Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Sala делла Асс (На английском языке: «номер башни» или «комната из деревянных досок»), это место для стен и потолков , роспись в темпере по штукатурке, украшенное «переплетение растений с фруктами и монохромных корней и скалы » Леонардо да Винчи , датируемые примерно 1498 годом и находящиеся в замке Сфорцеско в Милане .

Введение и история [ править ]

Замок Сфорца в 1902 году во время реставрации

В Милане, в замке Сфорца , [1] хранится важное наследие Леонардо да Винчи : «Sala delle Asse», комната со стенами, расписанными очаровательной « trompe l'oeil », изображающей стволы, листья, фрукты, сучки. , как если бы это было на открытом воздухе, а не в замке. [2]

Помещение было оформлено в 1498 году, о чем свидетельствует письмо от 21 апреля 1498 года герцогу Миланскому Людовико Сфорца по прозвищу «Моро» («болотник»). В письме […] Канцлер герцога Гуальтьеро Башкапе заявляет: «… Магистро Леонардо обещает закончить его к сентябрю». [3] 23-го он пишет, что «большая камера свободна от досок». [4] [5]

Нынешнее название комнаты неоднозначно: некоторые эксперты утверждают, что это название было дано потому, что стены были покрыты деревянными досками [6] («Асс» в переводе с итальянского означает доски). Другие эксперты говорят, что это было неправильное прочтение письма; По его словам, канцлер констатировал факт (избавление от досок), а не назвал комнату.

Сразу после этого письма, в 1499 году, Милан был захвачен французской армией во главе с королем Людовиком XII . На протяжении веков последовало несколько иностранных владений (испанцев, австрийцев и т. Д.). Замок Сфорца использовался в военных целях: стены помещения были закрашены в белый цвет, и его память была утеряна.

Когда Италия была объединена (1861 г.), замок был в полном упадке, и люди обсуждали возможность его сноса. В конце 19 века архитектор Лука Бельтрами реализовал план восстановления замка, который можно увидеть сегодня. [7] [8] [9] [10] Во время реставрации в 1893 году под белой поверхностью, покрывающей комнату, были обнаружены следы оригинальной краски. Бельтрами нашел надлежащее финансирование (в основном из частных источников) и выбрал Эрнесто Руска для восстановления Зала делле Асс. [11]

Остатки реставрации 1902 года по сравнению с реставрацией 1956 года.
Остатки реставрации 1902 года по сравнению с реставрацией 1956 года.

В 1902 году ошеломленные посетители могли увидеть результат этой реставрации: чудесное изображение стволов на стенах, создающих покров из веток и листьев на потолке. [12] [13] Цвета были яркими, и критики сразу же заметили, что «стиль» на самом деле не похож на типичный стиль Леонардо в живописи. Кроме того, вызывает подозрение отсутствие фотодокументации обстановки помещения во время реставрации.

В 1956 году, чтобы частично успокоить критиков, была проведена вторая реставрация. [14] В основном цвета были приглушены, и комната приобрела более «античный» оттенок, который можно увидеть сегодня.

В 2012 году началась новая реставрация. [15] Основная цель заключалась в том, чтобы предотвратить порчу из-за влажности и других факторов. Научная цель состояла в том, чтобы продолжить исследование украшения, раскрыть как можно больше оригинальной работы Леонардо.

Это последнее восстановление продолжается (по состоянию на декабрь 2018 г.); Уже достигнуты некоторые важные результаты, в том числе повторное открытие на нижних частях стен красивых черных рисунков (так называемых «монохромных») и предварительных набросков.

Украшение Sala Delle Asse [ править ]

Пьетро Марани (член научного комитета по текущей реставрации) так говорит о комнате: «Вы поражаетесь впечатляющим сводчатым потолком, украшенным переплетенными вместе ветвями и узлами: длинная веревка, переплетающая все эти ветви, - это настоящая вещь. увитые растительными элементами… ». По словам другого члена научного комитета по текущей реставрации, Марии Терезы Фиорио, «посетитель испытывает сильное волнение перед этим великолепным образцом росписи стен работы да Винчи».

Вольта Сала-делле-Ассе до нынешней реставрации
Вольта Сала-делле-Ассе до нынешней реставрации

То, что посетитель может увидеть сегодня, в основном связано с первой реставрацией, проведенной архитектором Бельтрами в начале 20 века. В результате реставрации комната в своде была полностью отделана, с крепкими стволами на боковых стенах, прерванными деревянными панелями. Яркие цвета, использованные реставратором (Эрнесто Руска), вызвали недоумение у многих ведущих специалистов того времени, привыкших к выцветанию красок Тайной вечери . Следы этой реставрации все еще можно увидеть в нескольких местах хранилища.

Посетители сегодня видят гораздо более мрачные цвета - результат второй реставрации, выполненной Оттеми делла Ротта в 1950-х годах. Яркие цвета не подходили к стилю Леонардо да Винчи. Мнения экспертов научного комитета по этому поводу до сих пор расходятся. На боковых стенах остались деревянные панели.

Наибольшую часть убранства свода составляют ветки, листья и ягоды. Ветки и листья создают иллюзию нахождения на открытом пространстве, а не в помещении замка. Красные ягоды, помимо очаровательных ярких цветных пятен, вероятно, являются намеком на герцога Миланского по прозвищу «Иль Моро». Шелковица, на самом деле, на местном диалекте называлась (и остается) «мороний».

Веревки и узлы переплетены с ветвями. По словам Франчески Тассо, вице-президента научного комитета, «веревки, скрученные в узлы, некоторые из которых чрезвычайно сложны, являются постоянной темой в работах Леонардо да Винчи в течение двух десятилетий, которые он провел в Милане».

После первой реставрации крепкие коричневые стволы стали отправной точкой для ветвей; деревянные изголовья, с сиденьями для посетителей, скрывали нижнюю часть этих сундуков. [16]

Во время второй реставрации (1950-е гг.) Были обнаружены подготовительные рисунки, выполненные черной краской над белой. Бельтрами во время первой реставрации считал их пристройками 17 века, и по этой причине они были снова покрыты после второй реставрации.

Текущие реставрационные работы на монохромном Леонардо

Одним из достоинств нынешней реставрации является обнаружение многих из этих рисунков, названных экспертами «Монохромными». [17] [18] [19] Некоторые из них показывают , корни деревьев , проникающих боковые стенки и разбивая их с декоративной схеме напоминает о декоре Палаццо дель Те , Мантуе . Еще более удивительно то, что некоторые другие рисунки предлагают другое решение стволов. Сесилия Фрозинини из Opificio delle Pietre dure и член научного комитета говорит, что они предлагают «создать тонкие наклонные стволы, исходящие от корней и затем соединяющиеся с украшением на потолке».

Текущее восстановление [ править ]

Новая реставрация Sala delle Asse началась в 2012 году и продолжается (по состоянию на 2019 год). [20] [21]

Ближайшая цель - остановить явное ухудшение состояния. В этом случае было выявлено несколько факторов: влажность здания, изменение микроклимата из-за отрицательного взаимодействия (химическое связывание) между веществами, использованными для оригинальной окраски, и материалом, используемым для различных реставраций, накопление грязи (поскольку такие артефакты нельзя убирать каждый день, как в обычном доме). [22]

Долгосрочная цель - обеспечить полноценную «эстетическую реставрацию». Прежде всего необходимо очистить и стабилизировать окрашенные поверхности. Затем необходимо решить проблему «отслаивания» слоев из-за предыдущих реставраций и / или объединения недостающих участков с новой окраской (например, с использованием современных материалов, таких как акварель). По ряду вопросов существуют разные мнения: нужно ли полностью удалить предыдущие слои картин (в связи с реставрацией)? Сколько новой картины разрешено? Слишком мало оставит комнату в эстетически неприятном состоянии, слишком много будет в некотором роде «фальшивкой». Научный комитет (см. Ниже) обсуждает вопросы, руководит и контролирует операции.

Сесилия Фрозинини из Opificio delle pietre dure [..] говорит: «К современной реставрации следует подходить с большим смирением. Необходимо ценить как оригинальную работу автора, так и работу различных специалистов по реставрации, которые следовали за ней ».

Другое дело - реставрация «монохромного» [17] [18] [19] . Предыдущие реставрации не повлияли на него: это сочли нецелесообразным и покрыли деревянными досками.

Действия   [ править ]

Техники работают с техникой лазерного соскабливания в Sala delle Asse

С 2012 года проводятся различные мероприятия.

  • Копание архива: соответствующая документация обнаружена или представлена ​​в надлежащем ракурсе. Материал включал оригинальные письма (со времени первоначальной росписи помещения) к исторической документации о замке, а также о двух предыдущих реставрациях. [23] [24]
  • Архитектурный исторический анализ: исследование всех исторических событий, ведущих к текущему состоянию помещения. Было обнаружено несколько изменений прошлых проемов в комнате, и они были должным образом вписаны в историю замка.
  • Техническая диагностика: использовано несколько современных диагностических методик.
    • Термография (определение разницы температур на стенах) использовалась для выявления изменений в здании комнат (поскольку разные материалы имеют разную температуру).
    • Лазерные лучи были использованы для точного построения 3D-модели комнаты.
    • УФ- флуоресценция использовалась для обнаружения различных слоев рисунка. Фактически, ультрафиолетовый свет можно использовать для обнаружения различных «органических связующих» красок, то есть органических веществ (например, яиц), используемых для сохранения стабильности цвета. Эти переплеты отличались от времен Леонардо, от более поздних периодов и от предыдущих реставраций.
      УФ-флуоресценция на монохромном
    • Спектроскопия (в инфракрасном диапазоне) использовалась для обнаружения различных «неорганических связующих», используемых для окраски, в разное время.
  • Художественный анализ: тщательный анализ различных документов и результатов диагностики позволил лучше понять различные события и действия, которые привели замок (в целом) и Sala delle Asse (в частности) к текущей ситуации.
  • Восстановление рисунков и картин
  • Тщательное «отслаивание» слоев позволило обнажить более старые слои. Это было особенно актуально для выявления монохромности [17] [18], которая в настоящее время считается самым старым слоем декора в комнате. Вполне вероятно, что это произошло напрямую из-за самого Леонардо.

Научный комитет и реставрационные работы [ править ]

Реставрацию проводит команда ведущих специалистов под наблюдением престижного научного комитета:

Клаудио А.М. Сальси , директор области Soprintendenza Castello, Musei Archeologici e Musei Storici (председатель)

Франческа Тассо , директор Художественного архива (вице-президент научного комитета)

Микела Палаццо , реставратор Polo Museale della Lombardia (руководитель работ по реставрации)

Джованни Агости , профессор истории современного искусства Миланского университета

Эрманно Арслан , академик Accademia dei Lincei и член совета директоров Italia Nostra Milano

Пинин Брамбилла Барсилон , реставратор

Марко Чиатти , суперинтендант Opificio delle Pietre Dure di Firenze

Луиза Коглиати Арано , член правления Ente Raccolta Vinciana из Милана

Джорджио Себастьяно ди Мауро , чиновник области Soprintendenza Castello, Musei Archeologici e Musei Storici

Альберто Феличи , куратор отдела реставрации фресок Opificio delle Pietre Dure di Firenze

Мария Тереза ​​Фиорио , вице-президент Ente Raccolta Vinciana в Милане, профессор музейных исследований Миланского университета

Сесилия Фрозинини , историк искусства - директор отдела реставрации фресок Opificio delle Pietre Dure di Firenze

Ларри Кейт , директор по сохранению, Национальная галерея Лондона

Стефано Л'Оккасо , директор Polo Museale della Lombardia

Пьетро Марани , президент Ente Raccolta Vinciana, профессор истории современного искусства Миланского политехнического университета

Марко Миноха , директор Segretariato Regionale del Ministero dei beni e delle attivitàulturali e del turismo per la Lombardia

Антонио Паолуччи , бывший директор музеев Ватикана

Алессандро Роветта , профессор истории современного искусства в Университете Каттолика дель Сакро Куоре ди Милано

Антонелла Ранальди , суперинтендант археологии, belle arti e paesaggio per la città metropolitana di Milano

Люк Сисон , ответственный куратор отдела европейской скульптуры и декоративного искусства Музея искусств Метрополитен в Нью-Йорке

Актеры и заинтересованные стороны [ править ]

Различные заинтересованные стороны сделали возможным текущее восстановление:

Город Милан (по инициативе члена совета Филиппо дель Корно)

MIBACT (Министерство культурного наследия Италии)

ALES (финансовое агентство Министерства)

A2A (главный частный спонсор реставрации)

Миланский политехнический университет (за научно-техническую поддержку).

После восстановления [ править ]

За реставрацией можно следить «день за днем», подключившись к официальному сайту реставрации.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Мария Тереза ​​Фиорио (2005). "Tutto mi piace": Леонардо иль Кастелло . С. 163–190. OCLC  887330367 .
  2. ^ Коста, Патриция (2006). Зала делле Ассе в замке Сфорца в Милане . OCLC 670255517 . 
  3. ^ Нардини, Бруно (2009). Леонардо: портрет мастера . Джунти. ISBN 9788809013506. OCLC  312626908 .
  4. ^ Тассо, Франческа. "Большая камера из Ассо-да-ла-Торе, от Галеаццо Мария Сфорца и Лука Бельтрами, в Леонардо да Винчи. Ла-Сала-делле Асс-дель-Кастелло-Сфорцеско. Диагностика и реставрация Монокромо, Милан, a cura di M. Palazzo, Ф. Тассо, Чинизелло Бальзамо, 2017, стр. 26–55 " . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  5. ^ Villata, Эдоардо (1999). Леонардо да Винчи: документальные свидетельства современников . Ente raccolta vinciana. OCLC 1000910785 . 
  6. ^ Альбертарио, Марко. «• Документы для декора миланского замка Галеаццо Мария Сфорца (1466–1476)» . «Сольчи», VII, №1. 1–2 .
  7. ^ Бельтрами, Лука (1919). Documenti e memorie riguardanti la vita e le opere di Leonardo da Vinci, in ordine cronologico a cura di Luca Beltrami . Фрателли Тревес. OCLC 458406884 . 
  8. ^ Бельтрами, Лука (1902). Леонардо да Винчи и зал «Асс» в Кастелло ди Милано . OCLC 636838395 . 
  9. ↑ Лука Бельтрами (1894). Il Castello di Milano »[Castrvm. Portae. Jovis] 'so̲tto il Dominio dei Visconti e degli Sforza MCCCLXVIII - MDXXXV с 178 разрезами и 5 точками . В. Хёпли. OCLC 252280571 . 
  10. ^ Бельтрами, Лука (1885). Il Castello di Milano сотто иль доминио дельи Сфорца, 1450–1535 . OCLC 896626198 . 
  11. ^ Фрезза, Патриция Коста. "Ла Сала делле Ассе ди Лука Бельтрами" . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  12. ^ Cremante, Simona (2005). Леонардо да Винчи: [художник, ученый, изобретатель] (1-е изд.). Фиренце: Джунти. ISBN 8809038118. OCLC  162299598 .
  13. ↑ Vinci., Леонардо да (коп. 2007). Леонардо да Винчи: 1452-1519: полное собрание картин и рисунков . Taschen. ISBN 9783822838273. OCLC  441712538 . Проверить значения даты в: |date=( помощь )
  14. ^ Барони, Константино (1955). Tracce pittoriche Leonardesche recuperate al Castello Sforzesco di Milano . Хёпли. OCLC 759078027 . 
  15. ^ PALAZZO, Микел (2017-07-14). «Я реставрирую настенные росписи на Сала делле Ассе и делле на продажу Террене делла Корте Дукале в Кастелло Сфорцеско в Милане» . www.politesi.polimi.it . Проверено 19 декабря 2018 .
  16. ^ "Teca Digitale" . bibdig.museogalileo.it . Проверено 19 декабря 2018 .
  17. ^ a b c Микела Палаццо, Studi sul monocromo nella Sala delle Asse e nuove scoperte sull'impostazione compositiva della decorazione di Леонардо да Винчи , в Леонардо да Винчи. Metodi e tecniche per la costruzione della conoscenza , a cura di Pietro C. Marani e Rodolfo Maffeis, Busto Arsizio 2016, pp. 123–132
  18. ^ a b c Микела Палаццо и Франческа Тассо (a cura di), Ла Сала делле Ассе дель Кастелло Сфорцеско. Леонардо да Винчи. Диагностика и ресторан Monocromo , Cinisello Balsamo 2017
  19. ^ a b Франческа Тассо, Лавори на корсо: il Restauro del monocromo leonardesco al Castello Sforzesco, в Леонардо да Винчи. Metodi e tecniche per la costruzione della conoscenza , a cura di Pietro C. Marani e Rodolfo Maffeis, Busto Arsizio 2016, pp. 117–122
  20. ^ Michela Palazzo, I restauri dei dipinti murali della Sala delle Asse e delle sale terrene della Corte Ducale nel Castello Sforzesco di Milano , tesi di Dottorato di Ricerca in Conservazione dei Beni Architettonici, Politecnico di Milano, 2016–2017 Carolina
  21. ^ Клаудио Сальси, Проект ресторана делла Сала делле Асса нель Кастелло Сфорцеско ди Милано , в Леонардо да Винчи. Metodi e tecniche per la costruzione della conoscenza , a cura di Pietro C. Marani e Rodolfo Maffeis, Busto Arsizio 2016, pp. 115–116
  22. ^ www.saladelleassecastello.it http://www.saladelleassecastello.it/narrazioni/en/restoringinthethirdmillenium/ . Проверено 19 декабря 2018 . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  23. ^ www.saladelleassecastello.it (PDF) http://www.saladelleassecastello.it/wp-content/uploads/2014/09/2013-Paoli_La-Sala-delle-Asse.-Fotografia-e-memoria...-Rassegna .pdf . Проверено 19 декабря 2018 . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  24. ^ www.saladelleassecastello.it (PDF) http://www.saladelleassecastello.it/wp-content/uploads/2014/09/2013-Catturini_La-Sala-delle-Asse-di-Luca-Beltrami...-Rassegna. pdf . Проверено 19 декабря 2018 . Отсутствует или пусто |title=( справка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт о реставрации Sala delle Asse