В радио вещания , трансляция является как часто песня играется на радиостанциях . Песня, которая проигрывается несколько раз в день ( спины ), будет иметь значительный объем трансляции. [1] [2] Музыка, которая стала очень популярной в музыкальных автоматах , ночных клубах и дискотеках между 1940-ми и 1960-ми годами, также будет транслироваться по радио.
Задний план
Для коммерческого вещания, трансляция, как правило , является результатом того , чтобы быть помещены в поворот , называемый также добавить его к станции воспроизведения с помощью музыкального руководителя , возможно, в результате платить за игры под эгидой лейбла . [3] [4] Для студенческого радио и других общественных радио или инди-радиостанций это часто выбирается каждым диск-жокеем , обычно по предложению музыкального руководителя. [ необходима цитата ]
География
Большинство стран имеют по крайней мере один радиоэфир график на существовании, хотя более крупные страны , такие как Канада , в Соединенных Штатах , [5] в Соединенном Королевстве , Германия , Австралия , [1] Япония и Бразилии есть несколько, чтобы охватить различные жанры и область страны. [6] [7] [8]
Песня, которая имела успех в чартах трансляции, но была слабой по продажам, была широко известна как « хит для вертушек », когда радиостанции играли только виниловые синглы . [9] Трансляция в эфир может быть решающим элементом в обеспечении «хита» певца, и наряду с веб-сайтами социальных сетей это эффективный метод, который артисты используют, чтобы заявить о своем имени. [5] [10]
Aaliyah «s„ Try Again “(2000) была первой песней , когда - либо число до одного на Billboard Hot 100 , основанные исключительно на силу своего радиоэфир. [11]
Радиовещание отслеживается с помощью технологии снятия отпечатков пальцев с помощью службы автоматического распознавания контента . Всемирно признанные поставщики услуг трансляции музыки: Radiomonitor , ACRCloud , BMAT и Soundcharts. [ необходима цитата ]
Продажа музыки
Между трансляцией пластинок и продажами существует симбиотическая связь. Индустрия звукозаписи использует трансляцию на радио для продвижения исполнителей и записей среди радиослушателей. [12] Airplay может стимулировать покупку музыки , товаров и билетов на концерты для своей слушающей аудитории. Индустрия звукозаписи получает прибыль от трансляции радио. [12] Объем трансляции записи может существенно повлиять на другие факторы, включая возраст, расу, географическое положение и доход. [12] Влияние трансляции на выручку от продаж может составлять от 1,5 до 2,4 миллиардов долларов в год. [12] На значительную часть продаж альбомов и треков влияет радиоэфир, минимум 14% и максимум 23%. [12] Исполнители и звукозаписывающие лейблы косвенно получают прибыль от трансляции в эфире, поскольку они продвигают, распространяют и продают записи. Влияние Airplay на продажи музыки связано с эффектом простого воздействия . Термин описывает предпочтение знакомых вещей. [13] Эффект простого воздействия заметен, когда радио и трансляция выступают в качестве рекламного носителя, позволяя слушателям опробовать недавно выпущенную музыку. Это воздействие обычно связано с увеличением продаж. [13]
Бойкот радио Дикси Чик
На популярность Dixie Chicks повлияла трансляция по радио в Америке. В марте 2003 года Dixie Chicks заняли первое место в чартах радио-трансляций Country и Adult Contemporary, опубликованных в отраслевом журнале Radio and Records. [14] Однако присутствие группы в чартах резко упало, когда солистка Натали Мэйнс сказала аудитории лондонского ночного клуба: «Просто чтобы вы знали, нам стыдно, что президент Соединенных Штатов из Техаса». [15] После этого Associated Press отметило, что радиостанции начали заносить Dixie Chicks в черный список в ответ на комментарий. В результате общая трансляция Dixie Chicks по всей Америке упала до одной пятой от того, что было до скандала, и их альбом больше не появлялся в чартах. [14] Радиоответ на заявление был обвинен в корпоративной цензуре, приписывая занесение в черный список доказательством политической мобилизации правых социальных движений. [14] Споры и отклики демонстрируют влияние трансляции на популярность артиста.
Pay-to-play
Звукозаписывающие компании и артисты могут платить за трансляцию радиостанций. Pay-to-play - это обычная практика, используемая звукозаписывающей индустрией для передачи денег или товаров с целью повлиять на трансляцию. [16] Транзакции осуществляются через посредников («инди»), которые являются независимыми представителями звукозаписывающих лейблов или артистов. Промоутеры устанавливают отношения с радиостанциями для обеспечения транзакций с оплатой за игру , которые могут не включать прямой перевод денежных средств или товаров для сокрытия характера сделки. [16] После установления отношений промоутер [ требуется устранение неоднозначности ] может вступить в переговоры с радиостанцией, чтобы попросить, чтобы их запись была рассмотрена благоприятно. Просьба о воспроизведении записи - маловероятная просьба об одолжении без установленных отношений. [17] Между инди и станциями устанавливаются неформальные отношения, чтобы избежать пайолы , что является незаконной практикой в соответствии с законодательством США, когда радиостанция платит за трансляцию без раскрытия этой информации. [18] Плата радиостанциям за трансляцию трансляций - историческое явление. В 1960-е годы звукозаписывающие компании часто брали на руки сотрудников радиостанций, чтобы увеличить количество транслируемых песен. В 1934 году Конгресс США принял Закон о коммуникациях, который запрещает радиостанциям взимать плату за передачу определенного контента, если трансляция не была коммерческой. [17] Однако закон не запрещал независимым диск-жокеям принимать платежи в обмен на трансляцию. В результате звукозаписывающие компании обращались к диск-жокеям вместо того, чтобы напрямую связываться с радиостанциями. [17] В 1960 году Конгресс США внес поправки в закон, включив в него положение о незаконных взятках за трансляцию трансляций, известную как пайола . В этой платной модели трансляция становится похожей на рекламу и может стать предметом скандала. [19]
Технология
Airplay измеряется количеством вращений и срабатываний. Broadcast Data Systems (BDS, также известный как Nielsen BDS ) является службой вещания США , что меры ротации в соответствии с этих двух атрибутов. [20] Кроме того, трансляция отслеживается с помощью запатентованной технологии распознавания цифровых образов. [21] Сервис, подразделение MRC Data , способствует публикации песен в Billboard Charts , наиболее часто используемом музыкальном чарте в Америке. [22] Технология распознавания, реализованная Nielsen, отслеживает трансляцию радиостанций более чем на 140 рынках США. [22] Графики определяют положение сингла на основе данных трансляции , продаж и потоковой передачи. С момента дебюта сервиса в 1992 году он стал универсальным стандартом для измерения трансляции из-за его точности в обнаружении, отслеживании и мониторинге песен и предоставил чарты Billboard с данными о продажах , загрузках и потоках . [23]
Музыкальные чарты
Есть различие между диаграммами продаж и диаграммами трансляции. Когда у лейбла есть сингл номер один, он получает это обозначение в зависимости от своего положения в диаграмме продаж. Если эта запись является номером один на радиостанции, она достигает этой позиции в зависимости от ее трансляции, местоположения радиостанции и количества проданных синглов. Billboard имеет наиболее широко используемые диаграммы трансляции и включает в себя все значимые музыкальные жанры. [17] Billboard имеет 25 диаграмм трансляций, которые показывают трансляцию на 140 радиорынках. Чтобы составить чарты трансляции, Billboard отслеживает 140 радиорынков, более 1600 радиостанций, чтобы смотреть более 100 миллионов песен каждый год. Чтобы обеспечить обнаружение трансляции. Маркетологи лейбла должны зарегистрировать свою записанную музыку в Broadcast Data Systems (BDS), технологическом провайдере Billboard . [17] Billboard ' еженедельно AirPlay диаграмму ранг s синглов по количеству ротации , которую они получают на отслеживаемых радиостанциях и в результате размера объединенной аудитории, услышала песню , которую играют. [17]
Рекомендации
- ^ a b «Австралийский игрок выступает против пренебрежительного отношения к трансляции» . news.com.au. 21 апреля 2008 . Проверено 26 февраля 2010 года .
- ^ Шарбут, Джей (10 декабря 1977 г.). «Музыкальная награда Sunday's Billboard: продажи пластинок, ключ к трансляции» . Евгений Регистр-Страж . Ассошиэйтед Пресс. п. TV9 . Проверено 26 февраля 2010 года .
- ^ Эбботт, Джим (19 декабря 1998 г.). «Сделка с радио ставит под сомнение трансляцию» . Орландо Сентинел . п. C1 . Проверено 26 февраля 2010 года .
- ^ Лидс, Джефф (27 декабря 2001 г.). «Посредники ставят цену на трансляцию» . Лос-Анджелес Таймс . п. C1 . Проверено 26 февраля 2010 года .
- ^ а б ДеКнок, янв (6 августа 1986 г.). «Игра в числа Billboard может поставить или побить рекорд» . Чикаго Трибьюн . п. 3 . Проверено 26 февраля 2010 года .
- ^ «Продажи и трансляция решают, что считать хитом» . USA Today . 24 октября 1994 г. с. 4D . Проверено 26 февраля 2010 года .
- ^ Барнс, Кен (3 января 2002 г.). «На радио правила страны; в этой трансляции нет ни одной Бритни» . USA Today . п. D1 . Проверено 26 февраля 2010 года .
- ^ Треветт, Клэр (15 марта 2006 г.). «Новозеландская музыка достигает рекордного уровня местной трансляции» . The New Zealand Herald . Проверено 26 февраля 2010 года .
- ^ Посняк, Алан (2 октября 1968 г.). "Badger Beat: Висконсинские группы и комбо" . Журнал Милуоки . Проверено 26 февраля 2010 года .
Следовательно, то, что мы закончили, было хитом для проигрывателей виниловых пластинок (названное так потому, что оно получило много зазоров на проигрывателях пластинок дисковых жокеев).
- ^ ДеКнок, янв (17 июля 1992 г.). «Дело о плохих хитах» . Чикаго Трибьюн . Проверено 26 февраля 2010 года .
- ^ Рамирес, Эрика (25 августа 2011 г.). «10 лучших хит-парадов Алии» . Рекламный щит . Прометей Глобал Медиа . Проверено 25 августа 2011 года .
- ^ а б в г д Дертузос, Дж. (2008). «Радиопередача и звукозаписывающая индустрия: экономический анализ». Национальная ассоциация вещателей США .
- ^ а б Бандуквала, М. (2010). «Радиопередача, продажи цифровой музыки и ошибочность композиции в Новой Зеландии». . Обзор экономических исследований по вопросам авторского права .
- ^ а б в Россман, Г. (2012). «Восхождение в чарты: что радиопередача говорит нам о распространении инноваций». Издательство Принстонского университета .
- ^ Кларк, Б. «Поп - Цыпочки Дикси - Лондонская империя Шепердс Буша» . Хранитель .
- ^ а б Leight, E. ". 'Никто не исследует это': как лейблы платят за то, чтобы песни транслировались по радио" . Rolling Stone .
- ^ а б в г д е Rolston, C; Мэйси, А; Хатчисон, Т; Аллен, П. "Маркетинг звукозаписывающих компаний". Отсутствует или пусто
|url=
( справка ) - ^ «47 Кодекса США § 317 - Объявление платы за трансляцию» . Корнеллская юридическая школа .
- ^ А, Монтгомери; W, Мо; D, зал. ". Должны ли звукозаписывающие компании платить за радио-трансляцию? Исследование взаимосвязи между продажами альбомов и радио-трансляцией". Рабочий документ Пенсильванского университета .
- ^ «Аудио измерения» (PDF) . Нильсен . Проверено 25 мая 2021 года .
- ^ «Аудио измерения» (PDF) . Нильсен . Проверено 25 мая 2021 года .
- ^ а б «Легенда Billboard Charts» . Рекламный щит .
- ^ Штуц. «Валенс Медиа, материнская компания Billboard, приобретает Nielsen Music» . Рекламный щит .
Внешние ссылки
- Радиомонитор
- www.radioairplay.fm Международные чарты трансляции
- Доступно для Airplay от FMQB
- Чарты радио и телевидения Великобритании
- ежедневный Топ10 Airplay по жанрам