Opus 217. На фоне эмали ритмичного фона с ударами и углами, тонами и оттенками, Портрет М. Феликса Фенеона в 1890 году ( французский язык : Opus 217. Sur l'émail d'un fond rythmique de mesures et d'angles, detons et de teintes, Portrait de M. Félix Fénéon en 1890 ) - это картина маслом 1890 года французского художника Поля Синьяка . Работа в стиле неоимпрессионизма изображает французского искусствоведа Феликса Фенеона, стоящего на цветном фоне. Он проводится в Музее современного искусства в Нью-Йорке с 1991 года.
Работа представляет собой портрет Фенеона в левый профиль с характерной козлиной бородой , в коричневом пальто, черном костюме и белой рубашке, с черным цилиндром и тростью в левой руке и нежным цветком цикламена в пальцах. протянутая правая рука. Углы головы, руки, локтя и трости Фенеона образуют зигзагообразный узор в правой части картины, в то время как изогнутый стебель и лепестки цветка повторяют восходящую кривую козлиной бородки Фенеона. Синьяк сделал портрет по карандашному рисунку и масляному наброску предмета, но без долгих сеансов. Его композиция может быть основана на гуашевом портрете Синьяка 1890 года работы Жоржа Сёра , на котором Синьяк изображен в цилиндре и с тростью в руках.
Закрученные узоры на заднем плане создают калейдоскопическое цветовое колесо с абстрактными узорами в восьми секторах, встречающихся в центральной точке, контрастируя с фигуративным портретом Фенеона и цветка на переднем плане. Выбор цикламена может быть визуальным каламбуром, относящимся к цветовому циклу фона. Фон, возможно, был вдохновлен японской гравюрой 1860-х годов, возможно, узором кимоно, который был в галерее Синьяка. Вероятно, это также отсылка к эстетическим теориям Чарльза Генри , чья книга 1885 года Introduction à une esthétique scientifique оказала влияние на Синьяка и Сера. Книга Генри по теории цвета и «алгебре» визуального ритма (в которой предлагалась детерминированная и вычислимая связь между внешними стимулами и психической реакцией) была проиллюстрирована Синьяком, 1890, либо Application de nouveaux instruments de précision (cercle chromatique, rapporteur et triple décimètre). esthétiques) a l'archéologie . Чрезвычайно длинное название картины может быть воспринято как шутка над научными притязаниями Генри. Все трое были еще молоды: в 1890 году Синьяку исполнилось 27 лет, Фенеону - 29, а Генри - 31.
К этому времени на смену свободным мазкам импрессионизма пришел более осознанный и научный подход дивизионизма или пуантилизма , отстаиваемый Сёра и Синьяком, рисование небольшими контрастными цветными точками на основе понимания теории цвета с намерением, чтобы чистые цвета будут объединены в глазах и сознании зрителя, чтобы создать более яркую работу. В отличие от многих искусствоведов, Фенеон был сторонником Сёра и Синьяка, назвав их художественный подход неоимпрессионизмом .
Размеры картины 73,5 см × 92,5 см (28,9 × 36,4 дюйма). В нижних углах находятся название « OP. 217», подпись художника и дата «P. Signac 90». Он был выставлен в Салоне независимых в 1891 году, но не был хорошо воспринят большинством критиков, которые считали, что фон преобладает над портретной фигурой. Синьяк передал картину Фенеону, который хранил ее до своей смерти в 1944 году. В 1947 году в отеле «Друо» были проданы произведения из поместья Фенеона , а его вдова потратила средства на учреждение призов « Приз Фенеона» , литературных и художественных премий.
Часть картины была подарена Музею современного искусства в Нью-Йорке Пегги Рокфеллер и Дэвидом Рокфеллером в 1991 году.
Рекомендации
- Поль Синьяк. Opus 217. На фоне эмали ритмичного фона с ударами и углами, тонами и оттенками, Портрет М. Феликса Фенеона в 1890 году . 1890 , Музей современного искусства
- Портрет неоимпрессиониста, 1886–1904 гг. , Джейн Блок, Эллен Уордвелл Ли, ING Cultuurcentrum, Художественный музей Индианаполиса, с. 147
- Неоимпрессионизм и мечта о реалиях: живопись, поэзия, музыка , Корнелия Хомбург, стр. 5, 55, 89
- Основные моменты MoMA: 350 работ из Музея современного искусства, Нью-Йорк , Музей современного искусства (Нью-Йорк, Нью-Йорк), стр. 16