Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
С. Н. Берман
Behrman-1938.jpg
С. Н. Берман в 1938 г.
Родившийся
Сэмюэл Натаниэль Берман

( 1893-06-09 )9 июня 1893 г.
Вустер , Массачусетс , США
Умер9 сентября 1973 г. (1973-09-09)(80 лет)
Нью-Йорк , Нью-Йорк , США
НациональностьАмериканец
Род занятийДраматург, сценарист, писатель
Активные годы1915–1972 гг.

Samuel Натаниэль Берман ( / б ɛər м ə п / ; 9 июня 1893 - 9 сентября 1973) американский драматург, сценарист, биограф и давний писатель для The New Yorker . Его сын - композитор Дэвид Берман .

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Родители Бермана, Зельда (Фейнгольд) и Джозеф Берман, эмигрировали из нынешней Литвы в Соединенные Штаты [1], где в 1893 году родился Самуэль Натаниэль Берман, младший из трех сыновей, в многоквартирном доме в Вустере, штат Массачусетс [2]. ] Его родители мало говорили по-английски, а его отец был знатоком Талмуда. (Несмотря на то, что Берман известен своими сложными комедиями и мирскими персонажами, он с любовью драматизировал свое бедное детство, сосредоточенное на семье, в одной из своих последних пьес - «Холодный ветер и тепло» 1958 года , автобиографической драме с Эли Уоллахом, Морин Стэплтон и Моррисом Карновски . [3] ) Однако его собственный путь увел его далеко от православного мира его родителей.

Одноклассник и близкий друг, Дэниел Ашер, привел его в театр, когда ему было одиннадцать, чтобы увидеть Остров Дьявола , внушив ему любовь к сцене. [4] «Когда он был мальчиком, Берман видел все известные пьесы и исполнителей первого десятилетия [двадцатого века] в качестве постановщика в Вустерском театре». [5] В пятнадцать лет он сбежал из дома с другим одноклассником на четыре дня и остался в Нью-Йорке. Жизнь в Вустере становилась все более ограниченной. В семнадцать лет он увидел постановку пьесы Джорджа Бернарда Шоу « Цезарь и Клеопатра» в бостонском театре на Парк-стрит, которая определила его курс; Позже он заметил, что эта пьеса «соблазнила меня в театр». [6] После окончания средней школы Берман попытался сделать карьеру актера в водевилях. Плохое здоровье вынудило его бросить курить, и он вернулся домой в Вустер и поступил в Университет Кларка. Там он учился у известного психолога Г. Стэнли Холла и слушал лекцию Зигмунда Фрейда во время своего американского турне 1909 года. Он погрузился в пьесы Ибсена, Стриндберга, Шоу, Артура Пинеро и Мориса Метерлинка. [7]

Колледж [ править ]

Колледж был неоднозначным для Бермана. Его неоднократно отстраняли от занятий за пропуск обязательных уроков по физическому воспитанию. Дэниел Ашер, искренне веривший в будущее своего друга, призвал Бермана пройти курсы в соседнем Гарвардском университете. Там он записался в класс английской композиции у известного преподавателя письма Чарльза Таунсенда Коупленда . На втором курсе он снова был отстранен от учебы в Кларке, после чего перешел в Гарвард. (В 1949 году Университет Кларка присвоил Берману почетную степень.) В 1915 году, когда он учился в классе Коупленда, он продал свой рассказ журналу «Парижанка» . Затем он представил одну из своих драматических рукописей Джорджу Пирсу Бейкеру., чей драматургический семинар был одним из самых уважаемых курсов университета. (Среди других известных выпускников класса Юджин О'Нил, Томас Вулф, Сидни Ховард и Филип Барри.) Бейкер был впечатлен студенческой работой Бермана. В New York Tribune девятнадцать лет спустя он назвал эссе «Последняя драматическая лекция Бейкера: от Эсхила до Бермана» в честь своего знаменитого ученика. В 1916 году Берман был единственным студентом легендарного драматургического класса «Мастерская 47», где он изучал комедию Джорджа Мередита . Он получил степень бакалавра в Гарварде и продолжил учебу в Колумбийском университете .

Во время учебы в Колумбии, где он получил степень магистра в 1918 году, Берман учился у известного театрального критика и историка Брандера Мэтьюза . Некоторое время его поддерживали братья Хирам и Моррис, которые руководили успешной бухгалтерской фирмой и были готовы помочь своему младшему брату завершить его образование и попытаться утвердиться в качестве писателя. Живя в холодной квартире на Манхэттене, Берман в свои двадцать лет работал рецензентом, газетным интервьюером и пресс-агентом, сотрудничал с тремя малоизвестными пьесами и публиковал рассказы в нескольких журналах, включая The Smart Set, ежемесячный выпуск журнала Х.Л. Менкен и Джордж Жан Натан. Его первая пьеса под его собственным именем, «Второй человек», была инсценировкой истории, которую он написал для«Умный набор» в 1919 году и, когда он был произведен Театральной гильдией в 1927 году, сделали ему репутацию. [5] Ноэль Кауард, который стал другом, играл в лондонской постановке. [8]

Писательская карьера [ править ]

С конца 1920-х по 1940-е годы С. Н. Берман считался одним из ведущих авторов бродвейской «высокой комедии», часто ставился знаменитой Театральной гильдией и писал для таких звезд, как Ина Клэр , Кэтрин Корнелл , Джейн Коул и актерского мастерства. команда Альфреда Ланта и Линн Фонтанн , которые стали его хорошими друзьями. Один журналист запомнил его того периода как «стройного, темноглазого, кудрявого… с задумчивой меланхолией молодого еврейского интеллектуала». [9] Театральный критик и историк Брукс Аткинсон назвал Бермана «одним из самых почитаемых авторов Гильдии». [10] Вместе с Элмером Райсом ,Максвелл Андерсон , Роберт Э. Шервуд и Сидни Ховард , позже он был одним из пяти членов-основателей компании драматургов. Среди его величайших бродвейских успехов были « Биография» (1932), « Конец лета» (1936) и « Нет времени для комедии» (1939). Его сценическая экранизация романа Энид Бэгнольд « Серена Блэндиш» имела успех для актрисы Рут Гордон . Хорошо начитанный человек с широкой культурой, он также адаптировал пьесы Жана Жиро и Марселя Ахарда и рассказ своего хорошего друга У. Сомерсета Моэма « Джейн » . С композиторомГарольд Рим , он приспособил паньоль «s Фанни трилогию в музыкальные пьесы на сцену. Его бродвейская пьеса 1942 года «Пират» была превращена в мюзикл для киноверсии 1948 года, также названный «Пират» .

В Голливуде Берман сделал прибыльную вторую карьеру сценариста. Он написал сценарии для Греты Гарбо , в том числе « Королева Кристина» , « Завоевание» и ее последний фильм « Двуликая женщина» . Вместе с Соней Левиен он написал сценарий к экранизации « Лилиомы » Ференца Мольнара 1930 года с Чарльзом Фарреллом и Роуз Хобарт в главных ролях . Его опыт в Голливуде нашел драматическую форму в пьесе « Позволь мне услышать мелодию» (1951), провал, который закончился до бродвейских пробы. Он также участвовал в сценариях к « Анне Карениной» (1935),Повесть о двух городах (1935) и мост Ватерлоо (1940).

Комедии Берхмана неоднократно прославляют терпимость, но вместе с тем показывают, насколько терпимые люди в своей щедрости часто уязвимы перед лицом фанатиков или безжалостных оппортунистов. В « Конец лета» либеральной семье угрожает коварный психоаналитик, способный сыграть на слабостях семьи в своем стремлении к богатству и власти. Главные герои Бермана часто чувствуют себя неспособными справиться со злом и несправедливостью в мире. Герой « Некогда комедии» , успешный автор стильных комедий для своей жены-актрисы, чувствует необходимость написать серьезную пьесу в ответ на гражданскую войну в Испании.. Когда ему это не удается, он решает сам отправиться в Испанию и сражаться. Спектакль ставит вопрос: есть ли место комедии в жестоком и несправедливом мире? Главный герой « Биографии» сетует на политический ландшафт, который разделен между левыми и правыми крайностями, оставляя мало места для терпимой и гуманной золотой середины.

Колонки Бермана для The New Yorker включали профили таких известных фигур, как композитор Джордж Гершвин , венгерский драматург Ференц Мольнар , сионистский лидер Хаим Вейцман и артист Эдди Кантор, а также более длинные произведения, которые стали высоко оцененными биографиями писателя и денди Макса Бирбома и арт-дилера Джозефа. Duveen . Его автобиографические очерки, также опубликованные в журнале The New Yorker, вышли в двух томах: The Worcester Account (1955) и People in a Diary (1972). Он был избран членом Американской академии искусств и наук в 1959 году.[11]

Берман был известен своей душевной остроумием и поддерживал хорошие отношения со многими другими писателями как в театральном мире, так и за его пределами. Газетное интервью, которое он провел с Зигфридом Сассуном , когда британский поэт посещал Нью-Йорк после Первой мировой войны, привело к дружбе на всю жизнь и частым визитам в загородный дом Сассуна, когда Берман был в Англии. [12] Хотя сам Берман не был геем, он особенно поддерживал невзгоды всегда бурной любовной жизни Сассуна. [13] Работа над драматизацией рассказа Сомерсета Моэма привела к непринужденным, шутливым отношениям с этим британским писателем и к частым посещениям дома Моэма на Ривьере. [14]Издатель Беннетт Серф неоднократно призывал Бермана написать биографию Моэма, чувствуя, что знает его не хуже всех. Это был проект, над которым Берман играл на протяжении 1960-х годов, но в конечном итоге отказался по совету редактора New Yorker Уильяма Шона. [15] Находясь в Италии, он был желанным гостем Макса Бирбома, биографию которого он написал в 1960 году, через четыре года после смерти Бирбома.

Основные произведения [ править ]

Две наиболее антологизированные пьесы Бермана, которые продолжали возрождаться в региональных театрах в течение двадцатого века, - это « Биография» (1932) и « Конец лета» (1936). Как и многие пьесы Бермана, они больше исследуют характеры, чем драмы, наполненные сюжетом.

Биография рассказывает историю Марион Фроуд, известного художника-портретиста, которого убедил резкий левый издатель Ричард Курт написать сериализованные мемуары для своего журнала. Бывший любовник с сенаторскими устремлениями, Леандер Нолан, надеется жениться на консервативной, политически благополучной южной семье. Он хочет, чтобы Мэрион отказалась от проекта, опасаясь, что его имя будет указано в ее книге, и его планы сорвутся. Либеральная женщина, которая рисовала и католических прелатов, и самого Ленина, Марион должна выбрать (в конце концов, она уничтожает рукопись), но в конечном итоге ее отчуждает и пролетарская жесткость Курта, и самодовольный консерватизм Леандера. В биографии снялась Ина Клэр и пробежала на Бродвее 219 спектаклей. [16]

Конец летаО трех женщинах разных поколений и ценностей: сорокалетней Леони Фротингхэм, ее пожилой матери и девятнадцатилетней дочери Пауле. Три женщины, изолированные от депрессии и ее суровых реалий своими деньгами, живут в летнем комфорте в поместье в штате Мэн. Посещающий психиатр нарушает их самоуспокоенность. Его привлекают как разведенная Леони, так и ее дочь, но он планирует жениться на Леони, чтобы получить контроль над ее деньгами, пока его план не раскрывается Полой. Другие персонажи, в том числе молодой человек, романтически привязанный к Пауле, и русский эмигрант, друг семьи, посещают дом и рассказывают о своей жизни, стремлениях и политических взглядах. Уилл, потенциальный жених Паулы, не может примирить свою активистскую политику с мыслью о женитьбе в семье с такими большими деньгами. Один писатель описал«Конец лета» как «чеховская пьеса, которая подчеркивает исчезновение или упадок старого консервативного строя [представленного матерью Леони] и появление нового, более радикального образа жизни в Америке». В спектакле также снялась Ина Клэр, и на Бродвее было показано 153 спектакля. [17]

Мемуары « Люди в дневнике» (1972) также можно рассматривать как крупную работу Бермана и хорошо продуманный образец своего жанра. Опубликованный через восемнадцать лет после его первых мемуаров, The Worcester Account, он представляет собой сборник автобиографических очерков и зарисовок, взятых из шестидесяти томов дневников, которые Берман вел с тех пор, как он был в Гарварде в 1915 году. многие люди на моем пути », - написал он со значительным преуменьшением, заявив, что его целью в книге было« возродить их общество »и те яркие времена, которые они разделяли. Состав персонажей фильма " Люди в дневнике"дает представление о широте и глубине жизни Бермана: например, Грета Гарбо, Лоуренс Оливье, Луи Б. Майер, Жан Жираду, Сомерсет Моэм, Юджин О'Нил, Ноэль Кауард, Максвелл Андерсон, Элмер Райс, Сидни Ховард, Феликс Франкфуртер , Бернард Беренсон, Гершвины и братья Маркс. В книге также есть несколько резких наблюдений о направлении, которое современная Америка взяла в 1960-е годы, когда она вела войну во Вьетнаме и стала более одержима деньгами и имперскими амбициями. [18]

Смерть [ править ]

С. Н. Берман умер в 1973 г. в возрасте восьмидесяти лет. У него остались жена, Эльза Хейфец Берман, сестра скрипача Яши Хейфеца , на которой он женился в свои сорок, и сын. Его падчерица Барбара Джелб , биограф, вместе со своим мужем, Артур Гелбом , из Юджина О'Нила . [19] Брукс Аткинсонписал о Бермане: «[Его] этические и политические принципы никогда не получали должного внимания. Это древнее правило: не присуждать призы комическим пьесам на серьезные темы. Придворный шут неизменно находится в одном ряду с дилетантами и фланерами». По мнению Аткинсона, этот «невысокий, округлый, веселый, похожий на сова ... удивительно эрудированный и цивилизованный» человек был намного больше, чем просто писатель бродвейских развлечений. [5] Его вдова умерла в 1998 году в возрасте 92 лет.

Библиография [ править ]

Пьесы [ править ]

  • Прикроватные манеры (1923), с Дж. Кеньоном Николсоном
  • Ночная работа (1924), с Николсоном
  • Человек, который забыл (1926), с Оуэном Дэвисом
  • Второй человек (1927)
  • Love Is Like That (1927), с Николсоном
  • Серена Блэндиш (или Трудность выйти замуж ) (1929)
  • Метеор (1929)
  • Краткий момент (1931)
  • Биография (1932)
  • История любви (1933)
  • Дождь с небес (1934)
  • Конец лета (1936)
  • Амфитрион 38 (1937)
  • Вино выбора (1938)
  • Нет времени для комедии (1939)
  • Метод Талли (1941)
  • Пират (1942)
  • Якобовский и полковник (1944)
  • Дочь Даннигана (1945)
  • Джейн (1946)
  • Я знаю свою любовь (1949)
  • Позвольте мне услышать мелодию (1951)
  • Фанни (мюзикл) (1954), с Джошуа Логаном
  • Холодный ветер и тепло (1958)
  • Лорд Пенго (1962)
  • Но для кого Чарли (1964)

Книги [ править ]

  • Дювин: история самого впечатляющего арт-дилера всех времен. (1952)
  • Вустерский счет (1955)
  • Портрет Макса: интимные воспоминания сэра Макса Бирбома (1960)
  • Люди в дневнике: мемуары (1972)

Сценарии [ править ]

  • Он знал женщин (1930)
  • Лилиом (1930), с Соней Левиен
  • Молния (1930), с Левиеном
  • Морской волк (1930)
  • Паршивец (1931), с Левиеном
  • Капитуляция (1931), с Левиеном
  • Длинноногий папа (1931), с Левиеном
  • Ребекка с фермы Саннибрук (1932), с Левиеном
  • Тесс из Штормовой Страны (1932), с Левиеном и Рупертом Хайзом
  • Краткий момент (1933)
  • Аллилуйя, я бомж (1933)
  • Как мужья идут (1933)
  • Мои губы предают (1933)
  • Королева Кристина (1933)
  • Биография холостяка (1934)
  • Анна Каренина (1935)
  • Повесть о двух городах (1935)
  • Завоевание (1937)
  • Парнелл (1937)
  • Ковбой и леди (1938)
  • Нет времени для комедии (1940)
  • Мост Ватерлоо (1940)
  • Двуликая женщина (1941)
  • Пират (1948)
  • Quo Vadis (1951)
  • Я и полковник (1958)
  • Фанни (1961)
  • Безбилетный пассажир в небе (1962)

Ссылки [ править ]

  1. ^ [1]
  2. ↑ Биографические данные для этой записи взяты у Аткинсона и Рида.
  3. ^ Аткинсон, стр. 428.
  4. ↑ Ашер, который покончил жизнь самоубийством в 1929 году, и его интенсивные отношения с Берманом являются предметом нетрадиционных мемуаровДона Ашера, сына Дэниела, «Выдающийся яхтсмен и пианист из публичного дома» (New York: Coward, McCann, 1973).
  5. ^ a b c Аткинсон, стр. 271.
  6. ^ Рид, стр. 22.
  7. Перейти ↑ Reed, pp. 22, 24.
  8. ^ Барри Дэй (ред.)., Письма Ноэля Кауарда (Нью-Йорк: Винтаж, 2009), стр. 131. Трус был большим поклонником пьес Бермана и снял « Биографию» в Лондоне через несколько лет после появления вфильме «Второй человек» (стр. 287).
  9. ^ Рид, стр. 27.
  10. ^ Аткинсон, стр. 217.
  11. ^ «Книга членов, 1780-2010: Глава B» (PDF) . Американская академия искусств и наук . Проверено 30 мая 2011 года .
  12. ^ Макс Эгремонт, Зигфрид Сассун: Жизнь (Нью-Йорк: Фаррар, Штраус, Жиру, 2005), стр. 246-247. Эгремонт описывает их первоначальную связь со стороны Бермана как привязанность, граничащую с почитанием героя британского поэта и ветерана окопов.
  13. ↑ Джон Стюарт Робертс, Зигфрид Сассун (Лондон: Metro Publishing, 2005), стр. 148.
  14. ↑ Тед Морган, Моэм: биография (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1980), стр. 447-448.
  15. ^ Морган, стр. Xiv-xv. Берман помог Теду Моргану в подготовке его биографии Моэма 1980 года, и эта биография посвящена Берману.
  16. Перейти ↑ Reed, pp. 58-60.
  17. ↑ Рид, стр. 62-67.
  18. Перейти ↑ Reed, pp. 103-105.
  19. ↑ Джозеф Бергер, " [2] ", New York Times , 9 февраля 2017 г.

Источники [ править ]

  • Аткинсон, Брукс. Бродвей. Нью-Йорк: Атенеум, 1970.
  • Гросс, Роберт Ф. С. Н. Берман: Справочник по исследованиям и производству. Гринвич, Коннектикут: Greenwood Press, 1992.
  • Мордден, Итан . Все, что блестело: Золотой век драмы на Бродвее, 1919–1959. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 2007.
  • Рид, Кеннет Т. С. Н. Берман. Издательство Twayne, 1975.

Внешние ссылки [ править ]

  • Документы С. Н. Бермана в Нью-Йоркской публичной библиотеке
  • Документы С. Н. Бермана в Висконсинском центре исследований в области кино и театра
  • С. Н. Берман в IMDb
  • С. Н. Берман в базе данных Internet Broadway
  • С. Н. Берман Биография, фотографии и работы
  • SNBehrman.com - Электронный архив, включая пьесы