Раймундо Валенсуэла де Леон (23 января 1848 г. в Сан-Антонио-де-лос-Баньос - 27 апреля 1905 г. в Гаване ) был ведущим кубинским тромбонистом , композитором и руководителем оркестра .
Жизнь и карьера [ править ]
Валенсуэла учился музыке у своего отца Лукаса: он изучал фортепиано , альт , ударные , но сначала был нанят Orquesta Flor de Cuba в качестве тромбониста. Он играл для Ла Флор в театре Альгамбра в Гаване в 1869 году, когда группа испанских антиреволюционных добровольцев напала на театр и его покровителей. В ту ночь театр показывал антиколониальные произведения в пользу повстанцев, объявивших кубинскую независимость в ходе так называемой Десятилетней войны .
Он основал свою группу из останков Флор де Куба после смерти ее лидера Хуана де Диоса Альфонсо . Как и его предок, оркестр был типичным по формату, в основном на духовых инструментах. Это была, как и Флор де Куба , самая популярная типика своего времени. Группы Валенсуэлы играли повсюду в Гаване. Они играли на балы, в театр, на карнавалы и для всех расовых групп и всех слоев общества.
Раймундо внес финансовый и личный вклад в развитие Кубинской войны за независимость в 1895 году. Когда Раймундо умер в 1905 году, его брат Пабло Валенсуэла стал директором оркестра.
Композиции Валенсуэлы были в основном данзонами, такими как El negro bueno , Мария Белен , Los empleados de Tacón ; и Zarzuela Ла Mulata Мария . [1] [2]
Эпоха дансона [ править ]
Дансон впервые появился в Матансасе и Гаване. Второй этап его эволюции был начат Мигелем Фальде , близким другом Валенсуэлы. Faíde's была лучшей группой в Матансасе, как и Валенсуэла в Гаване. Они часто играли вместе на больших праздниках. Например, в 1883 году в Театро Такон проводился двойной концерт , где обе группы играли попеременно всю ночь. Это было в 1883 году, когда Валенсуэла добавила третий сегмент к двухчастной структуре, созданной Фаильде, завершив тем самым музыкальную форму дансона. К середине 1880-х годов дансон стал настолько популярен, что и Фаильде, и Валенсуэла создали дублирующие группы, чтобы иметь возможность выступать на двух площадках за одну ночь. [3] [4] [5]
Во время карнавала танец дансон превратился в «своего рода бред»; в 1893 году для Гаванского карнавала было объявлено не менее 150 танцев. «В Гаване это скандал, который с каждым днем принимает все более тревожные масштабы». [6] Особой критикой подверглись дешевые танцевальные залы escuelitas . Новые танцы часто вызывали критику, особенно когда представители разных рас танцевали вместе. Уже в 1879 году мы находим «Этот грязный ритм заставлял танцоров совершать непристойные движения» [7] «Сначала у нас был данза, затем был дансон ... затем это будет румба, и, наконец, мы все закончим танцевать ñáñigo! " [8]
Ссылки [ править ]
- ^ Orovio, Helio 2004. Кубинская музыка от А до Я . p222
- ^ Giro, Радамес 2007 Diccionario enciclopédico де ла Музика ан Куба . Гавана. Т. 4, стр. 257
- ^ Честин, Джон Чарльз 2004. Национальные ритмы, африканские корни: глубокая история латиноамериканского популярного танца . Альбукерке, Нью-Мексико, стр. 78
- ↑ Carpentier, Alejo 1946. La música en Cuba . p237
- ^ 'Baile en el Tacón' El Triunfo , Гавана, 5 января 1883 г.
- ^ Хосе Форнарис в Ла Аурора де Yumurí 3.09.1882
- ^ 'El danzón' La Voz de Cuba 20.11.1879; перевод из Chasteen p80
- ^ «El Porvenir дель Baile ан Куба» в Эль - Альмендарес (женский журнал Гавана, 7.9.1881); перевод из Честин стр81
