¡Que viva México! ([ke ˈbi.β̞a ˈme.xi.ko] , «Да здравствует Мексика!» ; Русский : Да здравствует Мексика! , латинизировано : Да здравствует Мексика! ) — кинопроект, начатый в 1930 году русскимрежиссёром -авангардистом Сергеем Эйзенштейном (1898–1948) по контракту с писателем-социалистом Аптоном Синклером и другими сторонниками в США. Это было бы эпизодическое изображение мексиканской культуры и политики от цивилизации до завоевания до мексиканской революции. Производство столкнулось с трудностями и в конечном итоге было прекращено. Джей Лейдаа Зина Войнов называет это «величайшим кинопланом Эйзентейна и его величайшей личной трагедией». [1]
Эйзенштейн приехал в Соединенные Штаты, чтобы работать над фильмом для Paramount Pictures , но после провала различных проектов, предложенных Чарльзом Чаплином и руководителями Paramount, Paramount освободила его от контракта. Эйзенштейн после этого был бы вынужден вернуться в СССР, но Эптон Синклер и небольшая группа завербованных им финансистов и его жены Мэри Крейг Кимбро Синклервмешался в дело Эйзенштейна, предложив ему снять для них фильм по его собственному замыслу. В рамках юридической корпорации, созданной этими инвесторами, Мексиканского кинотреста, Эйзенштейн заключил с ними контракт на создание фильма о Мексике и уехал из Соединенных Штатов в эту страну. Контракт с Эйзенштейном предусматривал создание короткометражного аполитичного художественного фильма о Мексике или с ее участием по сценарию, который должен был быть разработан и снят Эйзенштейном и двумя его соотечественниками, Григорием Александровым и Эдуардом Тиссе.. Другие условия контракта, который Эйзенштейн подписал 24 ноября 1930 года, включали, что фильм будет завершен (включая все работы по пост-продакшну) к апрелю 1931 года и не будет показывать или подразумевать ничего, что могло бы быть истолковано как оскорбительное или критикующее пост-продакшн. -Революция в Мексике (условие, выдвинутое мексиканским правительством перед тем, как разрешить трем Советам въезд в их страну). Отснятый материал также должен был подвергнуться цензуре со стороны правительства Мексики, сначала после того, как он был снят и напечатан, а затем, в 1931 году, во время съемок через местную цензуру. Брат Мэри Синклер, Хантер Кимбро , сопровождал трех российских кинематографистов в Мексику, чтобы представлять Фонд во время съемок.
Эйзенштейн снял где-то от 175 000 до 250 000 погонных футов пленки (от 30 до 50 часов) до того, как Мексиканский кинотрест прекратил производство, у треста закончились деньги и терпение из-за нежелания / неспособности Эйзенштейна завершить фильм в кратчайшие сроки, а Эйзенштейн получил заказы за его «скорейшее возвращение» в СССР из Союза , где он отсутствовал с 1929 года. Хотя первоначальным намерением Эйзенштейна было отправиться из Мексики в Калифорнию и отредактировать снятый им фильм, ему не разрешили повторно въехать Соединенных Штатов Департаментом иммиграции, ни позднее не удалось достичь какого-либо соглашения Треста с Союзкино, которое позволило бы отправить отснятый материал в СССР для завершения им там.
Через Синклера Мексиканский кинофонд попытался вызвать интерес крупного американского киноконцерна к завершению фильма. После нескольких месяцев безуспешных попыток найти кого-либо, заинтересованного в собственности, Фонд наконец заключил контракт с независимым продюсером-дистрибьютором Солом Лессером на создание двух коротких полнометражных фильмов и короткого сюжета, взятого из отснятого материала: « Гром над Мексикой », « Эйзенштейн в Мексике » и « День смерти» ; все они были выпущены в 1934 году. [2]