Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ручеллаи Мадонна
Дуччо - Maestà - Google Art Project.jpg
ХудожникДуччо ди Буонинсенья
Год1285 (сдан)
ТипТемпера и золото на панели
Размеры450 см × 290 см (180 × 110 дюймов)
Место расположенияГалерея Уффици , Флоренция

Rucellai Мадонна является панельным картина , представляющая Богоматерь с младенцем на троне с ангелами на Sienese художником Дуччо ди Buoninsegna . Оригинал контракта на работы датирован 1285 годом; Картина была доставлена, вероятно, в 1286 году. Картина была заказана братством Лаудези во Флоренции для украшения часовни, которую они содержали в доминиканской церкви Санта-Мария-Новелла (в 1591 году картина была перенесена в соседнюю, гораздо более крупную семейную часовню Ручеллаи, отсюда и современное название удобства). Он был переведен в Галерею Уффици в 19 веке. Мадонна Ручеллаи - крупнейшее из сохранившихся панно 13 века.

История [ править ]

Rucellai Мадонна является более ранняя из двух работ Дуччо , для которых написано в документации (другой является Maestà из 1308-11. Запрестольный был заказан Compagnia дей Laudesi, в скрутки братству , посвященной Деве, чтобы украсить часовня, которую они занимали в трансепте недавно построенной доминиканской церкви Санта-Мария-Новеллаво Флоренции. Контракт на картину от 15 апреля 1285 года является старейшим итальянским документом подобного рода, который сохранился. В контракте говорится, что Дуччо было поручено нарисовать панно с изображением Богородицы с младенцем и «других фигур», за что ему должны были заплатить 150 лир. В нем художнику предписывается не выполнять никаких других поручений при завершении алтаря, и уточняется, что вся работа должна быть написана Дуччо самостоятельно без помощи мастерской. Контракт также требует, чтобы художник оплатил и использовал синий ультрамарин для мантии Богородицы и настоящее сусальное золото для фона. Сама панель в рамке - самая большая из дугенто - была предоставлено Лаудези. Покровитель имел право на отказ. [1]

В XVI веке историк искусства Джорджо Вазари ошибочно приписал Мадонну Ручеллаи современнику Дуччо, Чимабуэ , в его жизнях самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов . Эта ошибка оставалась неизменной на протяжении веков; в 19 ​​веке Фредерик Лейтон изобразил Мадонну Ручеллаи, марширующую по улицам, на своей первой крупной картине, носившей название «Знаменитая Мадонна Чимабуэ, неся в шествии» (1853–1853). [2] [3] Однако в 1889 году историк Франц Викхофф сравнил стилистический выбор Мадонны Ручеллаи и Maestà Дуччо., и вскоре другие критики согласились, что Дуччо действительно написал Мадонну Ручеллаи. [4]

Описание [ править ]

Доминиканская церковь Санта-Мария-Новелла (1270-е годы) во Флоренции , Италия , первоначальное местонахождение Мадонны Ручеллаи.

Работа размером 4,5 на 2,9 метра написана яичной темперой на пятислойном панно из тополя. Панно и рама должны были быть сконструированы мастером-плотником, а затем переданы Дуччо для росписи. рама из того же дерева. Хотя контракт требовал, чтобы Дуччо использовал дорогой ультрамариновый синий цвет, сделанный из молотого лазурита, реставраторы, восстанавливающие панель в 1989 году, определили, что пигмент мантии Богородицы был более дешевым заменителем - азуритом . С течением времени синие пигменты значительно потемнели, а зеленая подкраска телесных тонов стала более заметной. Более поздняя реставрация исправила эти проблемы, тем самым значительно усилив тональное единство и тонкий натурализм работы.

Иконография картины определялась потребностями меценатов и доминиканского ордена. Члены Лаудези собирались в часовне, чтобы петь хвалебные гимны, или латинские гимны, восхваляющие Деву; [5] изображение Марии стало центром этих молитв. Круги на раме изображают апостолов, святых и выдающихся членов доминиканского ордена, в том числе святых Доминика и Фому Аквинского. [6]

Учитывая ожесточенную политическую вражду Флоренции и Сиены, выбор флорентийской гражданской группой сиенского художника заслуживает внимания. Сиена считала Деву не только своей покровительницей, но и королевой города. [7] В результате этой ассоциации сиенские художники, такие как Гвидо да Сиена и Дуччо, стали специализироваться на марианских образах. Хотя композиционными и иконографическими источниками Мадонны Ручеллаи являются византийские иконы, работа Дуччо была основана на недавних сиенских работах, а не на греческой модели. Акцент на изящество и изысканность платья Девы Марии и стилизованной анатомии может отражать знакомство с французским готическим искусством [8] (что также предполагают аспекты более позднего Maestà).

Наследие [ править ]

Знаменитая Мадонна Чимабуэ в процессии (1853-1855) Фредерик Лейтон


Мадонна Ручеллаи в настоящее время выставлена ​​в первой галерее Galleria degli Uffizi, наряду с « Санта-Тринита-Маэста» Чимабуэ (около 1285 г.) и « Мадонной Огниссанти» Джотто (1306 г.). Этот выбор следует примеру Вазари, помещая исходный момент («i primi lumi») итальянской живописи эпохи Возрождения в произведениях этих художников. Эта тенденциозная и телеологическая концепция позднесредневековых работ как ранних воплощений натуралистических, объемных и пространственных проблем quattrocentoоднако в лучшем случае вводит в заблуждение, поскольку отделяет эти изображения от их надлежащего исторического контекста и выборочно подчеркивает стилистические качества, которые напоминают более поздние художественные течения, о которых художники 13-го века, очевидно, не знали. Следовательно, Мадонна Ручеллаи часто описывается как натуралистический шаг вперед по сравнению с примитивной византийской стилизацией, преднамеренное неверное толкование золотого, сильно стилизованного и неземного изображения, которое имеет гораздо больше общего с палеологическими иконами, чем с Мазаччо.

Ссылки [ править ]

Внешнее видео
значок видео Мадонна Ручеллаи Дуччо , Smarthistory [9]
  1. ^ Oxford Art Online
  2. ^ Хайман, Тимоти (2003). Сиенская живопись . Нью-Йорк: Темза и Гудзон. С.  23 . ISBN 0-500-20372-5.
  3. ^ "Знаменитая Мадонна Чимабуэ" . Национальная галерея . Проверено 24 марта 2013 года .
  4. ^ Maginnis, Hayden (1997). Мадонна Ручеллаи Дуччо . Издательство Пенсильванского государственного университета. С. 64–78.
  5. ^ Уилсон, Блейк (1992). Музыка и торговцы: Компании Лаудези республиканской Флоренции . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. стр. passim. ISBN 978-0198161769.
  6. ^ Худ, Уильям (1993). Фра Анджелико в Сан-Марко . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. С. 45–63. ISBN 978-0300057348.
  7. ^ Норман, Диана (1999). Сиена и Богородица . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. стр. passim. ISBN 978-0300080063.
  8. ^ Deuchler, Florens (1984). Дуччо . Милан: Электра. С. 3–28. ISBN 978-8843509720.
  9. ^ "Мадонна Ручеллаи Дуччо" . Smarthistory в Академии Хана . Проверено 31 января 2013 года .

Источники [ править ]

  • Карли, Энцо (1952). Дуччо . Милан.
  • Беллози, Лучано (1994). "Дуччо". Enciclopedia dell'Arte Medioevale . Рим.