Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сэмюэл Дж. Брискин
Сэм Брискин в 1935 году.jpg
Брискин в 1935 году
Родившийся( 1896-02-08 )8 февраля 1896 г.
Рига , Российская Империя или Нью-Йорк
Умер14 ноября 1968 г. (1968-11-14)(72 года)
Лос-Анджелес , Калифорния , США
Род занятийРежиссер
Активные годы1925–1968

Сэмюэл Дж. Брискин (8 февраля 1896 г. - 14 ноября 1968 г.) был одним из ведущих продюсеров Золотого века Голливуда, который возглавлял производство в течение своей карьеры в трех крупных киностудиях « Большой восьмерки » своего Золотого века : Columbia Pictures (дважды), Paramount Pictures и RKO Pictures . В конце 1950-х он также некоторое время входил в совет директоров другой компании, Metro-Goldwyn-Mayer . Во время Второй мировой войны Брискин служил в армейском корпусе связи в качестве кинопродюсера, дослужившись до звания подполковника. После войны он стал соучредителем Liberty Films с Фрэнком Капрой . Позже к ним присоединился Уильям Уайлер.и Джордж Стивенс . Студия выпустила всего два фильма, но оба теперь считаются классикой: «Прекрасная жизнь» и « Государство Союза» . Все трое его братьев были также кинопродюсерами, как и один из его сыновей, а его сестра была замужем за будущим председателем Колумбии, где Брискин провел последнее десятилетие своей жизни в качестве вице-президента и главы производства, пока не стал смерть в 1968 году от сердечного приступа.

Ранняя жизнь [ править ]

Брискин родился 8 февраля 1896 года в Риге, Россия, или в Нью-Йорке. Его родителями были Бенджамин и Роуз Брискин. [1] Двое из его братьев, Ирвинг и Мюррей, также стали кинопродюсерами, а его сестра Ида вышла замуж за руководителя киностудии. У Брискина также был еще один брат, Барнетт (Барни) [2], который также работал в киноиндустрии в качестве театрального менеджера и занимался продажами. [3] В то время как в некоторых источниках он родился в Риге, Россия, другие указывают, что он родился в Нью-Йорке, после того, как туда иммигрировали его родители. Брискин был продуктом системы государственных школ. Он получил степень в области бухгалтерского учета в Колледже города Нью-Йорка . [1] [4]

Карьера [ править ]

Безмолвная эпоха [ править ]

После окончания колледжа Брискин работал бухгалтером. Брискин вошел в киноиндустрию в качестве бухгалтера в Cohn-Brandt-Cohn Film Sales в 1920 году. [1] [5] [6] В 1924 году, когда братья Кон зарегистрировали CBC как Columbia Pictures [5], он покинул студию и создал независимая продюсерская компания с Джорджем Х. Дэвисом под названием Banner Productions. Планировалось, что компания выпустит 8 фильмов: четыре на восточном побережье и четыре в Калифорнии. [7] Компания была зарегистрирована в мае 1924 года [8] и произвела более 20 фильмов в период с 1925 по 1927 год. [9] Брискин дал своему брату Ирвингу начало работы в киноиндустрии в качестве аудитора Banner. Ирвинг впоследствии стал самостоятельным кинопродюсером.[10] Первым фильмом компании была «Правда о женщинах» , мелодрама 1924 года режиссера Бертона Кинга с Хоуп Хэмптон и Лоуэллом Шерманом в главных ролях. [11] [12] Картина была снята на студии Whitman Bennett Studios недалеко от Йонкерса, штат Нью-Йорк. [13] Следующим фильмом, который должен был продюсировать Брискин, был «Человек без сердца» , снова снятый Кингом на студии Bennett Studios, на этот раз с Кеннетом Харланом и Джейн Новак в главных ролях. [14] Помимо производства фильмов, Брискин также путешествовал по стране, заключая сделки по продаже фильмов компании. [15][16] [17] В 1925 году Брискин поставил мелодраму «Призрачный экспресс» с Этель Шеннон и Джорджем Периолатом в главных ролях. [18] За этим в 1926 году последовал фильм « Задумчивые глаза» с легендарным Лайонелом Бэрримором в главной роли. [19]

В 1926 году Брискин взял съемочную группу в Сонору, Мексика, на съемки для « Шепчущего каньона» с Джейн Новак и Робертом Эллисом в главных ролях . [20] В конце 1926 года сестра Брискина, Ида Брискин, вышла замуж за Эйба Шнайдера, исполнительного директора Columbia Pictures. [21] В конце 1926 года Джордж Дэвис внезапно скончался, и Брискин распустил Бэннера. [5]

Появление звука и Columbia Pictures [ править ]

После Баннера Брискин вернулся к работе в Columbia Pictures, где он начал продюсировать их в 1926 году [5], а в 1928 году он получил контроль над 18 из их постановок. [22] К 1929 году Брискин стал руководителем студии, разделив почести с главой студии Гарри Коном , выступившим с заключительной речью на ежегодном собрании продаж Колумбии в июле 1929 года. [23] К концу 1929 года Брискин. был помощником генерального директора Колумбии и во время визита в Нью-Йорк подписал со студией долгосрочные контракты с несколькими бродвейскими драматургами, включая Элмера Харриса , Джо Сверлинга и Пола Херви Фокса. [24]Мало того, что Брискин был активен в производственном офисе в Колумбии, он также играл в бейсбольной команде Колумбии, которая участвовала в Бейсбольной лиге Кинофильма. [25] Во время работы в Колумбии Брискин познакомился с Фрэнком Капрой . [26] В 1930 году брат Брискина Ирвинг, которого он нанял, когда работал в Banner, присоединился к нему в качестве продюсера в Columbia. [27]

К началу 1930-х Брискин заработал репутацию очень бережливого продюсера. [28] Однако он также был известен тем, что ставил качество продукта выше экономии денег. Джозеф Уокер , оператор фильма 1931 года « Дирижабль» режиссера Фрэнка Капры , объяснил, почему в фильме не использовались видеоматериалы с дирижаблями, которые были бы намного дешевле:

[Брискин], генеральный менеджер студии, который лично руководил созданием картины и который, возможно, более требователен в вопросе получения производства на весь доллар за каждый потраченный доллар, чем любой другой руководитель в бизнесе, поступил мудро. достаточно, чтобы увидеть, что в остальном превосходная постановка не удалась бы, если бы такие сцены были сделаны «просто адекватными». Поэтому он не пожалел средств, чтобы гарантировать абсолютную аутентичность каждой детали производства. [29]

В 1931 году Гарри Кон стал первым главой студии, внедрившей новую систему производства единиц, в которой продюсерам была дана конкретная ответственность за отдельные фильмы, а не надзор за десятками картин в конкретный год. Брискин был одним из первых четырех продюсеров этого нового класса, выбранных Коном, но при этом сохранил свой статус помощника генерального менеджера. [30] В 1932 году Брискин прошел путь от заместителя генерального директора до генерального менеджера в Колумбии [31], объявление было сделано в начале июня Сэмом Коном. [32]

В феврале 1933 года дом Брискина был ограблен, воры скрылись с 24000 долларов (в долларах 1933 года) в драгоценностях. [33] Также в 1933 году Брискин был назначен представителем студии в комитет по кодексу продюсеров и актеров. [34] В феврале 1934 года Брискин был назначен председателем Исследовательского совета Академии кинематографических искусств и наук (AMPAS). [35] В следующем месяце Брискин был также назначен в финансовый комитет, курирующий Исследовательский совет. [36] К 1934 году брат Брискина, Ирвинг, был одним из продюсеров Columbia. [37]

В 1934 году Брискин был выбран в качестве одного из сотрудников, представляющих киностудии в их переговорах с владельцами кинотеатров Америки. Среди других, представляющих продюсеров, были Луи Б. Майер , Хэл Роуч , Джек Л. Уорнер , Би Би Кахане и Гарольд Ллойд . [38] К этому моменту Брискин считался одним из самых важных руководителей студий в отрасли, будучи включенным в группу, которую некоторые называли «мозговой трест», в которую также входили Хэл Б. Уоллис , Джек Л. Уорнер , ББ Кахане , Гарольд Ллойд , Хэл Роуч иИрвинг Тальберг . [39] В июне 1934 года Брискин, выступая в качестве представителя 8 крупных студий, встретился с представителями производителей пленочных фотоаппаратов, пытаясь достичь соглашения между двумя сторонами об объединении их ресурсов для разработки немого пленочного фотоаппарата. [40] В сентябре 1934 года Брискин подписал новый контракт с Колумбией после того, как за ним ухаживала Paramount. [41] Позже в том же месяце он был избран в продюсерскую ветвь AMPAS, а также был назначен членом исполнительного комитета. [42] Когда 1932 соглашения между студиями и внештатными сценаристами истекло в 1935 году, Брискин был выбран в качестве одного из пяти производителей, остальная Sol Вуртцель ,Ирвинга Тальберга , Хэла Уоллиса и Генри Херцбруна будут представлять студии на переговорах. [43] В дополнение к представлению продюсеров в их переговорах со сценаристами, Брискин был также выбран в качестве одного из шести продюсеров для переговоров по новому контракту с гильдией актеров. [44] В августе 1935 года Брискин пересматривал свой контракт с Колумбией. Начались предположения, что к нему обращались другие студии, в том числе MGM. [45]

РКО лет [ править ]

Мультяшный образ Брискина из The Film Daily в 1936 году.

В сентябре 1935 года, спустя семь лет, Брискин ушел из Колумбии, не сумев достичь соглашения с Гарри Коном по опционам на акции. [46] В течение многих лет многие в киноиндустрии знали, что Брискин был ответственен за многие успехи в Колумбии, даже при том, что глава студии Гарри Кон взял на себя ответственность. [47] Вскоре после этого стали поступать сообщения о том, что он направляется в 20th Century-Fox. [48] Вскоре после этого отчета ему предложили должность фронт-офиса в MGM, но он отказался, потому что хотел более активно участвовать в кинопроизводстве, [49] за которым последовало опровержение Fox, что он возглавлял в эту студию. [50]Один из распространенных слухов заключался в том, что Брискин был частью группы, связанной с Consolidated Film Industries , которая пыталась захватить Universal. [51] К концу года Брискин согласился на сделку с Warner Bros. о производстве 12 фильмов, [52] однако эта сделка так и не была реализована, и Брискин в конечном итоге согласился на сделку с RKO, чтобы присоединиться к студии в качестве их вице-президента. отвечает за производство. [53] Позиция была создана специально для Брискина. [54] BB Кахане оставался главным руководителем RKO Studios, управляя всеми аспектами, кроме производства, но были опасения, что Брискин будет конфликтовать с давним продюсером RKO, Пандро С. Берманом.. Конфликт был предотвращен, когда Берман продлил свой контракт на один год, по которому он имел исключительную власть над своими постановками, отвечая только непосредственно перед Кахане. [55]

Брискин в 1936 году
Брискин выступает на конференции по продажам RKO в Waldorf Astoria в Нью-Йорке в 1936 году.

Эта договоренность продлилась недолго, и к февралю 1936 года роль Брискина в студии изменилась. Сохраняя тот же титул, он больше не подчинялся Кахане, имея полный контроль над всем производством RKO. [56] В феврале 1936 года Брискин был упомянут вместе с горсткой других продюсеров как пользующийся таким спросом, что они могли написать свой собственный билет, другие упомянутые включали Тальберга, Дэвида О. Селзника , Дэррила Ф. Занука , Ханта Стромберга и Сола. Вюрцель . [57] К апрелю того же года Брискин оставил свой след в RKO. Он приобрел довольно много объектов, подписал контракт с многочисленными актерами и заманил в студию успешных продюсеров, таких как Эдвард Смолл.. [58] [59] Позже в том же году RKO получила права на успешную ирландскую пьесу драматурга Шона О'Кейси «Плуг и звезды » . Это привело к тому, что Брискин стал ответственным за привлечение Барри Фицджеральда в Голливуд для его американского кинодебюта. Фицджеральд был одним из четырех членов оригинального состава пьесы в Театре Аббатства в Дублине, которых Брискин подписал на роль в одноименной киноверсии . [60] К середине года RKO полностью принадлежал Брискину при полной поддержке главы студии Лео Спица , [61]Это привело к тому, что Кахане, который работал в студии с момента ее основания, ушел в отставку в августе, за несколько месяцев до истечения срока его контракта, и стал вице-президентом Columbia. [62] В предстоящем производственном сезоне 1936–37 годов Брискин объявил, что намеревается задействовать как минимум трех звездных исполнителей в каждом фильме. [63] В сентябре Брискин был избран в совет управляющих AMPAS вместе с несколькими другими, включая Кларка Гейбла , Дэррила Занака и Сесила Б. Демилля . [64]В следующем месяце Брискин инициировал политику, согласно которой молодые игроки по контракту с RKO могли появляться в сценических постановках в акциях и небольших театральных труппах на короткие периоды, чтобы актеры набирались опыта. [65] Также в октябре Брискин сменил Луи Б. Майера на посту председателя комитета кинематографического сообщества. [66] В 1936 году Брискин привел RKO к самому продуктивному году на тот момент. [67]До конца года внедрялось новое средство массовой информации - телевидение. Когда его спросили об угрозе, которую этот новый источник развлечений может представлять для киноиндустрии, Брискин подумал, что телевидение действительно поможет кино. Он чувствовал, что это могло быть «... величайшим событием, которое могло случиться с индустрией». Обосновывая это, «... 10 лет назад, когда началось радиовещание, многие опасались, что люди будут сидеть дома с наушниками и слушать бесплатные радиопередачи. Вместо этого у фильмов были лучшие годы с тех пор, как появилось радиовещание ...» [68 ] В декабре начали появляться сообщения о том, что он готов к долгосрочному контракту в RKO, [69]однако из-за надвигающейся реорганизации ему было предоставлено продление только на один год с обещанием заключить долгосрочную сделку после завершения реорганизации. [70] Брискин принял решение начать производство цветных фильмов в RKO. [71] Он также был ответственным за привлечение продюсера « Бедный ряд» Мори М. Коэна в RKO. [72]

Слева направо: Брискин, Лео Спитц , Нед Э. Депине и Жюль Леви на конференции по продажам RKO в Нью-Йорке, 1936 год.

В 1937 году Брискин привел на экран Милтона Берла . [73] Во время забастовки Союза кинематографистов в 1937 году высказывались опасения, что к ним присоединятся члены Гильдии киноактеров . Брискин был одним из четырех продюсеров, выбранных гильдией продюсеров для переговоров с профсоюзом актеров, чтобы помешать им присоединиться к забастовке. [74] Поскольку новый сезон фильма начался летом 1937 года, Брискин объявил, что у RKO будет значительное увеличение общего производственного бюджета с 14,5 миллионов долларов в сезоне 1936–37 до 18 миллионов долларов в сезоне 1937–1938 годов. [75] В середине июля 1937 года было объявлено, что контракт Брискина был продлен на длительный срок.[76] однако, несколько месяцев спустя выяснилось, что сделка так и не была завершена, и что Брискин рассматривал возможность ухода из RKO. [77] В начале ноября изменение стало официальным, когда Брискин ушел с поста руководителя производства RKO. Студия предложила Брискину трехлетний контракт, который он отклонил. [78] Начали распространяться слухи о том, куда направлялся Брискин. В начале декабря сообщалось, что Брискин направляется в Paramount, хотя он опроверг эти сообщения. [79]

Вернуться в Колумбию [ править ]

Брискин (в центре) вместе с Джеком Коном (справа) на съезде Columbia Pictures в 1939 году в Атлантик-Сити.

В начале 1938 года было много предположений относительно того, куда Брискин пойдет дальше. Он считался одним из ведущих руководителей киноиндустрии. [80] В середине мая сообщалось, что Брискин вел переговоры с Сэмом Коном о возвращении в свою бывшую студию, Колумбию, в роли генерального менеджера. [81] [82] Тем не менее, его имя все еще обсуждалось на других важных должностях в отрасли, таких как руководитель производства в Universal Pictures. [83] 26 мая было объявлено, что Брискин и Колумбия достигли 7-летнего соглашения о том, что он возглавит производство в студии, [84] где он возобновил свою прежнюю должность генерального менеджера 30 мая. . [85]В рамках соглашения Брискину были выпущены опционы на 10 000 акций Columbia стоимостью 13,875 долларов за акцию. [86] Возвращение Брискина в Колумбию также воссоединит его со своим братом Ирвингом, который был продюсером в Колумбии в течение нескольких лет. [87] В 1938 году Сэмюэл Брискин был одним из самых прибыльных в Голливуде, его заработок превысил 106 000 долларов, что поставило его в десятку лучших в Колумбии. [88]

Позже, в 1938 году, когда было незавершенное слушание и судебный процесс по обвинению в недобросовестной трудовой практике студий против режиссеров, Брискин был выбран одним из трех продюсеров, представляющих студии, вместе с Дэррилом Зануком и Э. Дж. Манниксом. Через стол сидели В.С. Ван Дайк , Ховард Хоукс и друг Брискина Фрэнк Капра . [89] В 1939 году Брискин снова был вовлечен в потенциальное судебное разбирательство, будучи одним из многих продюсеров, которых вызвали для дачи показаний перед Национальным советом по трудовым отношениям по поводу предполагаемых нарушений студиями Гильдии сценаристов (SWG). [90]Во время слушаний утверждалось, что Брискин выступил против предложенного слияния SWG и Гильдии авторов . [91] После начала военных действий в Европе и Азии в начале Второй мировой войны AMPAS создала Комитет защиты кинофильмов, который был подкомитетом Исследовательского совета организации. Возглавляемый председателем совета Дэррилом Ф. Зануком, Брискин был одним из нескольких продюсеров, внесенных в комитет. Группа была создана для консультирования различных органов правительства США по созданию и производству обучающих фильмов. [92] Вскоре после формирования комитета было решено, что помещения голливудских киностудий будут предоставлены армии для использования в съемках и производстве. [93]В середине ноября 1940 года Брискин вместе с председателем комитета майором Натаном Левинсоном участвовал в интервью с членами Гильдии сценаристов, чтобы выбрать сценаристов для поездки в Монмут, штат Нью-Джерси, для работы с военнослужащими над разработкой сценариев для учебных фильмов. . [94]

Годы войны [ править ]

В 1941 году правительство США объявило об усилиях по расширению сотрудничества между различными странами Северной и Южной Америки с помощью кино. Нельсон Д. Рокфеллер возглавил правительственный комитет и обратился за помощью к Ассоциации производителей кино. Ю. Фрэнк Фриман , председатель ассоциации, назначил Брискина председателем комитета по южноамериканским кинематографическим объектам. [95] Когда Комитет Защиты Кинофильмов был расширен в 1941 году, Брискин продолжал оставаться одним из шести продюсеров. [96] В апреле 1941 года Гарри Кон повысил Брискина до главы производства в Колумбии. [97]Брискин присоединился к армейскому корпусу связи в качестве офицера запаса, получил звание майора и был назначен ответственным за киноотдел Военного комитета. [98] [99] После нападения японцев на Перл-Харбор 7 декабря 1941 года возникли опасения, что кинематографисты в Голливуде, офицеры резерва вооруженных сил, могут быть призваны на действительную службу. [100] К маю 1942 года Брискин был признан заместителем председателя Комитета защиты кино. В том же месяце он и председатель Натан Левинсон создали подкомитет, чтобы найти больше технических специалистов для набора в Корпус связи. [101] В июне Брискин был вознагражден шестилетним контрактом от Columbia по ставке 2000 долларов в неделю, а также опционами на акции.[102]

В августе 1942 года обязанности Брискина в Колумбии были разделены между Гарри Коном и Сиднеем Бухманом в ожидании его призыва на действительную военную службу. [103] Брискин был призван на действительную военную службу к сентябрю, когда Бакман оставил свой пост президента Гильдии сценаристов, чтобы справиться с обязанностями Брискина в Колумбии. [104] Находясь на действительной службе, Колумбия продолжала держать Брискина по контракту, хотя и с пониженной зарплатой на 300 долларов в неделю. [102] Одна из ролей Брискина в армейском корпусе связи заключалась в найме промышленных работников в качестве операторов и фотографов в армии. [105]В отчете, оплакивающем потерю талантов из Голливуда в вооруженные силы, Брискин был одним из четырех процитированных продюсеров, наряду с Дэррилом Занаком, Хэлом Роучем и Джоном Хэем Уитни. [106] В конце марта 1943 года у Брискина случился сердечный приступ, когда он находился на действительной военной службе. [107] Брискин был выписан из армейского корпуса связи в мае 1944 года. [108] Во время военной службы Брискин был награжден орденом «За заслуги» . [109] В июле 1944 года Брискин вернулся в Колумбию, уволившись из армии в звании подполковника. [110] [111] Вскоре после своего возвращения к гражданской жизни Брискин расстался с Колумбией в сентябре 1944 года. [112] [113]

Liberty Films [ править ]

Вскоре после того, как Брискин уехал из Колумбии, было объявлено, что он вместе со своим давним другом Фрэнком Капрой создаст продюсерскую компанию. Изюминкой компании станет ежегодный фильм Капры. Поскольку Капра все еще находился на действительной службе в армии, Брискин отвечал за открытие офисов компании и ведение переговоров о распределении продукции, подготавливая компанию к началу производства, как только Капра будет уволен. [114] Первоначально компания была известна просто как Capra-Briskin. [115]

Когда это происходило, Брискина попросили вернуться на действительную службу, на этот раз во флоте, на короткое время в начале марта 1945 года; его направили в лабораторию фотографических наук, где он должен был оценивать съемочную деятельность ВМФ. [116] К концу месяца он закончил свое исследование и представил свои выводы капитану Джину Марки , главе фотографической службы ВМФ, [117] после чего вернулся в Голливуд, чтобы продолжить создание Capra-Briskin. [118] Пока Капра все еще служил, Брискин в конце апреля 1945 года учредил новую киностудию под названием Liberty Films . [119]Одним из первых свойств, к которым они обратились, была чрезвычайно успешная пьеса « Харви» . [120] В июле они убедили Уильяма Уайлера присоединиться к их молодой компании, и он стал совладельцем, согласившись начать работу в компании, как только он уволится из армии, и производить один фильм в год для студии. [121] [122] В августе Брискин заключил сделку с RKO Studios для Liberty Pictures на съемку 9 фильмов на студии RKO, [123] а в сентябре Уайлер объявил, что компания будет производить 3 фильма в год по их контракту с RKO. . [124] До конца года Джордж Стивенс также стал совладельцем предприятия.[125] [126]

В ноябре 1945 года компания объявила, что ее первой постановкой будет Джеймс Стюарт в фильме «Это чудесная жизнь» , продюсером и постановщиком которого выступил Капра. [127] Весной 1946 года было объявлено, что у Liberty появится пятый партнер, продюсер-режиссер Виктор Флеминг , [128] хотя сделка так и не увенчалась успехом. Фильм вышел на экраны в ноябре 1946 года, но потерпел финансовую неудачу. Хотя это было в топ 7% фильмов этого года, ранжированных по кассе брутто , она не смогла окупить высокую себестоимость 2300000 $, [129]тем более показать прибыль. После выхода фильма Брискин стал ярым сторонником политики увеличения тиража фильмов, что позволило им окупить затраты на производство. Он сказал The Film Daily , что без более длинных тиражей качество фильмов снизится, поскольку затраты на производство продолжат расти. [130] [131]

В то время как студия получала положительные критические отзывы, она испытывала финансовые трудности. В марте 1947 года начали распространяться слухи о том, что компанию перешла в руки одной из крупных студий. [132] Следующий фильм студии, State of the Union , со Спенсером Трейси и Кэтрин Хепберн в главных ролях , планировалось распространять на MGM. [133] В дополнение к сделке MGM с Capra, Брискин искал соглашения о распространении с другими крупными студиями, включая Paramount. [134] Партнеры искали крупную студию, чтобы купить Liberty Films до потери права выкупа банка , хотя Уайлер и Стивенс поначалу были «категорически против» этой идеи. [135]В апреле начали распространяться слухи о предстоящей сделке по продаже компании Paramount Pictures . [136] Эти слухи подтвердились в следующем месяце, когда Paramount купила Liberty. [137] Четыре партнера получили в общей сложности от 3 450 000 до 4 000 000 долларов в виде акций Paramount, а Капре, Уайлеру и Стивенсу были предложены контракты с пятью изображениями в Paramount. [138] Брискину была предоставлена ​​должность исполнительного директора в студии Paramount, которая была создана специально для него, но Стивенс решил не принимать предложение Paramount и продолжил работу в качестве независимого продюсера. [139]Сделка заняла несколько месяцев, прежде чем она завершилась, и, наконец, достигла своей кульминации, когда в сентябре 1947 года Минфин США утвердил налоговую систему. [140] Брискин оставался в Paramount в качестве старшего руководителя производства до 1950 года. [141]

Годы Paramount [ править ]

На заре нового десятилетия, он предположил , что Брискин подпишет соглашение с Paramount Studios, отвечающий за производство под Y. Frank Freeman , [142] в новом положении, Брискин будет функционировать как глава де - факто производства для студии . [143] После принятия должности его пребывание в должности было недолгим, так как он ушел в отставку в январе 1951 года из-за нераскрытой болезни, хотя он продолжал работать в студии. [144] [145] К апрелю было объявлено, что Брискин останется в Paramount, и подписал пятилетний контракт на производство для студии. [146]В июле 1951 года Брискин был выбран руководителем рекламной кампании на радио "Movie Town USA" Совета кинокомпаний (COMPO). [147] Дебют кампании Movietime был запланирован на 8 октября 1951 года, когда более 200 действующих звезд и других голливудских личностей добровольно проявили свое время, чтобы лично появиться во всех 48 столицах штатов США, [148] [149] хотя эти места позже были перенесены в 33 крупных города из-за конфликта в расписании со многими губернаторами штатов. [150] В дополнение к своим обязанностям в Paramount и COMPO в конце 1951 года Брискин сотрудничал с Солом Лессером для производства 6 фильмов, которые распространялись United Artists. [151]Все фильмы были запланированы к выпуску в 1952 году, и Брискин частично отвечал за финансирование вместе с Эдвардом Смоллом , а также за надзор за производством. В то время голливудское сообщество считало это очень важным независимым партнерством. [152] Партнерство, известное как «Ассоциированные игроки» и «продюсеры», было недолгим, в результате чего был снят только один из шести фильмов, согласованных с Universal, Kansas City Confidential , нуар с Джоном Пейном в главной роли . [153] [154]

В январе 1953 года Брискин был назначен в исполнительный совет Гильдии кинопродюсеров. [155]

Находясь в Paramount в 1955 году, он продюсировал коммерчески успешное стратегическое авиационное командование с Джеймсом Стюартом в главной роли . [156] После успеха стратегического авиационного командования Paramount получила права на «Сыновья Кэти Элдер» и поручила продюсировать проект Брискину с Аланом Лэддом в главной роли. Однако, когда Лэдд подписал остаток своего контракта с Paramount, фильм был приостановлен и не будет сниматься до 1965 года другим продюсером, Хэлом Б. Уоллисом . [157] [158] В мае 1956 года Брискин попросил, чтобы его освободили от последних двух лет его соглашения с Paramount, на что студия согласилась.[159] Единственным условием было то, что Брискин закончил работу над оставшимся для студии фильмом «Джокер дикий» с Фрэнком Синатрой в главной роли, который продюсировала независимая кинокомпания AMBL Productions по соглашению с Paramount. [160] [161]

Споры MGM и возвращение в Колумбию [ править ]

В 1957 году Брискин был втянут в полемику, связанную с контролем над MGM. В рамках битвы между Джозефом Р. Фогелем и Джозефом Томлинсоном Брискин был привлечен в качестве члена Совета директоров MGM вместе с бывшим руководителем производства MGM Луи Б. Майером , а также в качестве продюсера студии. [162] Тем не менее, специальное заседание совета директоров, на котором назначили двух руководителей, было признано незаконным канцелярским судом штата Делавэр, и назначения Майера и Брискина были отменены. [163]Конфликт продолжался весь год, пока в октябре MGM не провела собрание акционеров. В ходе собрания акционеры договорились расширить состав совета директоров за счет добавления десяти новых директоров. Группа Томлинсона была явно разгромлена, получив только одно место из десяти; это единственное место было Брискином. [164]

Брискин в 1959 году

Его место в совете директоров MGM продлится менее года. После неожиданной смерти главы студии Гарри Кона в конце февраля 1958 года [165] совет директоров Колумбийского университета выбрал комитет для поиска его замены. В начале апреля было подтверждено, что Брискин был одним из тех, кого они рассматривали. [5] В апреле 1958 года Брискин ушел из MGM, чтобы вернуться в Колумбию, на этот раз в качестве вице-президента, отвечающего за деятельность на западном побережье. [166] В дополнение к его исполнительным производственным ролям, Брискин также был одним из 9 членов совета директоров Fico. Fico была компанией, созданной с явной целью скупки акций Колумбии на открытом рынке, чтобы продемонстрировать доверие к компании. [167]К концу 1958 года Брискин был вице-президентом и генеральным менеджером студии. [168] В апреле 1959 года Брискин объявил об амбициозном плане для Колумбии, согласно которому они запланировали выпуск 99 фильмов в течение 18 месяцев, а глава студии Эйб Шнайдер (также зять Брискина) назначил Брискина возглавить программу. Среди фильмов, запланированных к производству в этот период, были « Анатомия убийства» , «Изюм на солнце» и « Внезапно, прошлым летом» . [169] [170] Также в 1959 году Брискин сделал Glenn E. Miller Productions филиалом в Колумбии, новым подразделением, специализирующимся на производстве фильмов для военных и оборонных целей. То, что Брискин испытал во время Второй мировой войны. [171]В июле брат Брискина, Ирвинг, продал свою независимую телевизионную продюсерскую компанию Screen Gems (ныне Sony Pictures Television ), стопроцентной дочерней компании Columbia. После продажи он вернулся на работу в Columbia, где работал до создания собственной компании. [172] Вскоре после этого Брискин, воссоединившись со своим братом, объявил, что он реинтегрирует Screen Gems обратно в Колумбию, и она больше не будет работать как отдельная организация. [173] При Брискине в июле 1959 года производство в Колумбии достигло рекордного уровня: за один раз производилось более 11,5 миллионов долларов. [174]В августе, несмотря на рост производственных затрат, Брискин предпринял беспрецедентный шаг, снизив гонорары, которые Колумбия взимала с независимых продюсеров по контракту со студией. [175] В сентябре 1959 года было объявлено, что Брискин был избран в совет директоров Колумбийского университета, и эту должность он занимал до своей смерти. [1] [176] Одновременно с избранием Брискина в совет директоров Columbia было объявлено, что его сын Джерри присоединится к нему в Columbia, где он будет работать в подразделении Screen Gems в качестве продюсера телесериала Manhunt. . [177] В декабре контракт Брискина с Columbia был продлен их акционерами. [178]

Фильмография [ править ]

Как руководитель производства на нескольких киностудиях, Брискин отвечал за все производства на этих студиях в качестве исполнительного продюсера. Однако за свою карьеру он непосредственно продюсировал несколько фильмов. Они перечислены ниже.

ГодФильмДиректорВедущие актерыПроизводственная компанияПримечания
1925 г.Потраченные впустую жизниДжон ГорманЭллиотт Декстер , Каллен Лэндис , Эдит РобертсБаннер Продакшн
1926 г.Миллионер-полицейскийЭдвард Дж. Ле СенГерберт Роулинсон , Ева НовакБаннер ПродакшнАвторское право на этот фильм принадлежит роману Брискина. [179]
1934 г.Бродвейский законопроектФрэнк КапраУорнер Бакстер , Мирна ЛойColumbia Pictures
1934 г.Капитан ненавидит мореЛьюис МайлстоунВиктор МакЛаглен , Винн Гибсон , Элисон Скипворт , Джон Гилберт , Хелен ВинсонColumbia PicturesФинальный спектакль фильма Гилберта.
1934 г.Нет великой славыФрэнк БорзэджДжордж Брейкстон , Джимми БатлерColumbia PicturesВ титрах как Сэмюэл Брискин
1934 г.Сестры под кожейДэвид БертонЭлисса ЛандиColumbia Pictures
1934 г.Двадцатый векГовард ХоуксДжон Бэрримор , Кэрол ЛомбардColumbia Pictures
1935 г.ДевушкаЭдвард Н. БаззеллЭнн Сотерн , Джек ХейлиColumbia PicturesВ титрах как Сэм Дж. Брискин
1957 г.Стратегическое воздушное командованиеЭнтони МаннДжеймс Стюарт , Джун ЭллисонParamount Pictures
1957 г.Джокер дикийАльберт С. РогеллФрэнк Синатра , Митци Гейнор , Жанна Крейн , Эдди АльбертParamount Pictures

Личная жизнь и смерть [ править ]

Один из детей Брискина, Джеральд (Джерри), также стал продюсером в киноиндустрии, работая в той же компании, что и его отец, Columbia. [180] [181] Он также последовал за своим отцом в вооруженные силы во время Второй мировой войны, став сержантом в Корпусе связи. Через Джерри Брискин стал дедушкой 23 мая 1944 года. [182] Жену Брискина звали Сара, и у них был еще один ребенок, сын по имени Бернард. На протяжении всей своей жизни Брискин был известным филантропом и активно работал в Temple Israel в Лос-Анджелесе, а также в больнице Cedars-Sinai, где он служил президентом. [1] [183] На Хэллоуин 1968 года (31 октября) у Брискина случился сердечный приступ, и он был доставлен в больницу в критическом состоянии. [184]Он умер две недели спустя, 14 ноября 1968 года, в Медицинском центре Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, где проходил лечение. [1] [185]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f "Сэмюэл Брискин, руководитель компании Columbia Pictures, умирает" . Valley News (Ван-Найс, Калифорния) . 15 ноября 1968 г. с. 14 . Проверено 22 ноября 2015 г. - через Newspapers.com .
  2. ^ "Услуги, проводимые для миссис Брискин" . Фильм Daily . 17 сентября 1947 г. с. 7 . Проверено 14 ноября 2015 года .
  3. ^ "Барни Брискин в Меньшем посте продаж" . Кинофильм Daily . 8 июля 1936 г. с. 2 . Проверено 18 ноября 2015 года .
  4. ^ «Кон называет Брискина начальником производства в Columbia Studio» . Кинофильм Daily . 10 апреля 1941 г. с. 1 . Проверено 18 ноября 2015 года .
  5. ^ a b c d e "Студия полковника Брискин Хедз" . Кинофильм Daily . 17 апреля 1958 г. С. 1, 3 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  6. ^ "Как они начинались" . Фильм Daily . 8 апреля 1936 г. с. 1 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  7. ^ "Banner Prod. Сформировано" . Фильм Daily . 3 мая 1924 г. с. 1 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  8. ^ "Banner Prod. Chartered" . Фильм Daily . 13 мая 1924 г. с. 2 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  9. ^ "Banner Productions" . Американский институт кино . Проверено 6 ноября 2015 года .
  10. ^ «Кто есть кто в Голливуде» . Фильм Daily . 27 мая 1938 г. с. 7 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  11. ^ "Фильм Хэмптона для Banner Prod" . Фильм Daily . 15 мая 1924 г. с. 1 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  12. ^ «Правда о женщинах» . Американский институт кино . Проверено 5 ноября 2015 года .
  13. ^ «Восток становится активным» . Фильм Daily . 19 мая 1924 г. с. 1 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  14. ^ «Баннер покупает новую историю» . Фильм Daily . 19 июня 1924 г. с. 2 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  15. ^ «Сделки по баннерному продукту» . Фильм Daily . 2 октября 1924 г. с. 2 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  16. ^ "Briskin Back: Оптимистичный" . Фильм Daily . 31 октября 1924 г. с. 6 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  17. ^ "Баннер продает для Висконсина" . Фильм Daily . 17 июля 1924 г. с. 5 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  18. ^ «Снимался в новом фильме» . Фильм Daily . 1 ноября 1925 г. с. 10 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  19. ^ "Лайонел Бэрримор к звезде" . Фильм Daily . 3 января 1926 г. с. 8 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  20. ^ "Briskin Company Back" . Фильм Daily . 21 марта 1926 г. с. 10 . Проверено 6 ноября 2015 года .
  21. Перейти ↑ Wilk, Ralph (20 октября 1926 г.). «Немного» из «Лотов » » . Фильм Daily . п. 7 . Проверено 6 ноября 2015 года .
  22. ^ «Брискин будет контролировать 18 фильмов в этом сезоне» . Фильм Daily . 15 мая 1928 г. с. 2 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  23. ^ «Сила продаж Колумбии, чтобы услышать, что бюджет составляет 5 миллионов» . Фильм Daily . 3 июля 1929 г. с. 6 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  24. ^ "Пять человек на сцене Нью-Йорка, подписанные Колумбией" . Фильм Daily . 4 декабря 1929 г. с. 8 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  25. ^ «Бейсбольная лига начинается» . Фильм Daily . 20 марта 1930 г. с. 8 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  26. ^ "Стрельба" Дирижабля "на Востоке" . Фильм Daily . 1 августа 1930 г. с. 2 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  27. ^ "Out Hollywood Way" . Кинофильм Daily . 26 февраля 1936 г. с. 10 . Проверено 18 ноября 2015 года .
  28. ^ «Что делают кинооператоры, чтобы Голливуд оставался на вершине» . Американский кинематографист . Май 1932 г. с. 49 . Проверено 6 ноября 2015 года .
  29. ^ Уокер, Джозеф (август 1931). «Реализм в« Дирижабле » » . Американский кинематографист . п. 15 . Проверено 6 ноября 2015 года .
  30. ^ Alicoate, Джек (4 ноября 1931). «Колумбия - принимает единичный план» . Фильм Daily . п. 1 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  31. ^ "Приходить и уходить" . Фильм Daily . 3 октября 1932 г. с. 3 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  32. ^ "Программа, одобренная для удовлетворения новых вкусов, говорит Вангер" . Фильм Daily . 3 июня 1932 г. с. 4 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  33. ^ "Сэм Брискин ограблен из 24000 драгоценных камней" . Фильм Daily . 4 февраля 1933 г. с. 1 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  34. ^ "Новый кодекс избранных мужчин" . Кинофильм Daily . 11 сентября 1934 г. с. 6 . Проверено 17 ноября 2015 года .
  35. ^ "Академия возобновления исследований" . Фильм Daily . 28 февраля 1934 г. с. 1 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  36. ^ "Имена технического менеджера" . Фильм Daily . 8 марта 1934 г. с. 7 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  37. ^ «Единичная система с 71 производителем» . Кинофильм Daily . 20 января 1934 г. с. 4 . Проверено 17 ноября 2015 года .
  38. ^ "Студии выбирают батарею для переговоров экспонента" . Фильм Daily . 9 апреля 1934 г. с. 1 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  39. ^ "MPTOA, которого чествует Лео, ведущий студии" . Кинофильм Daily . 12 апреля 1934 г. с. 15 . Проверено 17 ноября 2015 года .
  40. ^ "Ищите сближение на бесшумных камерах" . Кинофильм Daily . 16 июня 1934 г. с. 2 . Проверено 17 ноября 2015 года .
  41. Перейти ↑ Wilk, Ralph (21 сентября 1934 г.). «Немного из« лотов » » . Фильм Daily . п. 8 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  42. Перейти ↑ Wilk, Ralph (28 сентября 1934 г.). «Немного из« лотов » » . Фильм Daily . п. 10 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  43. ^ "Продюсеры - писатели, чтобы обсудить код" . Фильм Daily . 17 апреля 1935 г. с. 8 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  44. ^ "Движение Академии по контрактам пробуждает талант" . Кинофильм Daily . 1 февраля 1935 г. С. 1, 12 . Проверено 17 ноября 2015 года .
  45. ^ «Брискин едет на восток, чтобы обсудить новый курс» . Кинофильм Daily . 17 августа 1935 г. с. 1 . Проверено 17 ноября 2015 года .
  46. ^ "Брискин уходит в отставку из Columbia Studio Post" . Кинофильм Daily . 6 сентября 1935 г. с. 1 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  47. ^ Kann, Красный (11 сентября 1935). «Взгляд инсайдеров» . Кинофильм Daily . п. 2 . Проверено 17 ноября 2015 года .
  48. ^ «Брискин может присоединиться к Fox» . Фильм Daily . 9 сентября 1935 г. с. 2 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  49. ^ "Briskin After Production Post" . Фильм Daily . 21 октября 1935 г. с. 2 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  50. ^ «Планы Брискина не установлены» . Фильм Daily . 26 октября 1935 г. с. 2 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  51. ^ «Йейтс отрицает движение, чтобы захватить универсал» . Кинофильм Daily . 14 октября 1935 г. с. 1 . Проверено 17 ноября 2015 года .
  52. ^ "Брискин Дикеринг на 12 фильмах для Уорнера" . Фильм Daily . 7 декабря 1935 г. с. 1 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  53. ^ "Создатели истории 1935 года в киноиндустрии" . Фильм Daily . 3 января 1936 г. с. 7 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  54. ^ "RKO устанавливает состав" . Кинофильм Daily . 21 декабря 1935 г. с. 1 . Проверено 17 ноября 2015 года .
  55. ^ "Берман возглавит подразделение RKO в следующем году" . Кинофильм Daily . 15 июня 1936 г. с. 12 . Проверено 17 ноября 2015 года .
  56. ^ Kann, красный (5 марта 1936). «Взгляд инсайдера» . Кинофильм Daily . п. 2 . Проверено 18 ноября 2015 года .
  57. ↑ Gillette, Don Carle (25 февраля 1936 г.). «Просмотр ... проходящего парада» . Фильм Daily . п. 1 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  58. ^ Kann, красный (22 апреля 1936). «Взгляд инсайдера» . Кинофильм Daily . п. 2 . Проверено 18 ноября 2015 года .
  59. ^ «У Брискина 14 историй» . Кинофильм Daily . 8 мая 1936 г. с. 18 . Проверено 18 ноября 2015 года .
  60. Перейти ↑ Wilk, Ralph (18 мая 1936 г.). «Немного» из «Лотов » » . Фильм Daily . п. 9 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  61. ^ "Самый большой бюджет фильма RKO когда-либо, утверждает Лео Шпиц" . Кинофильм Daily . 16 июня 1936 г. с. 1 . Проверено 18 ноября 2015 года .
  62. ^ «Кахане уходит с радио, чтобы занять почту Колумбии» . Кинофильм Daily . 7 августа 1936 г. с. 1 . Проверено 18 ноября 2015 года .
  63. ^ "Брискин, чтобы иметь 3 имени в каждом составе" . Кинофильм Daily . 18 июня 1936 г. с. 12 . Проверено 18 ноября 2015 года .
  64. Перейти ↑ Wilk, Ralph (30 сентября 1936 г.). «Немного» из голливудских «Лотов » » . Фильм Daily . п. 15 . Проверено 8 ноября 2015 года .
  65. ^ «Радио РКО предлагает своим молодым исполнителям для работы на сцене» . Фильм Daily . 14 октября 1936 г. с. 1 . Проверено 8 ноября 2015 года .
  66. ^ "Briskin Chest Председатель" . Кинофильм Daily . 10 октября 1936 г. с. 2 . Проверено 20 ноября 2015 года .
  67. ^ "31 писатель RKO Radio занят 24 изображениями" . Фильм Daily . 11 сентября 1936 г. с. 4 . Проверено 8 ноября 2015 года .
  68. ^ «Брискин видит в телевидении благо для индустрии» . Фильм Daily . 11 декабря 1936 г. с. 12 . Проверено 8 ноября 2015 года .
  69. ^ "Отчет Брискина получит долгосрочное соглашение RKO Radio" . Фильм Daily . 16 декабря 1936 г. с. 4 . Проверено 8 ноября 2015 года .
  70. ^ "Создатели истории 1936 года в киноиндустрии" . Фильм Daily . 5 января 1937 г. с. 30 . Проверено 8 ноября 2015 года .
  71. ^ «Фильмы никогда не будут 100 цветных ПК, утверждает Брискин» . Фильм Daily . 18 декабря 1936 г. с. 1 . Проверено 8 ноября 2015 года .
  72. ^ «Мори Коэн присоединяется к RKO в качестве продюсера» . Кинофильм Daily . 31 декабря 1936 г. с. 1 . Проверено 8 ноября 2015 года .
  73. Перейти ↑ Wilk, Ralph (5 января 1937 г.). «Немного» из голливудских «Лотов » » . Фильм Daily . п. 25 . Проверено 8 ноября 2015 года .
  74. Перейти ↑ Wilk, Ralph (4 мая 1937 г.). «Студии продолжают работать на полной скорости, несмотря на забастовки» . Фильм Daily . С. 1, 4 . Проверено 9 ноября 2015 года .
  75. ↑ Харрисон, Эдвард (2 июля 1937 г.). «Радио РКО планирует бюджет на 1937–1938 годы в размере 18 миллионов долларов» . Фильм Daily . п. 1 . Проверено 9 ноября 2015 года .
  76. ^ "Контракт Briskin возобновлен RKO" . Фильм Daily . 30 июля 1937 г. с. 1 . Проверено 9 ноября 2015 года .
  77. ^ "Доклад Лерой может возглавить производство радио RKO" . Фильм Daily . 29 октября 1937 г. с. 1 . Проверено 9 ноября 2015 года .
  78. ^ "Брискин уходит в отставку с поста руководителя радиопроизводства RKO" . Фильм Daily . 4 ноября 1937 г. с. 1 . Проверено 9 ноября 2015 года .
  79. ^ «Брискин отрицает, что присоединяется к Paramount» . Фильм Daily . 2 декабря 1937 г. с. 1 . Проверено 9 ноября 2015 года .
  80. ^ "Незаконченный бизнес перед лицом '38" . Фильм Daily . 3 января 1938 г. с. 6 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  81. ^ «40 функций Колумбии, включающих минимум 15 больших пикселей, знакомьтесь» . Фильм Daily . 16 мая 1938 г. с. 6 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  82. ^ "Briskin Deal Near" . Фильм Daily . 17 мая 1938 г. с. 1 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  83. ^ "Роджерс освобожден Советом" U "; Клифф Work назвал главу студии" . Фильм Daily . 20 мая 1938 г. с. 7 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  84. ^ «Брискин захватывает полковник на следующей неделе» . Фильм Daily . 26 мая 1938 г. с. 2 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  85. ^ "Briskin Back at Col" . Фильм Daily . 1 июня 1938 г. с. 1 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  86. ^ "Колумбия выпускает опционы на акции для трех руководителей" . Фильм Daily . 12 июля 1938 г. с. 5 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  87. ^ «Семь функций, которые должны начинаться на побережье» . Фильм Daily . 22 мая 1939 г. с. 6 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  88. ^ «Промышленность вершин зарплаты Майера» . Фильм Daily . 1 июля 1940 г. С. 1, 6 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  89. ^ «Продюсеры, режиссеры встречаются; могут найти Modus Vivendi» . Фильм Daily . 20 августа 1938 г. с. 3 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  90. ^ "Mannix, Warner Deny SWG обвинения на слушании NLRB" . Фильм Daily . 18 августа 1939 г. с. 3 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  91. ^ «Скажите NLRB, что два продюсера боролись с гильдией сценаристов» . Фильм Daily . 25 августа 1939 г. с. 2 . Проверено 10 ноября 2015 года .
  92. ^ «Фримен называет членов комитета защиты Pix» . Фильм Daily . 31 октября 1940 г. с. 8 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  93. ^ "Оборудование H'Wood, доступное для съемок армейских роликов" . Фильм Daily . 31 октября 1940 г. с. 8 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  94. ^ «Береговые писатели могут прийти на восток с защитной миссией» . Фильм Daily . 13 ноября 1940 г. с. 2 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  95. ^ "Движение за тесные латиноамериканские связи" . Фильм Daily . 15 января 1941 г. С. 1, 6 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  96. ↑ Гиз, Джордж Э. (30 марта 1941 г.). «Расширьте отраслевой комитет национальной обороны» . Фильм Daily . С. 1, 7 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  97. ^ "Кон назначает руководителя производства Briskin Columbia" . Фильм Daily . 11 апреля 1941 г. с. 2 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  98. ^ «Стимсом хвалит промышленные услуги» . Кинофильм Daily . 14 января 1941 г. с. 6 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  99. ^ «Обсуждаемые планы подразделения штаба войск связи» . Фильм Daily . 6 мая 1941 г. с. 8 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  100. ^ «Студии не ожидают серьезных повреждений» . Фильм Daily . 11 декабря 1941 г. с. 8 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  101. ^ «Чтобы помочь получить техников для корпуса связи» . Фильм Daily . 15 мая 1942 г. с. 6 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  102. ^ a b «Ежегодное собрание акционеров, 11 января» . Кинофильм Daily . 24 декабря 1942. С. 1, 7 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  103. ^ "Кон, Бухман, чтобы взять на себя обязанности Брискина" . Фильм Daily . 7 августа 1942 г. с. 6 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  104. ^ «Майор Брискин, чтобы присоединиться к армии; Бухман присоединяется к Колумбии» . Фильм Daily . 9 сентября 1942 г. с. 4 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  105. ^ «Действие! ... Камера ...» Американский кинематографист . Июнь 1942 г. с. 267 . Проверено 6 ноября 2015 года .
  106. ^ «С 7 декабря более 3000 сотрудников студии вступили в ряды вооруженных сил» . Фильм Daily . 28 декабря 1942 г. с. 8 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  107. ^ "Полковник Брискин Восстановление" . Кинофильм Daily . 30 марта 1943 г. с. 2 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  108. ^ "Полковник Брискин назад в Колумбию" . Фильм Daily . 15 мая 1944 г. с. 9 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  109. ^ "К цветам!" . Фильм Daily . 1 декабря 1944 г. с. 3 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  110. ↑ Дэли, Фил М. (10 июля 1944 г.). «Вдоль Риальто» . Фильм Daily . п. 3 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  111. ↑ Дэли, Фил М. (5 сентября 1945 г.). «Вдоль Риальто» . Фильм Daily . п. 7 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  112. ^ "Брискин, полковник Конец пакта по взаимному согласию" . Фильм Daily . 15 сентября 1944 г. с. 2 . Проверено 11 ноября 2015 года .
  113. ^ «Экранные новички в центре внимания, поскольку 1945 год кланяется» . Фильм Daily . 2 января 1945 г. с. 15 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  114. ^ "Capra, Briskin будет производить" . Фильм Daily . 30 января 1945 г. С. 1, 13 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  115. ^ "Capra-Briskin Назначить Стекло" . Фильм Daily . 21 февраля 1945 г. с. 6 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  116. ^ "Военно-морские силы 'Черновики' Briskin для назначения фильма" . Фильм Daily . 2 марта 1945 г. с. 3 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  117. ↑ Дэли, Фил М. (29 марта 1945 г.). «Вдоль Риальто» . Фильм Daily . п. 10 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  118. ^ "Приходить и уходить" . Фильм Daily . 10 апреля 1945 г. с. 2 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  119. ^ "Capra-Briskin Incorporate Liberty Films за 1 000 000 долларов" . Фильм Daily . 30 апреля 1945 г. с. 2 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  120. ↑ Дэли, Фил М. (30 апреля 1945 г.). «Вдоль Риальто» . Фильм Daily . п. 3 . Проверено 12 ноября 2015 года .
  121. ^ "Уайлер приобретает интерес к Capra-Briskin Co" . Фильм Daily . 6 июля 1945 г. с. 2 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  122. ↑ «Уайлер собирается присоединиться к новому киноконцерну», New York Times , 6 июля 1945 г., стр. 8. «Новости экрана», New York Times , 20 февраля 1946 г., стр. 35.
  123. Перейти ↑ Wilk, Ralph (24 августа 1945 г.). «Говорящий Голливуд» . Фильм Daily . п. 8 . Проверено 5 ноября 2015 года .
  124. ^ «Уайлер говорит, что свобода сделает 3 года в год» . Кинофильм Daily . 11 сентября 1945 г. с. 1 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  125. ^ Абердин, JA "Liberty Films" . Архив Голливуда Ренегатов . Проверено 3 ноября 2015 года .
  126. ^ "Свобода Стивенса 4-я" . Кинофильм Daily . 21 декабря 1945 г. с. 2 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  127. ^ "Стюарт должен вернуться в первом фильме о свободе", New York Times , 5 ноября 1945 г., стр. 13.
  128. ^ «Виктор Флеминг должен присоединиться к Liberty Films» . Кинофильм Daily . 15 марта 1946 г. с. 1 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  129. ↑ Цена свободы , Time , 26 мая 1947 года.
  130. ^ «Увеличенное время игры Vital - Briskin» . Фильм Daily . 18 декабря 1946 г. с. 1 . Проверено 12 ноября 2015 года .
  131. ^ "Насколько должны быть продлены расширенные тиражи?" . Отчеты Харрисона . 22 февраля 1947 г. с. 1 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  132. ↑ Дейли, Фил М. (21 марта 1947 г.). «Вдоль Риальто» . Фильм Daily . п. 5 . Проверено 14 ноября 2015 года .
  133. ^ « Распределение государства Союза. Через метро» . Фильм Daily . 1 апреля 1947 г. С. 1, 8 . Проверено 14 ноября 2015 года .
  134. ^ "Ждущие распределения Liberty Multi-Deal" . Кинофильм Daily . 4 апреля 1947 г. с. 2 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  135. ^ Капра, Имя над заголовком , стр. 387.
  136. ^ "Сэм Брискин допускает переговоры с Пара" . Кинофильм Daily . 15 апреля 1947 г. с. 2 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  137. ^ "Paramount Deal With Liberty Set", New York Times , 17 мая 1947 г., стр. 9.
  138. ^ "Голливудские ответы", New York Times , 25 мая 1947 г., стр. Х5.
  139. ↑ Capra and Wyler Cos. Under Para Deal? » . Фильм Daily . 16 апреля 1947 г. С. 1, 6 . Проверено 14 ноября 2015 года .
  140. ^ "Сделка Para.-Liberty одобрена казначейством" . Фильм Daily . 30 сентября 1947 г. с. 1 . Проверено 14 ноября 2015 года .
  141. ^ "Гинзбург, Фримен в студии Helm" . Кинофильм Daily . 13 июня 1950 г. с. 12 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  142. ^ "Ожидайте, что Фриман назовет Брискина лучшим помощником студии" . Фильм Вестник . 28 августа 1950 г. с. 23 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  143. ^ "Уоллис Взвешивает Пара. Предложение Студии после публикации" . Фильм Вестник . 1 февраля 1951 г. с. 1 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  144. ^ «Расписание 10 изображений для номинала в следующем квартале» . Фильм Вестник . 12 февраля 1951 г. с. 12 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  145. ^ «Балабан подтверждает 50% -ный рост производства Paramount» . Фильм Вестник . 12 февраля 1951 г. с. 18 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  146. ^ "Paramount Turning, чтобы настроить фильмы в самом большом масштабе" . Фильм Вестник . 23 апреля 1951 г. с. 16 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  147. ^ «Настоятельно призывайте к реформе размещения рекламы в отрасли» . Кинофильм Daily . 27 июля 1951. С. 1, 3 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  148. ^ "Брискин объявляет названия тура Compo" . Кинофильм Daily . 4 сентября 1951 г. с. 1 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  149. ^ «Голливуд, чтобы 'вторгнуться' в США сегодня в толчке 'Movietime'» . Кинофильм Daily . 8 октября 1951 г. С. 1, 4 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  150. ^ "Объявить об изменении в планах звездного тура" . Кинофильм Daily . 27 сентября 1951 г. с. 3 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  151. ^ «Короткие темы» . Фильм Вестник . 27 августа 1951 г. с. 10 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  152. ^ "Размер студии" . Фильм Вестник . 10 сентября 1951 г. с. 20 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  153. ^ «United Artists: 18-месячный список из 42 до 30-миллионной марки» . Фильм Вестник . 16 июня 1952 г. с. 10 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  154. ^ "Конфиденциальная информация Канзас-Сити" . Американский институт кино . Проверено 15 ноября 2015 года .
  155. ^ «Личное упоминание» . Кинофильм Daily . 20 января 1953 г. с. 2 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  156. ^ " " Стратегическое воздушное командование "с Джеймсом Стюартом, Джун Эллисон и Фрэнком Лавджоем" . Отчеты Харрисона . 2 апреля 1955 г. с. 55 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  157. ^ "Размер студии" . Фильм Вестник . 21 февраля 1955 г. с. 26 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  158. ↑ Хоппер, Хедда (9 ноября 1955 г.). «Добрый день в фильме о воссоединении пионеров». Чикаго Дейли Трибьюн . п. b6.
  159. ^ "Брискин спрашивает, получает выпуск Paramount" . Кинофильм Daily . 2 мая 1956 г. с. 2 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  160. ^ «Джокер дикий: подробный обзор» . Американский институт кино . Проверено 15 ноября 2015 года .
  161. ^ " " Джокер дикий "с Фрэнком Синатрой, Жанной Крейн, Митци Гейнор и Эдди Альбертом" . Отчеты Харрисона . 31 августа 1957 г. с. 140 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  162. ^ «Бой Лёва - ваш бой» . Отчеты Харрисона . 10 августа 1957 г. с. 1 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  163. ^ «Фогель рисует первую кровь» . Отчеты Харрисона . 31 августа 1957 г. с. 1 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  164. ^ «Точки зрения: позиция Томлинсона сейчас» . Фильм Вестник . 28 октября 1957 г. С. 3, 6, 22 . Проверено 16 ноября 2015 года .
  165. ^ «Гарри Кон, 66 лет, внезапно умирает в Фениксе» . Кинофильм Daily . 28 февраля 1958 г. с. 1 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  166. ^ «Кто и что сделали новости: новые руководители производства» . Фильм Вестник . 28 апреля 1958 г. с. 14 . Проверено 16 ноября 2015 года .
  167. ^ "Они сделали новости: покупатели акций Колумбии" . Фильм Вестник . 29 сентября 1958 г. с. 23 . Проверено 16 ноября 2015 года .
  168. ^ "Они сделали новости: Джектер, вице-президент полковника Кастнера; Джефф видит 6-месячную прибыль" . Фильм Вестник . 22 декабря 1958 г. с. 21 . Проверено 16 ноября 2015 года .
  169. ^ «Долгосрочное планирование: Колумбия устанавливает программу из 99 фильмов на ноябрь '60» . Фильм Вестник . 27 апреля 1959 г. с. 12 . Проверено 16 ноября 2015 года .
  170. ^ "Будущее за уверенной Колумбией" . Фильм Вестник . 29 февраля 1960 г. с. 23 . Проверено 16 ноября 2015 года .
  171. ^ "Гленн Миллер Энтерпрайзис теперь филиал Columbia Pictures" . Бизнес-экран . 1959. с. 4 . Проверено 15 ноября 2015 года .
  172. ^ "И. Брискин воссоединяется с Col" . Кинофильм Daily . 2 июля 1959 г. с. 18 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  173. ^ «Интегрируйте самоцветы экрана в Columbia Studio» . Кинофильм Daily . 8 июля 1959. С. 1, 5 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  174. ^ "Производство Col. на рекордно высоком уровне" . Кинофильм Daily . 22 июля 1959 г. с. 2 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  175. ^ «Колумбия снижает ставки для независимых производителей» . Кинофильм Daily . 4 августа 1959 г. с. 1 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  176. ^ "Ньюсмейкеры: В.П. Франкович" . Фильм Вестник . 14 сентября 1959 г. с. 10 . Проверено 16 ноября 2015 года .
  177. ^ «Телевидение сегодня: кто где» . Кинофильм Daily . 3 сентября 1959 г. с. 6 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  178. ^ «Финансовый отчет: новые пакты Колумбии для обновления» . Фильм Вестник . 11 декабря 1961 г. с. 6 . Проверено 16 ноября 2015 года .
  179. ^ «Миллионер-полицейский: подробный обзор» . Американский институт кино . Проверено 29 ноября 2015 года .
  180. ^ «Личное упоминание» . Кинофильм Daily . 25 мая 1944 г. с. 2 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  181. ^ «Мэтью Рэпф, чтобы сформировать собственную компанию» . Кинофильм Daily . 8 сентября 1948 г. с. 2 . Проверено 21 ноября 2015 года .
  182. ^ "Отчеты аиста" . Фильм Daily . 25 мая 1936 г. с. 12 . Проверено 7 ноября 2015 года .
  183. ^ «Миссис Кеннеди будет гостем на ужине» . Valley News (Ван-Найс, Калифорния) . 22 октября 1966 г. с. 12 . Проверено 22 ноября 2015 г. - через Newspapers.com .
  184. ^ «Люди в новостях: критические» . Индепендент (Лонг-Бич, Калифорния) . 1 ноября 1968 г. с. 2 . Проверено 22 ноября 2015 г. - через Newspapers.com .
  185. ^ "Главный Кино" . Индепендент (Лонг-Бич, Калифорния) . 15 ноября 1968 г. с. 2 . Проверено 3 ноября 2015 г. - через Newspapers.com .

Внешние ссылки [ править ]

  • Сэмюэл Дж. Брискин в IMDb