Система Boehm - это система аппликатуры для флейты и кларнета , а система Reform Boehm - соответствующая система ручек для кларнета , соединенная с корпусом кларнета, который имеет другое внутреннее отверстие, чем в оригинальном кларнете Boehm, с целью создание другого звукового характера вместе с другим мундштуком.
Ключевые системы для современного кларнета [ править ]
( Leitner & Kraus )
( Leitner & Kraus )
Есть (по сути) две системы аппликатуры: немецкая система, разработанная на основе исторического кларнета , также называемая системой Элера , и французская система, также известная как система Бема.
И то, и другое было бы невозможно представить без кларнета, который можно назвать первым современным кларнетом: кларнет, разработанный в начале XIX века русским кларнетистом и изготовителем кларнета Иваном Мюллером.(1781-1854). Его нововведения произвели революцию в конструкции деревянных духовых инструментов. Подробно: Если до тех пор для тоновых отверстий использовалась недостаточно закрывающаяся обивка из войлока - из-за неадекватности створок их количество оставалось низким, - разработали кожаную обивку Müller; в связи с этим он опустил тоновые отверстия для закрылков и окружил их приподнятыми коническими кольцами. Наконец, ранее использовавшиеся заслонки с механизмом наклона в значительной степени были заменены заслонками ложки. Все это вместе означало, что звуковые отверстия идеально закрывались при нажатии на закрылки. Это, в свою очередь, позволило изначально оснастить кларнет 13 клавишами вместо обычных 7. Эти три изобретения до сих пор являются частью каждого кларнета и других деревянных духовых инструментов.Затем Мюллер посвятил себя ранее неадекватной интонации кларнета, которую он мог значительно улучшить, изменив расположение тональных отверстий, связанных с новой механикой, так что можно было легко играть практически в любой тональности. Он также изобрел лигатуру и, что очень важно, упор для большого пальца. Последний открыл более выгодную развесовку, возможностьUntersichblasen вместо Uebersichblasen , [1] , в котором мундштук с сегодняшней точки зрения был подключен с ног на голову, смотреть картину «Early кларнет» -, с соответствующими проблемами, особенно в стаккато. После некоторых начальных трудностей кларнет Мюллера постепенно стал стандартом во всем мире после его появления в 1809 году, особенно в 1820-х годах. [2]
Кларнет Бёма исполнялся между 1839 и 1843 годами во Франции кларнетистом Гиацинтом Клосе и мастером инструментов Луи Огюстом Баффе, перенеся на кларнет систему ключей и колец, изобретенную незадолго до этого флейтистом и мастером флейтистов Теобальдом Бёмом . [3] В то время как традиционные исторические кларнеты 1812 года улучшенной формы Ивана Мюллера имели 13 клавиш, кларнет Бема, как его назвали разработчики, получил 17 клавиш и два кольца на верхнем шарнире и три кольца на нижнем шарнире. [4] Играть на нем было намного проще, чем на кларнете Мюллера или даже на историческом инструменте с четырьмя-семью клавишами, и это открывало новые возможности игры, которые были невозможны на кларнете Мюллера. [5]Особенно характерной была новая технология дублирования клавиш на нижнем суставе для двух мизинцев с четырьмя клавишами для правого и тремя для левого пальца, пока что напротив двух клавиш, и без дублирования. Однако, в частности, для этих ключей требовалось дополнительное внутреннее отверстие со значительно большим конусом, особенно на нижнем сочленении инструмента. [6] Возникшее в результате ухудшение интонации было компенсировано удлинением нижней части и, следовательно, кларнета всего на 10-15 мм и соответствующим смещением отверстий нижнего тона. [7]Также были более широкие поднутрения тональных отверстий и более широкий мундштук, что, в свою очередь, привело к появлению других язычков. Однако в результате этих операций утрачивается характерный звук кларнета, который так очаровывал Моцарта. Рихард Штраус после дирижирования во Франции говорил о носовых французских кларнетах. [8]
В 1905 году кларнетист и изготовитель инструментов Оскар Олер значительно расширил аппликатуру кларнета Мюллера. Он увеличил количество клавиш до 22 и перенял систему колец у кларнета Бема, к которому добавил третье кольцо на верхний шарнир. [9] Теперь было две технически полностью разработанные и примерно эквивалентные системы аппликатуры.
Развитие системы Реформа Бема [ править ]
В 1940-х годах у архитектора кларнета Фрица Вурлитцера из Эрльбаха [10] / Фогтланда / Саксонии возникла идея, чтобы кларнет Бема, сохранив при этом систему аппликатуры, изменился так, чтобы их звук стал в значительной степени историческим и, таким образом, также соответствовал кларнету Элера. С этой целью он построил кларнет Бема с более узким отверстием, в котором также был уменьшен конус [11], в результате чего нарушение интонации, вызванное этим, было компенсировано за счет укорочения нижней части на несколько миллиметров и немного меньшего шага. отверстий нижнего тона. Он также снабдил этот кларнет мундштуком немецкого дизайна. Наконец, в 1949 году появился первый кларнет этого типа, который он назвал «Кларнет Реформ-Бем» [12].пошел к кларнетисту оркестра Концертгебау в Амстердаме.
Реформированный кларнет Boehm не обязательно должен визуально отличаться от оригинального кларнета Boehm. Однако для некоторых марок или моделей существуют следующие различия: 1. Две верхние клавиши для мизинца справа (для C и E ♭) находятся (как в немецких кларнетах) на внутренней стороне с имеющимися роликами. 2. Клавиша с надувом по форме напоминает немецкие кларнеты, это означает, что соответствующее тональное отверстие находится не на нижней стороне кларнета, а на левой стороне, для которой вместо прямой требуется ключ формы вверх; это может быть связано с дополнительной автоматически открывающейся и закрывающейся клавишей для улучшения звука B ♭ при всей интонации нот на верхнем сочленении. 3. На верхнем шарнире (на тонком отверстии для c) есть еще одно кольцо, так что E ♭ / B ♭ может также использоваться как вилочный захват. Тем не мение,это кольцо также можно встретить на обычных кларнетах Бема, хотя и редко («полный Бем»). 4. Удлинение ключа для работы ГИС с указательным пальцем правой руки. 5. Улучшение глубокого E / F. Все вышеперечисленные улучшения (заимствованные или вдохновленные немецким кларнетом) можно увидеть на иллюстрациях.
Текущая ситуация и перспективы [ править ]
Первоначально реформистские кларнеты Бема создавались только Фрицем Вурлитцером, а затем его сыном Гербертом Вурлитцером , а затем другими производителями в Германии (например, Leitner & Kraus , Вольфганг Дитц, Харальд Хюинг) и Японии (Yamaha). Крупные французские производители инструментов не проявили интереса к этому типу кларнета. Основными покупателями были кларнетисты из Нидерландов, Испании, Италии и Японии, но инструменты из ГДР до 1990 года также были из Восточного блока; в США был и остается низкий уровень распространения. [13]
Объемы, проданные отдельными производителями, вероятно, будут значительно отставать от объемов произведенных ими кларнетов, поскольку немецкая система сокращается, что, вероятно, было связано с относительно высокими ценами на эти инструменты. Это было также связано с меньшим рынком. Компания Yamaha прекратила производство этого типа несколько лет назад. Текущая тенденция для этой системы снижается (середина 2019 г.). Тем не менее, реформаторские кларнеты Бема по-прежнему производятся различными немецкими производителями для любителей этого инструмента. Вместо реформирования Бема - как это уже было в работе 2007 года - «в последнее время становится все более очевидным, что все больше и больше профессиональных кларнетистов в сотрудничестве с производителями инструментов разрабатывают индивидуальные инструменты, созданные для нужд музыкантов, на основе либо немецких или французская система ". [14][15] Наконец, следует упомянуть, что - в соответствии с основной идеей Фрица Вурлитцера - канадский производитель Стивен Фокс в последние годы недавно разработал акустические аспекты кларнетов в Bb и A, желая «объединить фокус и чистоту звучания. немецкий звук с блеском и проекцией французского кларнета, с превосходной интонацией ». Их разработка вызвала R13 Баффета Крампома и кларнет Reform Boehm Герберта Вурлитцера, из которых были заимствованы и дополнены некоторые из вышеупомянутых механизмов. другими. [16]
Закат реформы Бема, вероятно, связан с тем, что за последние 20 лет звуковая концепция французских кларнетистов (то есть тех, кто играет на кларнетах Бема) изменилась в сторону немецкого звуковосприятия. Производители кларнетов Boehm повлияли на эту тенденцию с помощью новых методов сверления, в результате чего сегодня звук современного кларнета Boehm не так уж далек от звука реформированного кларнета Boehm или даже немецкого кларнета. Если тогда кларнетист также использует немецкий мундштук с соответствующей тростью, может оказаться, что даже натренированные уши не смогут различить отличия от немецкого кларнета. Примером может служить солистка Шэрон Кам . [17]В то время как амбициозные последователи звука немецких кларнетов (в культурных оркестрах) могут приветствовать это развитие, с более независимой точки зрения, можно скорее сожалеть о фактическом глобальном объединении или сильном сближении и связанной с этим потере различных звуковых ландшафтов. То же самое и наблюдаемая во всем мире потеря индивидуального звучания ведущих международных оркестров. [18]
Ссылки и примечания [ править ]
- ^ Эти техники смотрите здесь: Корнель Волак, Типы артикуляции для кларнета (2017-10-06)
- ^ Для общего количества абзацев: Стефани Англоэр, Das deutsche und französische Klarinettensystem. Eine vergleichende Untersuchung zur Klangästhetik und didaktischen Vermittlung, инаугурационная диссертация zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie an der Ludwig-Maximilians-Universität München, 293 Seiten, Herbert Utz Verlag. Сравнительное исследование звуковой эстетики и дидактического обучения, вступительная диссертация о получении докторской степени по философии в Мюнхенском университете Людвига-Максимилиана , 293 страницы, Herbert Utz Verlag GmbH, Мюнхен 2007), стр. 18-25
- ^ "ClarinetHistory" . www.jlpublishing.com .
- ^ Жан Кристиан Мишель, Histoire de la Clarinette, раздел «La Clarinette adapte le systeme Boehm»
- ^ Стефани Англоэр LC, стр. 29
- ^ Конусность (разница между наименьшим внутренним диаметром в верхней части верхнего шва и самым большим в нижнем шве) составляет прибл. 3 мм для исторических и немецких кларнетов, прибл. 7 мм для кларнетов Бема.
- ^ Стефани Англоэр LC, стр. 43 год
- ^ Берлиоз, Гектор, Instrumentationslehre. Ergänzt und revidiert von Richard Strauss, Франкфурт-на-Майне 1904 г., стр. 214: «Die französischen Klarinetten haben einen flachen, näselnden Ton, während die deutschen sich der menschlichen Gesangsstimme nähern». (Перевод: Берлиоз, Гектор, Трактат об инструментах. Дополнен и отредактирован Рихардом Штраусом, Франкфурт-на-Майне, 1904, стр. 214: «Французские кларнеты имеют плоский носовой звук, в то время как немцы приближаются к человеческой вокальной партии»).
- ^ Эрин Брей, История кларнета
- ^ сегодня район Маркнойкирхен
- ^ Конусность реформы Бем кларнетов составляет около 4,5 мм.
- ↑ Колин Лоусон, Кембриджский компаньон для кларнета, стр. 29f, Cambridge University Press, 14 декабря 1995 г.
- ^ Стир, Чарльз (июль-август 1991). «Кларнет Wurlitzer Reform-Boehm в Америке». Кларнет . Международное общество кларнета. 18 (4): 18.
- ^ Стефани Angloher ЖХ, стр. 246)
- ^ так, например, здесь: "Konfigurator Modell 1000/1000 + / 3000 A / B" . на сайте производителя Schwenk & Seggelke.
- ^ "Бенаде Кларнет" . www.sfoxclarinets.com .
- ^ Стефани Angloher ЖХ, стр. 140
- ^ Подробно по этой теме: Stephanie Angloher lc, p. 221-234
Внешние ссылки [ править ]
- Сайт кларнетов Wurlitzer
- Видео: презентация кларнета Wurlitzer Reform Boehm
- Видео: Чарльз Нейдич играет сонату А. Копленда на одном из своих кларнетов Reform Boehm
- Видео: Моцарт играл на оригинальном бассет-кларнете Boehm, пример "немецкого" звука нового кларнета Boehm 2019 года выпуска.
