Песок , также известный как джиггинг или песочные танцы, представляет собой тип танца, который представляет собой серию слайдов и перемещений на усыпанном песком полу. В некоторых случаях песок разбросан по всей сцене. В других случаях он хранится в коробке, в которой танцор остается на протяжении всего танца. Изначально это была техника мягкой обуви, но царапание в песке также может придать иную текстуру ударам. Не существует какой-то обуви для песочного танца; традиционные тапочки используются вместе с мягкой обувью и кожаными ботинками, и все это создает особый звук. Вилли «Лев» Смит сказал о шлифовке: «Вы действительно могли слышать и чувствовать ритм, когда танцоры перемещались в красивой паре лаковых туфель». [1]
Ранняя история песочных танцев неясна, но, похоже, они развились как вариант того, что в 19 веке было известно как « джиг- танец» или, точнее, «стрит-джиг» (чтобы отличить его от ирландских и шотландских танцев в 6/8 раз). Как и в других формах театра эстрады и шоу менестрелей , техника прямого и песочного джига развивалась, когда белые танцоры, знакомые с ирландскими или британскими джигами, барабанами и рогами, пытались подражать шагам афроамериканских танцоров, чей стиль имел ярко выраженные африканские корни. [2]
Самыми известными сценическими танцовщицами на песке середины и конца XIX века были два белых жителя Нью-Йорка: Китти О'Нил и ее соперница Китти Шарп. [3] Шарп научился танцу у Братьев Хоули, танцевальной команды негров-менестрелей, но ее выступления, как и у Китти О'Нил, не были в блэкфейсах. Однако белые песочные танцоры в менестрелях, эстраде или водевилях часто носили блэкфейс. Эта практика была воссоздана в фильме 1951 года « Да, сэр, мистер Боунс» , в котором ветеран-менестрель Нед Хэверли (из United Mastodon Minstrels Хаверли) исполнил танец с песком как гротескную карикатуру на афроамериканца. [4]
Ранние танцоры, танцующие прямую джигу, разбрасывали песок на деревянные полы для сцепления, как это было сделано на знаменитом соревновании 1862 года между Диком Кэрроллом и Томми Пилом. [5] Кэрролл, Пил и их сверстники по джигу и засорению были перкуссионными танцорами, но их использование песка сделало возможным добавление скользящих и шаркающих шагов настоящих песочных танцев.
Музыка, которую играли для танцоров песочного театра эстрады XIX века, звучала в 2/2 раза в шоттиш- темпе, но с большим количеством синкопов. [6] Песочные танцоры держали верхнюю часть тела неподвижной. Как сказала Китти Шарп журналисту: «При таком танце, чем больше ты неподвижен от бедер, тем лучше. Я могла танцевать со стаканом воды на голове и танцевать много раз». [7] В статье New York Post за 1942 год отмечалось, что танцы афро-американской звезды чечетки Джона Бабблса были «своего рода ритмичным, сверкающим шарканьем» и что «практически все действие происходит от щиколоток вниз, при этом ноги танцора никогда не уходят. земля." [8]Танцоры на песке не покрывали много земли. Писатель в газете New York Sun в 1917 году вспоминал, что несколько десятилетий назад Китти О'Нил «... выходила из-за кулис театра Пастора в трико и трясла на сцене бумажный пакет, полный белого песка. Она ограничила свои усилия. в пределах ограниченной песчаной зоны, которая покрывала лишь несколько футов ". [9] Джон Бабблз использовал для своего распорядка площадь около двух квадратных футов. [10] В последние десятилетия песочные танцоры часто помещали песок в деревянный ящик, чтобы не повредить саму сцену.
Танцы на песке были изюминкой многих исполнителей водевилей и мюзик-холлов , в том числе Джорджа Бернса , который придерживался их десятилетиями. Английское трио Уилсона, Кеппеля и Бетти было особенно хорошо известно благодаря постановке «Кошмар Клеопатры» (он же «Танец с песком»), в которой они разбрасывали песком всю сцену. У акта была псевдоегипетская тема без явных ссылок на менестрели или афроамериканские традиции. Но в их интерпретации также подчеркивалось скольжение и шарканье ног по сцене, создавая звук, уникальный для этого стиля. Этот танец стал фаворитом среди фанатов, и, возможно, именно им больше всего известны Уилсон, Кеппел и Бетти. [11]
Если песочные танцы когда-то ассоциировались с белыми или черными сценическими артистами, то после упадка водевиля афроамериканские танцоры сохранили его. [12] Самыми известными песочными танцорами прошлого века были афроамериканцы. Помимо Джона Бабблза (который обучал технике Фреда Астера), среди известных танцоров с черным песком были Билл «Боджанглс» Робинсон , Сэмми Дэвис-младший , Гарриет Браун и, в особенности, Говард «Песочный человек» Симс , давний ведущий шоу-бизнеса. знаменитые любительские спектакли в Театре Аполлона в Гарлеме, Нью-Йорк. Sims принесли в мейнстрим интерпретацию песочных танцев, не основанную на уличных танцах или историческом стиле эстрады / водевиля. Скорее, его танцы были результатом его тренировок в качестве боксера, в частности, его перетасовки в коробке канифоли перед матчем, чтобы улучшить хват. [13] Популярность Симса как чечеточника и долгая карьера в Apollo сделали его самым влиятельным танцором на песке современности. [14]
Ссылки [ править ]
- ^ Смит, Вилли Лев (1964). Музыка в моей голове: Мемуары американского пианиста, предисловие Дюка Эллингтона . Нью-Йорк: Doubleday & Company Inc., стр. 24 .
- ↑ «Танцы Джиг» - своеобразное американское учреждение, берущее свое начало среди рабов с южных плантаций. Ни один белый человек не обучал оригинальных темнокожих искусству Джига или Танца Клога ... Это было оригинально у них и было скопировано теми, кто , на заре менестрелей, сделали это особенностью своего бизнеса ... "Ред. Джеймс, Джиг, сабо и танцы срыва стали проще… , (Нью-Йорк: изд. Джеймс, 1873).
- ^ http://blarneystar.com/KittySharpe_Circus_Stage_SandDancer.pdf
- ^ ikachina (9 января 2013 г.). "Blackface Minstrel Show Sand Dance" . Проверено 24 октября 2018 г. - через YouTube.
- ↑ New York Clipper , 26 апреля 1862 г., стр. 14. Редактор Фрэнк Куин в своем отчете о танце-вызове 16 апреля 1862 года отметил, что Пил «достал из-за кулис песочную бумагу, которую он рассыпал на нижней стороне сцены, где проходила основная часть танца. место »и что Кэрролл« тоже свободной рукой рассыпал песок ».
- ↑ Джигги из эстрадного театра, в том числе «Джиг-приманка для чемпиона Китти О'Нил» и «Джиг-приманка для чемпиона Китти Шарп», можно найти в коллекции Элиаса Хоу и Уильяма Брэдбери Райана из коллекции Мамонта Райана ... (Бостон: Элиас Хоу, 1883).
- ^ «История жизни Фрица Смит, глава VIII,» The Saratogian , СаратогаСпрингс, штат НьюЙорк, 11 февраля 1929 года.
- ↑ «Пузырьки возрождают редко встречаемые пляски на песке», New York Post , 19 марта 1942 г. Автор « Поста» подробно описал карьеру танцующих на песке Пузырей, но считает, что «по большей части песочные танцы были отнесены к нерабочее время собраний профессионалов, которые ценят его технические трудности ".
- ↑ New York Sun , 30 ноября 1917 г.
- ↑ New York Post , 19 марта 1942 г.
- ^ DocuLearn (27 мая 2014 г.). "Кеппел, Уилсон и Бетти" Песочный танец "(1934)" . Проверено 24 октября 2018 г. - через YouTube.
- ^ http://www.dancespirit.com/the-scoop-on-sand-dancing-2326828157.html
- ^ Мартин, Дуглас. «Песочный человек Симс, 86 лет, танцор степа и приспособление в« Аполлоне »» . Проверено 24 октября 2018 года .
- Перейти ↑ Sommer, S. (1998). Симс, Песочный человек. В (ред.) Международной энциклопедии танца. : Издательство Оксфордского университета ,. Получено 24 октября 2018 г. с http://www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780195173697.001.0001/acref-9780195173697-e-1609 .
