Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дуччо
Маэста 021.jpg
Деталь Маэста Мадонны с младенцем на троне
Родившийся
Дуччо ди Буонинсенья

c.  1255–1260
Сиена , Республика Сиена
Умерc.  1318–1319 ( 57–64 лет)
Сиена, Республика Сиена
ИзвестенКартина
Известная работа
Мадонна Ручеллаи (1285 г.), Маэста (1308–1311 гг.)
ДвижениеSienese школа , готический стиль

Дуччо ди Буонинсенья ( Великобритания : / д ¯u tʃ я oʊ / DOO -chee-о , [1] итальянский:  [duttʃo - ди - ˌbwɔninseɲɲa] ; . С  1255-1260 - . С  1318-1319 ) был итальянский художник активен в Сиена , Тоскана , конец 13 - начало 14 века. На протяжении всей своей жизни его нанимали для выполнения многих важных работ в правительственных и религиозных зданиях по всей Италии. Дуччо считается одним из величайших итальянских живописцев средневековья , [2]и ему приписывают создание стилей живописи Треченто и сиенской школы . Он также внес значительный вклад в стиль сиенской готики .

Биография [ править ]

Хотя многое еще не подтверждено о Дуччо и его жизни, существует больше документов о нем и его жизни, чем о других итальянских художниках его времени. Известно, что он родился и умер в городе Сиена , а также активно действовал в окрестностях Тосканы . Другие подробности его ранней жизни и семьи столь же неопределенны, как и многое другое в его истории.

Один из способов восстановить биографию Дуччо - это его следы в архивах, в которых перечислены случаи, когда у него были долги или штрафы. В некоторых записях говорится, что он был женат, имел семерых детей. Относительное обилие архивных упоминаний заставило историков поверить, что ему было трудно управлять своей жизнью и своими деньгами. Из-за его долгов семья Дуччо отделилась от него после его смерти. [3]

Еще один путь к заполнению биографии Дуччо - анализ произведений, которые можно с уверенностью приписать ему. Информацию можно получить, проанализировав его стиль, дату и местонахождение работ и многое другое. Из-за пробелов, в которых имя Дуччо не упоминается в сиенских записях в течение многих лет, ученые предполагают, что он мог побывать в Париже, Ассизи и Риме. [4]

Тем не менее его художественных талантов было достаточно, чтобы затмить его неорганизованность как гражданина, и он прославился еще при жизни. В 14 веке Дуччо стал одним из самых популярных и радикальных художников Сиены.

Артистическая карьера [ править ]

Призвание апостолов Петра и Андрея (от Maestà ) ок. 1308–1311.

Где и с кем учился Дуччо, до сих пор остается предметом больших споров, но, проанализировав его стиль и технику, историки искусства смогли ограничить область. [5] Многие считают, что он учился у Чимабуэ , в то время как другие думают, что, возможно, он действительно путешествовал в Константинополь и учился непосредственно у византийского мастера.

Мало что известно о его живописной карьере до 1278 года, когда в возрасте 23 лет он написал двенадцать шкафов для бухгалтерских книг. [6] Хотя Дуччо был активен с 1268 по 1311 год, только около 13 его работ сохранились до наших дней. [7]

Из сохранившихся работ Дуччо только две можно точно датировать. Оба были основные общественные комиссии: [8] « Rucellai Мадонна » ( Галерея Уффици ), введен в эксплуатацию в апреле 1285 г. по Компанья дель Laudesi ди Мария Верджине для часовни в Санта - Мария - Новелла во Флоренции ; и Маэста заказал главный алтарь Сиенского собора в 1308 году, который Дуччо завершил к июню 1311 года [9].

Стиль [ править ]

Мадонна с младенцем, младенец, касающийся покрова девы
Рождество с пророками Исаией и Иезекиилем , 1308–1311 гг., Национальная художественная галерея.

Известные работы Дуччо выполнены на деревянных панелях , написаны яичной темперой и украшены сусальным золотом . В отличие от своих современников и художников до него, Дуччо был мастером темперы и умудрялся покорять среду с деликатностью и точностью. Нет четких доказательств того, что Дуччо писал фрески . [5]

Стиль Дуччо был в некотором роде похож на византийское искусство с его золотым фоном и знакомыми религиозными сценами, но он также был другим и более экспериментальным. Дуччо начал ломать резкие линии византийского искусства и смягчать фигуры. Он использовал моделирование (игра со светлыми и темными цветами), чтобы выявить фигуры под тяжелой драпировкой; руки, лица и ноги стали более округлыми и трехмерными. Картины Дуччо манящие и теплые. Его изделия состояли из множества тонких деталей и иногда были инкрустированы драгоценными камнями или орнаментальными тканями. Дуччо также отличался сложной организацией пространства. Он организовал своих персонажей целенаправленно и целенаправленно. В его « Мадонне Ручеллаи » (ок. 1285 г.) зритель может увидеть все эти качества в действии. [10]

Дуччо был также одним из первых художников, которые поместили фигуры в архитектурные декорации, поскольку он начал исследовать и исследовать глубину и пространство. У него также было тонкое внимание к эмоциям, чего не было у других художников в то время. Герои нежно взаимодействуют друг с другом; это уже не Христос и Дева, это мать и дитя. Он заигрывает с натурализмом, но его картины по-прежнему вызывают трепет. Фигуры Дуччо кажутся потусторонними или небесными, они состоят из красивых цветов, мягких волос, изящности и тканей, недоступных простым людям.

Он оказал влияние на многих других художников, в первую очередь на Симоне Мартини и братьев Амброджо и Пьетро Лоренцетти .

Последователи Дуччо [ править ]

В течение своей жизни у Дуччо было много учеников, даже если неизвестно, были ли они настоящими учениками, сформировавшимися и художественно созревшими в его мастерской, или просто художниками, которые подражали его стилю. Многие из этих художников анонимны, и их связь с Дуччо возникла только после анализа работы с общими стилистическими чертами. Первые ученики, которых мы можем назвать группой последователей первого поколения, были активны между 1290 и 1320 годами и включали Мастера Бадиа а Изола , Мастера Читта ди Кастелло , Мастера Арингиери, Мастера Коллациони. деи Санти Падри и магистр Сан-Поло в Россо.

Другая группа последователей, которых можно назвать последователями второго поколения, была активна между 1300 и 1335 годами и включала Сенья ди Бонавентура , Уголино ди Нерио , Мастера Гонди Маэста, Мастера Монте Оливето и Мастера Монтеротондо. Однако следует сказать, что Сенья ди Бонавентура был активен уже до 1300 года, так что он пересекает периоды как первого, так и второго поколения последователей.

Третья группа следовала за Дуччо только через несколько лет после его смерти, факт, который показывает влияние, которое его живопись оказала на Сиену и Тоскану в целом. Художники этой третьей группы, работавшие между 1330 и 1350 годами, включают сыновей Сенья ди Бонавентуры , то есть Никколо ди Сенья и Франческо ди Сенья, а также ученика Уголино ди Нерио , а именно мастера Кьянчано.

На некоторых из этих художников повлиял только Дуччо, до такой степени, что между их работами и его работами возникла явная близость или родство. Среди них Мастер Бадиа-а-Изола и Уголино ди Нерио , а также Сенья ди Бонавентура и их сыновья. На других художников также повлияли другие школы, в том числе Мастер Арингьери (вспомните огромные тома Джотто ) и Мастер Гонди Маэста (который показывает влияние также Симоне Мартини ).

Несколько иначе обстоит дело с Симоне Мартини и Пьетро Лоренцетти . Эти два художника писали работы, родственные Дуччо: Симоне примерно с 1305 года и Пьетро примерно с 1310 года. Однако с самого начала их работы имели отличительные индивидуальные черты, что можно увидеть в « Мадонне с младенцем» Симоны . 583 (1305–1310) и в триптихе Орсини Пьетро , написанном в Ассизи (около 1310–1315). Позже эти два стиля развили совершенно независимые характеристики, так что они приобрели художественный авторитет, который поднял их далеко за пределы того, чтобы их называли просто последователями Дуччо.

Галерея [ править ]

  • Благовещение

  • Преображенский

  • Распятие Триптих

  • Бегство в Египет

  • Спор с врачами

  • Воскрешение Лазаря

  • Христос и самарянка

  • Maestà, деталь

  • Ручеллаи Мадонна

  • Христос перед Каиафой

Известные сохранившиеся произведения [ править ]

См. Также: Категория: Картины Дуччо
Мадонна с младенцем , ок. 1300–1305.
  • Мадонна с младенцем - Темпера и золото на дереве, Museo d'Arte Sacra della Val d'Arbia , Буонконвенто , недалеко от Сиены
  • Мадонна Гуалино - Темпера и золото на дереве, Galleria Sabauda , Турин
  • Мадонна с младенцем и двумя ангелами (также известная как Мадонна Креволе ; ок. 1280) - Темпера и золото на дереве, Museo dell'Opera Metropolitana, Сиена
  • Мадонна с младенцем на троне и шестью ангелами (ок. 1285 г.) - Также известна как Мадонна Ручеллаи / Мадонна Ручеллаи - Темпера и золото на дереве, Галерея дельи Уффици , Флоренция, Италия (депонировано в Санта-Мария-Новелла )
  • Распятие - темпера на дереве, коллекция Одескальки, Рим , ранее в замке Орсини в Браччано
  • Распятие (Гроссето) (1289) - Церковь Сан-Франческо, Гроссето
  • Мадонна францисканцев (ок. 1300 г.) - Темпера и золото на дереве, Pinacoteca Nazionale , Сиена
  • Триптих: Распятие и другие сцены ок. 1302–08 Трест Королевской коллекции [11]
  • Успение и венчание Богородицы - Витраж, Сиенский собор
  • Maestà - Темпера и золото на дереве, Музей изящных искусств Берна , Швейцария
  • Мадонна с младенцем - Темпера и золото на дереве, Метрополитен-музей , Нью-Йорк (ранее в коллекции Стокле, Брюссель , Бельгия ) [8] [12]
  • Мадонна с младенцем и шестью ангелами - темпера и золото на дереве, Galleria Nazionale dell'Umbria , Перуджа , Италия
  • Полиптих: Мадонна с младенцем, святые Августин, Павел, Петр, Доминик, четыре ангела и благословение Христа (также известный как Доссале № 28 ; ок. 1305) - Темпера и золото на дереве, Pinacoteca Nazionale , Сиена
  • Полиптих no. 47: Мадонна с младенцем и святые Агнес, Иоанн Богослов, Иоанн Креститель и Мария Магдалина; десять патриархов и пророков с благословения Христа - темпера и золото на дереве, Pinacoteca Nazionale , Сиена
  • Сдача замка Джункарико - фреска, Палаццо Пубблико , Сиена
  • Маэста с эпизодами из Страстей Христовых - Темпера и золото на дереве - Собор Масса Мариттима , Италия
  • Малый триптих: Бичевание Христа; Распятие с ангелами; Осаждение в гробнице - Темпера и золото на дереве, Società di Eissioni di Pie Deposizioni, Сиена
  • Малый триптих: Мадонна с младенцем и четырьмя ангелами, Святые Доминик, Агнес и семь пророков / Мадонна кон Бамбино и кон quattro angeli, i santi Domenico, Agnese, e sette profeti - Темпера и золото на дереве - Национальная галерея , Лондон, Англия
  • Переносной алтарь: Распятие с благословением Христа; Святой Николай; Святой Григорий - Темпера и золото на дереве, Музей изящных искусств, Бостон , США [13]
  • Малый триптих: Распятие с ангелами; Благовещение и Мадонна с младенцем и ангелами; Стигматы Святого Франциска с Мадонной и Христом на троне - Темпера и золото на дереве, Королевская коллекция Великобритании
  • Маэста (Мадонна с младенцем на троне, двадцатью ангелами и девятнадцатью святыми) - Темпера и золото на дереве, Museo dell'Opera del Duomo , Сиена
  • Maestà (Искушение Христа на горе) - Темпера и золото на дереве - Коллекция Фрика , Нью-Йорк
  • Распятие (около 1315 г.) - Темпера и золото на дереве - Историческое общество Нью-Йорка , Нью-Йорк

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Дуччо" . Lexico UK Dictionary . Издательство Оксфордского университета . Дата обращения 4 августа 2019 .
  2. ↑ Британская энциклопедия: Дуччо
  3. ^ Eimerl, Sarel (1967). Мир Джотто: ок. 1267–1337 . и другие. Книги времени жизни. п. 62 . ISBN 0-900658-15-0.
  4. ↑ Гордон, Диллиан (28 июля 2014 г.). "Дуччо (ди Буонинсенья)" . Oxford Art Online . Архивировано из оригинала на 2017-12-24 . Проверено 10 февраля +2017 .
  5. ^ a b Смарт 1978 , стр. 39.
  6. ^ Белый, Джон (1993). Искусство и архитектура в Италии 1250–1400 . ISBN 0300055854.
  7. ^ smarthistory.khanacademy.org/duccio-madonna.html
  8. ^ a b «Мадонна с младенцем Дуччо ди Буонинсенья (итальянец, действовавший в 1278 г. - умер в 1318 г. в Сиене)» . Метрополитен-музей . Проверено 10 декабря 2012 года .
  9. ↑ Smart 1978 , стр. 40.
  10. ^ Polzer, Джозеф (2005). «Методический вопрос: количественные аспекты исторического анализа искусства в классификации итальянской живописи раннего треченто на основе орнаментальной практики». Mitteilungen des Kunsthistorisches Institutes во Флоренции . 49 (1/2): 33–100. JSTOR 27655375 . 
  11. ^ "Триптих: Распятие и другие сцены c. 1302–08" . royalcollection.org.uk . 2018. Архивировано 11 апреля 2015 года . Проверено 27 июля 2018 года .
  12. ^ Кристиансен, Кейт. «Недавние приобретения, выбор: 2004–2005». Вестник Музея искусств Метрополитен 63 (осень 2005 г.), стр. 14–15, ил. на обложке (цветная, обрезанная) и стр. 14 (цвет).
  13. ^ «Распятие; Искупитель с ангелами; Святой Николай; Святой Григорий, 1311–1318, Дуччо ди Буонинсенья (итальянец (сиенцы), действовал в 1278 году, умер в 1319 году)» . Музей изящных искусств Бостона . Проверено 24 декабря +2016 .

Источники [ править ]

  • Бек, Джеймс (2006). Дуччо Рафаэлю . European Press Academic Publishing. ISBN 8883980433.
  • Умный, Аластер (1978). Рассвет итальянской живописи 1250–1400 гг . Оксфорд: Phaidon. ISBN 0714817694.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Беллози, Лучано (1999). Дуччо: Маэста . Нью-Йорк: Темза и Гудзон. ISBN 978-0500237717 . 
  • Беллози, Лучано; Рагионьери, Джованна (2003). Дуччо ди Буонинсенья . Джунти Эдиторе. ISBN 978-8809032088 . 
  • Дойхлер, Флоренс (1984). Дуччо . Милан: Electa. ISBN 8843509721 . 
  • Джаннелла, Сесилия (1991). Дуччо ди Буонинсенья . Скала / Риверсайд. ISBN 978-1878351180 . 

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с картинами Дуччо ди Буонинсенья на Викискладе?

  • www.DuccioDiBuoninsegna.org 130 работ Дуччо
  • "Пропавшая Мадонна: история самого дорогого приобретения Метрополитена", The New Yorker Magazine , 11 и 18 июля 2005 г., Кэлвин Томкинс
  • Дуччо в виртуальной картинной галерее Panopticon
  • Дуччо ди Буонинсенья в Национальной галерее искусств , Вашингтон, округ Колумбия
  • "Дуччо ди Буонинсенья"  . Справочник нового студента  . 1914 г.
  • Карл Брэндон Штрелке, «Архангел из мастерской Дуччо ди Буонинсенья (кат. 88)» в бесплатной цифровой публикации « Коллекция Джона Джонсона: История и избранные произведения» , созданной Филадельфийским музеем искусств.