "Дэйв Смит, ... Он позвонил в офис Emu летом 1977 года, чтобы обсудить идеи продукта, и совет был ясен: убийственный продукт, который все искали в то время, был доступным программируемым полифоническим аналоговым синтезатором. Эму уже работал над таким синтезатором и был пионером двух из трех концепций дизайна (микропроцессорная клавиатура и аналоговая голосовая карта). Оставалось только микропроцессорное управление патчами. ... Пока Дэйв Россум разрабатывал операционную систему и курировал проектирование аналоговой схемы, Дэйв Смит сосредоточился на создании программируемых патчей и проектировании управляющей поверхности. ... Эму согласился на получение гонорара от Sequential, которое обеспечило высокие доходы после того, как Prophet 5 взлетел, как ракета, в конце 1978 и 1979 годов ».
  9. ^ "Клавиатура Armand Pascetta". Клавиатура . Vol. 32 нет. 5. Май 2006. с. 68.
    аннотация : " Арман Паскетта, техник, который разработал первую полифоническую клавиатуру в США. Причина разработки адресуемой по содержанию памяти; Список клиентов Pascetta, включая синтезатора Малкольма Сесила; Мнения музыканта Дона Льюиса об игре на клавиатуре Pascetta". снова во время благотворительного концерта » (цитата из EBSCO Publishing [ мертвая ссылка ] )
  10. Перейти ↑ Vail 2014 , p.  26 -27, Armand Pascetta в Пратте-Рид Полифония, «Музыкант / техник Armand Pascetta была одним из первых для решения синтезатора полифонии. Ведение бизнеса в Electro Group, Pascetta проводной Pratt-Рида клавишного уникального процессора (до микропроцессоры стал общедоступным) ... разрабатывать клавиатуры, которые реагировали на скорость нажатия, скорость отпускания и послекасание, а также позволяли расширенные функции, включая разделение клавиатуры и полифонию портаменто. К середине 1970-х он создал контроллеры клавиатуры pre-MIDI, способные передавать более двенадцати отдельных каналов данные управления затвором и напряжением, а также управление несколькими модулями синтезатора даже на нескольких сетевых клавиатурах ».
  11. ^ а б "Том Оберхейм" . Барселона 2008 (интервью). Red Bull Music Academy . Архивировано из оригинала на 2018-05-07 . Проверено 27 апреля 2017 . ... Я не из тех специалистов по схемотехнике, как Боб Муг. ... Когда я выступал в Оберхейме, я не считал себя отличным гонщиком, поэтому мне помогли. В одном случае часть модуля Oberheim была спроектирована инженером из ARP, а в другом - инженером из E-mu, парнем, который создал E-mu ... »,« Четырехголосный полифонический синтезатор Oberheim. ... в январе 1975 года мне пришла в голову идея поставить четыре или восемь таких [маленьких синтезаторов]модули вместе с простой цифровой клавиатурой и имеют первый полифонический синтезатор. Итак, я спроектировал этот модуль, он уже существовал, когда я принял это решение, поэтому мне потребовалось около шести недель, чтобы спроектировать эту машину. ... несколько месяцев спустя показали его на выставке NAMM, и родился мир синтезаторов в Оберхейме.
  12. ^ a b Вейл , стр. 39 -41, « ... 1975. Том впоследствии лицензировал полифоническую сканирующую клавиатуру, разработанную Дэйвом Россумом из E-mu, и соединил ее с несколькими SEM. К июню 1975 года он закончил свои синтезаторы с двумя и четырьмя голосами ».
  13. ^ а б "Дэйв Смит" . Токио 2014 (интервью). Red Bull Music Academy . Было две части, которые привели к разработке Prophet-5. Во-первых, у меня уже был опыт работы с микропроцессорами, поэтому я знал, как они работают. В своей повседневной работе я использовал микропроцессоры, поэтому для меня было совершенно очевидным использование микропроцессора для создания программируемого полифонического синтезатора. Другое дело, что мы знали людей из систем E-mu ... Я слышал, что они были вовлечены в разработку нового набора микросхем, в котором у них была интегральная схема генератора, у них была схема фильтра и у них была огибающая. и СВУ. ...
  14. ^ a b c Россум 1981 , " JL: Вашему влиянию на разработку как Prophet 5, так и оборудования Oberheim Electronics очень сильно не обращали внимания. Не могли бы вы прокомментировать то, что вы сделали для обеих компаний? / DR: Позвольте Сначала я расскажу о Томе Оберхейме, с которым я познакомился на съезде AES весной 1974 года. ... Ближе к осени того же года он посетил Э-му, чтобы увидеть наш прототип полифонической клавиатуры, и решил, что ему нравится этот дизайн. Он чувствовал, что она тоже может быть запатентована, и хотел использовать ее в продукте. Поэтому мы разработали договоренность, согласно которой он будет платить нам гонорары, и может использовать схему, и мы будем разделять с ними преимущества патента. "
  15. ^ a b Rossum 1981 , " JL: Вашему влиянию на разработку как Prophet 5, так и оборудования Oberheim Electronics сильно не обращали внимания. Не могли бы вы прокомментировать то, что вы сделали для обеих компаний? / DR: .. . Участие в Prophet 5 было очень похоже. Дэйв Смит приходил к нам за помощью в дизайне с другими проектами, когда он решил заняться синтезатором, он подошел и, по сути, начал ковырять наши мозги с самого начала, что было разумным Мы сделали несколько конкретных схем для Prophet 5, проверили практически все в нем и предоставили ему доступ к большому количеству документации E-mu. Опять же, у нас была договоренность о лицензионных отчислениях, продукт прошел хорошо, и мы сделали много денег...
  16. ^ Дженкинс 2007
  17. ^ «Самые желанные и ценные синтезаторы и драм-машины в мире» . Журнал Attack . 2013-09-30 . Проверено 12 ноября 2014 .
  18. ^ "Синтезатор Шмидта и CS80" . Синтопия. 2011-04-07.
  19. ^ Вейл, Марк. "LEO, Live Electronic Orchestra - Мультитембральная синтезаторная система Pre-MIDI" . Винтажное снаряжение. Клавиатура . Описание: Изготовленная на заказ модульная система синтезатора, состоящая из трех ручного контроллера с педалбордом, ... Произведено: Схема завершена 20 декабря 1974 года, сборка началась в 1975 году, а система закончена в мае 1977 года. ... Производство: Дон Льюис. 4-канальная полифоническая клавиатура Pre-MIDI, разработанная Armand Pascetta. Ричард Бейтс работал главным инженером; ... «Части Pascetta» LEO - четыре SEM Oberheim и два ARP 2600, управляемые специально разработанной клавиатурой Армана Пашетты ... '
  20. ^ "Yamaha CS80 - Polysynth (Ретро)" . Обзоры: Клавиатура. Звук на Звук . No. июля 1995. Архивировано из оригинала на 2015-06-07. CS80 был выпущен в 1976 году »,« CS80 можно было рассматривать как два полифонических синтезатора, потому что доступны две независимые 8-голосные секции.
  21. Перейти ↑ Jenkins 2007 , p. 120

Библиография [ править ]

  • Дженкинс, Марк (2007). Аналоговые синтезаторы: понимание, исполнение, покупка: от наследия Moog до программного синтеза . Тейлор и Фрэнсис . ISBN 978-0-240-52072-8.
  • Кибл, Роб (2002). «30 ЛЕТ EMU - История Emu Systems» . Звук на Звук . No. сентября 2002 Архивировано из оригинала на 2015-12-26.
  • Ли, Джей (1981). «Интервью Дэйва Россума» . Журнал «Полифония» . № ноябрь / декабрь 1981 г.
  • Вейл, Марк (2014). Синтезатор: подробное руководство по пониманию, программированию, игре и записи совершенного электронного музыкального инструмента . ОУП США. ISBN 978-0-19-539489-4.