Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Три кларнета по системе Бёма .

Система Сет для кларнета является системой кларнета keywork, разработанной между 1839 и 1843 Hyacinthe Клозой и Auguste Buffet Женами . Название несколько обманчивое; система была вдохновлена Теобальд Бём «s системы для флейты , но обязательно отличается от него, так как кларнет overblows в двенадцатом , а не флейты октаву . Сам Бем не участвовал в его разработке.

Клозе и Баффет взяли стандартный кларнет-сопрано , адаптировали систему клавиш с кольцом и осью для исправления серьезных проблем с интонацией как на верхнем, так и на нижнем суставах инструмента и добавили дублирующие клавиши для мизинца левого и правого пальцев, упростив несколько сложных артикуляций на протяжении всего текста диапазон инструмента.

Первоначально кларнет Бема был наиболее успешным во Франции - это был почти единственный тип кларнета, использовавшийся во Франции к концу 1870-х годов, - но он начал заменять кларнет системы Альберта и его потомков в Бельгии, Италии и Америке в 1870-х годах и - следуя примеру Мануэля Гомеса, выдающегося лондонского кларнетиста, который использовал систему Бема и кларнет системы полного Бема, - в Англии в 1890-х годах. [1] [2] К началу двадцатого века практически все кларнеты, используемые исполнителями за пределами Германии, Австрии и России, принадлежали к системе Бёма или одной из ее производных. Единственная модификация кларнета Клозе и Баффета, имеющая широкое распространение, - это кларнет системы Full Boehm, представленный Баффетом в 1870-х годах.

Развитие [ править ]

В начале 19 века кларнет был неизящным инструментом, несмотря на то, что он приобрел восемь клавиш. В 1812 году Иван Мюллер модернизировал инструмент и увеличил количество клавиш до 13. Другие производители внесли небольшие улучшения в конструкцию Мюллера, но кларнет системы Boehm представлял собой первую полную переработку ключевой системы после Мюллера.

Как меняли инструмент [ править ]

Кольцевые ключи, которые Бем создал для своей флейты, дали другим изобретателям инструментов средства для разработки логических систем аппликатуры, которые обеспечивали большую физическую подвижность. Кольцевые ключи и игольчатые пружины были двумя основными особенностями, адаптированными для нового дизайна Klosé и Buffet. Однако они не включали концепцию Бема о полной вентиляции. Кольцевые клавиши практически устранили проблему перекрещивания пальцев . Эти кольца окружают тональные отверстия, так что, когда палец закрывает тональное отверстие, он также толкает металлическое кольцо вниз до уровня на одном уровне с верхом отверстия. Кольцо, в свою очередь, соединено с длинной осью (позаимствованной непосредственно у флейты Бема), которая затем заставляет другое отверстие, расположенное в другом месте инструмента, закрывается мягким ключом. Как оригинальное изобретение для мобильных телефонов кларнетт à anneauxВ Buffet использовались игольчатые пружины для управления открытием и закрытием ключей, установленных на осях. Игольчатые пружины устанавливаются на стойки, ввинчиваемые непосредственно в деревянный корпус кларнета, и используются для всех клавиш, кроме клавиш с очень короткими поворотными осями, которые по-прежнему используют простые листовые пружины, прикрепленные продольно к нижней стороне каждой отдельной клавиши. Это метод работы клавиш на деревянных духовых инструментах до Бема.

Результаты [ править ]

Акустика , тон и техникакларнета системы Бема решительно отличаются от кларнета до Бема. Шеклтон пишет: «В частности, легко понять, что кларнет до Бема с довольно маленькими звуковыми отверстиями, расположенными на расстоянии около 2 см друг от друга, должен иметь очень отличные характеристики от инструмента Бема, имеющего звуковые отверстия каждые сантиметр или около того». Тон отдельных нот и интонация гаммы зависят от точного соотношения резонансов. Например, если второй заметный резонанс не находится точно на октаву плюс одну пятую выше основной, резонанс не будет правильно построен и, следовательно, приведет к менее яркому тону. Тембр кларнета системы Boehm более открытый, чем завуалированный тон его предшественников.Вилка и перекрестная аппликатура создают большее количество закрытых отверстий - еще одна причина тусклого тона кларнета до Бема. Благодаря усовершенствованию клавишных инструментов, кларнет системы Boehm не полагается на многие такие аппликатуры, позволяя использовать больше открытых отверстий и более яркий тон, который отказывается от уникального цвета кларнета до Boehm. Кроме того, усовершенствования клавишных инструментов Boehm заметно улучшили технические возможности своих игроков. Кларнетисты системы Boehm получили возможность играть, используя более последовательные образцы аппликатуры, что повысило точность быстрых пассажей.Достижения Boehm в области клавишных инструментов заметно улучшили технические возможности игроков. Кларнетисты системы Boehm получили возможность играть, используя более последовательные образцы аппликатуры, что повысило точность быстрых пассажей.Достижения Boehm в области клавишных инструментов заметно улучшили технические возможности игроков. Кларнетисты системы Boehm получили возможность играть, используя более последовательные образцы аппликатуры, что повысило точность быстрых пассажей.

Полный кларнет Бема [ править ]

Кларнет системы Full Boehm является единственной широко принятой модификацией конструкции Клозе и Баффета 1843 года, хотя его дополнительная сложность, вес и стоимость не позволили ему полностью вытеснить последнюю. Он имеет четыре улучшения, которые создают еще более оптимизированную систему аппликатуры. Первым улучшением было включение седьмого кольца на инструмент; добавив к диапазону ми-бемоль '/ си-бемоль' со скрещенными пальцами, во многом как у современного саксофона. Затем была добавлена ​​артикулированная тональность до-диез '/ G-диез'; позволяя создавать трели B / C-диез 'и F-диез' / G-диез 'почти с идеальным тоном с гораздо более простой схемой аппликатуры. Также была добавлена ​​низкая тональность ми-ми, потому что это нота, которой не было в предыдущих кларнетах, и она требуется некоторым композиторам.Добавление плоской клавиши E также удобно, когда партии кларнета A должны быть перенесены на вид на плоский инструмент B, так что самая низкая нота первого, (написанная) E (часто требуется, потому что она является частью практического диапазона любой системы кларнета ) можно сыграть на последнем как (пишется) ми-бемоль. Наконец, была добавлена ​​альтернативная клавиша A Flat / E Flat для безымянного пальца левой руки, позволяющая более эффективно использовать определенные отрывки.

Другие модифицированные системы Бема [ править ]

Было предпринято множество других попыток создать новые ключевые системы кларнета, основанные на системе Бема. Ни один из них не получил существенного признания, хотя некоторые из них все еще используются некоторыми музыкантами.

Система Маццео [ править ]

Основная статья: система Маццео

Система Маццео была изобретена Розарио Маццео в 1950-х годах. Его главная особенность - связь, управляемая любым из пальцев правой руки безымянного ключа, которая открывает третью клавишу трели указательного пальца правой руки для игры на гортани си-бемоль вместо использования клавиши регистра, что позволяет избежать тонального компромисса происходит из-за использования крошечного отверстия под ключ для удаления воздуха из B.

Система Макинтайра [ править ]

Система Макинтайра была запатентована в 1959 году Робертом и Томасом Макинтайром из Наугатака, Коннектикут . Они разработали новый механизм управления нотами горла (ля-бемоль, ля-бемоль и си-бемоль), используя только кольца для левой руки, что позволяет играть эти ноты без необходимости перемещать положение левой руки. [3] Для первого пальца правой руки есть только три клавиши трели, а не четыре стандартной системы Бема. В остальном аппликатура такая же, как в стандартной системе Бема.

Макинтайры производили и продавали кларнеты, используя свою систему, но столкнулись с трудной борьбой за их маркетинг. Помимо необходимости для кларнетиста выучить новую аппликатуру горла, основными недостатками системы были вес и сложность механизма. Не имея средств для работы над улучшениями, Макинтайры пытались заинтересовать в системе крупного производителя кларнетов, но не смогли прийти к соглашению, и производство инструмента было прекращено.

Система NX [ править ]

Система NX была разработана акустиком и кларнетистом Артуром Бенаде с 1970-х годов до его смерти в 1987 году. [4] [5] Кларнет NX имеет отчетливую форму отверстия . Кроме того, отличия от стандартной системы Boehm включают: отдельные отверстия для ключа регистров и для плоского горла B, управляемые одним левым ключом с большим пальцем через автоматический механизм; устранение некоторых избыточных тональных дыр, что приводит к изменению аппликатуры; и модификации расстояний между звуковыми отверстиями, глубиной звуковых отверстий и высотой клавишной панели для минимизации турбулентности в отверстии.

Канадский производитель кларнетов Стивен Фокс (Stephen Fox ) провел дальнейшие исследования в духе Benade [6] и теперь предлагает для продажи изготовленные по индивидуальному заказу кларнеты системы NX.

Система Реформа-Бема [ править ]

Система Wurlitzer Reform Boehm была разработана примерно в середине 20-го века Фрицем Вурлитцером, а кларнеты Reform Boehm в настоящее время производятся компанией Herbert Wurlitzer Manufaktur für Holzblasinstrumente GmbH в Нойштадт-на-Айше [7] и некоторыми другими производителями кларнетов в Германии. Система сочетает в себе характеристики ствола кларнетов системы Oehler и аппликатуры Бема. Различия между этой системой и стандартным Сут в реальных условиях эксплуатации включают в себя различные Altissimo аппликатуру, меньшее положение рук и большее сопротивление отверстия , требующую большее количество воздуха , чтобы играть.[8]

Примечания [ править ]

  1. ^ Рендалл, Ф. Джеффри (1971). Кларнет . Лондон: Эрнест Бенн Лимитед. п. 99. ISBN 0-510-36701-1. (Третье издание)
  2. ^ Бейнс, Энтони (1991). Деревянные духовые инструменты и их история . Нью-Йорк: Дувр. С.  320–323 . ISBN 0-486-26885-3. (переиздание третьего издания, 1967 г., перепечатанное с исправлениями, 1977 г.)
  3. ^ "Кларнет системы Макинтайра" . Коллекция NC Clarinet. Архивировано из оригинала на 2012-12-12 . Проверено 16 марта 2007 . Включает изображения буклета и аппликатуры.
  4. ^ Бенаде, Артур Х .; Киф, Дуглас Х. (март 1996 г.). «Физика нового дизайна кларнета». Журнал Общества Галпина . Общество Галпина. 49 : 113–142. DOI : 10.2307 / 842396 . JSTOR 842396 . ( Архив JSTOR , требуется подписка).
  5. ^ "Кларнет Benade NX, Часть I: Истоки" . Стивен Фокс . Проверено 16 марта 2007 .
  6. ^ "Кларнет Benade NX, Часть II: Развитие" . Стивен Фокс . Проверено 16 марта 2007 .
  7. ^ "Герберт Вурлитцер Кларинеттен" . Архивировано из оригинала на 2016-03-14 . Проверено 16 марта 2007 .
  8. ^ Стир, Чарльз (июль-август 1991). «Кларнет Wurlitzer Reform-Boehm в Америке». Кларнет . Международное общество кларнета. 18 (4): 18.Переиздан в "Cherry Valley Music". Отсутствует или пусто |url=( справка )

Ссылки [ править ]

  • Бейт, Филипп; Дж. Вурхиз. «Ключворк» . Grove Music Online ed. Л. Мэйси (требуется подписка) . Проверено 3 ноября 2006 .
  • Бенаде, Артур Х. «Деревянные духовые инструменты: эволюционный путь с 1700 года». Общество Галпина 47 (1994): 63-110.
  • Бетюн, Энтони; У. МакБрайд. «Буфет, Луи-Огюст» . Grove Music Online ed. Л. Мэйси (требуется подписка) . Проверено 4 ноября 2006 .
  • Браймер, Джек. Кларнет. Нью-Йорк: Schirmer Books, 1976.
  • Полпенни, Эрик. «Кларнет Бема в Англии». Журнал Общества Галпина 30 (1977): 2-7.
  • Лоусон, Колин, изд. Кембриджский компаньон для кларнета . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1995.
  • ---. Ранний кларнет: Практическое руководство. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2000.
  • «Аннотированный список кларнетов системы Маццео» . Национальный музыкальный музей . 2003-05-06. Архивировано из оригинала на 2007-05-13 . Проверено 4 июня 2007 .
  • Пино, Дэвид. Игра на кларнете и кларнете. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., 1980.
  • Рендалл, Ф. Джеффри. Кларнет. Лондон: Эрнест Бенн Лимитед, 1957.
  • ---. «Краткий отчет о кларнете в Англии в восемнадцатом и девятнадцатом веках». Материалы 68-й сессии Музыкального общества. (1941-1942): 55-86.
  • Райс, Альберт Р. «Учителя Берра по кларнету и кларнет Бема». Журнал Общества Галпина 41 (1988): 11-15.
  • Ридли, EAK «Рождение кларнета Boehm». Журнал Общества Галпина 39 (1986): 68-76.
  • Шеклтон, Николас. «Кларнет западной художественной музыки: Компас, регистры и интонация» . Grove Music Online ed. Л. Мэйси (требуется подписка) . Проверено 4 ноября 2006 .