« Reflections in Dark Glasses » — австралийский телевизионный фильм, а точнее телевизионная пьеса, вышедшая в эфир в 1960 году. Она транслировалась в рамках программы Shell Presents , которая состояла из ежемесячных презентаций отдельных телевизионных драм. Он был написан сиднейским писателем Джеймсом Уоркманом [4] и известен как ранний пример написанной в Австралии телевизионной драмы. Он транслировался в прямом эфире в Сиднее, затем был записан и показан в Мельбурне. [5] [6]
В отличие от некоторых австралийских телепередач начала 1960-х, программа существует до сих пор в виде кинескопной записи, хранящейся в Национальном архиве кино и звука . [7]
Встревоженная женщина продолжает искать своего маленького сына. Она пытается забрать его из школы, но его там нет. Она настаивает на том, чтобы муж забрал ее сына. Она угрожает свекрови ножницами.[9]
Мюриэль Стейнбек , сыгравшая главную роль, ранее была ведущей актрисой в « Осеннем романе» , первой телевизионной мыльной опере австралийского производства. Дополнительную мыльную связь обеспечивает другой актерский состав, Джеймс Кондон , позже сыгравший главную роль в мыльной опере «История Питера Грея» . Первоначально транслировавшийся в Сиднее, позже он был показан (на ранней видеозаписи) в Мельбурне. Возможно, это также было показано в Перте. [10]
Продюсер Бретт Портер сказал: «Это очень творческая телепрограмма, требующая высокой степени творчества в освещении, операторской работе и звуке. Она предлагает Мюриэль Стейнбек настоящее актерское мастерство». [11] Портер сказал, что ATN-7 некоторое время искала сценарий для Стейнбека. Это была четвертая постановка Shell Presents , написанная австралийским писателем в австралийской обстановке специально для шоу (хотя Уоркман родился в Шотландии, он жил в Австралии). [12]
Телевизионный критик Sydney Morning Herald назвал его «умело сконструированным психологическим триллером ... творчески сыгранным и поставленным», в котором Мюриэль Стейнбек «в роли, созданной специально для Бетт Дэвис или Барбары Стэнвик ... играла с большим стилем . и полировать, плавно переходя через настроения причудливой угрозы и легкого безумия, которых требовала роль. Хитрое руководство и освещение Дэвида Чилла всегда подчеркивали, а в одном или двух моментах резко выделяли эффекты, которых мисс Стейнбек пыталась достичь. Он думал, что «психологическая истина» пьесы «может быть немного сомнительной, а ее концовка немного банальна», но «было достаточно острых моментов, чтобы держать холодную логику в подвешенном состоянии». [13]