Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Музыка для производства (также известная как стандартная музыка или музыка из библиотеки ) - это записанная музыка, которая может быть лицензирована для использования в фильмах, телевидении, радио и других средствах массовой информации. Часто музыка создается и принадлежит производственным музыкальным библиотекам .

Фон [ править ]

В отличие от издателей популярной и классической музыки, которым обычно принадлежит менее 50 процентов авторских прав на композицию, производственные музыкальные библиотеки владеют всеми авторскими правами на свою музыку. Таким образом, его можно лицензировать без разрешения композитора, что необходимо при лицензировании музыки у обычных издателей. Это потому, что практически вся музыка, созданная для музыкальных библиотек, делается на условиях найма . Производство музыки - удобное решение для медиапродюсеров: они могут быть уверены, что смогут лицензировать любое музыкальное произведение в библиотеке по разумной цене [1].тогда как работа по специальному заказу могла быть непомерно дорогой. Точно так же лицензирование известного произведения популярной музыки может стоить от десятков до сотен тысяч долларов, в зависимости от известности исполнителя (исполнителей).

Производственные музыкальные библиотеки обычно предлагают широкий спектр музыкальных стилей и жанров, позволяя продюсерам и редакторам находить то, что им нужно, в одной и той же библиотеке. Музыкальные библиотеки различаются по размеру от нескольких сотен треков до многих тысяч. Первая производственная музыкальная библиотека была создана De Wolfe Music в 1927 году с появлением звука в кино. Изначально компания создавала музыку для немого кино. [2]

Музыка для производства часто используется в качестве темы и / или фоновой музыки на радио, в кино и на телевидении. К хорошо известным примерам британских сериалов, темы которых были взяты из библиотечных каталогов, относятся Ski Sunday ("Pop Looks Bach" Сэма Фонтейна), Dave Allen At Large ("Studio 69" или иногда известный как "Побитый камнями Бларни" Алана Хокшоу ) , Mastermind («Приближающаяся угроза» Нила Ричардсона ), оригинальная тема для трибуны BBC («News Scoop» Лена Стивенса), Crimewatch («Спасательный вертолет» Джона Кэмерона ) и Grange Hill(«Куриный человек» Алана Хокшоу). Рождественский хит-сингл, основанный на персонаже мистера Блобби, использует отрывки из «Мистера Джеллибана» Пола Шоу и Дэвида Роджерса. « Барвик Грин » Артура Вуда , написанный в 1924 году, до сих пор служит темой для давно выпускаемого телесериала BBC Radio «Лучники» . Телевизионные комедийные сериалы, такие как « Шоу Бенни Хилла» и «Летающий цирк Монти Пайтона», также широко использовали реплики из производственной библиотеки (многие из которых взяты из каталога Де Вульфа) [3] в качестве фоновой или случайной музыки.

Американское телевидение также использовало производственную музыку, в первую очередь с темами для фильмов Monday Night Football (" Heavy Action " Джонни Пирсона ) и The People's Court ("The Big One" Алана Тью ). Другими примечательными примерами являются мультсериал Nickelodeon « Шоу Рена и Стимпи» и SpongeBob SquarePants , в которых используются хорошо известные отрывки классической музыки и широкий спектр музыкальных реплик, созданных до 1960-х годов, составленных Эмилем Кадкиным, включая многие части, знакомые по их использованию более ранние мультфильмы, которые были выбраны за их ироничный, тревожный, патриотический и юмористический эффект.

Композиторы продакшн-музыки и исполнители сессий обычно работают анонимно и редко становятся известными за пределами своего профессионального круга. В последние годы некоторые ветераны композитор-исполнители в этой области , такие как Алан Hawkshaw, Джон Кэмерон и Кейт Мэнсфилд достигли внимания и популярности в результате нового интереса к производству музыки 1960 - х и 1970 - х годов, в частности в «бить» и Electronica киев записаны для KPM и других лейблов, сэмплы широко использовались ди-джеями и продюсерами. В последние годы некоторые из этих британских музыкантов дали публичные выступления своих классических композиций под названием группы KPM Allstars . [4]

Бизнес-модель [ править ]

Бизнес-модель производства музыкальных библиотек основана на двух источниках дохода:

Плата за лицензию или синхронизацию
Это сборы, выплачиваемые библиотеке авансом за разрешение синхронизировать свою музыку с фрагментом фильма, видео или аудио. Эти сборы могут варьироваться от нескольких долларов за использование Интернета до тысяч за использование сети в коммерческих целях. Некоторые библиотеки, особенно в Великобритании и Европе, делят эти сборы с композитором музыки. В США чаще всего композитору выплачивается авансом библиотека за написание музыки, что освобождает его / ее долю от любых будущих лицензионных сборов. В Великобритании лицензионные сборы за производство музыки стандартизированы на национальном уровне и устанавливаются MCPS . В США и других странах библиотеки могут сами определять лицензионные сборы.
Доход от результатов (или гонорары по результатам)
Доход от выступлений формируется, когда музыка исполняется публично, например, по телевидению или радио. Продюсер шоу или фильма, лицензировавший музыку, не платит эти сборы. Вместо этого вещательные компании (например, телевизионные сети и радиостанции) ежегодно выплачивают большие сборы организациям по правам исполнителей (PRO), таким как ASCAP , BMI и SESAC в США и PRS.в Великобритании, которые затем распределяют доход между своими членами. Для обеспечения справедливого и точного распространения большинство вещательных компаний обязаны записывать, какую музыку они транслируют и как долго. Эта информация затем используется обществами эффективности для распределения доходов среди своих членов. Обычно библиотека получает 50 процентов дохода от исполнения (это называется долей издателя), а оставшиеся 50 процентов получает композитор. Как и лицензионные сборы, доход от производительности сильно варьируется и зависит от характера использования; использование местного радио принесет скромный доход - возможно, несколько долларов каждый раз, когда в него играют. Повторное использование в телевизионном шоу в прайм-тайм может принести тысячи долларов. Другой метод в Соединенных Штатах - сбор гонорара за исполнение постановки, акции и т. Д.а музыка из библиотеки осуществляется путем прямых переговоров с композиторами о гонорарах в обход PRO. BMI и ASCAP, а в последнее время и SESAC, больше не имеют эксклюзивного представительства композиторов для сбора гонораров за исполнение. Посредством прямых переговоров с правообладателями о лицензионных отчислениях лицензиаты могут платить меньше за исполнение музыкальной реплики, а лицензиар (правообладатель) может получать больше, чем заплатил бы PRO. Это связано не только с устранением административных расходов, связанных с сбором лицензионных отчислений PRO, но и с удалением «весовой переменной», которая выплачивает наиболее успешным авторам песен и композиторам часть всех собранных сборов.больше не имеют эксклюзивного представительства композиторов для сбора гонораров за исполнение. Посредством прямых переговоров с правообладателями о лицензионных отчислениях лицензиаты могут платить меньше за исполнение музыкальной реплики, а лицензиар (правообладатель) может получать больше, чем заплатил бы PRO. Это связано не только с устранением административных расходов, связанных с сбором лицензионных отчислений PRO, но и с удалением «весовой переменной», которая выплачивает наиболее успешным авторам песен и композиторам часть всех собранных сборов.больше не имеют эксклюзивного представительства композиторов для сбора гонораров за исполнение. Посредством прямых переговоров с правообладателями о лицензионных отчислениях лицензиаты могут платить меньше за исполнение музыкальной реплики, а лицензиар (правообладатель) может получать больше, чем заплатил бы PRO. Это связано не только с устранением административных расходов, связанных с сбором лицензионных отчислений PRO, но и с удалением «весовой переменной», которая выплачивает наиболее успешным авторам песен и композиторам часть всех собранных сборов.Это связано не только с устранением административных расходов, связанных с сбором лицензионных отчислений PRO, но и с удалением «весовой переменной», которая выплачивает наиболее успешным авторам песен и композиторам часть всех собранных сборов.Это связано не только с устранением административных расходов, связанных с сбором лицензионных отчислений PRO, но и с удалением «весовой переменной», которая выплачивает наиболее успешным авторам песен и композиторам часть всех собранных сборов.[5] [6] [7]

Рынок [ править ]

На рынке производственной музыки преобладают библиотеки, связанные с крупными звукозаписывающими и издательскими компаниями: музыкальная библиотека Universal Music Publishing Group включает музыкальные библиотеки Chappell Recording Music Library, Bruton, Atmosphere и другие, такие как Killer Tracks ; Concord Music владеет Imagem Production Music, ранее Boosey & Hawkes Production Music, в которую входят лейблы Cavendish, Abaco и Strip Sounds; Sony / ATV Music Publishing владеет EMI Production Music и Extreme Music ; BMG Rights Management имеет собственное производственное музыкальное подразделение; и Warner / Chappell (подразделение Warner Music Group) владеет Warner / Chappell Production Music. [8]

Sonoton - крупнейшая независимая музыкальная библиотека. [9] Другие независимые библиотеки включают Vanacore Music и West One Music Group .

Гибридный метод лицензии [ править ]

Этот метод лицензирования сочетает создание оригинальной, индивидуальной музыки с каталогом традиционной «библиотечной» музыки в рамках одного лицензионного соглашения. Цель состоит в том, чтобы удовлетворить потребности продукции с ограниченным бюджетом, но при этом предоставить этой продукции уникальную и оригинальную тему шоу или аудиобренд. В этом сценарии продюсер шоу определяет те сцены, которые, по его мнению, являются наиболее важными для успеха шоу, и композитор оценивает эти сцены для изображения. Эти менее важные сцены будут использовать библиотеку, также предоставленную тем же издателем / композитором. По завершении заказная музыка и дорожки из библиотеки лицензируются вместе в рамках одного производственного пакета, право собственности на заказную музыку остается за издателем, который ее выпустил,и издатель может (по истечении срока эксклюзивности, согласованного между сторонами) повторно лицензировать заказную музыку как часть своей библиотеки, чтобы возместить производственные затраты.

Это позволяет музыкальному композитору / продюсеру указывать более низкие ставки, поскольку они сохраняют право собственности на индивидуальную музыку и будут иметь возможность зарабатывать деньги на той же записи в другом производстве позже. Это также позволяет продюсеру программы или фильма предоставлять контент очень высокого качества, гарантирует, что наиболее важные сцены имеют идеальную музыку, а менее важные сцены обрабатываются доступным решением.

Бесплатные библиотеки [ править ]

В связи с распространением музыкальных библиотек в последние годы и ростом конкуренции некоторые более мелкие библиотеки разработали музыку без лицензионных отчислений.модель. Эти библиотеки не взимают плату со своих клиентов за лицензирование музыки. Вместо этого клиенты покупают компакт-диск или получают доступ к электронной коллекции музыки - обычно по цене от 50 до 300 долларов, - содержание которой лицензировано бессрочно, чтобы они могли синхронизировать так часто, как они захотят. Эти библиотеки зависят в основном от гонорара за исполнение своих доходов (с небольшой суммой дохода от продажи физических компакт-дисков или загрузки треков через Интернет). Предполагая, что музыка транслируется, гонорары за нее выплачиваются, хотя в виде ежегодных сборов обществам по защите прав на исполнение выплачиваются радиовещательные компании, а не продюсер, использующий музыку в своем производстве.

Некоторые компании предлагают действительно бесплатную музыку, которая не зарегистрирована какой-либо организацией по защите прав на исполнение (также известной как «агентства по сбору роялти»). Эти компании лицензируют музыку для своих клиентов на неисключительной основе, где ее можно использовать бессрочно без каких-либо отчетов об использовании. Музыка лицензируется клиентами в соответствии с принятым лицензионным соглашением, и они не могут продавать ее или лицензировать ее другим лицам. Благодаря развитию технологий независимым музыкантам становится все проще открывать собственные магазины, через которые они могут лицензировать музыку. [10]

Неисключительные библиотеки [ править ]

Неисключительные производственные музыкальные библиотеки позволяют композитору подписать неисключительное соглашение, позволяющее артисту лицензировать то же произведение другим библиотекам и клиентам с тем же неисключительным соглашением. Другими словами, их интеллектуальная собственность (их состав) может быть лицензирована одновременно нескольким клиентам при условии, что они не связаны эксклюзивным соглашением с другой компанией. Неисключительная библиотека не владеет правами, кроме лицензий, выданных этой библиотекой. Обычно библиотека не платит за произведение, и художник не получает никакой оплаты до тех пор, пока произведение не будет лицензировано, после чего библиотека и художник разделят лицензионный сбор поровну.Библиотеки обычно требуют, чтобы художник переименовал произведение, создавая уникальное художественное произведение, которое библиотека должна зарегистрировать в их PRO (BMI, ASCAP, SESAC). Если композитор хочет заключить произведение в эксклюзивное соглашение с библиотекой или клиентом, ему сначала необходимо удалить это произведение из всех неисключительных соглашений.

Преимуществом использования неисключительной библиотеки является возможность широкой экспозиции через несколько источников и способность художника сохранять контроль. И наоборот, если художник продает свое произведение эксклюзивной библиотеке, ему / ей платят авансом за произведение, но художник обычно продает права на публикацию, тем самым теряя контроль над произведением и будущие лицензионные сборы.

См. Также [ править ]

  • Видеоматериал
  • Список фильмов в свободном доступе

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Как использовать музыку без лицензионных отчислений?" . joystock.org . Проверено 1 декабря 2020 .
  2. ^ Де Вулф, Уоррен (1988). Каталог тысячелетия Де Вульфа . Лондон: De Wolfe Music.
  3. ^ "Место Бенни • Эссе о фондовой музыке Шоу Бенни Хилла" . Runstop.de . Проверено 7 января 2021 года .
  4. ^ "Все звезды KPM живут" . Bl.uk . Проверено 7 января 2021 года .
  5. ^ "ОСНОВЫ АВТОРСКОГО ПРАВА" . TVMLC.com .
  6. ^ «Лицензирование лицензионных платежей и лицензий» . Лицензирование лицензионных платежей и лицензий . Проверено 11 апреля 2020 .
  7. ^ "Роялти на телевидение США" . BMI.com .
  8. ^ "Музыка BMG Production: BMG gründet Agentur für Produktionsmusik" . Horizont.net (на немецком языке) . Проверено 4 марта 2019 .
  9. ^ Видео, профессиональные технологии производства и медиенреализация в кино и. "Профессиональное производство - технологии и медиенализация в кино и видео | Sonoton - die ersten 50 Jahre" . Professional-production.de (на немецком языке) . Проверено 4 марта 2019 .
  10. ^ «7 лучших бесплатных музыкальных сайтов и сервисов для кинематографистов» . TheTechReviewer.com . 2017-08-11 . Проверено 15 августа 2017 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Золадзь, Линдси (июль – август 2012 г.). «Бит Бутик» . Верующий .
  • В библиотеку , документальный фильм BBC Radio, ведущий Джонни Транк, продюсер Саймон Холлис, Brook Lapping Productions, апрель 2011 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Холландер, Дэвид: необычные звуки: скрытая история библиотечной музыки . Антология, 2018.
  • Lomax, Oliver: The Mood Modern: история двух величайших музыкальных библиотек мира: KPM (1956-1977) и Bruton Music (1978-1980) . Вокалион, 2018.
  • Транк, Джонни и Даммерс, Джерри: Музыкальная библиотека . Топливо, 2005 г., с изменениями и дополнениями, 2016 г.