Темпера ( итал. [ˈTɛmpera] ), также известная как яичная темпера , представляет собой перманентную, быстросохнущую среду для рисования, состоящую из цветных пигментов, смешанных с водорастворимой связующей средой, обычно клейким материалом, таким как яичный желток . Темпера также относится к картинам, выполненным в этой среде. Картины темперой очень долговечны, и до сих пор существуют образцы первого века нашей эры. Яичная темпера была основным методом рисования до 1500 года, когда она была вытеснена изобретением масляной живописи . Краска, состоящая из пигмента и связующего вещества, обычно используется в США в качестве краски для плакатов. также часто называют «темперной краской», хотя связующие в этой краске отличаются от традиционной темперной краски.
Этимология [ править ]
Термин темпера происходит от итальянского dipingere с темперой ( «окрасить в смуты „), от позднего латинского distemperare (“тщательно перемешайте»). [1]
История [ править ]
На ранних египетских украшениях саркофагов была обнаружена темперная живопись . Многие из портретов мумий Фаюм используют темпера, иногда в сочетании с энкаустикой .
Подобная техника использовалась также в древних и раннесредневековых картинах, найденных в нескольких пещерах и высеченных в скалах храмах Индии. [2] Высококачественное искусство с помощью темперы было создано в пещерах Бага между концом 4 и 10 веками и в 7 веке в скальном убежище Раван Чхая, штат Орисса. [3]
Фрески синагоги Дура-Европос III века выполнены темперой.
Уровень техника была известна из классического мира, где , похоже, взяты из ЭНКАУСТИКИ [ править ] и был основной среда , использованной для панели живописи и манускрипты в византийском мире и средневековой и раннее Возрождение Европе. Температурная живопись была основным средством живописи панно почти для каждого художника в период европейского средневековья и раннего Возрождения вплоть до 1500 года. Например, большинство сохранившихся панно, приписываемых Микеланджело , выполнены в яичной темпере, за исключением его Дони Тондо. в котором используются темпера и масляная краска.
Масляные краски , которые, возможно, возникли в Афганистане между V и IX веками [4] и мигрировали на запад в средние века [5], в конечном итоге вытеснили темпера. Масло заменило темпера в качестве основного средства, используемого для создания произведений искусства в 15 веке в ранней нидерландской живописи в Северной Европе. Около 1500 года масляная краска заменила темпера в Италии. В 19 и 20 веках в западном искусстве периодически возникали возрождения темперной техники среди прерафаэлитов , соцреалистов и других. Живопись темперой по-прежнему используется в Греции и России, где она является традиционным средством для православных икон .
Техника [ править ]
Темпера традиционно создается путем ручного измельчения сухих порошкообразных пигментов до связующего агента или среды , такой как яичный желток, молоко (в форме казеина ) и различные растительные камеди.
Яичная темпера [ править ]
Самая распространенная форма классической темперной живописи - «яичная темпера». Для этой формы чаще всего используется только содержимое яичного желтка . Белое яйцо и мембрана из желтка отбрасываются (мембрана желтка болталась над сосудом и проколота , чтобы слить жидкость внутри). Яичный желток редко используется вместе с пигментом; он сохнет почти сразу и может потрескаться, когда высохнет. Всегда добавляется какой-либо агент в различных пропорциях. Один рецепт требует уксуса, но только в небольших количествах. Несколько капель уксуса сохранят раствор в течение недели. (1: 3, 3 части воды, 1 часть желтка; другие рецепты предполагают белое вино (1 часть желтка, 2 части вина). Некоторые школы яичной темперации используют различные смеси яичного желтка и воды.
Порошковый пигмент или пигмент, измельченный в дистиллированной воде, помещают на поддон или чашу и смешивают с примерно равным объемом связующего. [6] Для некоторых пигментов требуется немного больше связующего, для некоторых - меньше.
При написании икон на церковных стенах жидкая мирраиногда добавляют в смесь, чтобы придать краске приятный запах, особенно потому, что прихожане могут находить яичную темпера несколько едкой в течение длительного времени после завершения. Смесь красок необходимо постоянно регулировать, чтобы поддерживать баланс между «жирной» и «водянистой» консистенцией, регулируя количество воды и желтка. По мере высыхания темперы художник будет добавлять больше воды, чтобы сохранить ее консистенцию и сбалансировать загустение желтка при контакте с воздухом. После приготовления краску нельзя хранить. Яичная темпера водостойкая, но не водонепроницаемая. В разных препаратах используется яичный белок или цельное яйцо для разного эффекта. Другие добавки, такие как эмульсии масла и воска, могут модифицировать среду. Яичная темпера не пластичная краска и требует жестких досок; картина на холсте вызовет образование трещин и отслоение краски.
Темпера травы [ править ]
Добавление масла в соотношении не более 1: 1 с яичным желтком по объему дает водорастворимую среду со многими цветовыми эффектами масляной краски, хотя ее нельзя окрасить густо.
Пигменты [ править ]
Некоторые из пигментов, используемых средневековыми художниками, такие как киноварь (содержит ртуть), алопимент (содержит мышьяк) или свинцовый белила (содержит свинец), очень токсичны. Большинство художников сегодня используют современные синтетические пигменты, которые менее токсичны, но имеют те же цветовые свойства, что и старые пигменты. Несмотря на это, многие (если не большинство) современных пигментов все еще опасны, если не будут приняты определенные меры предосторожности; К ним относятся сохранение пигментов влажными при хранении, чтобы не вдыхать пыль.
Заявление [ править ]
Температурная краска быстро сохнет. Обычно его наносят тонкими, полупрозрачными или прозрачными слоями. Рисование темперой обеспечивает большую точность при использовании традиционных техник, требующих нанесения множества мелких мазков кистью в технике перекрестной штриховки . После высыхания образует гладкое матовое покрытие. Поскольку его нельзя наносить толстыми слоями, как масляные краски, темперные рисунки редко имеют глубокую насыщенность цвета, которую могут достичь масляные картины, потому что они могут содержать меньше пигмента (более низкая пигментная нагрузка). В этом отношении цвета нелакированной темперной картины напоминают пастель , хотя цвет становится более темным, если лакприменяется. С другой стороны, темперные цвета не меняются со временем [7], тогда как масляные краски с возрастом темнеют, желтеют и становятся прозрачными. [8]
Земля [ править ]
Темпера лучше всего прилипает к впитывающему грунту, который имеет более низкое содержание масла, чем используемое связующее для темперы (традиционное эмпирическое правило - «жир важнее постного» , и никогда не наоборот). [9] [10] Традиционно используемый грунт - это негибкий итальянский левкас , и основание также обычно жесткое. [11] Исторически в качестве основы использовались деревянные панели, а в последнее время использовались незакаленные мазонит или древесноволокнистая плита средней плотности (МДФ); также используется плотная бумага.
Готовые краски [ править ]
Помимо традиционного процесса смешивания пигмента с яичным желтком, новые методы включают яичную темпера, продаваемую в тюбиках такими производителями, как Sennelier и Daler-Rowney. Эти краски действительно содержат небольшое количество масла для повышения долговечности контейнера. Марк Шагал широко использовал яичные темперные краски для тюбиков Sennelier.
Художники [ править ]
Хотя темпера была в немилости со времен позднего Возрождения и эпохи барокко , она периодически открывалась заново более поздними художниками, такими как Уильям Блейк , назареи , прерафаэлиты и Джозеф Саутхолл . В 20 веке наблюдается значительное возрождение темпера. Европейские художники, работавшие с темперой , включают Джорджо де Кирико , Otto Dix , Элиота Ходжкина , Пайк Коха , [12] и Пьетро Аннигони , которые использовали эмульсии яичного желтка, встаньте масло и лак.
Испанский художник-сюрреалист Ремедиос Варо много работал с яичной темперой.
Возрождение в американском искусстве 20-го века [ править ]
Температуру использовали американские художники, такие как регионалисты Эндрю Уайет , Томас Харт Бентон и его ученик Роджер Медеарис ; экспрессионисты Бен Шан , Митчелл Сипорин и Джон Лэнгли Ховард , реалисты- маги Джордж Тукер , Пол Кадмус , Джаред Френч , Джулия Текла и Луиза Э. Марианетти, художник-реалист Дэвид Ханна ; Преподаватели Лиги студентов-художников Нью-Йорка Кеннет Хейс Миллер и Уильям К. Палмер , социалисты-реалисты Кира Маркхэм , Изабель Бишоп , Реджинальд Марш и Ноэль Рокмор , Эдвард Лэнинг , Антон Рефрегье , Джейкоб Лоуренс , Рудольф Ф. Заллинджер , Роберт Викри , Питер Херд и художник- фантаст Джон Шенхерр , известный как художник обложки Dune .
Индийское искусство 20 века [ править ]
В начале 20-го века большое количество индийских художников, особенно бенгальской школы, использовали темпера как одно из основных средств выражения. Первыми были такие художники, как Гаганендранат Тагор , Асит Кумар Халдар , Абаниндранат Тагор , Нандалал Бос , Калипада Гхошал и Сугра Рабаби . После 1950-х годов такие художники, как Джамини Рой и Ганеш Пайн, создали темпера как среду для художников нового века Индии.
В современном искусстве [ править ]
Среди других практикующих художников темперы - Филип Азиз , Эрнст Фукс , Антонио Ройбал , Джордж Хусар, Дональд Джексон , Тим Лоули , Алтун Султан , Шауль Шатс , Сандро Чиа , Алекс Колвилл , Роберт Викри , Эндрю Уайет , Эндрю Грасси и Ганеш Пайн .
Галерея [ править ]
Испанский, фронтальный алтарь с изображением Христа в величии и жизни святого Мартина , 1250 год, Художественный музей Уолтерса
Гвидо да Сиена , Мадонна , церковь Сан-Реголо, Сиена, темпера и золото на панели, 1285–1295 гг.
Дуччо , Мадонна с младенцем, полиптих святых , темпера и золото на дереве, 1311–1318 гг.
Бернардо Дадди , Христос на троне со святыми Себастьяном, Львом, Александром, Перегрином, Филиппом, Руфианием, Хустой, Конкордием и Деценцием , 14 век
Сассетта , деталь изображения Богородицы с младенцем и четырьмя святыми , темпера, дерево, 1435 г.
Карло Кривелли , Мадонна с младенцем , темпера на дереве, перенесенная на холст , 1470 г.
Сандро Боттичелли , Рождение Венеры , холст, темпера, ок. 1486
Лоренцо д'Алессандро , Распятие; Святой Михаил , ок. 1480–1490, Художественный музей Уолтерса
Сандро Боттичелли , темпера на панели, 1490–1500
Антонио да Фабриано , Святой Иероним в своем кабинете , 1541, Художественный музей Уолтерса
Марианна Стоукс , Мелисанда , холст, темпера, 1895–1898
См. Также [ править ]
- Размер клея
Ссылки [ править ]
- ^ Cerasuolo, Анджела (10 января 2017). Литература и художественная практика в Италии шестнадцатого века . БРИЛЛ. ISBN 9789004335349 - через Google Книги.
- ^ «Древние и средневековые индийские наскальные рисунки - Интернет-энциклопедия, Wondermondo, 10 июня 2010 г.» . Wondermondo.com. 2010-06-04 . Проверено 29 июля 2012 .
- ^ «Скальное убежище Раван Чхая возле Ситабинджи, Вандермондо, 23 мая 2010 г.» . Wondermondo.com. 2010-05-23 . Проверено 29 июля 2012 .
- ^ "Самые старые картины маслом в мире в Афганистане" . Reuters.com. 2008-04-22 . Проверено 29 июля 2012 .
- ↑ Теофил упоминает масляные СМИ в 12 веке.
- ^ Майер, Ральф, 1976. Справочник художника по материалам и методам (3-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., стр. 228.
- ^ Майер, Ральф, 1985. Справочник художника по материалам и методам (4-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., стр. 215
- Перейти ↑ Mayer, 1985, p. 119
- ^ Doerner, Макс, 1946. Материалы художника и их использование в живописи . Нью-Йорк: Harcourt, Brace and Company. п. 230.
- ^ Майер, Ральф, 1976. Справочник художника по материалам и методам (3-е изд.). Нью-Йорк: Viking Penguin Inc., стр. 165, 253.
- Перейти ↑ Mayer, 1976, p. 269.
- ^ "Zelfportret встретил Zwarte группу (1937)" . Центральный музей (Утрехт) (на голландском языке).
Дальнейшее чтение [ править ]
- Алтун Султан, Светящаяся кисть: Картина с яичной темперой , Watson-Guptill Publications, Нью-Йорк, 1999.
- Ричард Дж. Бойл, Ричард Ньюман, Хилтон Браун: молоко и яйца: американское возрождение темперной живописи, 1930-1950 гг. Сотрудники музея реки Брендивайн, сотрудники Художественного музея Акрона ISBN 0295981903 (0-295-98190-3) Мягкая обложка , Вашингтонский университет Нажмите
- Лара Броке, « Il Libro dell'Arte Ченнино Ченнини : новый английский перевод и комментарий с итальянской транскрипцией», Archetype Publications 2015. ISBN 978-190-949-228-8
- Дэниел В. Томпсон мл., Материалы и методы средневековой живописи , Дувр: объяснение и расширение работ Ченнини
- Дэниел В. Томпсон-младший . Практика темперной живописи: материалы и методы , Dover Publications, Inc., 1962 г.
- Чифан К. Александру, «Символ руки в изобразительном искусстве», Artes Publication 2013, Яссы, Румыния, ISBN 978-606-547-100-9
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме темпера . |
- Яичная Темпера Живопись
- Общество художников-темперных художников
- Изготовление яичной темперы
- Картины темперой на ткани в Англии
- Ресурсы яичной темпера
- Пошаговая техника яичной темперы
