Большинство композиций сальсы следуют базовой модели сон-монтуно, состоящей из куплетной части, за которой следует секция припева коро-прегон (призыв и ответ), известная как монтуно . Куплетная часть может быть короткой или расширенной за счет ведущего вокалиста и/или тщательно продуманных мелодий с умными ритмическими приемами. Как только начинается часть монтуно, она обычно продолжается до конца песни. Во время монтуно темп может постепенно увеличиваться, чтобы усилить азарт. Секцию Монтуно можно разделить на различные подразделы, иногда называемые мамбо , диабло , монья и особенный . [1]
Самый фундаментальный ритмический элемент в музыке сальсы — это рисунок и концепция, известная как клаве . Клаве — испанское слово, означающее « код» , «ключ», как ключ к тайне или головоломке, или « краеугольный камень », клиновидный камень в центре арки, которая связывает другие камни вместе. [2] Клаве — это также название паттернов, играемых на клаве ; две деревянные палочки, используемые в афро-кубинских музыкальных ансамблях. Пятиударная клава представляет собой структурное ядро многих афро-кубинских ритмов, как популярных, так и фольклорных . [3] Точно так же, как краеугольный камень удерживает арку на месте, узор клаве удерживает ритм вместе. Узоры клаве возникли в музыкальных традициях стран Африки к югу от Сахары , где они выполняют ту же функцию, что и в сальсе. [4]
Две наиболее распространенные части пятитактного африканского колокола , которые также являются двумя основными моделями клаве, используемыми в афро-кубинской музыке, известны музыкантам сальсы как сон-клаве и румба-клаве . [5] [6] [7] [8] [9] Сон и румба-клаве могут играться либо в тройном импульсе (12
8или6
8) или двухимпульсный (4
4,2
4или2
2) состав. [10] В сальсе почти исключительно используется двойная импульсная клава. [11] [12]
Современная кубинская практика заключается в написании клавы в одном такте.4
4. [13] В следующем примере клава написана таким образом, чтобы проиллюстрировать основную метрическую структуру четырех основных долей, которая является фундаментальной для динамизма паттерна. [14]
Что касается роли клавы в музыке сальсы, Чарли Джерард утверждает: «Ощущение клавы присутствует в музыке независимо от того, играют ли на клаве на самом деле». [15] Каждая часть остинато, охватывающая цикл из четырех основных долей, имеет определенное соответствие с клаве и выражает ритмические качества клаве явно или неявно. Каждый музыкант сальсы должен знать, как его партия сочетается с клавой и с другими частями ансамбля.
Базовый конга тумбао , или марча, звучит шлепками (треугольные головки) и открытыми тонами (обычные ноты) на нестандартных долях «и». [16] Одиночный тон, совпадающий с третьим ударом клаве, известен как понче , важный синкопированный акцент. [17] Конкретное соответствие между клавой и конгой имеет решающее значение.