Сальса Романтика - это мягкая форма музыки сальсы, которая возникла между серединой 1980-х и началом 1990-х годов в Нью-Йорке и Пуэрто-Рико . Это была самая коммерчески успешная форма сальсы за последние 20 лет, несмотря на критику, что это бледная имитация «настоящей» сальсы, часто называемой « salsa dura ».
Описание и происхождение
Salsa Romántica - это более медленный, более легкий тип музыки сальсы, который Ла Палабра , кубинский музыкант, представил в середине 1980-х годов. Сальса-романтика возникла в то время, когда классическая сальса биг-бэндов, популяризированная Fania Records, занимала поразительные позиции в чартах латинских пластинок из-за бума меренге и подъема латинской поп-музыки . Сальса-романтика отличается от других музыкальных стилей сальсы, потому что в ней используются более мягкие / более тихие оркестровые звуки, баллады, настроенные на замедленный ритм сальсы, и романтические тексты (1). Из-за более мягкого оркестра и неторопливого ритма некоторые прозвали этот жанр «вялой сальсой» (2). За последние 20 лет это была наиболее коммерчески успешная форма сальсы в странах Латинской Америки, и ее чаще всего играют в танцевальных клубах, а также на радиостанциях (3). Среди самых известных художников ранней романтики сальсы: Эдди Сантьяго , Фрэнки Руис , Лало Родригес и Луис Энрике . Более известные современные художники - это Жилберто Санта Роса , Марк Энтони , Ла Индия и Тито Ньевес .
Критика
Сальса-романтика находилась под сильным влиянием стиля балада (или поп-стиля) сальсы и широко критикуется танцорами из-за простого композиционного стиля обоих типов. [1] Традиционная сальса дает музыкантам и танцорам больше импровизационных возможностей.
Несмотря на то, что она носит прозвище сальса, большинство считает, что она не соответствует истинному духу и стилю музыки сальсы. На Кубе некоторые критики называют его «белым» стилем, чтобы провести различие между сальсой-романтикой и традиционной сальсой. [2]
Критики также обращали внимание на тот факт, что «настоящая сальса» подразумевала квалифицированную музыкальность наряду со сложной композицией, в то время как сальса романтика была слишком лирически сиропной и музыкально систематической. Некоторые говорят, что одна из причин, по которой сальса романтика вообще появилась, была связана с привязанностью к ней кокаинового картеля . Кокаиновые картели начали влиять на тон сальсы в 1980-х годах, и живая сальса стала гораздо более распространенной в роскошных ночных клубах. Танцы по-прежнему поощрялись, но исследователи утверждают, что танцы того времени начали сокращаться в творческом плане, и смотреть стало гораздо менее интересно. Сальса-конкурсы тоже стали исчезать из-за отсутствия вдохновенных танцоров и интересной музыки. Хотя многие критикуют этот стиль, он был невероятно популярен в то время и транслировался на самых популярных радиостанциях.
Критики сальсы-романтики , особенно в конце 1980-х и начале 1990-х, называли ее коммерциализированной, разбавленной формой латинской поп-музыки, в которой шаблонные, сентиментальные любовные баллады просто помещались в афро-кубинский ритм, не оставляя места для классической сальсы блестящие музыкальные импровизации или классические тексты сальсы, рассказывающие истории повседневной жизни или содержащие социальные и политические комментарии. [4] Маркетинг исполнителей сальсы-романтики часто основывался больше на их юношеской сексуальной привлекательности, чем на качестве их музыки. По этим причинам эта форма иногда высмеивалась как сальса-монга (вялая или вялая сальса), в отличие от сальсы горды или сальсы твердой (жирной или твердой сальсы).
Форма сегодня
Строгие границы между сальсой-романтикой и классической сальсой в последние годы стираются. Некоторые исполнители преуспели в сочетании элементов сальсы-романтики и более жесткой традиционной сальсы, в том числе La India , Тито Рохас , Эдди Сантьяго , Энтони Крус, Жилберто Санта-Роса и Виктор Мануэль .
Джерри Ривера был первым сальсеро, получившим трижды платиновый статус со своим альбомом " Cuenta Conmigo " (" Рассчитывай на меня"), который был сплошной сальсой-романтикой.
Ла Индия , Луис Энрике , Джиро Лопес , Марк Энтони и Виктор Мануэль - самые известные исполнители романтической сальсы сегодня. Однако Марк Энтони превосходит своих коллег не только по известности, но и по продажам, будучи самым продаваемым исполнителем сальсы за последние два десятилетия. [5] Смешивая элементы поп-музыки в своих песнях, а также создавая поп-версии своих песен сальсы, Энтони смог создать базу лояльных поклонников латиноамериканцев всех национальностей, а также расширить свою аудиторию до тех, кто не говорит по-испански. частные лица. Среди молодых сальсеро, тяготеющих к этой форме, есть Тито Рохас, Энтони Круз , Фрэнки Негрон , Кевин Себалло , Чарли Круз и Джей Лозада .
Омар Альфанно , вероятно, самый плодовитый автор песен в жанре сальса- романтика, его вложил в бизнес автор песен Salsa Dura Джонни Ортис . Среди других известных композиторов - Палмер Эрнандес и Хорхе Луис Пилото . Антонио «Тони» Морено , Чино Родригес , Серхио Джордж и Хулио «Гунда» Мерсед - одни из самых известных продюсеров в жанре романтической сальсы .
Несмотря на то, что у нее много выдающихся артистов и большое количество поклонников, более старые музыканты и поклонники сальсы считают Salsa Romàntica грустной имитацией классической сальсы - сальса-монга или " вялая сальса". [5] Это частично связано с тем, что в этой форме сальсы меньше говорится о политических раздорах и проблемах рабочего класса, а больше о не оскорбительных вещах, таких как любовь и вечеринки.
Сальса эротическая
Salsa erótica (или «эротическая сальса») была недолгим ответвлением сальсы-романтики в конце 1980-х, когда несколько исполнителей перешли к откровенно сексуальной лирике. Самыми популярными записями сальсы erótica , вероятно, являются "Ven, Devórame Otra Vez" ("Давай, поглоти меня снова") Лало Родригеса , в котором певец умоляет свою женщину о еще одном сеансе секса; и «Desnúdate, Mujer» ( «Раздевайся, женщина») Фрэнки Руиса и «La Cita» («Свидание») Гали Галиано.
Рекомендации
- Ильч, Тихана (2016). «История музыки сальсы» (стр.1).
- Ваксер, Лиз (2000). «Расцвет колумбийской сальсы». Обзор латиноамериканской музыки . 21 (2): 118 (52) - через Gale Cengage Academic.
- Ваксер, Лиз А (2002). «Город музыкальной памяти: сальса, музыкальные композиции и популярная культура в Кали, Колумбия» (стр. 31-69) - через проект MUSE.
- Мануэль, Питер (1994). Душа Баррио: 30 лет сальсы (стр. 28). Отчет NACLA по Северной и Южной Америке.
- Мур, Робин (2010). Музыка в испаноязычных странах Карибского бассейна: знакомство с музыкой, выражение культуры (стр. 232-234). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-537505-3 .
- Заметки
- ^ Хатчинсон, Сидней (2015). Мир сальсы: глобальный танец в локальных контекстах . Филадельфия: издательство Temple University Press. п. 162. ISBN. 9781439910078.
- ^ Гарсия, Дэвид Ф. (2006). Арсенио Родригес и транснациональные потоки латинской популярной музыки . Филадельфия: издательство Temple University Press. С. 133–134 . ISBN 9781592133864.
- ^ Вакслер, Лиз А. (2002). Город музыкальной памяти: сальса, музыкальные треки и популярная культура в Кали, Колумбия . Мидлтаун: издательство Уэслианского университета. п. 105. ISBN 9780819564412.
- ^ Мануэль, Питер (1994). Душа баррио: 30 лет сальсы. Отчет NACLA по Северной и Южной Америке. 28 (2).
- ^ а б Мур, Робин (2010). Музыка в испаноязычных странах Карибского бассейна: знакомство с музыкой, выражение культуры . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-537505-3.