Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Прокуратура" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Прокуратор (значения) .

Координаты : 45 ° 26′3 ″ с.ш., 12 ° 20′16 ″ в.д. / 45,43417 ° с. Ш. 12,33778 ° в. / 45.43417; 12,33778

Прокуратура
Площадь Сан-Марко.JPG
вид на площадь Сан-Марко
Procuratie Nuove (слева), Procuratie Nuovissime (в центре) и Procuratie Vecchie (справа)
Procuratie Vecchie
Построенок. 1514–1538
АрхитекторПьетро Бон и Зуан Селестро (приписываются)
Архитектурный стиль (ы)Раннее Возрождение
Procuratie Nuove
Построен1583 – ок. 1660
АрхитекторВинченцо Скамоцци и Франческо Смеральди
Архитектурный стиль (ы)Высокое Возрождение
Procuratie Nuovissime
(Наполеоновское крыло)
Построен1807–1815 гг.
АрхитекторДжованни Мария Солис
Архитектурный стиль (ы)Неоклассический
Площадь Сан-Марко

Procuratie (английский язык: прокуратур ) три соединенных здания по периметру площади Сан - Марко в Венеции , Италия. Два здания, Procuratie Vecchie (Старая прокуратура) и Procuratie Nuove (Новая прокуратура), были построены прокурорами Святого Марка , вторыми по величине сановниками в правительстве Венецианской Республики , которым было поручено управлять казначейство церкви Святого Марка, а также финансовые дела государственных учреждений и целевых фондов, учрежденных от имени религиозных и благотворительных организаций.

Procuratie Vecchie на северной стороне площади была построена во время войны Камбрейской лиги в начале шестнадцатого века, чтобы заменить более раннюю структуру, поврежденную пожаром. Хотя война привела к финансовым ограничениям и ограниченным нововведениям, тем не менее, это было первое крупное общественное здание в Венеции, построенное в чисто классическом стиле . В нем всегда были квартиры, которые сдавались прокуратурой в качестве источника дохода для финансирования строительных проектов и ремонта. Доход от аренды был значительным, учитывая престиж места. Но в конечном итоге квартиры были проданы, чтобы сразу собрать деньги для правительства, и некоторые из них впоследствии были преобразованы в здания клубов.

В Procuratie Nuove на южной стороне располагались официальные резиденции прокуроров. Построенный между концом шестнадцатого и серединой семнадцатого веков, чтобы заменить ряд ветхих средневековых построек, он стал кульминацией обширной программы городского обновления, которая длилась более ста лет и глубоко изменила центр Венеции, придав ему вид отличный классический форум. И официальные резиденции в Procuratie Nuove, и арендуемые апартаменты в Procuratie Vecchie были построены над аркадами с пространством на первом этаже, которое сдавалось под магазины, мастерские, а затем и под кофейни, включая исторические Caffè Florian , Caffè Quadri и Caffè. Лавена .

Procuratie Nuovissime (Новейшие прокуратуры, также известные как Наполеоновское крыло) были построены во время второго периода французской оккупации (1805–1815 гг.), Когда после падения Венецианской республики Procuratie Nuove была преобразована в резиденцию вице-короля Королевство Италии . Сегодня на большей части площади Прокуратии и Наполеоновского крыла находится музей Коррера .

Прокуратура Святого Марка [ править ]

Основная статья: Прокураторы Святого Марка
Тинторетто , Портрет прокурора Антонио Каппелло (ок. 1561 г.). Одним из главных сторонников обновления городов от площади Сан - Марко, Cappello был избран прокуратора де супра в 1523 году, в возрасте всего 29 лет , после уплаты 8000 дукатов .

Прокуратура святого Марка, считавшаяся второй после дожа по престижу, была одним из немногих назначений на всю жизнь в венецианском правительстве. [1] [2] Он обычно был занят дворянами, принадлежащими к наиболее влиятельным семьям, и обычно представлял собой кульминацию выдающейся политической карьеры, хотя часто это было промежуточное положение перед избранием дожем. [примечание 1] Управление возникло в девятом веке с единственного прокуратора operis Sancti Marci , назначенного помощником дожа в управлении церковью Святого Марка , герцогской часовней. [3]Со временем количество прокуроров увеличивалось. К середине XIII века было четыре прокурора, двое из которых, procurators de supra , сохранили ответственность за управление церковью Святого Марка и ее сокровищницей. Два других прокурора, называемые de subtus super commissariis , управляли целевыми фондами, учрежденными как благочестивые пожертвования от имени религиозных и благотворительных учреждений. [3] В 1319 г. прокуроров было шесть, а в 1443 г. - девять. Они были разделены на три прокуратуры: de supra (отвечает за церковь Святого Марка и ее сокровищницу), de citra (отвечает за трастовые фонды, учрежденные в сестериях.(районов) Сан - Марко , Кастелло и Каннареджо ), и де - ультра (ответственность за целевые фонды , созданные в сестиери из Сан - Поло , Санта Кроче , и Дорсодуро ). [2] Начиная с 1516 года, первоначально для помощи в восстановлении экономики после войны Лиги Камбре , в моменты финансовых затруднений также могли создаваться сверхштатные прокураторы в обмен на денежные взносы в казну. [2]Это равнялось периодической продаже престижного титула. Число прокуроров с тех пор колебалось: в 1521 году их было восемнадцать. [4] Иногда их число доходило до сорока. [5] Эффективная продажа должности также позволила молодой и амбициозной знати быстро подняться до высоких должностей и, следовательно, оказать большое влияние. В шестнадцатом веке офис приобрели Антонио Каппелло , Ветторе Гримани, Федерико Контарини и Андреа Дольфин. [4] [6]

Помимо связанной с этим общественной чести, прокуратура обеспечивала активную роль в политической жизни Венеции: после 1453 г. она гарантировала место в Сенате . Помимо чрезвычайных посольств при иностранных судах, прокураторы также были освобождены от обязанности, возложенной на всех дворян, принимать политические назначения, в том числе на венецианской материковой части и в заморских владениях , тем самым обеспечивая их присутствие в городе. [2] [7] [примечание 2] Эта позиция также оказала экономическое и финансовое влияние за счет управления огромными объемами капитала и инвестиций в коммерческую и частную недвижимость, в государственные облигации и вценные бумаги и депозиты . [3] За исключением этого дворца Дожей , прокураторы де супра также специально ответственным за строительство, обслуживание и управление общественных зданий вокруг площади Сан - Марко , в том числе магазины, продуктовые лавки и квартиры , которые были сданы в аренду в качестве источники дохода. [3]

Procuratie Vecchie [ править ]

Историческая справка [ править ]

Джентиле Беллини , Processione di Corpus Domini на площади Сан-Марко (1496 г.). На подробно показана северная сторона со зданием двенадцатого века, в ведении прокурорам де супра , что размещалась аренда квартир и магазинов.

После расширения площади Сан-Марко во второй половине XII века несколько зданий и земель на площади и рядом с ней были переданы в аренду Венецианской коммуне , главным образом дожем Себастьяно Зиани и его непосредственными потомками. [8] [примечание 3] [примечание 4] Впоследствии, введение многих свойств был делегирован прокурорам де супра . [9] [примечание 5] Намерение состояло в том, чтобы создать стабильный поток доходов для финансирования дальнейшей работы над церковью Святого Марка.и оказывать благотворительную помощь бедным, избегая, таким образом, необходимости полагаться на частные благочестивые пожертвования и государственное финансирование. Недвижимость включала длинное здание, построенное Зиани вдоль северной стороны площади. Как показано в Processione di Corpus Domini Джентиле Беллини на площади Сан-Марко (1496 г.), это было двухэтажное здание с несколькими квартирами наверху и магазинами на первом этаже, которые были сданы в аренду. [10]

Пожар в июне 1512 года уничтожил одну из квартир возле часовой башни и привел к обрушению части фасада. [11] Впоследствии было решено, что, несмотря на финансовые ограничения во время войны Лиги Камбре (1508–1516), вся структура будет перестроена в знак уверенности Венеции в себе. Примечательно, что Марин Санудо отметил в своем дневнике, что реконструкция была проведена «для того, чтобы сделать его очень красивым для славы страны… несмотря на войну» ( «farle di novo e bellissime, che sarà onor di la terra… ben sia la guerra " ). [12]

Архитектор Procuratie Vecchie не известен ни из каких официальных источников, и были предложены различные имена, в первую очередь на основе стилистических соображений и известности отдельных архитекторов того времени. К ним относятся Мауро Кодусси , Пьетро Ломбардо и Антонио Аббонди . [примечание 6] Что касается источников шестнадцатого века, Марин Санудо упоминает малоизвестного тосканского архитектора Зуана Селестро в своем дневнике (1514) [13], тогда как Франческо Сансовино в своем путеводителе по городу (1581) приписывает дизайн Пьетро Бон, прототип (архитектор-консультант и управляющий зданиями) в Procurators de supra .[14] [примечание 7] Но точный вклад Бона и Селестро в дизайн остается неясным. [примечание 8] Бон, как прототип , тем не менее отвечал за надзор во время строительства. [15]

Строительство [ править ]

Надзор за Боном (ок. 1514–1529) [ править ]

Строительство началось с поврежденного участка, прилегающего к башне с часами, и продолжалось постепенно. Чтобы ограничить потерю доходов прокурорами, каждый постулат был выселен только тогда, когда возникла необходимость снести квартиру, чтобы продолжить строительство. Также по мере готовности сдавались в аренду новые магазины на первом этаже и квартиры наверху. К 1517 году первая секция была продвинута достаточно далеко, чтобы начать работу над фасадом с облицовкой из истрийского известняка . В том же году была сдана первая новая квартира. [16]

Что касается ранее существовавшей структуры, планировка нового здания была изменена для первых 24 аркад с добавлением небольшой улицы, идущей параллельно площади. Напротив, более ранняя планировка, характеризующаяся рядом внутренних дворов, была сохранена для остальной части здания, подальше от района, пострадавшего от пожара. [17] [18] Это указывает на то, что, хотя в документах говорится о сносе предыдущей постройки, некоторые ее части фактически обслуживались и повторно использовались, по-видимому, для минимизации затрат. [19] [примечание 9]

Смотритель Сансовино (1529–1538) [ править ]

После смерти Пьетро бона в 1529, Сансовино , беженец из Сак Рима , был назначен на его место , как прото к прокурорам де супра . Последние восемь бухт Procuratie Vecchie с пятью квартирами и пять бухт вдоль западной стороны площади (впоследствии снесенных) были достроены под руководством Сансовино. [20]

Архитектура [ править ]

Макет [ править ]

Учитывая финансовые ограничения во время войны Лиги Камбре, инновации ограничивались модификациями дизайна, которые были нацелены на увеличение доходов procurators de supra , главной из которых было добавление этажа для увеличения количества сдаваемых в аренду квартир. [15] Кроме того, количество мастерских и магазинов на первом этаже было увеличено за счет добавления узкой улицы позади ряда магазинов, которые выходили на площадь, так что теперь каждая аркада соответствовала отдельному магазину. [примечание 10] На верхних этажах комнаты в задней части, соединенные подвесными галереями, были предназначены для помещений для прислуги, связанных с главными квартирами, выходящими на площадь. [21]

Фасад [ править ]

Procuratie Vecchie, деталь фасада

Procuratie Vecchie был первым крупным здание , возведенное в Венеции в эмуляции из классических прототипов. [15] Хотя многие аспекты ранней Венето - Византийская структура была сохранены, в том числе декоративного зубца вдоль линии крыши и последовательностей двух оконных отсеков над каждым из первого этажа арок, удлиненное ходульным арки , характерного Венето-византийские Традиция Венеции была дополнена полукруглыми арками эпохи Возрождения , опирающимися на рифленые коринфские колонны . Также колонны на первом этаже, напоминающие Дворец Дожей, были заменены на квадратные.Дорические столбы . Это соответствовало рекомендации Леона Баттисты Альберти в его архитектурном трактате De re aedificatoria о том , что в более крупных структурах колонна, унаследованная от греческой архитектуры , должна поддерживать только антаблемент , тогда как арка, унаследованная от римской настенной конструкции , должна опираться на квадратные столбы, так что результирующая аркада кажется остатком «стены, открытой и прерванной в нескольких местах». [22] [23]

Более поздняя история [ править ]

Procuratie Vecchie была аренда недвижимости под управлением прокурорами де супр на протяжении большей части своей истории. В разное время в магазинах на первом этаже размещались ювелир, стекольщик, сапожник, гравер, портной, торговец специями, художник, ножовщик, продавец старой одежды, парикмахер, продавец книг и нотариус. [15] [24] В 1638 году открылся винный магазин «Римедио». Впоследствии он был куплен Джорджио Куадри и преобразован в Caffè Quadri . [25] Другие кофейни в Procuratie Vecchie в конечном итоге включали «Re di Francia», «Abbondanza», «Pitt l'eroe», «Orfeo», «Redentore», «Coraggio», «Speranza» и «Specchi». [26] 'Алла Регина д'Унгерия',современное Caffè Lavena , открытое в 1750 году.[27]

Из-за завидного местоположения арендная плата за вышеуказанные квартиры была относительно высокой и составляла от 40 до 70 дукатов в год в 1569 году. [15] Но во время войны за контроль над Критом против османов (1645–1669) это было необходимо продать квартиры, чтобы собрать деньги для финансирования военных действий. [примечание 11] Хотя квартиры позже были выкуплены прокурорами, окончательно они были проданы в 1717 году. [28] [примечание 12] Внутри Procuratie Vecchie несколько квартир впоследствии были преобразованы в небольшие места для встреч, развлечений и отдыха. , иногда, азартные игры. Их называли казино (маленькие домики) или ридотти.(вероятно, происходит от redursi, означающего идти, обычно к месту встречи или собрания). [примечание 13] В частности, в Прокуратуре Векки размещалось «Casin dei nobili», большой клуб для дворян, расположенный на первом этаже, и казино для иностранных дипломатов, которым не разрешалось общаться с венецианской аристократией, расположенное в флигель Прокуратуры Векки на западной стороне площади. [29] [30] [примечание 14]

Procuratie Nuove [ править ]

Историческая справка [ править ]

Джентиле Беллини , Processione di Corpus Domini на площади Сан-Марко (1496 г.). Деталь показывает южную сторону площади с изношенным паломническим приютом (рядом с колокольней) и резиденциями прокураторов XIII века (на переднем плане).

В отличие от недавно построенного Procuratie Vecchie на северной стороне площади Сан-Марко, южная сторона все еще была облицована несколькими устаревшими строениями. [31] К ним относятся бесплатные квартиры, построенные в XIII веке для прокуроров, а также их ридотти (офисы), которые располагались внутри отдельного здания, построенного во времена правления Пьетро I Орсеоло (976–978). Это здание, Ospizio Orseolo  [ it ] , изначально было построено как приют для оказания помощи и убежища паломникам, прибывающим в город, чтобы поклониться мощам Святого Марка. Позже здесь располагалась богадельня.для малоимущих женщин. [32]

Условия в устаревших и аварийных квартирах были плохими, а расходы на ремонт продолжали расти как для жителей, так и для правительства. [примечание 15] [примечание 16] Некоторые прокуроры, несмотря на обязательства, наложенные Великим Советом и Советом Сорока , отказались поселиться на площади. Ссылаясь на темные и влажные условия и, в некоторых случаях, отсутствие вида, [примечание 17] они предпочитали жить в своих роскошных домах в другом месте города. Другие прокуроры сдают служебные квартиры в субаренду в качестве источника личных доходов. [33] Кроме того, было всего шесть служебных квартир, по две на каждую прокуратуру ( de supra , de citra, и de ultra ), которые были назначены следующим старшим прокурором по вакансии. Этого количества квартир было недостаточно, и правительство понесло дополнительные расходы на арендную плату, чтобы оставшиеся прокуроры могли обезопасить жилую площадь рядом с площадью. [34]

С 14 июля 1536 года , прокураторы де супра следовательно заказанного Сансовино , их прото (консультант архитектор и менеджер зданий), представить модель для трехэтажного здания , которое должно было заменить хоспис и апартаменты по всей южной стороне площади и продолжаем путь перед Дворцом Дожей, где он должен был заменить пять гостиниц для иностранных купцов, хлебные лавки и мясной рынок. [35]Никаких записей о последовавших за этим внутренних обсуждениях не сохранилось, но проект был радикально преобразован. 6 марта 1537 года было решено, что строительство нового здания, теперь имеющего только два этажа, должно начаться с участка прямо перед дворцом и что это пространство должно быть предназначено для ридотти прокураторов, а также Библиотека , состоящая из драгоценной коллекции греческих и латинских рукописей, переданных на попечение прокуратуры, которую кардинал Вессарион подарил Республике в 1468 году с просьбой об основании библиотеки общественного пользования. [36] [примечание 18]Дальнейших упоминаний о продолжении строительства по южной стороне площади не было до 1550-х годов, когда работы на начальном этапе строительства библиотеки приближались к завершению. В то время предлагалось расширить библиотеку до набережной, а всю площадь застроить новыми постройками. Но никаких действий предпринято не было. [37]

Условия в зданиях на южной стороне площади продолжали ухудшаться, вызывая опасения за достоинство прокуроров, и 10 декабря 1580 года Сенат постановил, что пришло время снести здания, еще раз сославшись на их возраст и неприглядный внешний вид. [38] [39] Были представлены три проекта здания, в котором должны были разместиться новые апартаменты прокуратуры, и 5 апреля 1582 года проект Винченцо Скамоцци был принят. [38] [40]

Строительство [ править ]

См. Также: Biblioteca Marciana - Строительство
Площадь Сан-Марко в 1581 году
  Мясной рынок, снесенный в 1581 году для продолжения строительства библиотеки.
  Хоспис и офисы прокуратуры, снесены в 1581 году для постройки Procuratie Nuove.
  Старые апартаменты прокураторов

. Местонахождение было приблизительно определено на основании панорамных изображений города, земельных записей и раскопок 1888–1889 годов. [41]

15 января 1581 г. прокуратура постановила, что новое здание будет построено не на том же месте, где располагались хоспис и существующие квартиры, а чуть дальше, в соответствии с библиотекой. [42] Это сделало бы колокольню отдельно стоящей структурой. Это также превратит площадь Сан-Марко в трапецию, придав большее визуальное значение церкви Святого Марка, расположенной на восточной стороне. Предположительно, это было намерением Сансовино, когда в 1537 году он начал строительство библиотеки подальше от колокольни. [36] [38] [43]

Решение заменить обветшалые постройки новым зданием для прокуратуры было фактически кульминацией обширной архитектурной программы, начатой ​​при доже Андреа Гритти, чтобы подтвердить международный престиж Венеции после более раннего поражения при Аньяделло во время Камбрейской войны и последующего мирного заключения. Болонья, санкционировавшая гегемонию Габсбургов на итальянском полуострове в конце войны Коньячной лиги . Программа, в которую входили монетный двор (начало 1536 г.), библиотека (начало 1537 г.) и лоджия.строительства колокольни (начало 1538 г.), призыв к радикальному преобразованию площади Сан-Марко из устаревшего средневекового центра города с продавцами еды, менялами и даже уборными в классический форум . [44] Цель состояла в том, чтобы вызвать память о древней Римской республике и, после разграбления Рима в 1527 году, представить Венецию как истинного преемника Рима. [45] [46]

Паоло Веронезе , Портрет Винченцо Скамоцци ( ок . 1585)

Строительная программа решительно поддерживалась богатыми и влиятельными семьями аристократии, папалистами , которые поддерживали тесные связи с папским двором и чьи архитектурные и художественные вкусы имели тенденцию отражать события в Риме и центральной Италии . Они рассматривали превращение площади Сан-Марко в классический форум как средство для публичного подтверждения своей собственной культурной ориентации и своего превосходного интеллектуального понимания принципов древнеримской архитектуры, изложенных Витрувием в « Деархитектуре» . [40] В экономическом отношении папалистыв значительной степени отказался от морской торговли в пользу управления сельскохозяйственной собственностью на материке. В своей внешней политике они стремились поддерживать интересы церкви и Священной Римской империи . Но строительной программе все больше сопротивлялась более традиционалистская и профранцузская фракция в правительстве, джовани , которые сопротивлялись попыткам папистов оставить прочный архитектурный след. [47] [48] Следовательно, когда после конституционного кризиса 1582-1583 гг. Джовани оказались в более сильном положении по сравнению с папалистами, они активно стремились ограничить любые дальнейшие изменения на площади Сан-Марко. [49] [примечание 19] [примечание 20] [примечание 21]

Неодобрение масштабности и грандиозности проекта было высказано еще в 1589 году, когда его раскритиковали за богатое убранство, которое считалось пренебрежительно более подходящим для театра по сравнению с работами Скамоцци в Олимпийском театре в Виченце . [примечание 22] Противодействие строительной программе усилилось после смерти в 1595 году главного сторонника Скамоцци, прокурора Маркантонио Барбаро , с радикальными предложениями снести часть, которая уже была завершена, и возвести сооружение, подобное Procuratie Vecchie на северной стороне площади. [50]В качестве альтернативы предлагалось вернуть проекту первоначальный двухэтажный дизайн. В конечном итоге Сенат решил, что строительство будет продолжено на всех трех этажах. [51] [52] Но дизайн был радикально изменен, и Скамоцци был уволен в 1597 году. [53] [примечание 23]

Единственный жилой блок шириной в одиннадцать аркад, построенный в соответствии с дизайном Скамоцци, характеризуется краями рядом с тремя центральными окнами.

Надзор Скамоцци (1583–1597) [ править ]

В марте 1581 года, до окончательного выбора проекта Скамоцци, снос предыдущих построек начался с части старого паломнического приюта и продолжался постепенно, поскольку для продолжения строительства требовалось больше места. [43] Фактическое строительство началось в 1583 году [54] Несмотря на то, Скамоцци принимал непосредственное участие во всех аспектах, надзор упал на прото (главный консультант здания) к прокурорам де супра , Simone Sorella, чей собственный дизайн для нового здания было отклонено . [51] [55]В 1584 году Скамоцци представил дальнейшие дизайнерские предложения, которые включали дополнительный этаж. Это позволит разместить отдельные квартиры на каждом из верхних этажей. Аналогичным образом было предложено добавить этаж к библиотеке, строительство которой близилось к завершению. [56] Но после неоднозначных результатов инженерных изысканий, проведенных для определения того, сможет ли существующий фундамент библиотеки выдержать дополнительный вес, в 1588 году было решено, что библиотека останется только с двумя этажами. [54] [примечание 24] Вместо этого было принято предложение поднять высоту Procuratie Nuove.

Более поздние периоды суперинтенденции (1597 - ок. 1660) [ править ]

Деталь южного фасада, демонстрирующая прекращение богато украшенного дизайна Скамоцци.

К моменту увольнения Скамоцци в 1597 году были построены только первые десять аркад. [57] Впоследствии проект был поручен Франческо ди Бернардин Смеральди по имени Фрака, который также был назначен прото в 1600 году после смерти Сорелла. [58] В том же году были завершены две одноэтажные квартиры, которые уже строились по проекту Скамоцци, а первая квартира была передана в следующем году. [59] Смеральди радикально переосмыслил дизайн как серию более узких, многоуровневых квартир. [60] Он также упростил общий декор. [61] К 1611 году здание достигло двадцатой галереи, и четыре квартиры были завершены. [62]На смену Смеральди в качестве прототипа пришел Марио делла Карита, а затем, в 1640 году, Бальдассаре Лонгена , завершивший строительство Procuratie Nuove около 1660 года, включая семь аркад, которые доходили до церкви Сан-Джеминиано на западной стороне площади. [63]

Архитектура [ править ]

Макет [ править ]

Несмотря на необходимость увеличения количества квартир, доступных прокурорам, Скамоцци планировал всего шесть квартир. [64] Они были разделены на три последовательных блока, каждая по одиннадцать аркад шириной. Две квартиры на верхних этажах, одна над другой, находились в одном дворе с лестницами и выходами на площадь и канал позади. Каждая квартира состояла из двух секций. В передней части, выходившей на площадь, были главные комнаты и кабинет. Он был соединен двумя лоджиями , идущими вдоль двора, с задней частью, в которой были комнаты для членов семьи и служебные помещения. [38] [65] Только первые две квартиры, начатые Скамоцци, выполнены в оригинальном стиле. [66]Новый дизайн Смеральди был предназначен для более узких квартир, шириной всего пять аркад, которые были распределены на нескольких этажах. Каждая квартира соответствовала четырем магазинам на первом этаже и арке, ведущей во внутренний двор, который выходил на канал позади. Лестница со двора обеспечивала доступ к квартире выше. [67] За счет добавления еще трех аркад к общему проекту количество квартир было увеличено до семи. В западной части площади пристроена восьмая квартира. [68]

Фасад [ править ]

Смотрите также: Biblioteca Marciana § Архитектура
Место соединения ионного антаблемента библиотеки Сансовино (слева) и `` исправленного '' антаблемента из Procuratie Nuove Скамоцци (справа)

Что касается первых двух этажей, Скамоцци был вынужден продолжить проект Сансовино для библиотеки. [69] Но в своем архитектурном трактате L'Idea dell'Architettura Universale ( Идея универсальной архитектуры ) он резко критикует антаблементы Сансовино, которые, по его словам, слишком высоки по сравнению с колоннами. Следовательно, арки считаются карликовыми и непропорциональными. [примечание 25] В Procuratie Nuove Скамоцци, жесткий классицист, исправляет «ошибку», уменьшая высоту ионного фриза, но без успешного решения проблемы перехода между двумя зданиями. [70] [71]

В библиотеке Сансовино первый этаж состоит из ряда дорических колонн, поддерживающих антаблемент , который накладывается на аркаду . Древние прототипы - Театр Марцелла и Колизей в Риме. Точно так же на верхнем этаже библиотеки ряд больших ионических столбцов накладывается на ряд серлианцев . Скамоцци, признавая существование как римских, так и ренессансных прецедентов, критиковал такое расслоение. В своем дизайне дополнительного этажа Procuratie Nuove серия Corinthianколонны упираются в простую стену. В результате на третьем уровне отсутствуют глубокие ниши и сильный эффект светотени нижних этажей. [72]

Стена между коринфскими колоннами пронизана прямоугольными окнами-эдикулами, увенчанными чередующимися криволинейными и треугольными тимпанами . Решение чередующихся тимпанов использовалось Браманте и Рафаэлем для жилой архитектуры и Палладио для Палаццо Порто и Палаццо Кьерикати . Палладио также предложил комбинацию в своем дизайне для восстановления Дворца Дожей после пожара 1577 года, который, возможно, был непосредственным источником для Скамоцци. [73] Древним прототипом является Пантеон, в котором алтари чередуются по периметру попарно с криволинейными и треугольными фронтонами.[74] Дизайн Скамоцци для верхнего этажа включал сложные резные фигурки и наклонные фигуры на тимпанах. Но они были исключены из проекта Смеральди и существуют только над первыми десятью окнами, построенными под руководством Скамоцци. [75]

Более поздняя история [ править ]

Квартиры прокуроров занимали верхние этажи. Магазины на первом этаже сдавались в аренду как источник дохода. В 1683 году здесь была кофейня, единственное подобное заведение в Венеции. После этого количество кофеен в Procuratie Nuove увеличилось и в конечном итоге включило «L'Angelo Custode», «Duca di Toscana», «Buon Genio», «Doge», «Imperatore», «Imperatrice delle Russie», «Tamerlano», » Фортуна »,« Диана »,« Дама Венета »,« Аврора »,« Пиастрель »,« Пейс »и« Арабо ». Историческое кафе Caffè Florian , первоначально называвшееся «Venezia Trionfante», открылось в 1720 году. [76] [77]

После падения Венецианской республики к Наполеону , Прокураций Нуове был приспособлен служить в качестве официальной резиденции Эжен Богарне , наместника наполеоновского Королевства Италии , во второй период французского господства (1805-1815). Бывшие апартаменты прокураторов были украшены Джован Баттиста Каналом и Джузеппе Борсато между 1807 и 1813 годами под влиянием французского декоратора Шарля Персье, который находился в Венеции в 1807 году. [78] Для украшения тронного зала и столовой. , Пьетро Моро и Себастьяно Санти также были задействованы. Джованни Карло Бевилаквасотрудничал в других комнатах. [79] Изменения были также внесены в 1834–1836 и 1853–1857 годах, в последующий период австрийского господства (1815–1866), когда Procuratie Nuove служила императорской резиденцией. [80] После присоединения Венеции к Королевству Италия , Procuratie Nuove перешла во владение итальянской короны, которая в 1919 году перешла в собственность государства. [81] С 1922 года в здании находится Музей Коррера . [82]

Ридотти прокуроров [ править ]

Тинторетто , Портрет Якопо Соранцо (1550 г.). Портрет Соранцо, избранного прокурором Сан-Марко- де-Супра в 1522 году, висел на ридотти прокураторов.

Офисы прокуратуры, называемые ридотти , изначально располагались в той части старого паломнического приюта, которая выходила прямо на площадь Сан-Марко. В 1591 году, после завершения строительства последних пяти отсеков библиотеки Винченцо Скамоцци (1588), офисы были перенесены на верхний этаж нового здания библиотеки, когда оставшаяся часть хосписа была снесена, чтобы продолжить строительство Procuratie Nuove. [83]

Ридотти прокуроров
на верхнем этаже библиотеки
  procurators de supra
  прокураторы de citra
  прокураторы де ультра

Офисы прокураторов de supra располагались в той части библиотеки, которую ранее достроил Сансовино, прямо напротив площади Пьяцетта и Дворца дожей, тогда как офисы прокуроров de citra и de ultra находились в районе, построенном Скамоцци. [84] Любопытно, что в 1552 году, когда библиотека еще строилась, началась практика выделения по жребию использования балконов прокураторами и их гостями для наблюдения за карнавальными торжествами на площади Пьяцетта. [85]Отведенная под офисы зона, доступная через тот же вход, что и библиотека, состояла из девяти комнат, по три для каждой из прокуратуры. Помещения, которыми пользовались прокураторы де супра, занимали видное место на вершине монументальной лестницы, что свидетельствовало об их престиже. Первая комната служила архивом документов, вторая - помещением для административных служащих и секретарей, третья - пленарными заседаниями . [86] Картины, в первую очередь портреты прокураторов и религиозные произведения, были перенесены из прежних офисов и адаптированы в новые комнаты Тинторетто под руководством Скамоцци. В офисах прокуратуры de supraпортреты были вывешены в два ряда, зал заседаний отведен для портретов прокуроров, избранных впоследствии дожами. [87] После падения Венецианской республики собрание произведений искусства ридотти было удалено и частично рассеяно, когда библиотека была присоединена к Procuratie Nuove в качестве королевской квартиры для Эжена де Богарне , вице-короля Наполеоновского Королевства Италии. . Бывшие ридотти были украшены Феличе Джани между 1807 и 1808 годами неоклассическими мотивами, аллегорическими фигурами и мифологическими сценами, превозносящими моральные и интеллектуальные добродетели. [86]

Procuratie Nuovissime (Наполеоновское крыло) [ править ]

Историческая справка [ править ]

Каналетто , площадь Сан-Марко, смотрящая на запад в сторону Сан-Джеминиано ( около 1723–1724 гг.)
Procuratie Nuovissime (Наполеоновское крыло), деталь фасада
Бальный зал завершен Джованни Санти

Когда во время второго периода французского владычества Procuratie Nuove была преобразована в королевскую резиденцию, бывшие апартаменты прокураторов были приспособлены под жилые помещения. [88] Но в структуре не хватало подходящего большого входа, а также больших залов для публики и развлечений. В 1807 году церковь Сан-Джеминиано , расположенная на западной стороне площади, была снесена, чтобы иметь место, необходимое для расширения королевской резиденции и создания необходимых комнат. [89] [90] Церковь, относящаяся ко времени правления Себастьяно Зиани (1172–1178), была перестроена в начале шестнадцатого века Кристофоро да Легнамом, а затем завершена Якопо Сансовино.в 1557 г. с пристройкой купола и фасада. [91] [92] По обе стороны от него стояли крылья Прокуратуры Векки и Новая Прокуратура, построенные соответственно Сансовино и Лонгена.

Предложения по зданию, которое должно было заменить церковь и соединить крыло Procuratie Vecchie с крылом Procuratie Nuove, варьировались. Хотя французское имперское правительство стремилось к ощущению монументальности, проекты Грациозо Буттакаличе для триумфальной арки и Гаэтано Пинали для коринфского портика были сочтены слишком радикальными и одинаково несовместимыми с общим видом площади Сан-Марко. [93] [94] Более скромный проект Джованни Антонио Антолини для двухэтажной лоджии с парадной лестницей в задней части был принят. [95]

Строительство [ править ]

В 1810 году проект Антолини был заброшен, а уже построенная часть здания была снесена. Крыло Procuratie Vecchie также было снесено и заменено настоящим зданием, спроектированным Джузеппе Мария Соли, профессором архитектуры Университета Модены , в неоклассической манере. [96] [97]

Архитектура [ править ]

Первые два этажа Наполеоновского крыла продолжают повторяющиеся отсеки дизайна Сансовино для библиотеки, которые Скамоцци также использовал для Procuratie Nuove на южной стороне площади. Чтобы затем визуально связать новостройку с северной стороной, Соли спроектировал мансардный этаж, высота которого соответствует зубчатой ​​линии крыши Procuratie Vecchie. [98] [99] Чердак также был задуман как средство скрыть высокий сводчатый потолок бального зала. [99]

Фасад чердака покрыт барельефными панелями с классическими мотивами. С этими барельефами перемежаются отдельно стоящие статуи на пьедесталах Антонио Босы и Доменико Банти. На них изображены герои, государственные деятели и правители, прежде всего из античности, которые считались воплощением наполеоновских идеалов. [100] Статуя в центре, изображающая Наполеона на троне Юпитера , была удалена во время второго периода австрийского господства . Точно так же были заменены декорации на лестнице с триумфами Наполеона. [101]

Примечания [ править ]

  1. ^ В 1663 издании Венетия città nobilissima и др singolare ... , Martinioni записи 40 Прокурорыкоторые, начиная с 1275, впоследствии были избраны дожа. Полный список см. В Sansovino and Martinioni, Venetia città nobilissima et singolare ... , 1663 edn., Pp 299–300.
  2. ^ Обсуждение 1305 г. требовало, чтобы Великий совет специально уполномочил прокуратора занимать место в любом совете. Впоследствии, в 1388 году, было установлено, что только один прокурор от каждой прокуратуры мог занимать другую государственную должность. Но начиная с 1569 года прокураторам разрешили служить Савио Гранде . См. Da Mosto, L'Archivio di Stato di Venezia… , стр. 25.
  3. ↑ Хроники датируют увеличение площади временами правления Витале II Михиэля (1156–1172) или Себастьяно Зиани (1172–1178). См. Агацци, Плата Санкти Марси… , стр. 79.
  4. ^ Коммуна Венеции, а не дож, впервые упоминаютсякачестве представителя органа государства в 1143. См Maranini, La Costituzione Венецианская ... , I, стр. 102.
  5. ↑ Акт находится в Государственном архиве Венеции в PS b. 70, сборник. 155, см. 17–26. См. Агацци, Плата Санкти Марси… , стр. 82.
  6. ↑ Адольфо Вентури, Джулио Лоренцетти, Луиджи Анджелини и Лионелло Пуппи приписывают дизайн Мауро Кодусси, который обычно считается архитектором соседней башни с часами. Паоло Д'Анкона и Мария Луиза Генгаро приписывают два нижних уровня Кодусси, а верхний - Бартоломео Бон. Но Кодусси умер в 1504 году, и нет никаких указаний на то, что замена предыдущего здания была запланирована до пожара 1512 года. Пьетро Сельватико и Юлиус Баум считают, что дизайн двух нижних этажей был произведен Пьетро Ломбардо, который в время было больше восьмидесяти, и верхний уровень относим к Бону. Донателла Калаби также предлагает Антонио Аббонди, прозванного «Скарпаньино», из-за схожести его работ в Риальто после пожара 1514 года. См. Агацци, Плата Санкти Марси…, pp. 107-108 и Morresi, Piazza san Marco ... , pp. 21-25 и 46 (примечание 40) для библиографических ссылок.
  7. ↑ Имя Бон подтверждено в свидетельских показаниях прокурора Мельхиорре Мишель по делу 1569 года «Собственность в Кампо Руссоло». Соответствующий документ находится в Государственном архиве Венеции в PS, b. 33, processo 68, fascicolo 2. См. Howard, The Architectural History of Venice , p. 129 и Моррези, Пьяцца Сан Марко ... , стр. 87. В тексте Говарда архитектором назван Бартоломео Бон, поскольку он предшествовал исследованию Стефано Мариани в архиве Пьетро Бона, архитектора-консультанта и управляющего зданиями прокураторов de supra , которого часто путали с Бартоломео Боном, главным архитектором-консультантом Соляного бюро. См. Мариани, 'Vita e opere dei proti Bon Bartolomeo e Pietro'для относительной документации и атрибуции различных проектов.
  8. ^ Дебора Ховард предполагает, что Бон, возможно, просто следовал замыслу Селестро. См. [[# Howard-History | Ховард, Архитектурная история Венеции , стр. 129-130. В качестве альтернативы, Джон МакЭндрю предполагает, что макет может быть дизайном Селестро, а фасад - Боном. См. МакЭндрю, L'architettura veneziana… , стр. 420. И Микела Агацци, и Манфредо Тафури отмечают, что сотрудничество между Боном и Селестро существовало также в Великой школе Сан-Рокко. Но Мануэла Моррези предполагает, что тосканский архитектор, участвовавший в Procuratie Vecchie и Великой школе Сан-Рокко, может быть двумя отдельными людьми. См. Агацци, Плата Санкти Марси… , стр. 108, Моррези, Пьяцца Сан Марко ..., стр. 22–25, и Тафури, Renovatio Urbis… , стр. 130–131.
  9. ^ Микела Агацци особо отмечает, что дверной проем из предыдущего здания был обнаружен внутри стены более поздней постройки возле Sottoportego di Corte Maruzzi, подтверждая, что части предыдущего здания не были снесены. См. Агацци, Плата Санкти Марси… , стр. 108. Мануэла Моррези, напротив, утверждает, что прерывание боковой улицы и возвращение к предыдущей планировке с рядом внутренних дворов были частью более широких усилий со стороны прокуратуры и Великого совета по переквалификации площади Сан-Марко и препятствовать определенной коммерческой деятельности с целью увеличения стоимости сдаваемых внаем квартир. См. Morresi, Piazza san Marco ... , стр. 25–35.
  10. ^ Узкая улица Calle del Cappello Nero простирается всего на двадцать четыре аркады, после которых сохранился прежний дизайн внутренних дворов. Раньше в магазины и мастерские на площади можно было попасть через проходы, которые соединялись с небольшими внутренними двориками. См. Morresi, Piazza san Marco ... , p. 85.
  11. ↑ Решение Сената о разрешении продажи датировано 15 июля 1648 года. См. Mar и др., La fabbrica , p. 123.
  12. ^ Документы, относящиеся к продаже и выкупу в семнадцатом веке, находятся в Государственном архиве Венеции в PS, b. 27, сборник. 51, фас. 4. См. Таламини, «Le procuratie vecchie a Venezia…» , стр. 16-43 и 61-64. ISSN  0031-1731
  13. ^ Альтернативно предполагается, что этот термин происходит от слова redutto , что означает сокращение по отношению к практике закрытия частей квартир с целью создания меньших, более уединенных частных территорий. См. Zucchetta, Antichi ridotti veneziani ... , стр. 19 (примечание 3).
  14. ^ Еще одно казино для знати, Casino dei Filarmonici , существовало на западной стороне площади в крыле Procuratie Nuove. См. Мольменти, «Lettere inedite del patrizio Pietro Zaguri…» , стр. 95–96 (примечание 6).
  15. ^ Чрезмерные расходы на ремонт квартир, понесенные прокурорами, и нецелевое использование государственных средств стали предметом официального расследования в 1569 году. Документы, относящиеся к расследованию, находятся в Государственном архиве Венеции в PS, b. 65 проц. 153 фас. 1, либретто № 25. См. Ховард, Якопо Сансовино… , стр. 14.
  16. ↑ В 1531 году Великий совет постановил выделить максимум 40 дукатов каждому прокурору для модификации и ремонта его служебной квартиры во время его пребывания в должности. Тем не менее средства были незаконно экспроприированы с других государственных счетов для финансирования ремонта и улучшений. См. Morresi, Piazza san Marco ... , стр.18.
  17. ^ Окна южного фасада выходили на общественные зернохранилища.
  18. ↑ Акт прокуратуры находится в Государственном архиве Венеции в PS, Атти, рег. 125, г. 2.
  19. ^ Кризис конституции затронул назначение дополнительного комитета Совета десяти и привел к сокращению полномочий, делегированных Совету десяти, и к обновлению легитимности Сената. См. Норвич, История Венеции , стр. 498–501.
  20. ^ Среди прокуроров де супр , Антонио Querini, Леонардо Donà и Андреа Дельфиний были сильными противниками. См. Howard, Venice Disputed ... , стр. 178–189 и, в целом, Tafuri, Venezia e il Rinascimento ... , pp. 261–271.
  21. ^ Для общего обсуждения политических фракций,альтернативы называют «Старый» ( papalisti или romanisti ) и «New» ( Джовани ), см Lane, Венеция Морскую Республика , стр. 393-395
  22. ↑ Замечание было сделано прокурором Федерико Контарини. См. Моролли, Винченцо Скамоцци ... , стр. 31.
  23. ↑ В 1599 году Скамоцци был также уволен из церкви Сан-Николо-да-Толентино. См. Howard, The Architectural History of Venice , p. 174.
  24. ^ Мануэла Morresi предполагаетчто в дополнении к инженерным соображениям, решение сохранить высоту библиотеки вытекало из восхождения от Джовани фракции после конституционного кризиса 1582 и его оппозиции к агрессивной программе строительства. См. Morresi, Jacopo Sansovino , p. 207.
  25. ^ Скамоцци посчитал подходящим соотношение между высотой антаблемента и столбца от 1 до 4 для дорического порядка и от 1 до 5 для ионного порядка, тогда как отношения в библиотеке составляют 1 к 3 и 1 к 2 соответственно. См. Scamozzi, L'Idea dell'Architettura Universale , Lib. VI, гл. VII, стр. 20-21.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Каппеллетти, Relazione storica sulle magistrature venete , стр. 99
  2. ^ a b c d Да Мосто, L'Archivio di Stato di Venezia… , стр. 25
  3. ^ a b c d Тьеполо, 'Венеция' , стр. 886
  4. ^ a b Моррези, Пьяцца Сан Марко ... , стр. 13
  5. ↑ Da Mosto, L'Archivio di Stato di Venezia… , стр. 26
  6. ^ Ховард, «Архитектурная политика в Венеции эпохи Возрождения» , стр. 49
  7. ^ Каппеллетти, Relazione storica sulle magistrature venete , стр. 100
  8. ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 84-85
  9. ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 85
  10. ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 100
  11. ^ Sanudo, Diarii , XIV (1886), цв. 305, 10 июня 1512 г.
  12. ^ Санудо, Diarii , XV (1886 г.), столбец. 541, февраль 1513
  13. ^ Sanudo, Diarii , XVIII (1887), цв. 10, 5 марта 1514 г.
  14. ^ Сансовино, Венетия città nobilissima и др singolare ... , 1581изд., Fol. 105р
  15. ^ a b c d e Ховард, Архитектурная история Венеции , стр. 129
  16. ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 103
  17. ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 102-103
  18. ^ МакЭндрю, L'Architettura Veneziana ... , стр. 416-420
  19. ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 108-112
  20. ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 105-106
  21. ^ Мар и другие, 'La Fabbrica' , стр. 132-138
  22. ^ Альберти, Леон Баттиста, De Re Aedificatoria , I. 10 и VII. 15
  23. ^ Витткауэр, Архитектурные принципы в эпоху гуманизма , II. 1
  24. Перейти ↑ Wolters, Piazza San Marco a Venezia , p. 68
  25. ^ Reato, La Bottega дель caffè ... , стр. 77
  26. ↑ Pilot, La bottega da caffè , стр. 18
  27. ^ Reato, La Bottega дель caffè ... , стр. 82
  28. ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 102
  29. ^ Мар и другие, 'La Fabbrica' , стр. 141
  30. ^ Molmenti 'Lettere inedite дель Патрицио Pietro Zaguri ...' , стр. 95–96 (примечание 6)
  31. ^ Ховард, Якопо Сансовино… , стр. 14
  32. ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 112
  33. ^ Morresi, площади Сан - Марко ... , стр. 35 и 37
  34. ^ Morresi, площади Сан - Марко ... , стр. 17
  35. ↑ Ховард, Якопо Сансовино… , стр. 14–15
  36. ^ a b Ховард, Якопо Сансовино… , стр. 15
  37. ^ Моррези, Якопо Сансовино , стр.105-110
  38. ^ a b c d Таламини, 'Le Procuratie nuove' , стр. 177
  39. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 20
  40. ^ a b Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 22
  41. ^ Morresi, площади Сан - Марко ... , стр. 24 и 42
  42. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 20–21
  43. ^ a b Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 21 год
  44. ^ Ховард, Якопо Сансовино ... , стр.10–16
  45. ↑ Chambers, Imperial Age of Venice ... , стр. 12–13, 18–20 и 25–30
  46. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 13-14
  47. ↑ Купер, Венеция Палладио ... , стр. 35–47
  48. ^ Ховард, «Архитектурная политика в Венеции эпохи Возрождения» , стр. 34
  49. ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 42-44
  50. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 40
  51. ^ a b Моррези, Якопо Сансовино , стр. 207
  52. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 41-44
  53. ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 38 и 44
  54. ^ a b Моролли, 'Винченцо Скамоцци ...' , стр. 31 год
  55. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 21-22
  56. ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 24 и 100
  57. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 38-39
  58. ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 47 и 52
  59. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 54
  60. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 47
  61. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 50
  62. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 112
  63. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 110 и 113
  64. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 29-30
  65. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 24-27
  66. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 27
  67. ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 48-50 и 58-59
  68. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 57
  69. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 23
  70. ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 64-67, 71-74 и 78-83
  71. ^ Morresi, Сансовино , стр. 207-208.
  72. ^ Morolli, 'Скамоцци ...' , стр. 74 и 103-104
  73. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 104
  74. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 103-104
  75. ^ Morolli 'Скамоцци ...' , стр. 79
  76. ^ Pilot, La Bottega да caffè , стр. & Nbsp18-19
  77. ^ Reato, La Bottega дель caffè ... , стр. 67
  78. ↑ Augusti, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…' , стр. 165
  79. ↑ Augusti, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…' , стр. 166
  80. ↑ Augusti, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…' , стр. 170–173
  81. ↑ Augusti, 'Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re…' , стр. 183
  82. ↑ Augusti, 'Dal palazzo del re al palazzo reale' , стр. 204
  83. ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 112-113
  84. ^ Сансовино и Stringa, Венетия città nobilissima и др singolare ... , 1604изд., Fol. 216в
  85. ^ Моррези, Якопо Сансовино , стр. 202
  86. ^ a b Zorzi, La libreria di san Marco… , стр. 137
  87. ^ Сансовино, Венетия читта nobilissima и др singolare ... , 1581изд., Fols 11-111R
  88. ^ Franzoi, 'L'ала napoleonica' , стр. 145
  89. ^ Franzoi, 'L'ала napoleonica' , стр. 141
  90. ↑ Ховард, Архитектурная история Венеции , стр. 215–216
  91. ^ Agazzi, Platea Санкти Марси ... , стр. 123
  92. ^ Franzoi, 'L'ала napoleonica' , стр. 138
  93. ^ Franzoi, 'L'ала napoleonica' , стр. 150-151
  94. ^ Торселло, 'Il neoclassico Нелла Piazza ...' , стр. 191-193
  95. ^ Торселло, 'Il neoclassico Нелла Piazza ...' , стр. 192
  96. ^ Franzoi, 'L'ала napoleonica' , стр. 153 и 159
  97. ^ Торселло, 'Il neoclassico Нелла Piazza ...' , стр. 193
  98. ^ Ховард, Архитектурная история Венеции , стр. 216
  99. ^ a b Torsello, «Il neoclassico nella Piazza…» , стр. 194
  100. Перейти ↑ Wolters, Piazza San Marco a Venezia , p.149
  101. Перейти ↑ Wolters, Piazza San Marco a Venezia , p.150

Библиография [ править ]

  • Агацци, Микела, Плата Санкти Марси: i luoghi marciani dall'11. al 13. secolo e la formazione della piazza (Венеция: Comune di Venezia, Assessorato agli affari istituzionali, Assessorato alla cultura и Università degli studi, Dipartimento di storia e crisica delle arti, 1991) OCLC 889434590 
  • Августи, Адриана, «Dal palazzo dei procuratori al palazzo del re: le vicende e le decorazioni», в Габриэле Моролли, изд., Le Procuratie Nuove на площади Сан-Марко (Roma: Editalia, 1994), стр. 157–196 ISBN 9788870603095 
  • Августи, Адриана, «Dal palazzo del re al palazzo reale», в Габриэле Моролли, изд., Le Procuratie Nuove на площади Сан-Марко (Roma: Editalia, 1994), стр. 197–222 ISBN 9788870603095 
  • Каппеллетти, Джузеппе, Relazione storica sulle magistrature venete (Венеция: Филиппи Эдиторе, 1873 г.)
  • Чемберс, Дэвид, Имперский век Венеции 1380–1580 (Лондон: Thames & Hudson, 1970) ISBN 0155408917 
  • Купер, Трейси Э., Венеция Палладио: архитектура и общество в республике Возрождения (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2005) ISBN 9780300105827 
  • Да Мосто, Андреа, L'Archivio di Stato di Venezia, indice generale, storico, descrittivo ed analitico (Рома: Biblioteca d'Arte editrice, 1937)
  • Franzoi, Umberto, 'L'ala napoleonica', в Gabriele Morolli, ed., Le Procuratie Nuove in Piazza San Marco (Roma: Editalia, 1994), стр. 117–156 ISBN 9788870603095 
  • Ховард, Дебора , «Архитектурная политика в Венеции эпохи Возрождения», Труды Британской академии , том 154 (2008), 29–54
  • Ховард, Дебора , Якопо Сансовино: архитектура и покровительство в Венеции эпохи Возрождения (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1975) ISBN 9780300018912 
  • Ховард, Дебора , Архитектурная история Венеции (Лондон: BT Batsford, 1980) ISBN 9780300090291 
  • Ховард, Дебора , Венеция, оспариваемая: Марк Антонио Барбаро и венецианская архитектура: 1550–1600 (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2011) ISBN 9780300176858 
  • Лейн, Фредерик К. , Венеция и морская республика (Балтимор: Джонс Хопкинс, 1973) ISBN 9780801814600 
  • Мар, Джан Паоло, Паола Мар и Моника Занфорлин, «La fabbrica», в Альфредо Виджано, изд., Le Procuratie Vecchie на площади Сан-Марко (Roma: Editalia, 1994), стр. 111–170 ISBN 9788870603101 
  • Маранини, Джузеппе, La costituzione di Venezia: dalle origini alla serrata del Maggior Consiglio , 2 тома (Венеция: La Nuova Italia, 1927)
  • Мариани, Стефано, 'Vita e opere dei proti Bon Bartolomeo e Pietro' (неопубликованная докторская диссертация, Istituto Universitario di Architettura - Venezia, Dipartimento di Storia dell'Architettura, 1983)
  • МакЭндрю, Джон, Венецианская архитектура раннего Возрождения (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1980) ISBN 9780262131575 
  • Мольменти, Помпео, «Lettere inedite del patrizio Pietro Zaguri a Giacomo Casanova», в Atti del Reale Istituto di Scienze, Lettere ed Arti , LXX (1910–1911), 89–204
  • Моролли, Габриэле, 'Винченцо Скамоцци и фабрика делле Прокурати Нуове', в Габриэле Моролли, изд., Le Procuratie Nuove на площади Сан-Марко (Рим: Editalia, 1994), стр. 11–116 ISBN 9788870603095 
  • Моррези, Мануэла, Пьяцца Сан-Марко: история, архитектура и архитектура в Венеции при чинквеченто (Milano: Electa, 1999) ISBN 8843566954 
  • Моррези, Мануэла, Якопо Сансовино (Milano: Electa, 2000) ISBN 8843575716 
  • Норвич, Джон Джулиус , История Венеции (Нью-Йорк: Винтажные книги, 1982) ISBN 9780679721970 
  • Пилот, Антонио, La bottega da caffè (Венеция: Г. Скарабеллин, 1916; представитель Венеции: Филиппи Эдиторе, 1980)
  • Реато, Данило, La bottega del caffè: i caffè veneziani tra '700 e' 900 (Венеция: Arsenale, 1991) ISBN 8877431083 
  • Сансовино, Франческо , Venetia città nobilissima et singolare… (Венеция: Якопо Сансовино, 1581)
  • Сансовино, Франческо и Джованни Стринга, Venetia città nobilissima et singolare… (Venetia: Altobello Salicato, 1604)
  • Сансовино, Франческо и Джустиниано Мартиниони, Venetia città nobilissima et singolare ... (Венеция: Стеффано Курти, 1663)
  • Санудо, Марин , Диарии , изд. Дж. Берше, Н. Бароцци и М. Аллегри, 58 томов (Venezia: [n. pub.], 1879–1903)
  • Скамоцци, Винченцо , L'Idea dell'Architettura Universale (Venetiis: excsis auctoris, 1615)
  • Тафури, Манфредо, Венеция и Ринасименто: религия, наука, архитектура (Турин: Эйнауди, 1985) ISBN 9788806588915 
  • Talamini, Tito, 'Le Procuratie nuove', в Giuseppe Samonà, ed., Piazza San Marco: l'architettura, la storia, le funzioni , 2nd edn (Venezia: Marsilio, 1977) OCLC 859579609 
  • Таламини, Тито, 'Le procuratie vecchie a Venezia ... una storia per domani', Parametro: rivista internazionale di architettura e urbanistica , n. 129 (1984)
  • Тьеполо, Мария Франческа, «Венеция», в La Guida generale degli Archivi di Stato , IV (Roma: Ministero per i beniulturali e ambientali, Ufficio centrale per i beni archivistici, 1994), стр. 857–1014, 1062–1070, 1076-1140 ISBN 9788871250809 
  • Торселло, Б. Паоло, 'Il neoclassico nella Piazza: l'ala napoleonica e il patriarcato', в Джузеппе Самона, изд., Piazza San Marco: l'architettura, la storia, le funzioni , 2nd edn (Венеция: Марсилио, 1977 ), стр. 187–194 OCLC 859579609 
  • Витткауэр, Рудольф , Архитектурные принципы в эпоху гуманизма (Лондон: Тиранти, 1952) OCLC 878618621 
  • Wolters, Wolfgang, Piazza San Marco a Venezia (Верона: Cierre, 2018) ISBN 9788883149146 
  • Зорци, Марино, La libreria di san Marco: libri, lettori, società nella Venezia dei dogi (Милан: Мондадори, 1987) ISBN 8804306866 
  • Zucchetta, Emanuela, Antichi ridotti veneziani: arte e società dal Cinquecento al Settecento (Рома: Fratelli Palombi, 1988) ISBN 9788876213489 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Чемберс, Дэвид, «Заслуги и деньги: прокураторы Святого Марка и их комиссары, 1443–1605», Журнал институтов Варбурга и Курто , том. 60 (1997), 23-88 ISSN 0075-4390 
  • Манфреди, Фульджентио , Degnita procuratoria di San Marco di Venetia (Венеция: Доменико Николини, 1602 г.)
  • Мюллер, Рейнхольд, «Прокураторы Сан-Марко в тринадцатом и четырнадцатом веках: исследование офиса как финансового и трастового учреждения», Studi veneziani , XXIII (1971), 105–120 ISSN 0392-0437 
  • Тафури, Манфредо, Renovatio urbis: Venezia nell'età di Andrea Gritti (1523-1538) (Рома: Officina, 1984)

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Procuratie Vecchie на Викискладе?
  • СМИ, связанные с Procuratie Nuove на Викискладе?
  • СМИ, связанные с Procuratie Nuovissime на Викискладе?