Samuel Натаниэль Берман ( / б ɛər м ə п / ; 9 июня 1893 - 9 сентября 1973) американский драматург, сценарист, биограф и давний писатель для The New Yorker . Его сын - композитор Дэвид Берман .
С. Н. Берман | |
---|---|
Родившийся | Сэмюэл Натаниэль Берман 9 июня 1893 г. Вустер , Массачусетс , США |
Умер | 9 сентября 1973 г. | (80 лет)
Национальность | Американец |
Занятие |
|
Активные годы | 1915–1972 гг. |
Дети | Дэвид Берман |
биография
Ранние годы
Родители Бермана, Зельда (Фейнгольд) и Джозеф Берман, эмигрировали из нынешней Литвы в Соединенные Штаты [1], где родился Самуэль Натаниэль Берман, младший из трех сыновей, в многоквартирном доме в Вустере, штат Массачусетс, в 1893 году [2]. ] Его родители мало говорили по-английски, а его отец был знатоком Талмуда. (Несмотря на то, что Берман известен своими сложными комедиями и мирскими персонажами, он с любовью драматизировал свое семейное бедное детство в одной из своих последних пьес - «Холодный ветер и тепло» 1958 года , автобиографической драме с Эли Уоллахом, Морин Стэплтон и Моррисом Карновски. . [3] ) Однако его собственный путь увел его далеко от православного мира его родителей.
Одноклассник и близкий друг, Дэниел Ашер, привел его в театр, когда ему было одиннадцать, чтобы увидеть Остров Дьявола , внушив ему любовь к сцене. [4] «Когда он был мальчиком, Берман видел все известные пьесы и исполнителей первого десятилетия [двадцатого века] в качестве постановщика в Вустерском театре». [5] В пятнадцать лет он сбежал из дома с другим одноклассником на четыре дня и остался в Нью-Йорке. Жизнь в Вустере становилась все более ограниченной. В семнадцать лет он увидел постановку « Цезаря и Клеопатры» Джорджа Бернарда Шоу в бостонском театре на Парк-стрит, которая определила его курс; Позже он заметил, что эта пьеса «соблазнила меня в театр». [6] После окончания средней школы Берман попытался сделать карьеру актера в водевильных кругах. Плохое здоровье заставило его бросить курить, и он вернулся домой в Вустер и поступил в Университет Кларка. Там он учился у известного психолога Г. Стэнли Холла и слушал лекцию Зигмунда Фрейда во время своего американского турне 1909 года. Он погрузился в пьесы Ибсена, Стриндберга, Шоу, Артура Пинеро и Мориса Метерлинка. [7]
Колледж
Учеба в колледже была неоднозначной для Бермана. Его неоднократно отстраняли от занятий за пропуск обязательных уроков по физическому воспитанию. Дэниел Ашер, который искренне верил в будущее своего друга, призвал Бермана пройти курсы в соседнем Гарвардском университете. Там он записался в класс английской композиции у известного преподавателя письма Чарльза Таунсенда Коупленда . На втором курсе он был отстранен от учебы в Кларке, после чего перешел в Гарвард. (В 1949 году Университет Кларка присудил Берману почетную степень.) Находясь в классе Коупленда в 1915 году, он продал свой рассказ журналу «Парижанка» . Затем он представил одну из своих драматических рукописей Джорджу Пирсу Бейкеру , чей драматургический семинар был одним из самых уважаемых университетских курсов. (Среди других известных выпускников класса Юджин О'Нил, Томас Вулф, Сидни Ховард и Филип Барри.) Бейкер был впечатлен студенческой работой Бермана. В New York Tribune девятнадцать лет спустя он назвал эссе «Последняя драматическая лекция Бейкера: от Эсхила до Бермана» в честь своего знаменитого ученика. В 1916 году Берман был единственным студентом легендарного драматургического класса «Мастерская 47», где он изучал комедию Джорджа Мередита . Он получил степень бакалавра в Гарварде и продолжил учебу в Колумбийском университете .
Во время учебы в Колумбии, где он получил степень магистра в 1918 году, Берман учился у известного театрального критика и историка Брандера Мэтьюза . Некоторое время его поддерживали братья Хирам и Моррис, которые руководили успешной бухгалтерской фирмой и были готовы помочь своему младшему брату завершить образование и попытаться утвердиться в качестве писателя. Живя в квартире с холодной водой на Манхэттене, Берман в свои двадцать лет работал рецензентом, газетным интервьюером и пресс-агентом, сотрудничал с тремя малоизвестными пьесами и публиковал рассказы в нескольких журналах, в том числе The Smart Set, ежемесячном издании Х.Л. Менкен и Джордж Жан Натан. Его первая пьеса под собственным именем, «Второй человек», была инсценировкой истории, которую он написал для «Умного набора» в 1919 году и, поставленной Театральной гильдией в 1927 году, снискал себе репутацию. [5] Ноэль Кауард, который стал другом, играл в лондонской постановке. [8]
Писательская карьера
С конца 1920-х по 1940-е годы С. Н. Берман считался одним из ведущих авторов бродвейской «высокой комедии», часто ставился знаменитой Театральной гильдией и писал для таких звезд, как Ина Клэр , Кэтрин Корнелл , Джейн Коул и актерского мастерства. команда Альфреда Ланта и Линн Фонтанн , которые стали его хорошими друзьями. Один журналист запомнил его того периода как «стройного, темноглазого, кудрявого… с задумчивой меланхолией молодого еврейского интеллектуала». [9] Театральный критик и историк Брукс Аткинсон описал Бермана как «одного из самых почитаемых авторов Гильдии». [10] Вместе с Элмером Райсом , Максвеллом Андерсоном , Робертом Э. Шервудом и Сидни Ховардом он позже стал одним из пяти членов-основателей компании драматургов. Среди его величайших бродвейских успехов были « Биография» (1932), « Конец лета» (1936) и « Нет времени для комедии» (1939). Его сценическая экранизация романа Энид Бэгнольд « Серена Блэндиш» имела успех для актрисы Рут Гордон . Хорошо начитанный человек с широкой культурой, он также адаптировал пьесы Жана Жиро и Марселя Ахарда и рассказ своего хорошего друга У. Сомерсета Моэма « Джейн » . Вместе с композитором Гарольдом Римом он адаптировал трилогию Марселя Паньоля « Фанни » в музыкальную пьесу для сцены. Его бродвейская пьеса 1942 года «Пират» была превращена в мюзикл к фильму 1948 года, также названный «Пират» .
В Голливуде Берман сделал прибыльную вторую карьеру сценариста. Он написал сценарии для Греты Гарбо , в том числе « Королева Кристина» , « Завоевание» и ее последний фильм, « Двуликая женщина» . Вместе с Соней Левиен он написал сценарий к экранизации « Лилиомы » Ференца Мольнара 1930 года с Чарльзом Фарреллом и Роуз Хобарт в главных ролях . Его опыт в Голливуде нашел драматическую форму в пьесе « Позволь мне услышать мелодию» (1951), провал которой завершился до бродвейских пробы. Он также участвовал в написании сценариев к фильмам «Анна Каренина» (1935), «Повесть о двух городах» (1935) и « Мост Ватерлоо» (1940).
Комедии Берхмана неоднократно прославляют толерантность, но вместе с тем показывают, насколько терпимые люди в своей щедрости часто уязвимы перед лицом фанатиков или безжалостных оппортунистов. В « Конец лета» либеральной семье угрожает коварный психоаналитик, способный сыграть на слабостях семьи в своем стремлении к богатству и власти. Главные герои Бермана часто чувствуют себя неспособными справиться со злом и несправедливостью в мире. Герой « Некогда комедии» , успешный автор стильных комедий для своей жены-актрисы, чувствует необходимость написать серьезную пьесу в ответ на Гражданскую войну в Испании . Когда ему это не удается, он решает сам отправиться в Испанию и сражаться. Спектакль ставит вопрос: есть ли место комедии в жестоком и несправедливом мире? Главный герой « Биографии» сетует на политический ландшафт, который разделен между левыми и правыми крайностями, оставляя мало места для терпимой и гуманной золотой середины.
Колонки Бермана для The New Yorker включали профили таких известных фигур, как композитор Джордж Гершвин , венгерский драматург Ференц Мольнар , сионистский лидер Хаим Вейцманн и артист Эдди Кантор, а также более длинные произведения, которые стали высоко оцененными биографиями писателя и денди Макса Бирбома и арт-дилера Джозефа. Duveen . Его автобиографические очерки, также опубликованные в журнале The New Yorker, вышли в двух томах: The Worcester Account (1955) и People in a Diary (1972). Он был избран членом Американской академии искусств и наук в 1959 г. [11]
Берман был известен своей теплой, остроумной личностью и поддерживал хорошие отношения со многими другими писателями как в театральном мире, так и за его пределами. Газетное интервью, которое он провел с Зигфридом Сассуном , когда британский поэт посещал Нью-Йорк после Первой мировой войны, привело к дружбе на всю жизнь и многочисленным визитам в загородный дом Сассуна, когда Берман был в Англии. [12] Хотя сам Берман не был геем, он особенно поддерживал невзгоды всегда бурной любовной жизни Сассуна. [13] Работа над драматизацией рассказа Сомерсета Моэма привела к непринужденным, шутливым отношениям с этим британским писателем и к частым посещениям дома Моэма на Ривьере. [14] Издатель Беннетт Серф неоднократно призывал Бермана написать биографию Моэма, чувствуя, что знает его не хуже других. Это был проект, над которым Берман играл на протяжении 1960-х годов, но в конечном итоге отказался по совету редактора New Yorker Уильяма Шона. [15] Находясь в Италии, он был желанным гостем Макса Бирбома, биографию которого он написал в 1960 году, через четыре года после смерти Бирбома.
Основные работы
Две наиболее антологизированные пьесы Бермана, которые продолжали возрождаться в региональных театрах в течение двадцатого века, - это « Биография» (1932) и « Конец лета» (1936). Как и многие пьесы Бермана, они больше исследуют характеры, чем драмы, наполненные сюжетом.
Биография рассказывает историю Марион Фроуд, известного художника-портретиста, которого убедил резкий левый издатель Ричард Курт написать сериализованные мемуары для своего журнала. Бывший любовник с сенаторскими устремлениями, Леандер Нолан, надеется жениться на консервативной, политически благополучной южной семье. Он хочет, чтобы Марион отказалась от проекта, опасаясь, что его имя будет указано в ее книге, и его планы сорвутся. Либеральная женщина, рисовавшая и католических прелатов, и самого Ленина, Марион должна выбрать (в конце концов она уничтожает рукопись), но в конечном итоге ее отчуждает пролетарская жесткость Курта и самодовольный консерватизм Леандера. В биографии снялась Ина Клэр и пробежала на Бродвее 219 спектаклей. [16]
«Конец лета» - это о трех женщинах разных поколений и ценностей: сорокалетней Леони Фротингхэм, ее пожилой матери и девятнадцатилетней дочери Пауле. Три женщины, изолированные от депрессии и ее суровых реалий своими деньгами, живут в летнем комфорте в поместье в штате Мэн. Посещающий психиатр нарушает их самоуспокоенность. Его привлекают как разведенная Леони, так и ее дочь, но он планирует жениться на Леони, чтобы получить контроль над ее деньгами, пока его план не раскрывается Полой. Другие персонажи, в том числе молодой человек, романтически привязанный к Пауле, и русский эмигрант, друг семьи, посещают дом и рассказывают о своей жизни, стремлениях и политических взглядах. Уилл, потенциальный жених Паулы, не может примирить свою активистскую политику с мыслью о женитьбе в семье с такими большими деньгами. Один писатель описал « Конец лета» как «чеховскую пьесу, которая подчеркивает исчезновение или упадок старого консервативного строя [представленного матерью Леони] и появление нового, более радикального образа жизни в Америке». В спектакле также снялась Ина Клэр, и на Бродвее было сыграно 153 спектакля. [17]
Мемуары « Люди в дневнике» (1972) также можно рассматривать как крупное произведение Бермана и хорошо продуманный образец своего жанра. Опубликованный через восемнадцать лет после его первых мемуаров, The Worcester Account, он представляет собой сборник автобиографических очерков и зарисовок, взятых из шестидесяти томов дневников, которые Берман вел со времени своего пребывания в Гарварде в 1915 году. многие люди на моем пути », - написал он со значительным преуменьшением, заявив, что его целью в книге было« возродить их общество »и те яркие времена, которые они пережили. Состав персонажей в « Люди в дневнике» дает представление о широте и глубине жизни Бермана: например, Грета Гарбо, Лоуренс Оливье, Луи Б. Майер, Жан Жираду, Сомерсет Моэм, Юджин О'Нил, Ноэль Кауард, Максвелл Андерсон. , Элмер Райс, Сидни Ховард, Феликс Франкфуртер, Бернард Беренсон, Гершвины и братья Маркс. Книга также содержит некоторые резкие наблюдения о направлении, которое современная Америка взяла в 1960-х, когда она вела войну во Вьетнаме и стала более одержима деньгами и имперскими амбициями. [18]
Смерть
С. Н. Берман умер в 1973 г. в возрасте восьмидесяти лет. У него осталась жена Эльза Хейфец Берман, сестра скрипача Яши Хейфеца , на которой он женился в свои сорок, и сын. Его падчерица Барбара Джелб , биограф, вместе со своим мужем, Артур Гелбом , из Юджина О'Нила . [19] Брукс Аткинсон писал о Бермане: «[Его] этические и политические принципы никогда не ценились. Это древнее правило: не присуждать призы комическим пьесам на серьезные темы. Придворный шут неизменно оказывается в одном ряду с дилетантами и фланерами». По мнению Аткинсона, этот «невысокий, округлый, веселый, похожий на сова ... удивительно эрудированный и цивилизованный» человек был гораздо больше, чем просто писатель бродвейских развлечений. [5] Его вдова умерла в 1998 году в возрасте 92 лет.
Библиография
Игры
- Прикроватные манеры (1923), с Дж. Кеньоном Николсоном
- Ночная работа (1924) с Николсоном
- Человек, который забыл (1926), с Оуэном Дэвисом
- Второй человек (1927)
- Любовь такая же (1927), с Николсоном
- Серена Блэндиш (или Трудность выйти замуж ) (1929)
- Метеор (1929)
- Краткий момент (1931)
- Биография (1932)
- История любви (1933)
- Дождь с небес (1934)
- Конец лета (1936)
- Амфитрион 38 (1937)
- Вино выбора (1938)
- Нет времени для комедии (1939)
- Метод Тэлли (1941)
- Пират (1942)
- Якобовский и полковник (1944)
- Дочь Даннигана (1945)
- Джейн (1946)
- Я знаю свою любовь (1949)
- Позвольте мне услышать мелодию (1951)
- Фанни (мюзикл) (1954), с Джошуа Логаном
- Холодный ветер и тепло (1958)
- Лорд Пенго (1962)
- Но для кого Чарли (1964)
Книги
- Duveen: История самого впечатляющего арт-дилера всех времен. (1952)
- Вустерский счет (1955)
- Портрет Макса: интимные воспоминания сэра Макса Бирбома (1960)
- Люди в дневнике: мемуары (1972)
Сценарии
- Он знал женщин (1930)
- Лилиом (1930), с Соней Левиен
- Молния (1930), с Левиеном
- Морской волк (1930)
- Паршивец (1931), с Левиеном
- Капитуляция (1931), с Левиеном
- Длинноногий папа (1931), с Левиеном
- Ребекка с фермы Саннибрук (1932), с Левиеном
- Тесс из Штормовой Страны (1932), с Левиеном и Рупертом Хайзом
- Краткий момент (1933)
- Аллилуйя, я бомж (1933)
- Как мужья идут (1933)
- Мои губы предают (1933)
- Королева Кристина (1933)
- Биография холостяка (1934)
- Анна Каренина (1935)
- Повесть о двух городах (1935)
- Завоевание (1937)
- Парнелл (1937)
- Ковбой и леди (1938)
- Нет времени для комедии (1940)
- Мост Ватерлоо (1940)
- Двуликая женщина (1941)
- Пират (1948)
- Quo Vadis (1951)
- Я и полковник (1958)
- Фанни (1961)
- Безбилетный пассажир в небе (1962)
Рекомендации
- ^ Рид, Кеннет Т .; Рид, Терри (1975). С. Н. Берман . ISBN 9780805771541.
- ↑ Биографические данные для этой записи взяты у Аткинсона и Рида.
- ^ Аткинсон, стр. 428.
- ↑ Ашер, который покончил жизнь самоубийством в 1929 году, и его интенсивные отношения с Берманом являются предметом нетрадиционных мемуаровДона Ашера, сына Дэниела, «Выдающийся яхтсмен и пианист из публичного дома» (New York: Coward, McCann, 1973).
- ^ a b c Аткинсон, стр. 271.
- ^ Рид, стр. 22.
- Перейти ↑ Reed, pp. 22, 24.
- Перейти ↑ Barry Day (ed.)., The Letters of Noel Coward (New York: Vintage, 2009), p. 131. Трус был большим поклонником пьес Бермана и снял " Биографию" в Лондоне через несколько лет после появления вфильме "Второй человек" (стр. 287).
- ^ Рид, стр. 27.
- ^ Аткинсон, стр. 217.
- ^ «Книга членов, 1780-2010: Глава B» (PDF) . Американская академия искусств и наук . Проверено 30 мая 2011 года .
- ↑ Макс Эгремонт, Зигфрид Сассун: Жизнь (Нью-Йорк: Фаррар, Штраус, Жиру, 2005), стр. 246-247. Эгремонт описывает их первоначальную связь со стороны Бермана как привязанность, граничащую с героическим почитанием британского поэта и ветерана окопов.
- ↑ Джон Стюарт Робертс, Зигфрид Сассун (Лондон: Metro Publishing, 2005), стр. 148.
- ↑ Тед Морган, Моэм: Биография (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1980), стр. 447-448.
- ^ Морган, стр. Xiv-xv. Берман помог Теду Моргану в подготовке его биографии Моэма 1980 года, и эта биография посвящена Берману.
- Перейти ↑ Reed, pp. 58-60.
- Перейти ↑ Reed, pp. 62-67.
- Перейти ↑ Reed, pp. 103-105.
- ↑ Джозеф Бергер, « [1] », New York Times , 9 февраля 2017 г.
Источники
- Аткинсон, Брукс. Бродвей. Нью-Йорк: Атенеум, 1970.
- Гросс, Роберт Ф. С. Берман: Справочник по исследованиям и производству. Гринвич, Коннектикут: Greenwood Press, 1992.
- Мордден, Итан . Все, что блестело: Золотой век драмы на Бродвее, 1919–1959. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 2007.
- Рид, Кеннет Т. С. Н. Берман. Издательство Twayne, 1975.
Внешние ссылки
- Документы С. Н. Бермана в Нью-Йоркской публичной библиотеке
- Документы С. Н. Бермана в Висконсинском центре исследований в области кино и театра
- С. Н. Берман в IMDb
- С. Н. Берман в базе данных Internet Broadway
- С. Н. Берман Биография, фотографии и работы
- SNBehrman.com - Электронный архив, включая пьесы