Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Роберт М. Каллох
Рожденный( 1893-01-13 )13 января 1893 г.
Нью-Йорк , Нью-Йорк , США
Умер19 октября 1947 г. (1947-10-19)(54 года)
Лос-Анджелес , Калифорния , США
ЗанятиеХудожник по костюмам
Активные годы1933 по 1948 год
ИзвестенДизайн костюма

Роберт Меро Каллох III (13 января 1893 - 19 октября 1947), часто известный под своим профессиональным мононимом Каллох , был американским модельером, а затем дизайнером костюмов для Columbia Pictures и Metro-Goldwyn-Mayer . За свою карьеру он снял 105 фильмов и в конце 1930-х годов считался одним из лучших модельеров Америки.

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Роберт Меро Каллох III [1] родился 13 января 1893 года [2] в Нью-Йорке в семье доктора Роберта Меро Каллоха II и его жены Эмили ( урожденной Магуайр). Его отец был dentistw [3] из шотландского американского происхождения. [4] Он посетил Нью - Йорк Сити , государственные школы, а затем провел четыре года [5] в Дуайт школе на Манхэттене «s Upper West Side . В течение последних трех лет в Дуайте он также учился и окончил Нью-Йоркскую школу изящных и прикладных искусств . [3] [5]Позже он преподавал в Школе изящных и прикладных искусств, когда ему было около 20 лет, помогая обучать Трэвиса Бэнтона и Адриана (оба впоследствии голливудских дизайнеров костюмов), [6] [7] [a] и был членом жюри в школьная выставка костюмов 1918 года. [11] Хотя он был принят в Йельский университет , он никогда не учился. [12]

Ранняя карьера [ править ]

После окончания школы Дуайт Каллох присоединилась к Vogue в качестве иллюстратора и дизайнера женской одежды. [2] В 18 лет Каллох разыскал одного из своих кумиров, прима-балерину Анну Павлову . После нескольких недель преследований у входа артистов в театр, где она появлялась, он наконец убедил ее взглянуть на его эскизы. Она была так впечатлена, что наняла его для создания костюмов для одного из своих балетов. [12] Позже он разработал костюмы для оперной певицы Мэри Гарден . [13]

В 1919 году Каллох получил должность в Lucile Ltd., модном доме Люси, леди Дафф-Гордон . Он работал в лондонском и парижском филиалах компании, изучая моду и создавая костюмы для Grande Revue в Casino de Paris . [14] Танцовщица Ирен Касл была одной из клиенток Люсиль, и Каллох разработал несколько ее танцевальных платьев. [15] Кастл быстро стал для публики «воплощением шика», [16] а Каллох был известен как «человек, создавший одежду, сделавшую Ирен Кастл известной». [17]

Вернувшись в Соединенные Штаты в 1920 году, Каллох устроился на работу в Madame Frances & Co. [14], где он совместно с Трэвисом Бентоном занимался дизайном одежды. [18] По словам Эдит Хед , проекты Каллоха и Бэнтона напоминали друг друга, но работы Каллоха были более творческими. [18] К 1921 году Каллох был хорошо известен в Нью-Йорке по разработке костюмов для Ziegfeld Follies . [19] Он также разработал костюмы для бродвейского дебюта Грейс Мур в 1923 году в Music Box Revue . [20] За пять лет работы с Madame France & Co., Каллох посетил Европу 28 раз, чтобы изучать моду. [14]

На протяжении начала и середины 1920 - х годов, он внештатной Пегги Гамильтон , [21] модельером , который работал в качестве главного художника по костюмам для Triangle Film Corporation . [22]

Неясно, что было в истории работы Каллоха в период с 1926 по 1930 год, хотя по крайней мере год он работал на модного предпринимателя Хэтти Карнеги . [14] Он привлек внимание Голливуда в конце 1920-х, когда Пегги Гамильтон, к тому времени обозреватель моды Los Angeles Times, начала продвигать его работы в своих статьях. [21]

Голливуд [ править ]

Ранние работы: с 1933 по 1935 год [ править ]

Клодетт Кольбер в костюме Каллоха в фильме « Это случилось однажды ночью»

В 1933 году Columbia Pictures наняла Каллоха главным модельером и дизайнером женских костюмов. Он был первым дизайнером костюмов, нанятым студией по контракту [18], и он основал в студии отдел гардероба. [23] До самой смерти ему часто приписывали мононим «Каллох». [24] Columbia Pictures в то время имела репутацию Нищета Row кино В студии. Основатель и президент Гарри Кон был полон решимости изменить это, и в дополнение к найму популярных актрис, таких как Нэнси Кэрролл , Ирен Данн , Лилиан Харви , Грейс Мур и Фэй Рэй.он нанял выдающихся технических талантов, таких как Каллох. [15] Работа Каллоха, в свою очередь, убедила этих ведущих актрис в том, что Columbia Pictures намерена инвестировать в их карьеру. [14]

Среди его первых работ было кружевное платье для Мэри Брайан в фильме « Туман» 1933 года [25] и платье с огромными драпированными рукавами для Гленды Фаррелл в « Даме на один день» . [26] Он также разработал костюмы для Элиссы Ланди для « Экскурсии в рай» (выпущенной под названием « Сестры под кожей» ) [27] и (вместе с Эдвардом Стивенсоном ) для Барбары Стэнвик в «Горьком чае генерала Йены» . [15] Он отправился в Париж в июне 1934 года, чтобы увидеть последние модные тенденции, [28]и к сентябрю того же года разработала костюмы для Клодетт Кольбер (для « Это случилось однажды ночью» ), [15] Кэрол Ломбард , Грейс Мур и Женевьев Тобин . [29] После своего возвращения он разработал известные костюмы для Энн Сотерн в « Восемь колокольчиков» [30] и комплект одежды для Джоан Беннетт в « Она не смогла принять это», которые изменили внешний вид актрисы с консервативного на шикарный. [31]

Каллох был первым хорошим дизайнером костюмов и модным дизайнером Columbia Pictures [15]. Между 1930 и 1934 годами Columbia Pictures превратилась из студии Poverty Row в одну из восьми основных киностудий Золотого века Голливуда . Количество выпусков Columbia увеличилось более чем вдвое - с 21 до 47 в год, [32] Каллох был перегружен работой. В мае 1935 года Columbia Pictures наняла Мюррея Майера, чтобы тот возглавил отдел женского гардероба. Каллох сохранил свои позиции в качестве дизайнера одежды и костюмов в студии. [33] В этот ранний период работы Каллоха отдавали предпочтение классическим, изящным линиям, в которых актрисы рассматривались как скульптурный мрамор. Его работы подчеркивали их рост и стройность. [34]

Мать Каллоха умерла 29 июня 1935 года. Ее смерть побудила Каллоха покинуть Колумбию и вернуться в Нью-Йорк, где он снова устроился на работу с мадам Фрэнсис и Ко. Когда мадам Фрэнсис вышла на пенсию в 1936 году, Каллох вернулся в Колумбию. [14]

Созревание работы: с 1936 по 1939 год [ править ]

Ирен Данн в вечернем платье и шляпе от дизайна Каллоха в фильме «Ужасная правда»

В течение следующих двух лет Каллох создавал экранную одежду для Иды Лупино в « Погода или нет» [35] (выпущен как « Давай поженимся» ), [36] Ирен Данн в «Ужасной правде» , [37] Мадлен Кэрролл в « Это все твое» , [38] и Мэри Астор в книге « Не время выходить замуж» . [39] Среди его самых новаторских работ в это время был набор коктейльных пижам персидского кроя для Грейс Мур в фильме « Я возьму роман» . Начался краткий модный тренд. [38]

В этот период Каллох начал использовать в своей работе декольте с низким вырезом и короткие куртки болеро . [38] Он также был очарован новыми цветами, создаваемыми производителями тканей, кожи и текстиля, и начал использовать их в своих проектах. [40]

Поздние годы Колумбии: с 1939 по 1941 год [ править ]

Розалинда Рассел в платье и шляпе, разработанных Каллохом, в картине His Girl Friday

С 1939 по 1941 год Каллох разработал знаменитую экранную моду для Джин Артур [41] в фильмах «Мистер Смит едет в Вашингтон» [21] и « Только у ангелов есть крылья» ; [36] Розалинда Рассел в фильме «Девушка в пятницу» ; [42] Рита Хейворт [13] в Охоте на шпионов на одинокого волка , кто убил Гейл Престон? , Только у ангелов есть крылья , Музыка в моем сердце , [36] и Ангелы над Бродвеем ; [43] Лоретта Янг в «Докторе берет жену» ; [13] Пенни Синглтон [44] в « Блонди» , « Блонди уходит в отпуск» , « Блонди с ограниченным бюджетом» , «У блондинки проблемы со служанкой» и « Блонди играет амура» ; [36] Кэтрин Хепберн в отпуске ; [45] Джоан Блонделл в фильме «Женщина всегда есть» [46] и « Хорошие девушки едут в Париж» ; [47] и Барбара О'Нил и Венди Барри в « Я есть закон» . [48]

В этот период Каллох продолжал отдавать предпочтение длинным, тонким линиям [49] и облегающим силуэтам. [50] Он предпочитал тонкую талию [50] с широким поясом [49] и длинные юбки с длинными рукавами и высоким воротником. [50] Только в 1939 году для Good Girls Go to Paris он укоротил юбки до уровня чуть ниже колена. [47]

Среди его самых выдающихся работ между 1939 и 1941 годами была работа Кэтрин Хепберн в « Празднике 1938 года» . Каллох впервые начал экспериментировать со странными куртками, используя их для создания новых образов классических нарядов. [51] Он также разработал для нее желтый халат из синели, который получил широкое признание. [52] СМИ также обратили особое внимание на его работу для Джоан Блонделл в фильме 1938 года « Всегда есть женщина» , где Каллоху пришлось создать шикарный гардероб из дешевой одежды и ткани. [46] Другой его важной работой в этот период был красный шерстяной костюм, созданный для Лоретты Янг в 1940-х годах. Он остался на завтрак . [53]

Каллох отправился в Европу, чтобы снова взглянуть на моду в конце 1939 года, вернувшись в Соединенные Штаты в марте 1940 года [13].

Годы MGM: с 1941 по 1943 [ править ]

Мирна Лой в платье и шляпе Каллоха из фильма Shadow of the Thin Man

Каллох покинул Columbia Pictures в начале 1941 года [54] и к маю работал в Metro-Goldwyn-Mayer (MGM). [55] Причина его работы, похоже, заключается в том, что его дизайн сильно напоминал дизайн Адриана, главного модельера MGM, [18] с которым Каллох поддерживал тесную дружбу со времен Адриана в Нью-Йоркской школе изящных и прикладных искусств. . [56] 5 сентября 1941 года Адриан покинул студию, чтобы открыть свою собственную модную фирму. [57] [58] [b] Во время своего короткого пребывания в MGM, Каллох проектировал костюмы для Хеди Ламарр [63] в HM Pulham, Esq. , [36] «Белый груз» , [64] и « Перекресток» ; [65] Мирна Лой в « Тени худого» ; [21] Джуди Гарланд в « Детках на Бродвее» ; [54] Энн Сотерн в « Мэйси у ринга» и « Мэйси получает своего мужчину» ; [54] Элеонора Пауэлл в « Я возьму Манилу» [66] [67] (выпущена под названием « Корабль Ахой» ); [68] Норма Ширер в фильмах « Мы танцевали» [69] и « Не люби меня» [70] [71](выпущен под названием Her Cardboard Lover ); [72] Лана Тернер из " Где-то я тебя найду" ; [73] Вероника Лейк в фильме «Это оружие по найму» ; [74] Розалинд Рассел в фильме «Дизайн для скандала» ; [75] [76] 18 сверкающих белых платьев для Жанетт Макдональд в ее первом непериодическом фильме « Тень леди» [76] [77] [78] (выпущенный под названием « Каир» ); [79] и Грир Гарсон в Random Harvest [15] иМиссис Минивер ; [80] В необычном начинании Kalloch также проектировал перетащить костюм для Микки Руни в 1941х Babes на Бродвее . [63]

Среди наиболее важных работ Каллоха в этот период были костюмы, которые он разработал для Элеоноры Пауэлл в фильме 1942 года « Корабль Ахой» . Среди них было 16 прозрачных платьев, драпированных поверх крепа, тонированного, чтобы выглядеть как обнаженное тело. Другое было платье из черного маркиза [c] с высоким круглым вырезом; длинные плотно прилегающие перчатки; и плиссированную юбку поверх окрашенного в цвет бледного какао слипа . [66] Он также разработал уникальный саронг из пряденного стекла для нее в фильме. [82] Пауэлл сказала, что она сотрудничала с Каллохом в создании своих костюмов в фильме, чтобы оба платья подходили для ее танцев. [83]и двигалась и текла хорошо. [84] Для Нормы Ширер в « Ее любовнике из картона» Каллох разработал костюмы, которые стали первым признаком нового плавного, подвижного стиля в его работах. [85] Одно из самых новаторских платьев, которое он разработал для Ширера в этом фильме, стало известно как «платье-зонтик». Выполненный из розового шифона , он был расшит жемчугом, листьями, завитками, а кокетка обильно инкрустирована этими изделиями. Его « зонтичная » форма была обусловлена ​​круглой формой с центральным отверстием для шеи и отсутствием рукавов. [71] Каллох также начал разрабатывать более короткие платья. Хотя на самом деле он удлинил юбки Ширер в « Ее картонном любовнике».на несколько дюймов [73] он отрезал 5 дюймов (130 мм) от юбок Жанетт Макдональд в Каире . [78]

Вступление Соединенных Штатов во Вторую мировую войну 7 декабря 1941 года привело к жестким ограничениям на количество и виды тканей и других материалов, доступных киностудиям для использования в дизайне костюмов. [86] Студии также находились под давлением со стороны федерального правительства, чтобы они снимали фильмы, которые демонстрировали уверенность, энергию, импровизацию, движение и спонтанность (все эмоции, которые правительство хотело, чтобы публика испытывала по поводу военных действий). Каллох начал изменять внешний вид своего дизайна в начале 1942 года, чтобы отразить эти потребности. [74] Он в значительной степени отказался от тщательно продуманного, изученного дизайна [74] в пользу платья-сорочки. [86] [d] [e] Ремни, складки и уникальные застежки больше не использовались. Юбки были полнее,[74] [f], но обычно выше колен. [86] Плечи были шире, и одежда могла колыхаться, но вращательное движение было невозможно из-за ограничений на количество используемой ткани. Вязаные крючком шапки и вязаные шарфы теперь были обычным явлением (что указывало аудитории, что эти предметы были самодельными, а не купленными в магазине), а шнуры использовались для драпировки, а не в качестве ремней. [74]

Каллоху часто приходилось импровизировать из-за ограничений на материалы. Поскольку шелковые принты не были доступны, Каллох производил аппликации большими партиями и наносил их на простой шелк. [89] Они оказались настолько популярными, что Грир Гарсон, Хеди Ламарр и Жанетт Макдональд купили одежду с аппликациями для своих личных гардеробов. [90] Он создал то, что он назвал «банданами для тела» для гардероба Ламарра в White Cargo - три саронга, которые можно было перекрашивать или перевернуть, чтобы обеспечить разнообразие. [64] Возобновление акцента на линии помогло снизить потребность в обрезке , и он обнаружил, что трубымог заменить ремень. Используя эти и другие нововведения, он сэкономил 20 ярдов (18 м) ткани, 50 ярдов (46 м) отделки, несколько фунтов блесток, бус и блесток и несколько ярдов ниток на гардеробе Жанетт Макдональд в Каире . [88]

После MGM [ править ]

Каллоха назвали преемником Адриана в MGM [74] [54], но к концу 1941 года стало ясно, что его проектная работа и производительность были неприемлемы для студии. [91] Причины неясны, но глава MGM Луи Б. Майер, возможно, был недоволен своим дизайном, так как Каллох не имел опыта работы с историческими костюмами. Гарри Кон не любил этот жанр фильмов из Columbia Pictures, и Каллох не работал в этом жанре до того, как присоединился к MGM. [14] Каллох, возможно, также страдал от личных проблем, поскольку его спутник жизни Джозеф Демараис начал быстро ухудшаться из-за тяжелого алкоголизма . [54]

В июне 1942 года, по предложению жены Майера, Маргарет, [91] MGM наняла Ирен (Ирен Ленц) в качестве главного художника по костюмам студии. Каллох остался модельером MGM. [80] Авторитет Каллоха еще больше подорвался, когда в конце июля студия наняла Ховарда Шупа в качестве модельера. [92]

Каллох покинул MGM в 1943 году, хотя продолжал работать в студии как фрилансер до самой смерти. Его последними крупными фильмами были фильм 1946 года « Саспенс» и картина 1948 года « Мистер Бландингс строит дом своей мечты» (в которой он снова одел Мирну Лой). [15] Он создал гардеробы и женскую одежду для 105 фильмов. [21]

Каллох никогда не номинировался на премию Оскар за лучший дизайн костюмов , поскольку эта категория была введена только в 1948 году. [93]

Другая работа в сфере моды [ править ]

Пегги Гамильтон часто показывала его работы на своих показах мод в Лос-Анджелесе в 1930-х [21], а Каллох демонстрировал свои фильмы и частную моду на различных показах. [94] Киножурналы регулярно публикуют его работы. [14]

Слава Каллоха как дизайнера костюмов и модельера к 1937 году была настолько велика, что пресса начала с некоторой долей частоты брать интервью у него о модных тенденциях. [95] Он критиковал «суетливую» моду, [96] одобрял широкую юбку , поддерживал использование прозрачных тканей для летней одежды, [97] давал советы невестам с ограниченным бюджетом, [98] и выступал за тонкие линии и использование замша. [99]

Начиная с 1938 года и продолжаясь два года, Каллох время от времени писал модные колонки для Los Angeles Times . [100] К 1940 году Каллох считался одним из лучших модельеров страны [101], и он был членом Los Angeles Fashion Group, некоммерческой организации модельеров (в основном женщин). [102]

На протяжении своей голливудской карьеры Каллох продолжал разрабатывать одежду для личного пользования ряда известных женщин, включая Фэй Рэй, [103] Грейс Мур, [104] Мона фон Бисмарк (жена промышленника Харрисона Уильямса ), [105] Джоан Перри. , [106] Дорис Нолан , [107] Глория Стюарт , [108] Ида Лупино, [109] Лоретта Янг, [110] и Розалинд Рассел. [111] Он даже разработал «платье для стриптиза» для Элеоноры Пауэлл для ее USO 1942 года.тур. Ее черное вечернее платье состояло из нескольких частей, каждая из которых снималась во время выступления, чтобы в конце оставался лишь короткий танцевальный костюм. [112]

Он также разработал линию головных уборов 1937 года для массового производства [113], костюмы для Нэнси Кэрролл, когда она появилась в пьесе « Ревность» в 1935 году, [114] и (вместе с Уолтером Дж. Исраэлем) костюмы для постановки оперы Сан-Франциско в 1946 году. из Джером Керн «s Роберты . [115]

Личная жизнь [ править ]

У Каллоха были необычайно близкие отношения с его матерью. Она жила со своим сыном в его квартире в Нью-Йорке после того, как отец Каллоха умер в 1915 году, и сопровождала его в Европу в 1919 и 1920 годах. [12] Он и его мать переехали в квартиру по адресу 1335 N. Laurel Avenue в Лос-Анджелесе. конец 1931 или январь 1932. [14] Каллох и его мать собирали антиквариат по всему миру и заполнили им квартиру. [45] Каллох нашел черную бездомную кошку в Центральном парке в Нью-Йорке [116] и назвал ее Мимозой. [45] В Лос-Анджелесе Каллох посвятил кошке целую комнату в своей квартире, обмотав стены проволочной сеткой и растущим плющом.над ним. Для удобства кошки на полу были разбросаны подушки. [116]

Каллох был гомосексуалистом [7] и, по крайней мере, с 1931 года был партнером Джозефа Демараиса. [117] Родители Демаре были франко-канадскими иммигрантами в США, и он рос в очень бедной семье в Тивертоне, штат Род-Айленд , и был самым младшим из пяти детей. В подростковом возрасте он работал на местной текстильной фабрике, а затем переехал в Нью-Йорк, чтобы стать художником. [12] К концу 1920-х Демаре жил в одной квартире с другими борющимися художниками. Неясно, когда встретились Каллох и Демаре, хотя есть свидетельства того, что они оба работали на мадам Фрэнсис и Ко. Демараис переехал в Лос-Анджелес в феврале 1932 года, чтобы работать с Каллохом. [14]

В 1939 году Каллох и Демараис совместно купили дом на 4329 Agnes Avenue в районе Студио-Сити в Лос-Анджелесе за 10 000 долларов (200 000 долларов в долларах 2019 года). [54] Эти двое украсили дом антиквариатом и картинами. [1] После своего перехода в MGM Каллох назначил Демараиса на зарплату студии своим секретарем с зарплатой в 950 долларов (16 513 долларов в долларах 2019 года) в год. [118] Демаре, алкоголик, впервые попал в санаторий для алкоголиков в 1941 году. Его пребывание было недолгим, но в течение следующих пяти лет он возвращался в лечебницу много раз. В этот период профессиональный рост Каллоха резко упал. [54]

Каллох носил очки в круглой оправе и никогда не был без серебряного портсигара. [14] Он был хорошим поваром, часто экспериментировал на кухне. [119] Сообщается, что он страдал от ряда фобий и неврозов , [14] наиболее известным из которых был его страх перед автомобилями. Он отказывался владеть собственной машиной, и, когда его заставляли ехать в машине, съеживался на полу на заднем сиденье. [120]

Смерть [ править ]

Каллох страдал от атеросклероза и умер от остановки сердца около 6 часов утра в своем доме 19 октября 1947 года. Его возлюбленный, Жозеф Демараис, умер от алкогольной жировой болезни печени в 15:15 в тот же день. Поскольку смерть Демараиса наступила так скоро после смерти Каллоха, возникло подозрение в нечестной игре. Вскрытие обоих мужчин подтвердило естественную причину смерти в обоих случаях. [1] Он был похоронен на кладбище Grand View Memorial Park в Глендейле, Калифорния . [121] Трэвис Бэнтон оплатил половину похорон Каллоха и его похоронные расходы. [54]

Kalloch по воле назначенный Demarais как его наследник. Завещание Демараиса, в свою очередь, назначило Каллоха своим наследником. [1] Демаре унаследовал состояние Каллоха за 5000 долларов (100000 долларов в долларах 2019 года). Но поскольку завещание Демараиса не исполнилось, его имущество (оцененное в 20 000 долларов [200 000 долларов в долларах 2019 года]) и имущество Каллоха перешли к двум братьям Демарая. [122] Дядя и тетя Каллоха подали в суд, чтобы отменить завещание Каллоха. [1] [122] Судебная битва, которая в конечном итоге разрешилась в пользу наследников Демаре, длилась четыре года. [1] Отношения Каллоха урегулировали судебный процесс на сумму 750 долларов (7 221 доллар в долларах 2019 года), в то время как братья и сестры Демараи получили оставшиеся 10 тысяч долларов (100 тысяч долларов в долларах 2019 года). [54]

Ссылки [ править ]

Ноты
  1. ^ Kalloch встретил Адриан во время 1920-1921 учебного года. [8] Решив уйти из нью-йоркской школы Парсонса в ее парижское отделение, Адриану нечего было делать летом. [8] Каллох рекомендовал Адриана на его первую профессиональную работу, разработку костюмов для Театра Глостера в Глостере, штат Массачусетс . [9] [10]
  2. ↑ Хотя такие источники, как Йоргенсен и Скоггинс, говорят, что Каллоха наняли вместо Адриана, [54] Говард Гутнер (биограф Адриана) говорит, что уход Адриана из студии стал шоком для Луи Б. Майера. [58] Гутнер и историк дизайна костюмов Дэвид Чиричетти отмечают, что Адриан намеревался уйти из MGM на год или два, расстроенный бюджетными сокращениями, вызванными Великой депрессией, и изменением вкусов общественности из-за перспективы войны в Европе с участием Соединенных Штатов. . [59] [60] У Адриана были серьезные разногласия с режиссером Джорджем Кьюкорем , продюсером Бернардом Хайманом и главой MGM Луи Б. Майером по поводу стиля костюмов Греты Гарбо.должен быть одет в грядущую « Двуликую женщину» , предварительная подготовка которой началась примерно в апреле 1941 года. [61] Адриан, по-видимому, решил покинуть студию после этого разногласия. [58] [60] Он уведомил MGM о своем решении 16 июля 1941 года. Его последний день должен был быть 15 августа, но он предложил остаться, чтобы завершить различные проекты. Майер держал его в платежной ведомости до 5 сентября. [58] Адриан не был уволен MGM, и он не ушел в отставку; его трехлетний контракт просто истек. [60] [62]
  3. ^ Marquisette - это легкая ткань с открытой сеткой перевивочного переплетения . Иногда на нем видны мелкие геометрические узоры и лишняя текстура . [81]
  4. ^ Платье-сорочка было широко распространено в Соединенных Штатах во время Первой мировой войны из-за ограничений военного времени на ткани. Подобно сорочке, которую носили до начала 1800-х годов, это было платье прямого кроя (не по фигуре) без рукавов, которое надевали через голову. Его почти всегда носили с полукомбинезоном . Его можно дополнить лифом, чтобы приподнять ипридатьформу груди, и туникой, чтобы прикрыть или подчеркнуть плечи. [87]
  5. ^ Эдит Хед выступала за возврат к консервативным линиям и драпировке, но Каллох чувствовал, что этого недостаточно для достижения необходимой экономии. [86]
  6. ^ Когда требовалась более длинная юбка, она была уже и не такой пышной. [88]
Цитаты
  1. ^ Б с д е е Jorgensen & Скоггинс 2015 , с. 181.
  2. ^ Б International Motion Picture Almanac 1943 , стр. 303.
  3. ↑ a b Jorgensen & Scoggins 2015 , стр. 181-182.
  4. ^ Engelmeier, Engelmeier & Эйнциг 1997 , стр. 23.
  5. ^ Б International Motion Picture Almanac 1941 , стр. 322.
  6. Перейти ↑ Mann 2001 , pp. 44, 49.
  7. ^ а б Эрнандес 2010 , стр. 169.
  8. ^ а б Гутнер 2001 , стр. 12.
  9. ^ Jorgensen & Scoggins 2015 , стр. 134.
  10. ^ "Адриан, сын шляпника, который надел Америку" . Историческое общество Новой Англии . Декабрь 2016 . Проверено 11 марта 2019 года .
  11. ^ «Показанные практические проекты». Нью-Йорк Сан . 15 мая 1918 г. с. 9.
  12. ^ a b c d Jorgensen & Scoggins 2015 , стр. 182.
  13. ^ a b c d «Смотрите, старые девы! Эксперт дает формулу для знакомства». Лос-Анджелес Таймс . 24 марта 1940 г. с. B14.
  14. ^ Б с д е е г ч я J K L Джордженсен & Скоггинс 2015 , стр. 183.
  15. ^ Б с д е е г Leese 1 991 , р. 63.
  16. ^ Finamore 2013 , стр. 1.
  17. ^ «Голливудский дизайнер предсказывает возвращение к цвету и романтике в новой весенней моде». Лос-Анджелес Таймс . 19 февраля 1934 г. с. А8.
  18. ^ а б в г Киричетти 1976 , стр. 155.
  19. ^ "Минутные посещения в крыльях". Нью-Йорк Таймс . 27 марта 1921 г. с. G1.
  20. ^ Тилдесли, Alice L. (2 сентября 1934). «Что цвета делают для женщин». Окленд Трибьюн . п. Журнал и художественная литература 3.
  21. ^ a b c d e f Finamore 2013 , стр. 163.
  22. ^ Chierichetti 1976 , стр. 12.
  23. ^ Смит 2018 , стр. 183.
  24. Перейти ↑ Hanson 1993 , p. 377.
  25. ^ "Платье Изысканного Кружева". Чикаго Трибьюн . 30 декабря 1933 г. с. 9.
  26. ^ Гутнер 2001 , стр. 121.
  27. ↑ Шаффер, Джордж (29 декабря 1933 г.). « „ Свиньи“в Списке Бинга 10 Best Song Хиты '33». Нью-Йорк Дейли Ньюс . п. 36.
  28. ↑ Рид, Кендалл (18 мая 1934 г.). «Вокруг Голливуда». Лос-Анджелес Таймс . п. 14.
  29. ↑ Шаффер, Розалинда (9 сентября 1934 г.). «Ломбард назван звездой экрана, одетой лучше всего». Чикаго Трибьюн . п. G6.
  30. ^ «Let's A-Shopping Go!». Индианаполис Стар . 5 апреля 1935 г. с. 6.
  31. ↑ День, Сара (13 октября 1935 г.). «Модный парад». Окленд Трибьюн . п. 72.
  32. ^ Дик 2010 , стр. 73.
  33. ^ "Колумбия подписывает новый начальник гардероба". Миннеаполис Стар-Трибьюн . 5 мая 1935 г. с. 15.
  34. ^ "Знаете ли вы, что -". Dayton Herald . 31 августа 1935 г. с. 5.
  35. ^ «Прогноз стиля указывает на большие шляпы, тонкие линии». Новости Майами . 14 февраля 1937 г. с. 9.
  36. ^ а б в г д Лиз 1991 , стр. 64.
  37. ^ Graham, Шейла (26 июля 1937). «Создан нарядный послеобеденный костюм». Индианаполис Стар . п. 4.
  38. ^ a b c День, Сара (15 августа 1937 г.). «Создано для роскоши». Детройт Фри Пресс . п. Еженедельник "Экран и радио" , 13.
  39. ^ "Обещанные контрастные весенние силуэты". Скрэнтонианец . 16 января 1938 г. с. 21.
  40. Перейти ↑ Wilcox, Grace (8 октября 1939 г.). «Только для женщин». Детройт Фри Пресс . п. Screen & Radio Weekly , 10.
  41. ^ "Мужчины посещают школу поваров". Лос-Анджелес Таймс . 17 ноября 1939 г. С. C1 – C2.
  42. ↑ Уивер, Сильва (4 февраля 1940 г.). «Видеть стили». Лос-Анджелес Таймс . п. D10.
  43. ^ "Мощная драма для императрицы в середине недели". Decatur Herald . 23 марта 1941 г. с. 23.
  44. ^ «Цвет обуви идет в голову моды». Регистр Де-Мойна . 7 июня 1940 г. с. A2.
  45. ^ a b c Хоппер, Хедда (14 марта 1938 г.). «Голливуд Хедды Хоппер». Лос-Анджелес Таймс . п. B11.
  46. ^ a b «Шансы и концы». Цинциннати Enquirer . 13 апреля 1938 г. с. 9.
  47. ^ a b «Джоанна в коротких юбках». Детройт Фри Пресс . 26 марта 1939 г. с. C18.
  48. ^ «Новые стили означают новую привычку для миледи сейчас». Регистр Де-Мойна . 6 октября 1938 г. с. 10.
  49. ^ a b "Все идет". Детройт Фри Пресс . 26 июня 1938 г. с. Screen & Radio Weekly , 10.
  50. ^ a b c Уивер, Сильва (2 июля 1939 г.). «Стилист на пути на восток, чтобы изучить продвинутые режимы». Лос-Анджелес Таймс . п. D4.
  51. ^ "Различные пальто меняют ансамбли легко, быстро". Новости Майами . 4 апреля 1938 г. с. B5.
  52. ^ "Синель Халат Кэтрин Хепберн сочетает комфорт и стиль". Конституция Атланты . 20 июня 1938 г. с. 10.
  53. ^ «Модный показ заканчивается сегодня вечером». Лос-Анджелес Таймс . 15 ноября 1940 г. с. Би 2; Уивер, Сильва (18 ноября 1940 г.). «Основные моменты стилевого шоу помещены на обзор». Лос-Анджелес Таймс . п. 24.
  54. ^ Б с д е е г ч я J Джордженсен & Скоггинс 2015 , стр. 187.
  55. ^ "Кинодизайнеры высоко оценивают новый хлопок". Мерфрисборо Daily News-Journal . 21 мая 1941 г. с. 4.
  56. Перейти ↑ Mann 2001 , p. 49.
  57. Перейти ↑ Rhodes 2011 , p. 168.
  58. ^ а б в г Гутнер 2001 , стр. 194.
  59. ^ Гутнер 2001 , стр. 100-101, 194.
  60. ^ a b c Чиричетти 1976 , стр. 32.
  61. ↑ Черчилль, Дуглас В. (24 апреля 1941 г.). «Гарбо и Мелвин Дуглас снимутся в современной американской комедии для метро». Нью-Йорк Таймс . п. 25.
  62. ^ Скарфоне & Стиллман 2004 , стр. 66.
  63. ^ a b Джонсон, Эрскин (24 августа 1941 г.). «Голливуд Эрскина Джонсона». Журнал Альбукерке . п. 18.
  64. ^ a b Кэрролл, Харрисон (11 мая 1942 г.). «За кулисами Голливуда». The Massillon Evening Independent . п. 4.
  65. ^ «Хеди Ламарр, партнерша по фильму Пауэлл в мистическом триллере». Кантон Энтерпрайз . 17 сентября 1942 г. с. 3.
  66. ^ Б « „ Я Возьму Манилу“Устанавливает стили в следующем годе для миледи». Миннеаполис Стар . 28 ноября 1941 г. с. 30.
  67. ^ "Изображение показывает стили пляжа 1942 года". Государственный журнал Лансинга . 29 января 1942 г. с. 13.
  68. ^ Лампарски 1969 , стр. 195.
  69. ^ Марстерс, Ann (28 декабря 1941). «Голливудская тетрадь». Скрэнтонианец . п. Журнал Sunday Home 7.
  70. ↑ Хоппер, Хедда (8 января 1942 г.). «Голливуд Хедды Хоппер». Шривпорт Таймс . п. 8.
  71. ^ a b "Платье-зонтик". Сент-Луис Пост-Диспетч . 11 марта 1942 г. с. 7.
  72. ^ Taves 2006 , стр. 169.
  73. ^ a b Парсонс, Луэлла О. (21 января 1942 г.). «Эдвард Смолл покупает« дружественных врагов » ». Philadelphia Inquirer . п. 19.
  74. ^ a b c d e f Пик, Mayme Ober (5 февраля 1942 г.). «Бостонский глобус». Солт-Лейк-Трибьюн . п. 19.
  75. ^ «У Розалинды забавная роль леди-судьи». Джексон Сан . 12 апреля 1942 г. с. B11; «Даже суровая леди судья признана восприимчивой к любви». Salem Statesman Journal . 17 мая 1942 г. с. 9.
  76. ^ a b "Сеттеры стиля платьев Жанетт Макдональд". Harrisburg Telegraph . 15 апреля 1942 г. с. 8.
  77. ^ Марстерс, Ann (10 мая 1942). «Голливудская тетрадь». Эль-Пасо Таймс . п. Журнал Sunday Home 11.
  78. ^ a b Кэрролл, Харрисон (21 апреля 1942 г.). «За кулисами Голливуда». Уилкс-Барре Рекорд . п. 17; Маккей, Маккей (26 апреля 1942 г.). «Модная сцена». Журнал Альбукерке . п. 14.
  79. Перейти ↑ Lower & Palmer 2001 , p. 247.
  80. ^ a b Хоппер, Хедда (10 июня 1942 г.). «Глядя на Голливуд». Чикаго Трибьюн . п. 26.
  81. ^ Tortora & Johnson 2014 , стр. 374.
  82. ^ "Саронг звонит танцующим ногам". Солт-Лейк-Трибьюн . 22 февраля 1942 г. с. Воскресный журнал 2.
  83. ^ "Элеонора Пауэлл запускает большую часть фильма". Государственный журнал Лансинга . 16 мая 1942 г. с. 3.
  84. ^ "Элеонора читает новости, настраивает их". Конституция Атланты . 12 июля 1942 г. с. D8.
  85. ^ "Норма Ширер устанавливает новые стили платья". Питтсбург ПРЕСС . 30 января 1942 г. с. 26.
  86. ^ a b c d «Голливуду говорят, что он может показать больше, но не меньше колен миледи». Pensacola News Journal . 10 апреля 1942 г. с. 4.
  87. ^ Камминг, Каннингтон и Каннингтон 2017 , стр. 46.
  88. ^ а б "США куклы вверх Ла Макдональд". Brooklyn Daily Eagle . 15 ноября 1942 г. с. 35.
  89. ↑ Парсонс, Луэлла (18 января 1942 г.). "Кино-карусель". Экзаменатор Сан-Франциско . п. Фотообзор 6.
  90. ^ «Экранный стилист дает намек на платье военного времени». Сент-Луис Пост-Диспетч . 19 марта 1942 г. с. 34.
  91. ^ a b Jorgensen & Scoggins 2015 , стр. 205.
  92. ^ «Правительственные ограничения не доказывают, что дизайнерам серьезно мешают». Республика Аризона . 2 августа 1942 г. с. 22.
  93. ^ Маклин , стр. 80.
  94. ↑ Шаффер, Джордж (21 декабря 1934 г.). «Фильм« Знаменитые люди », чтобы сделать гонку стильным событием». Чикаго Трибьюн . п. БИ 2.
  95. ^ Тилдесли, Алиса Л. (21 марта 1937). « „ Tis и“Tain't на пружине Стили». Звезда Линкольна . п. E4.
  96. ^ «Дизайнер запрещает суетливую внешность». Лос-Анджелес Таймс . 17 февраля 1937 г. с. C8.
  97. ↑ День, Сара (28 февраля 1937 г.). «Качели весной». Рочестерская демократия и хроники . п. Еженедельник "Экран и радио" , 13.
  98. ↑ День, Сара (9 мая 1937 г.). «Невеста с ограниченным бюджетом». Детройт Фри Пресс . п. Еженедельник "Экран и радио" , 11.
  99. ^ "Дизайн Директората одобряет победу". Лос-Анджелес Таймс . 7 сентября 1937 г. с. C11.
  100. ^ Kalloch, Роберт (14 сентября 1938). «Мех будет украшен в новых осенних чепчиках». Лос-Анджелес Таймс . п. C9; Каллох, Роберт (13 сентября 1939 г.). «Советы по умному и подходящему гардеробу». Лос-Анджелес Таймс . п. D6; Каллох, Роберт (21 февраля 1940 г.). «Простая дневная одежда, претендующая на популярность». Лос-Анджелес Таймс . п. D17; Каллох, Роберт (18 сентября 1940 г.). "Безумные шляпы бегут по курсу, пока мужья радуются". Лос-Анджелес Таймс . п. D10.
  101. ^ "Голливуд теперь называет стиль нации выстрелами". Лос-Анджелес Таймс . 7 июля 1941 г. с. D7.
  102. ^ «Конфликт, изображенный как шпора в области создания стиля». Лос-Анджелес Таймс . 26 января 1940 г. с. A10; «Здесь работают модные художники». Лос-Анджелес Таймс . 3 февраля 1941 г. с. A3.
  103. ↑ Фаррелл, Гленда (2 марта 1934 г.). «Превью моды». Экзаменатор Сан-Франциско . п. 12; день, Сара (9 декабря 1934 г.). «Моды». Детройт Фри Пресс . п. Еженедельник "Экран и радио" , 11.
  104. ^ "Fashion Preview". Экзаменатор Сан-Франциско . 13 июня 1934 г. с. 8; «Голливуд лично». Тампа Таймс . 18 августа 1937 г. с. 4.
  105. ^ день, Сара (17 января 1937 г.). "Лучшие одетые женщины Filmland". Саут-Бенд Трибьюн . п. Еженедельник "Экран и Радио" , 4–5.
  106. ^ "Стили пустыни для дневного, вечернего, нового прогноза шляп". Новости Майами . 6 марта 1938 г. с. D8.
  107. ^ «Новинка печати». Новости Майами . 28 мая 1938 г. с. 3.
  108. ↑ Уивер, Сильвия (7 августа 1938 г.). «Предварительный просмотр осенних стилей на вечер». Лос-Анджелес Таймс . п. Ротогравюра Секция 4.
  109. ^ "Печатные полевые цветы". Регистр Де-Мойна . 2 марта 1939 г. с. 12.
  110. ^ "Показано в пособии Красного Креста Ньюпорта". Балтимор Сан . 28 августа 1940 г. с. 10.
  111. ^ «Развлечения». Рашвилл республиканец . 27 января 1942 г. с. 2.
  112. ↑ Кэрролл, Харрисон (4 мая 1942 г.). «За кулисами Голливуда». Уилкс-Барре Рекорд . п. 14.
  113. ^ день, Сара (30 мая 1937 г.). «Не для мужчин». Конституция Атланты . п. Еженедельник "Экран и радио" , 11.
  114. ^ "Звезды Нэнси Кэрролл у Рекса". Республика Аризона . 16 июня 1935 г. с. 45.
  115. ^ " ' Роберта' Завтра". Окленд Трибьюн . 5 мая 1946 г. с. 25; Соунс, Вуд (7 мая 1946 г.). «Сезон легкой оперы в Сан-Франциско открывается». Окленд Трибьюн . п. 6.
  116. ^ a b Скрипач, Джимми (24 сентября 1937 г.). «Джимми Скрипач в Голливуде». Журнал Су-Сити . п. 12.
  117. ^ Джордженсен & Скоггинс 2015 , стр. 183, 187.
  118. ^ Йоргенсен & Скоггинс 2015 , стр. 181, 187.
  119. ↑ Уилкокс, Грейс (25 июня 1939 г.). «Только для женщин». Детройт Фри Пресс . п. Screen & Radio Weekly , 10.
  120. ↑ Шаффер, Розалинда (18 августа 1935 г.). "Актерский состав" Лично "избегает жары" на месте " ". Чикаго Трибьюн . п. G4.
  121. ^ Ellenberger 2001 , стр. 104.
  122. ^ a b «Смерть пары в тот же день положила начало битве за поместье». Лос-Анджелес Таймс . 21 мая 1948 г. с. B1.

Библиография [ править ]

  • Чиричетти, Дэвид (1976). Голливудский дизайн костюмов . Нью-Йорк: Книги Гармонии. ISBN 9780517526378.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Камминг, Валери; Каннингтон, CW; Каннингтон, ЧП (2017). Словарь истории моды . Нью-Йорк: Издательство Блумсбери. ISBN 9781472577702.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Дик, Бернард Ф. (2010). Columbia Pictures: Портрет студии . Лексингтон, штат Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN 9780813130194.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Элленбергер, Аллан Р. (2001). Знаменитости на кладбищах Лос-Анджелеса: Справочник . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 9780786409839.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Энгельмайер, Регина; Энгельмайер, Питер В .; Эйнциг, Барбара (1997). Мода в кино . Нью-Йорк: Престел. ISBN 9783791318080.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Финамор, Мишель Толини (2013). Голливуд до гламура: мода в американском немом кино . Басингток, Великобритания: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 9780230389489.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Гутнер, Ховард (2001). Платья Адриана: годы MGM, 1928-1941 . Нью-Йорк: Издательство Гарри Н. Абрамса. ISBN 9780810908987.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Хэнсон, Патриция Кинг, изд. (1993). Каталог кинофильмов, произведенных в Соединенных Штатах Америки, Американского института кино. Художественные фильмы: 1931-1940 гг . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520079083.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Эрнандес, Дэвид (2010). Разбитое лицо в зеркале (мошенники и упавшие звезды, которые очень похожи на нас) . Питтсбург: Red Lead Press. ISBN 9781434964847.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Международный киноальманах . Нью-Йорк: Quigley Publishing Co., 1941.
  • Международный киноальманах . Нью-Йорк: Quigley Publishing Co. 1943.
  • Йоргенсен, Джей; Скоггинс, Дональд Л. (2015). Создание иллюзии: модная история голливудских художников по костюмам . Филадельфия: Бегущий пресс. ISBN 9780762456611.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Лампарски, Ричард (1969). Что бы ни случилось ...? Вторая серия . Нью-Йорк: Crown Publishers. OCLC  317822685 .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Лиз, Элизабет (1991). Дизайн костюмов в фильмах: иллюстрированный справочник по работе 157 великих дизайнеров . Нью-Йорк: Doveer Publications. ISBN 9780486265483.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Нижний, Шерил Брэй; Палмер, Р. Бартон, ред. (2001). Джозеф Л. Манкевич: Критические очерки с аннотированной библиографией и фильмографией . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 9780786409877.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Манн, Уильям Дж. (2001). За экраном: как геи и лесбиянки сформировали Голливуд, 1910-1969 . Нью-Йорк: Viking Press. ISBN 9780670030170.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Маклин, Эдриен Л. (2017). Костюм, макияж и прически . Лондон: IB Tauris. ISBN 9781784537562.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Родос, Ричард (2011). Безумие Хеди: жизнь и прорывные изобретения Хеди Ламарр, самой красивой женщины в мире . Нью-Йорк: Винтажные книги. ISBN 9780307742957.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Скарфон, Джей; Стиллман, Уильям (2004). Волшебство страны Оз: Артистизм и магия MGM Classic 1939 года . Нью-Йорк: Аплодисменты. ISBN 9781557836243.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Смит, Дженнифер Э. (2018). Пятница ничьей девушки: Женщины, которые бежали по Голливуду . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780190840822.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Taves, Брайан (2006). PG Wodehouse и Голливуд: сценарии, сатиры и адаптации . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 9780786422883.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Tortora, Phyllis G .; Джонсон, Ингрид (2014). Текстильный словарь Fairchild Books . Нью-Йорк: Fairchild Books. ISBN 9781609015350.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Роберт Каллох в IMDb
  • Роберт Каллох в фильме " Найди могилу"