Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джеймс Брандер Мэтьюз
Мэтьюз около 1910 г.
Мэтьюз около 1910 г.
Родившийся( 1852-02-21 )21 февраля 1852 г.,
Новый Орлеан , США.
Умер31 марта 1929 г. (1929-03-31)(77 лет)
Нью-Йорк , США
Род занятийПрофессор из драматической литературы
НациональностьСоединенные Штаты

Джеймс Брандер Мэтьюз (21 февраля 1852 - 31 марта 1929) был американским писателем и педагогом. Он был первым штатным профессором драматической литературы в американском университете и сыграл значительную роль в становлении театра как предмета, достойного формального изучения в академическом мире. Его интересы варьировались от Шекспира , Мольера и Ибсена до французских бульварных комедий, народного театра и нового реализма своего времени.

Биография [ править ]

Мэтьюз родился в богатой семье в Новом Орлеане, вырос в Нью-Йорке и окончил Колумбийский колледж в 1871 году, где он был членом Филолексийского общества и братства Дельта Пси, и юридической школы Колумбийского университета в 1873 году. не имел реального интереса к закону, никогда не нуждался в заработке на жизнь (учитывая состояние его семьи), [1] и обратился к литературной карьере, издавая в 1880-х и 1890-х годах рассказы, романы, пьесы, книги о драме, биографии актеров и три книги очерков городской жизни. Одна из них, « Виньетки Манхэттена» (1894 г.), была посвящена его другу Теодору Рузвельту . С 1892 по 1900 год он был профессором литературы вКолумбия и после этого занимал кафедру драматической литературы до своего выхода на пенсию в 1924 году. Он был известен как увлекательный лектор и харизматичный, но требовательный преподаватель. Его влияние было таким, что популярный каламбур утверждал, что целое поколение было «заклеймено одним и тем же Мэтьюзом».

За время своего длительного пребывания в Колумбии Мэтьюз создал и курировал «драматический музей» костюмов, сценариев, реквизита и других сценических реликвий. Изначально размещавшаяся в четырехкомнатном комплексе в Философском зале , коллекция была разбита и продана после его смерти. Однако его книги были включены в университетскую библиотеку, а диорамы театра « Глобус» и других исторических драматических мест были разбросаны для всеобщего обозрения по кампусу, в основном в Додж-Холле . Мэтьюз был вдохновителем для ныне разрушенного театра Брандер Мэтьюз на 117-й улице, между Амстердам-авеню и Морнингсайд-драйв . Английская профессура на его имя до сих пор существует в Колумбии.

Обучение [ править ]

Ученики Мэтьюса знали его как человека, хорошо разбирающегося в истории драмы и знающего не меньше континентальных драматургов, чем американских и британских драматургов. Задолго до того, как они вошли в моду, он защищал драматургов, которые считались слишком смелыми для американских вкусов, таких как Герман Судерман , Артур Пинеро и в первую очередь Хенрик Ибсен , о которых он писал часто и красноречиво. Его ученики также знали его как самоуверенного человека с несколько консервативными политическими взглядами. Драматург С. Н. Берман , который учился у него в 1917 году, вспоминал в своих мемуарах: «Однажды я совершил ошибку, принеся в класс экземпляр [либерального журнала] The New Republic . Я действительно внес в это свой вклад. Мэтьюз посмотрел на «Новую республику» и сказал: «Мне жаль, что вы тратите время на это». Как убежденный республиканец и близкий человек Теодора Рузвельта, он должен был выполнить свой долг. «Он также мог быть« легким и анекдотичным », признал Берман, и его уважали в университетском городке как светского человека [2]. Он жил для театра и ясно дал понять, что верит, что театр - это прежде всего искусство перформанса и что пьесы как литературные тексты никогда не следует рассматривать в том же свете.

Брандер Мэтьюз.

Другие ученики вспоминали его как учителя, который вызывал «смесь любви и нетерпения» [3] и вел себя так, чтобы никогда не скрывать свое привилегированное происхождение, связи и знатоки. Его отношения с коллегами из Колумбийского университета иногда были враждебными. Его консерватизм стал более явным в его более поздние годы: он был непреклонен в отношении приема женщин в свои аспирантуры [4] и публично высказал мнение, что женщины не обладают природными способностями быть великими драматургами. [5] По словам Марка Ван Дорена., он преподавал факультатив по «древней» американской литературе, который он десятилетиями отказывался пересматривать. Неудивительно, что он был естественной мишенью для поколения писателей и активистов времен Первой мировой войны. Пересматривая автобиографию Мэтьюза в 1917 году, радикальный критик и выпускник Колумбийского университета Рэндольф Борн жаловался, что для Мэтьюза «литература была жестом аристократии, а не пониманием жизни». [6] В своей книге «На родной земле» Альфред Казин охарактеризовал его как «литературного джентльмена». [7]

Мэтьюз обучал ряд студентов, которые впоследствии сделали большую карьеру в театре, в том числе драматурга Бермана и драматических критиков Старка Янга , Людвига Льюизона и Джона Гасснера  [ pt ] .

Написание [ править ]

Брандер Мэтьюз был плодовитым, разнообразным и неоднозначным писателем, автором более тридцати книг. Его собственные романы и пьесы ничем не примечательны и давно забыты (претензия на известность одной из его пьес заключается в ее статусе сноски в романе Теодора Драйзера « Сестра Кэрри» : это мелодрама «Золотая шахта , которую посещает Кэрри» заставляет ее задуматься. карьера на сцене). Некоторые из его обзоров американской литературы и драмы очень хорошо продавались как учебники для школ и колледжей. Тем не менее, одна из его самых ранних книг, « Французские драматурги девятнадцатого века» (1881 г.), представляет собой отличное научное исследование предмета, которое дважды переиздавалось и переиздавалось за два десятилетия, в то время как его автобиография 1919 года « Эти многие годы», это искусно рассказанная история об образовании в области искусств человеком, который прожил богатую и продуктивную жизнь. Он также предлагает интересное воспоминание о жизни на Манхэттене c. 1860-1900 гг. Мэтьюз опубликовал биографию Мольера в 1910 году и биографию Шекспира в 1913 году.

Другая деятельность [ править ]

Мэтьюз вёл активную профессиональную жизнь за пределами кампуса. Он был одним из основателей Авторского клуба и игроков клуба и был одним из организаторов американской Copyright Лиги. Он был членом Американской академии искусств и литературы и президентом Национального института искусств и литературы в 1913 году. В 1906 году он был назначен первым председателем Совета по упрощенному правописанию и был президентом Американской ассоциации современного языка. в 1910 году. В 1907 году французское правительство наградило его орденом Почетного легиона за заслуги в продвижении французской драмы.

Профессиональная и личная дружба [ править ]

Брандер Мэтьюз не был типичным академиком для своего времени. Он дружил со многими известными людьми, например, Робертом Луи Стивенсоном , Редьярдом Киплингом , Бретом Хартом , Марком Твеном , Уильямом Дином Хауэллсом и Теодором Рузвельтом. [8] Его отношения с Твеном [9] носили подшучивающий характер (Твен в его знаменитом эссе « Литературные преступления Фенимора Купера», "критикует заявления Мэтьюса о литературных достоинствах Купера), в то время как его дружба с Хауэллсом была искренней и благосклонной. Переписка Мэтьюса с Рузвельтом, которая длилась с 1880-х годов до времен Белого дома, была опубликована посмертно. как интерес к причине упрощенного правописания. [10]

Несмотря на то, что в более поздние годы он выглядел самодовольным и носил бакенбарды из баранины спустя долгое время после того, как этот стиль прошел, Мэтьюз всегда был очень общительным человеком. Он регулярно приглашал студентов в свою квартиру в Вест-Энде, чтобы по вечерам беседовать. В 1890-х годах он был членом неформальной группы под названием «Дружелюбные сыновья святого Вакха», которые собирались в богемном кафе в Гринвич-Виллидж для развлечения и чтения. Среди других членов группы были эрудит и космополитический критик Джеймс Гиббонс Хунекер и шумный художник Эш-Кан Джордж Лукс , два нью-йоркца, печально известные своим запоем, присутствие которых наводит на мысль, что «сыновья» не были посвящены чисто интеллектуальным развлечениям. [11]Хунекер разделял желание Мэтьюса рассматривать драму как предмет серьезной критики и, как и его академический друг, лоббировал большее внимание американской публики к продвинутым европейским драматургам. [12] Эти двое пересеклись в Европе, когда Мэтьюз проводил исследования для своей первой книги «Театры Парижа» (1880). Мэтьюз также был членом давно существующего Gin Mill Club, более эксклюзивной неформальной организации, в которую входили президент университета Николас Мюррей Батлер и многочисленные государственные служащие, одинаково преданные братским вечерам бесед, хорошему вину и хорошей еде. [13]

Брандер Мэтьюз ушел из Колумбийского университета в возрасте семидесяти двух лет. Он скончался от своей жены Ады Харланд, актрисы, которая бросила карьеру, когда они поженились, и от их единственного ребенка, дочери. Он умер в Нью-Йорке через пять лет после выхода на пенсию в 1929 году.

Работает [ править ]

  • Театры Парижа (1880)
  • Французские драматурги девятнадцатого века (1881, переработка 1891 и 1901)
  • Любовники Марджери (1884)
  • Любовь с первого взгляда (1885)
  • Актеры и актрисы США и Великобритании (пять томов, 1886 г.) с Лоуренсом Хаттоном
  • В вестибюле Limited (1892 г.)
  • Американизмы и бритицизмы (1892)
  • Решение суда (1893 г.)
  • Виньетки Манхэттена (1894)
  • Этюды сцены (1894)
  • Королевский морской пехотинец: идилль из Наррагансетского пирса (1894) (новый ежемесячный журнал Харпера, июнь 1894 года)
  • Дар рассказывания историй (1895) (Новый ежемесячный журнал Харпера, октябрь 1895)
  • Сын его отца (1895), роман
  • Старые и новые переплеты: Записки любителя книг со счетом нью-йоркского клуба Гролье (1895 г.)
  • Аспекты художественной литературы (1896 г .; переработано в 1902 г.)
  • Введение в изучение американской литературы (1896 г.)
  • Исследования местного колорита (1898)
  • Уверенный завтрашний день (1900)
  • Действие и слово (1900)
  • Исторический роман и другие очерки (1901)
  • Части речи, Очерки английского языка (1901)
  • Философия рассказа (1901)
  • Развитие драмы (1903)
  • Американский персонаж (1906)
  • Рассказ (1907)
  • Американцы будущего и другие очерки (1909)
  • Мольер : его жизнь и творчество (1910)
  • Введение в изучение американской литературы (1911)
  • Беглецы от правосудия (1912) Поэзия.
  • Виды Нью-Йорка (1912)
  • Шекспир как драматург (1913)
  • О действии (1914)
  • Оксфордская книга американских эссе (1914)
  • Книга о театре (1916)
  • Эти многие годы (1917): автобиография
  • Принципы игры (1919)
  • Драматурги о создании пьес (1923)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Отец Мэтьюза обанкротился и семейное состояние было потеряно, но деньги его матери предоставили ему комфортной жизни иконечном счетеего собственные книги продаются очень хорошо. Биографические данные из этой записи взяты из автобиографии Мэтьюза.
  2. ^ С. Н. Берман, Люди в Дневнике (Бостон: Little, Brown, 1972). п. 8.
  3. ^ Грин, стр. 84.
  4. ^ Грин, стр. 49.
  5. ^ Brander Matthews, Книга о театре (НьюЙорк: Скрибнер, 1916), стр 113-125..
  6. Перейти ↑ Thomas Bender, New York Intellect (New York: Knopf, 1987), p. 232.
  7. Перейти ↑ Alfred Kazin, On Native Grounds (New York: Harcourt, 1942), p. 61.
  8. ^ Грин, стр. 83.
  9. ↑ Мэтьюз написал Введение в собрание сочинений Твена в Нью-Йорке.
  10. ↑ Натан Миллер, Теодор Рузвельт: Жизнь (Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1992), PP. 422-423.
  11. ^ Арнольд Шваб, Джеймс Гиббонс Хунекер: Критик семи искусств (Беркли: Stanford University Press, 1963), стр. 113.
  12. ^ Шваб, стр. 151.
  13. ^ Майкл Розенталь, Николас Чудесный: Удивительная карьера грозного доктора Николаса Мюррея Батлера (Нью-Йорк: Фаррар, Штраус, Жиру, 2006), стр. 262, ISBN  0374299943 .

Источники [ править ]

  • Грин, Ашбель (ред.). Моя Колумбия: Воспоминания об университетской жизни. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 2005.
  • Мэтьюз, Брандер. Эти многие годы: воспоминания жителя Нью-Йорка. Нью-Йорк: Скрибнер, 1919.
  • Оливер, Лоуренс Дж. Брандер Мэтьюз, Теодор Рузвельт и политика американской литературы, 1880-1920 гг. Ноксвилл: Университет Теннесси, 1995.
  • Штейн, Ховард. «Брандер Мэтьюз и театральные исследования в Колумбии». Живое наследие: Колумбийский университет города Нью-Йорка. в журнале Columbia , весна 2002 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эштон, Сюзанна М. (2000). «Авторская принадлежность, бренд Мэтьюз в партнерстве» . Symploke: журнал сравнительной теории и литературы . 7 (1–2).

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Брандера Мэтьюза в Project Gutenberg
  • Работает Брандером Мэтьюзом или о нем в Internet Archive
  • Работы Брандера Мэтьюза в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
  • Брандер Мэтьюз в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики
  • Помощь в работе с бумагами Брандера Мэтьюза в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.
  • Поиск помощи в записях Драматического музея Брандера Мэтьюза в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.
  • В поисках помощи в коллекции реалий Драматического музея Колумбийского университета. Библиотека редких книг и рукописей.
  • В поисках помощи в коллекции сценариев Милтона Смита, 1927-1946 гг., В Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.