Жан-Эжен Робер-Уден

Жан-Эжен Робер-Уден
Родился	Жан-Эжен Роберт ( 1805-12-07 )7 декабря 1805 г. Блуа , Франция
Умер	13 июня 1871 г. (1871-06-13)(65 лет) Сен-Жерве-ла-Форе , Франция
Занятие	Фокусник , иллюзионист , изобретатель, автор и часовщик
Супруг (а)	Жозеф Сесиль Уден (1830–1843; ее смерть) Франсуа Маргарита Олимп Браконье (1844–1871; его смерть)

Жан-Эжен Робер-Уден (7 декабря 1805 - 13 июня 1871) был французским часовщиком, фокусником и иллюзионистом, широко признанным отцом современного стиля колдовства. ^[1] Он превратил магию из времяпрепровождения для низших классов, которое можно увидеть на ярмарках, в развлечение для богатых, которое он предлагал в театре, открытом в Париже, наследие, сохраненное традицией современных фокусников выступать в хвосте.

Ранняя жизнь и вступление в колдовство

Робер-Уден родился Жан-Эжен Робер в Блуа , Франция, 7 декабря 1805 года - на следующий день после того, как в автобиографии было сказано, что он родился. ^{[2] [3]} Его отец, Проспер Роберт, был часовщиком в Блуа. Мать Жан-Эжена, бывшая Мария-Катрин Гийон, умерла, когда он был совсем маленьким. ^[3] В возрасте одиннадцати лет Проспер отправил своего сына Жана-Эжена в школу в тридцати пяти милях вверх по Луаре в Орлеанский университет . ^[2] В 18 лет он закончил учебу и вернулся в Блуа. Его отец хотел, чтобы он стал юристом, ^[3] но Робер-Уден хотел пойти по стопам отца в качестве часовщика.

Ученик часовщика

Его почерк был превосходным, и он получил работу клерка в адвокатской конторе. Вместо изучения права он возился с механическими устройствами. Его работодатель отправил его обратно к отцу. Ему сказали, что он больше подходит как часовщик, чем юрист, но к тому времени отец Жана уже ушел на пенсию, поэтому он стал учеником своего двоюродного брата, у которого была часовая мастерская. Некоторое время Жан-Эжен работал часовщиком . ^[3]

В середине 1820-х он скопил, чтобы купить копию двухтомника книг по часовому делу под названием Traité de l'horlogerie («Трактат о часовом деле»), написанного Фердинандом Берту . ^[3] Он продолжал заниматься часовым искусством всю оставшуюся жизнь, и многие считают, что он изобрел загадочные часы.

Введение в магию

Когда он вернулся домой и открыл упаковку, вместо книг Берту перед его взором предстал двухтомник по магии под названием « Научные развлечения» . Вместо того, чтобы вернуть книги, его любопытство взяло верх. Из этих грубых томов он изучил основы магии. Он тренировался в любое время дня. ^[3]

С этого момента он очень заинтересовался искусством. Он был расстроен тем, что книги, которые он получил, только раскрывали, как делались секреты, но не показывали, как их делать. ^[2] Он обнаружил, что обучение по книгам, доступным в те дни, было очень трудным из-за отсутствия подробных объяснений, ^[3] но книги пробудили его интерес к искусству. Так Жан-Эжен начал брать уроки у местного фокусника-любителя. ^[3] Он заплатил десять франков за серию уроков у человека по имени Маус из Блуа, который был ортопедом, но также занимался магией на ярмарках и вечеринках. Он владел ловкостью рук и научил Жан-Эжена жонглировать, чтобы улучшить зрительно-моторную координацию. ^{[2] [3]}Он также научил его основам игры в кубки и шары. Он сказал молодому Жан-Эжену, что цифровая ловкость приходит с повторением, и, как прямой результат, Жан-Эжен постоянно практикуется. ^[2]

Магия была его развлечением, а тем временем его изучение часового дела продолжалось. Когда он почувствовал, что готов, он переехал в Тур и основал часовой бизнес, параллельно занимаясь фокусами. ^[3]

Многое из того, что мы знаем о Роберте-Удене, исходит из его мемуаров, а его сочинения предназначены больше для развлечения, чем для хроники, что затрудняет отделение фактов от вымысла. Робер-Уден хотел, чтобы читатели поверили, что поворотный момент в его жизни наступил, когда он стал учеником фокусника Эдмунда де Гризи, сына графа, более известного как Торрини. Что известно, так это то, что его раннее выступление произошло из-за того, что он присоединился к любительской актерской труппе. ^[3]

Брак с Жозефом Сесиль Уден

Позже он выступал на светских вечеринках как профессиональный фокусник в Европе и США. ^[3] Именно в этот период на вечеринке он познакомился с дочерью парижского часовщика Жака-Франсуа Удена, который также был выходцем из Блуа, родом из Жана-Эжена Робера. ^{[2] [3]} Дочь звали Жозеф Сесиль Уден, и Жан-Эжен влюбился в нее при их первой встрече. ^[3] 8 июля 1830 года они поженились. Он поставил свое имя через дефис и стал Робер-Уденом. ^{[2] [3]} У него и Жозефа было восемь детей, трое из которых выжили. ^[2]

Он переехал в Париж и работал в оптовом магазине своего тестя. Жак-Франсуа был одним из последних часовых мастеров, использовавших старый метод ручной обработки каждого изделия, и поддержал амбиции своего нового зятя в отношении механизмов. ^[3] Пока Уден работал в главном магазине, Жан-Эжен возился с механическими игрушками и автоматическими фигурками . ^[3] Работая в магазине, Жан-Эжен все еще занимался магией. Совершенно случайно Робер-Уден зашел в магазин на улице Ришелье и обнаружил, что в нем продается магия. Он посетил магазин, которым владел отец (Папа) Ружоль. ^[2]Там он познакомился с коллегами-магами, как любителями, так и профессионалами, где он поговорил о колдовстве, и он встретил аристократа по имени Жюль де Ровер, который ввел термин «престижность», чтобы описать основную технику неверного направления, которую используют маги. ^{[2] [3]}

У Папы Ружоля Роберт-Уден изучил детали многих механических трюков того времени, а также способы их улучшения. Оттуда он построил свои собственные механические фигуры, такие как певчая птица, танцор на канате и автомат, играющий чашки и мячи. Его самым известным автоматом была его писающая и рисовальная фигура. Он показал эту фигуру королю Луи Филиппу и в конце концов продал ее П. Т. Барнуму . ^[3]

19 октября 1843 года Жозеф умер в возрасте тридцати двух лет ^{[2] [3],} будучи болеющим в течение нескольких месяцев. После ее смерти, имея троих маленьких детей, о которых нужно было заботиться, он снова женился в августе на Франсуа Маргарите Олимпе Браконье, женщине на десять лет моложе ^{[2] [3],} которая вскоре взяла на себя домашнее хозяйство.

Робер-Уден любил смотреть большие волшебные шоу, которые приезжали в Париж. ^[2] Он мечтал когда-нибудь открыть собственный театр. Тем временем его нанял друг по имени граф де л'Эскалопье ^[2] для выступления на частных вечеринках. ^[3]

Теперь, когда у него появилось свободное время, он начал конструировать оборудование для себя, а не продавать его другим. ^[2] Доход от магазина и его новые изобретения дали ему достаточно денег, чтобы экспериментировать с новыми трюками с использованием стеклянных аппаратов, которые будут (или, по крайней мере, кажутся) свободными от уловок. Он представлял себе сцену такой же элегантной, как и гостиные, в которых его наняли для выступления. Он также считал, что фокусник должен быть одет в традиционную вечернюю одежду. ^[3]

Открытие «Пале Рояль».

Он получил финансовую поддержку от графа де л'Эскалопье, который предоставил ему ^[3] 15 000 франков ^[2], чтобы претворить его мечту в жизнь. Он арендовал набор комнат над арками вокруг садов Пале-Рояль, который когда-то принадлежал кардиналу Ришелье . Он нанял рабочих, чтобы переоборудовать старый актовый зал в театр. Его покрасили в белый цвет с золотой отделкой. Были повешены изящные шторы, повсюду расставлены шикарные канделябры, а сценическая мебель была установлена ​​в стиле Людовика XV . ^[2]

3 июля 1845 года Робер-Уден представил свой 200-местный Театр Робер-Уден в том, что он назвал «Soirées fantastiques». Никакие критики не освещали дебют Роберта-Удена, и в своих мемуарах Робер-Уден сказал, что шоу было катастрофой. Он страдал от страха перед сценой, из-за чего говорил слишком быстро и монотонно. Он сказал, что не знает, что говорит или делает, и все было размыто. Он считал, что фокусник не должен показывать трюк до тех пор, пока он не будет механически доведен до совершенства, чтобы быть уверенным в том, что он избегает неудач, и это заставляло его репетировать слишком много. ^[2]

После первого выступления у него был нервный срыв. Он закрыл театр и имел все намерения закрыть его навсегда, пока друг не согласился, что затея была глупой. Вместо того чтобы признать поражение, Робер-Уден, раздраженный наглостью друга, использовал это оскорбление, чтобы восстановить свое мужество, и упорно продолжал давать представление в своем маленьком театре. ^{[2] [3]} Хотя сорокалетний фокусник поначалу не был отполирован, вскоре он приобрел уверенность, необходимую для сцены. ^[3]

С каждым выступлением Робер-Уден становился лучше, и он начал получать признание критиков. Ле Шаривари и L'Illustration сказали, что его механические чудеса и художественная магия сопоставимы с таковыми его предшественников, таких как Филипп и Бартоломео Боско . Несмотря на все это, сравнительно мало людей приходило в маленький театр в летние месяцы, и он изо всех сил старался, чтобы он оставался открытым. Чтобы покрыть расходы, он продал три дома, унаследованные от матери.

В следующем году он добавил к своей программе новый трюк, который стал особенно популярным. Места в Пале-Рояль были в большом почете. Это новое чудо было названо " Второе видение" . Second Sight привлекла публику в маленький театр. Оказавшись там, они увидели и другие творения Роберта-Удена. ^[2] Он также выступал за пределами Парижа, иногда с местными фокусниками, как он это делал в Льеже в 1846 году с известным тогда бельгийским фокусником Луи Куртуа . ^[3]

Знаменитые иллюзии

Роберт-Уден считал, что каждая магическая программа должна быть устроена таким образом, чтобы одна уловка основывалась на других. Один сюрприз должен привести к еще большему удивлению. Некоторые из уловок и иллюзий Роберта-Удена стали классикой. Вот несколько из них.

Ясновидение

Когда Робер-Уден впервые открыл свой театр, его посещаемость была немногочисленной, и он понял, что ему нужно что-то более экстраординарное, что привлечет публику к его театру. Поэтому ему пришла в голову идея провести акт чтения мыслей для двух человек, придумав глупую историю о том, как его сын Эмиль создал игру «горячее и холодное», в результате которой Роберт-Уден использовал ее для сцены. ^[3]

Он назвал трюк «Второе видение», название, которое уже использовалось такими фокусниками, как Джон Генри Андерсон , но эффект был совершенно другим. У Андерсона была коробка, в которую вставлялись предметы. Затем среда описывает содержимое внутри. В версии Роберта-Удена он входил в аудиторию и касался предметов, которые держали в руках, а его помощник с завязанными глазами, которого играл его сын, подробно описывал каждый из них. Это произвело фурор и собрало множество зрителей на его шоу.

В конце концов Робер-Уден изменил метод, поэтому вместо того, чтобы спросить сына, что у него в руках, он просто позвонил в колокольчик. Это ошеломило тех, кто заподозрил произнесенный код. Он даже откладывал колокол в сторону и молчал, а его сын все еще описывал каждый предмет, переданный его отцу.

Роберт-Уден даже усложнил испытание. Он вложил в руки сына стакан с водой, и Эмиль начал пить из него. Он мог почувствовать вкус жидкостей, о которых зрители просто думали. ^[4] Даже тогда аудитория не была полностью убеждена; Они пытались сбить Эмиля с толку, принося книги, написанные на греческом, или странные инструменты, такие как счетчик ниток. ^[2]

Эфирная подвеска

Во времена Роберта-Удена весь Париж с энтузиазмом говорил о таинственных способах использования « эфира ». ^[3] Он воспользовался этим, представив иллюзию, в которой использовалась едкая жидкость. Он сказал аудитории, что открыл чудесное новое свойство эфира. «Если живой человек вдохнет эту жидкость, когда она находится в максимальной степени концентрации, тело пациента на несколько мгновений станет легким, как воздушный шар», - заявил Роберт-Уден.

Он и приступил к «доказательству» именно этого. Он поставил три табурета на деревянную скамью. Его младший сын Эжен стоял на средней. По указанию отца он протянул руки. Роберт-Уден поместил две трости на табуреты и положил их под мышки сына.

Он взял пузырек с эфиром и открыл его. Публика почувствовала, как он доносится по театру. Он поднес флакон к носу сына, и тот обмяк. На самом деле флакон был пуст, и запах исходил от его сына Эмиля, налившего настоящий эфир на раскаленную железную лопату.

Роберт-Уден убрал табуретку от ног сына и повис, безвольно, как тряпка. Он взял одну из трости, так что он болтался одной рукой, и осторожно положил голову на свою поднятую руку. Это было достаточно поразительно. То, что он сделал дальше, было ошеломляющим. Он поднял своего мальчика вертикально в горизонтальном положении за мизинец, а затем отпустил, пока тот не завис в воздухе. ^[4] Роберт-Уден отступил, чтобы оставить сына в подвешенном состоянии, уравновешенного только правым локтем и никакой другой опорой. ^[3]

Когда стало очевидно, что действие препарата прекратилось, Робер-Уден вернул сына в вертикальное положение. Когда он проснулся, он выглядел измученным. ^{[3] [4]} Робер-Уден создавал удивление зрителей до тех пор, пока «… постепенно усиливая его до того момента, когда он, так сказать, взорвался». ^[4] Это принесло письма протеста против Роберта-Удена, который думал, что он подвергает опасности здоровье своего сына, хотя эфир не имел никакого отношения к уловке. ^[3]

Роберт-Уден не был первым, кто исполнил иллюзию левитации. Первым в Европе был Чинг Лау Лауро в 1832 или 1833 году ^[5].

Чудесное апельсиновое дерево

На одном из боковых столиков Роберта-Удена было яйцо, лимон и апельсин. Он вошел в зал и позаимствовал женский носовой платок, который тогда был в моде. Он скатал его в шар. Он потер мяч между руками, и платок становился все меньше и меньше, пока не исчез, перейдя к яйцу на столе.

Он осторожно поднял яйцо. Публика ожидала, что он приоткроет ее и вытащит зрительский платок. Вместо этого он заставил это исчезнуть. Он сказал аудитории, что яйцо перешло в лимон. Это повторилось с лимоном и апельсином. Когда он заставил апельсин исчезнуть, все, что осталось, - это мелкий порошок. Его поместили в серебряный флакон. Он пропитал эту ампулу спиртом и поджег.

Маленькое апельсиновое деревце, посаженное в деревянном ящике, принесло ему один из его помощников. Зрители заметили, что на дереве не было ни цветов, ни плодов. Под ним поместили синее пламя из пузырька. Из-за его паров листья распространились и прорастали цветы апельсина. Роберт-Уден взял свою волшебную палочку и взмахнул ею. Цветы исчезли, и расцвели апельсины.

Он сорвал с дерева апельсины и бросил их публике, чтобы доказать, что они настоящие. Он делал это до тех пор, пока у него не осталась только одна. Он снова взмахнул палочкой, и апельсин раскололся на четыре части, обнажив что-то вроде белого материала внутри. Из-за дерева появились две заводные бабочки. Бабочки схватили край белой ткани и расправили ее, обнажив носовой платок зрителя. ^{[4] [6]}

Трюк с чудесным апельсиновым деревом был использован одноименным фокусником в рассказе Стивена Миллхаузера «Иллюзионист Эйзенхайм» и его экранизации «Иллюзионист» (2006) , где показан более сложный вариант. Об этом также говорится в рассказе Дональда Бартельма «Приговор».

Портфолио Роберта-Удена

Роберт-Уден принес большой портфель, в котором он держал под мышкой документы или произведения искусства. Портфель был толщиной всего около одной и трех четвертей дюйма, слишком маленьким или слишком тонким, чтобы вмещать что-либо, кроме картинок. ^[2]

Он установил его на двух тонких козлах, чтобы удерживать кейс спиной к публике. ^[2] Он удалил из него ожидаемые рисунки. ^{[4] На} одной из этих фотографий была изображена женщина с непокрытой головой. Затем он изготовил две женские шляпки, украшенные цветами; один на зиму, другой на лето. Он опускал заслонку для каждой постановки. Затем он показал изображение птиц, а за ним - чучело птицы, плоское как блин. ^[2] После этого он приступил к производству из портфеля четырех живых горлиц. ^[4]

Он показал картинку из мультфильма, где двое поваров дерутся с горшками. ^[2] Затем последовали три огромных медных горшка. Один был наполнен бобами, другой - вспыхнувшим пламенем, а третий горшок был наполнен кипятком. ^[4] Вспомнив, он приподнял верхнюю крышку портфеля ^[2] и вытащил большую клетку, наполненную птицами. ^[4]

Он подошел к публике с квадратной клеткой, и они аплодировали, думая, что трюк окончен. «Здесь сейчас ничего - ни что-нибудь, ни кто-либо», - сказал он, постучав по откидной створке. ^[2] В заключение он закрыл портфель в последний раз и произвел из него своего маленького сына. ^{[4] [6]}

Легкая и тяжелая грудь

Количество трюков, которые он придумал для своего театра, было обширным, но самым замечательным из них был «Легкий и тяжелый сундук». Он воспользовался младенчеством использования электричества, особенно тогдашней новизной открытия электромагнетизма Гансом Кристианом Эрстедом , в своих интересах. Роберт-Уден принес небольшой деревянный ящик шириной около фута. Он сказал, что нашел способ защитить его от воров. Он попросил поднять его зрителя, обычно маленького ребенка. Ребенок с легкостью поднял его. Затем он вывел из зала взрослого мужчину и попросил его поднять ту же коробку. Взрослый самец не смог поднять ящик.

Изобретения пиратские

Изобретения Роберта-Удена были украдены его доверенным механиком Ле Грандом, который был арестован за создание и продажу дубликатов иллюзий. ^[3] Многие из этих иллюзий попали в руки его конкурентов, таких как Джон Генри Андерсон, Робин, Роберт Хеллер и Компарс Херрманн . Неизвестно, купили ли Херрманн или другие иллюзии непосредственно у LeGrand или из другого источника, но они добровольно исполнили иллюзии, зная, что они были изобретены Робертом-Уденом.

Роберт-Уден на гастролях

Маленький театр Роберта-Удена стал Меккой для энтузиастов магии. ^[3] Херрманн был постоянным посетителем Пале-Рояль. Публика жаловалась, потому что Робер-Уден не мог волшебным образом увеличить свой театр. Это стало местом, куда собиралась парижская элита. Даже король Луи Филипп сдавал комнату для частного выступления. После триумфа, который он устроил в Королевском дворце в 1847 году, король решил повести свою свиту к Роберту-Удену в Пале-Рояль.

В феврале следующего года революция положила конец правлению Луи-Филиппа. Этим закончился и шоу-бизнес. ^[3] Революция закрыла все парижские театры. ^[2] Робер-Уден закрыл свой театр и отправился в путь. ^[3] Он ненадолго совершил поездку по континенту, ^[6] а затем отправился в Великобританию.

Вместе с труппой французских драматургов Робер-Уден дебютировал в английском театре Сент-Джеймс в Лондоне. Свою программу он представлял три раза в неделю. ^[3] К своему ужасу, он узнал, что Компарс Херрманн опередил его. Он не только называл себя «премьер-министром Франции» ^[3], но также использовал пиратские версии своих иллюзий. ^[2] Несмотря на это, Робер-Уден все же добился здесь успеха. Настолько, что в 1848 году он исполнил командное выступление для королевы Виктории. После трехмесячного турне по Англии он вернулся домой примерно через полтора года. Он вновь открыл театр и стал постоянным местом жительства в Париже. ^[3]В 1850 году он передал Пале-Рояль своему зятю Гамильтону (Пьер Этьен Шокат). Это дало ему возможность совершить поездку по Франции. Он делал это в течение двух лет. Затем он отправился в Германию и на ответном помолвке в Англию, где в итоге выступил во второй раз для королевы Виктории.

Он совершил короткое турне по Франции, а затем, в возрасте 48 лет, ушел из публичных выступлений. Он вернул театр Гамильтону, который продолжал заполнять маленький театр. ^[2] После того, как Роберт-Уден ушел на пенсию, он посвятил себя изобретениям с электричеством и своим сочинениям. Его дом, «Le Prieuré» (Монастырь), был настоящим чудом прогресса. ^[3] Его дом полностью работал на электричестве.

Волшебная миссия в Алжир

В 1856 году Луи-Наполеон попросил его умиротворить племена французского Алжира . В этот период командование французской армии поддерживало порядок в только что умиротворенном регионе. Они контролировали местные мусульманские администрации и " арабские бюро ". Эти районы были закрыты для колонизации европейцами.

Наполеона III беспокоили религиозные лидеры по имени Марабу . Марабауты могли управлять своим племенем с помощью своих искусственных магических способностей. ^[6] Они посоветовали своим лидерам порвать с французами. ^[2] Наполеон хотел, чтобы Робер-Уден показал, что французская магия сильнее. ^[6]

Магическая миссия началась с неформального шоу в Театре Баб Азуна в Алжире, где он давал выступления два раза в неделю. ^[2] Он также дал много специальных гала-концертов перед вождями племен страны. Он использовал Легкий и Тяжелый сундук.во время этих спектаклей, но вместо того, чтобы играть ее для комедии, как в Париже, здесь он сыграл ее прямо. Однажды Роберт-Уден пригласил на сцену сильнейшего из соплеменников и попросил аравийца поднять деревянный сундук, поставленный на сцену. Аравиец подобрал его без проблем. Тогда Робер-Уден объявил, что собирается истощить свои силы. Он взмахнул палочкой и объявил: «Contemplez! Maintenant vous êtes plus faible qu'une femme; essayez de soulever la boîte». («Смотри! Теперь ты слабее женщины; попробуй поднять ящик».) Араб потянул за ручку сундука, но он не сдвинулся с места. Он пытался и пытался, пока не попытался разорвать его на части. Вместо этого он закричал от боли, когда Роберт-Уден установил коробку так, чтобы аравийцу ударить током, если он попытается оторвать ручки. Араб отпустил ручку,убежал в проход и с криком выбежал из театра.^[3]

После того, как его выступления были закончены, он провел специальную презентацию для нескольких вождей их племени. Его пригласили в дом главы племени глубинной пустыни Боу-Аллема. На заре арабской пустыни Роберту-Удену было предложено выполнить особый трюк. Он вынужден был, пригласив одного из повстанцев выстрелить в него пулей с метками, которую он зажал между зубами. Он получил сертификат от Боу-Аллема ^[4], который носил красную мантию, символизирующую его верность Франции. С этим свитком, восхваляющим его таинственные проявления, Робер-Уден вернулся во Францию ​​с выполненной миссией. ^[2]

«Удар был нанесен, - сказал Робер-Уден, - ... отныне переводчики и все, кто имел дело с арабами, получили приказ объяснить им, что мои мнимые чудеса были только результатом умения, вдохновленного и направляемого искусство называлось престижным, никак не связанное с колдовством ». Далее он сказал: «Арабы, несомненно, уступили этим аргументам, потому что отныне я был с ними в самых дружеских отношениях». ^[4] За свои услуги он был вознагражден французским правительством за подавление любого возможного восстания. ^[6]

Пенсия и смерть

После завершения своей миссии в Алжире Робер-Уден дал свое последнее публичное выступление в Большом театре в Марселе , затем вернулся в свой дом в Сен-Жерве, недалеко от своего родного Блуа, где написал свои мемуары Confidences d'un Prestidigitateur . Он также написал несколько книг по искусству магии. Он счастливо прожил на пенсии около пятнадцати лет, до начала франко-прусской войны . Его сын Эжен был капитаном полка зуавов . 6 августа 1870 года Робер-Уден услышал известие о том, что его сын был смертельно ранен в битве при Уорте . Между тем, гессенские солдатызахватил Париж, и Робер-Уден спрятал свою семью в пещере недалеко от своей собственности. По словам Робер-Удена, российские солдаты были очень грубыми, но он нашел, что польские солдаты намного добрее. ^[3]

Четыре дня спустя Робер-Уден узнал, что его сын умер от ран. Из-за стресса, вызванного этим и войны, его здоровье ухудшилось, и он заболел пневмонией. 13 июня 1871 года он умер от болезни в возрасте 65 лет.

Имя

Неверно называть Жан-Эжена Роберта Удена «Уденом». Его фамилия была Робер-Уден. Его имя при рождении было Жан-Эжен Роберт. Он женился на Жозефе Сесиль Уден, и по особому разрешению французского правительства ему было разрешено использовать фамилию через дефис.

Наследие

Его дом в Блуа открыт для публики как находящийся в государственной собственности La Maison de la Magie Robert-Houdin . Это музей и театр, впервые открытый его внуком Полем Робер-Уденом в апреле 1966 года. ^[2] Являясь французским музеем и имеющим официальный ярлык «Musée de France», это единственный общественный музей в Европе, который объединяет одно место коллекций магии и сайт постоянного исполнительского искусства. ^{[7] [8]} Создание такого сайта напрямую связано с личностью Роберта-Удена. ^{[8] [9]}

В декабре 1852 года Театр Робер-Уден переехал со своего первоначального места на Итальянский бульвар в Париже. Право собственности перешло от Гамильтона к Клеверману (Франсуа Лахир), а затем к Эмилю, сыну Роберта-Удена. Эмиль был слишком занят, чтобы выступать в театре, поэтому он пригласил Пьера Эдуарда Брюнне для представления спектакля.

После его смерти вдова Эмиля продала театр Жоржу Мельесу в 1888 году. Мельес, сам фокусник, но наиболее известный в истории как один из величайших новаторов кинопроизводства, позже представил там свои первые фильмы. Он случайно обнаружил спецэффекты стоп-экшена и представил свое творение в Театре Роберта-Удена. Одна из его классических работ - «Путешествие на Луну» . В 1924 году здание снесли. ^{[2] [9] [10] [11]}

Автобиография Роберта-Удена - «Мемуары Роберта-Удена» . Его жизнь и творчество также упоминаются в « Дептфордской трилогии » Робертсона Дэвиса , особенно в третьем романе трилогии « Мир чудес» , действие которого происходит на съемках фильма о Роберте-Удене.

В своей книге « Скрывая слона» Джим Штайнмейер сказал, что каждого фокусника 20-го века преследовал Роберт-Уден, «... который бросил огромную тень на их поколение». ^[6] Американский фокусник и художник по побегам Гарри Гудини (урожденный Эрих Вайс) был настолько впечатлен Робертом-Уденом, что после прочтения его автобиографии в 1890 году Вайс принял сценический псевдоним «Гудини» в честь Роберта-Удена. Он ошибочно полагал, что буква i в конце имени на французском означает «как»; но Гудини, его собственная карьера и репутация, сложившиеся к тому времени, позже потерял юношеское уважение к Роберту-Удену, полагая, что он слишком доверяет нововведениям других магов, и написалРазоблачение Роберта-Удена в 1908 г. ^[12]

Роберта-Удена часто называют «отцом современной магии». До него фокусники выступали на рынках и ярмарках для низших слоев общества, но Робер-Уден творил магию в театрах и на частных вечеринках для более состоятельных покровителей. Он также предпочитал носить строгую одежду, как и у его более высококлассной аудитории, что стало традицией для многих современных фокусников, носящих фрак .

Во многих городах есть улицы, носящие его имя: Блуа , Бурж , Кан , Париж (11-я), Сент-Этьен и Сен-Жерве-ла-Форе во Франции, Монтичиано в Сиене , Италия и другие.

Публикации

• Confidences d'un prestidigitateur, une vie d'artiste , 2 vol., 1858 Texte en ligne sur Internet Archive  : vol. 1 et vol. 2
• Les Tricheries des Grecs dévoilées; l'art de gagner à tous les jeux , 1861 г.
• Le Prieuré, Mysterieuses pour le confort et l'agrément d'une demeure , 1867 Texte en ligne su Gallica.
• Note sur de nouveaux instruments propres à l'observation des divers organes de l'œil ainsi qu'à la manifestation des images entoptiques , 1867 г.
• Confidences et révélations , 1868. Редакция: Slatkine, Genève, 1980 Texte en ligne sur Gallica.
• Комментарий к devient sorcier: les secrets de la prestidigitation et de la magie , 1871 г.
• Magie et Physique amusante , 1877 г.

Фильмы и телевидение

• 1896: Escamotage d'une dame chez Robert-Houdin («Отказ дамы в доме Роберта-Удена»), фильм Жоржа Мельеса , первый фильм со спецэффектами
• 1995: Роберт-Уден une vie de magicien , фильм Жан-Люка Мюллера , документальный
• 2006: Иллюзионист (фильм 2006 года) , в котором главный герой выполняет некоторые фирменные трюки Роберта-Удена.
• 2011: Гюго , автомат, реконструкция иллюзий Удена и информация о том, как он вдохновлял Мельеса.
• 2013: Телепрограмма Travel Channel « Тайны музея» рассказывала об алжирской миссии Роберта-Удена и о роли деревянного сундука, который сейчас демонстрируется в Салоне Магии. Сыграл американский актер Пол Мельцер .

Смотрите также

• Список волшебных музеев

Примечания

использованная литература

• Робер-Уден, Жан Эжен (1881). Секреты колдовства и магии .
• Рэнди, Джеймс. Колдовство .

дальнейшее чтение

• Гудини, Гарри (2015). Разоблачение Роберта-Удена (отредактированная перепечатка) . Лондон: Золотой век магии . Проверено 23 июля, 2016 .
• (Том 1), переведенный с французского Стейси Дагрон; под редакцией Тодда Карра. (2002). Магия Роберта-Удена: «жизнь художника»: биографический очерк . Булонь: Издания FCF ISBN 978-2-907584-05-0. Четвертый том содержит факсимиле фантастических воспоминаний о вечерах, в которых на основе серии фотографий, сделанных студией Disdéri, были созданы репродукции двух моделей вееров, DVD и флипбук . Этот флипбук был доработан на основе идеи, изложенной Жан-Ги Фехнером , младшим братом Фехнера и бывшей христианской группой «Колесница». Работы поставил Роджер Фалучи.

внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Роберта-Удена .

• Работы Жана-Эжена Робера-Удена в Project Gutenberg
• Работы Жан-Эжена Робер-Удена или о нем в Internet Archive
• Работы Жана-Эжена Роберта-Удена в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Признания фокусника М. Робер-Удена

• Библиотека замков и ключей, самые интересные истории всех народов: Реальная жизнь в Project Gutenberg
• Мемуары Роберта-Удена М. Робер-Удена
• Разоблачение Роберта-Удена Гарри Гудини
• Старая и новая магия Генри Риджели Эванса
• Роберт-Уден и спиритуалисты Новый ежемесячный журнал Харпера , ноябрь 1877 г.
• Роберт-Уден, Жизнь волшебника » - телевизионный документальный фильм (на французском языке), снятый в 1995 году и выпущенный на DVD (французская и английская версии) в 2005 году, с дополнительными отснятыми материалами и документальным материалом.
• Мемуары Роберта-Удена из коллекции Гарри Гудини, хранящейся в Библиотеке Конгресса.
• MagicPedia - Роберт Уден
• Обсуждение плаката, рекламирующего эфирное подвешивание Роберта-Удена, 1848 г.
• Жан-Эжен Робер-Уден из Библиотеки Конгресса США, 45 записей в каталоге