Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Шелдон Дик
Портрет Шелдона Дика - Янина Лестер.jpg
Шелдон Дик, сфотографированный Яниной Лестер, 1939 год.
Родившийся1906 г.
Умер( 1950-05-12 )12 мая 1950 г. (43–44 года)

Шелдон Дик (1906–1950) был американским издателем , литературным агентом , фотографом и режиссером . Он был членом богатой семьи промышленников с хорошими связями и мог содержать себя, финансируя ряд литературных и художественных начинаний. Он опубликовал книгу поэта Эдгара Ли Мастерс и снял документальный фильм о горном деле, который заинтересовал ученых. Дик наиболее известен своими фотографиями, которые он сделал от имени Управления безопасности фермы во время Великой депрессии , а также жестокими обстоятельствами его смерти.

Ранняя жизнь [ править ]

Шелдон Дик был сыном Альберта Блейка Дика , богатого производителя мимеографов в Чикаго , и Мэри Генриетты Дик. [1] Он женился на Дороти Майкельсона, 21-летний дочь ученого Альберта Abraham Майкельсона , в 1927 году, незадолго до того, Дик начал обучение в Корпус - Кристи Колледж в Кембриджском университете . [2] По возвращении в Соединенные Штаты пара жила в Нью-Йорке; их дочь, также названная Дороти, родилась вскоре после этого.

Брак был недолгим. Миссис Дик подала на развод в апреле 1932 года и заявила в своем иске, что пара была разлучена в течение года. Развод был заключен в течение дня, и она получила опеку над ребенком. [3]

В то время Дик был активным издателем, работая с другим второстепенным издателем, С. Луи Рубсаменом. [4] Только один том носил его имя в качестве отпечатка: сборник стихов Эдгара Ли Мастерс «Змей в пустыне » , изданный ограниченным тиражом в тонкой печати в 1933 году. [5] Он был большим (8½ на 12 дюймов). дюймов) и сделано с очевидным вниманием к деталям, но с некоторыми ошибками, самой большой из которых было случайное переплетение страниц рукописи в некоторые копии; прием был смешанным. В положительном обзоре The New York Times бумажная книга описывается как «привлекательная работа». [6] Книга продавалась медленно, несмотря на кратковременный всплеск, вызванный Times.обзор и не принес никакой прибыли, а коммерческое издание , которое обсуждали Дик и Мастерс, так и не появилось, отчасти потому, что Дик указал в рекламных материалах, что его не будет. [7] Биограф Мастерс Герберт К. Рассел частично обвиняет в провале книги «неверное суждение» Дика.

Дик женился на Мэри Ли Берджесс в 1933 году; Позже она будет помогать в его документальной работе. Его первая зарегистрированная деятельность в качестве фотографа произошла примерно в это же время, вскоре после того, как он потерпел неудачу в публикации; он сделал фотографии для книги о Мексике, опубликованной в 1935 году. [8] Книга, однако, не получила одобрения, и в обзоре говорится, что «группа фотографий мало что добавляет к объему». [9]

С FSA [ править ]

Одна из фотографий Дика, сделанная Диком: «Человек, спящий на рыбном рынке, Балтимор, Мэриленд», июль 1938 года.

Рой Страйкер , глава информационного отдела Управления безопасности фермы, собрал в середине 1930-х годов большую группу фотографов, в том числе известных художников, таких как Уокер Эванс, и многих менее опытных, с целью запечатлеть время и сама нация. В интервью 1965 года Страйкер вспоминает, что Дик был первоначально представлен ему через его контакты в издательском мире:

Генри Лестер был партнером Уилларда Моргана на заре их книгоиздания. И Шелдон Дик был сыном богатого человека, и у него было желание что-то делать, и я однажды поднялся, и они хотели знать, возьму ли я Шелдона в Вашингтон примерно на доллар в год, он хотел бы работать. , и я согласился на это. [10]

Богатство Дика позволило ему обеспечить собственное финансирование и дало ему независимость, которой не хватало другим фотографам. Страйкер попытался дать какое-то руководство для фотографий, которые он искал, написав Дику: «Ужасно важно, чтобы вы каким-то образом попытались показать город на этом фоне кучи мусора и угольных плит. Другими словами, это это угольный город, и ваши фотографии должны это сказать ". [11] Вместо этого многие фотографии Дика - это интерьеры, бары и изображения обычной жизни. Критик Коллен МакДэннел указал, что, особенно в отношении его отношения к религии, работа Дика отличается от большей части файла FSA. Из-за его композиции изображений бедных, окруженных религиозными предметами и обычными предметами домашнего обихода (предметы, которые сами по себе не указывают на бедность), фотографии Дика политически менее ясны, чем фотографии других фотографов FSA. Его композиция «нарушает общепринятые представления о людях и религии и поэтому кажется менее« документальной »» [12].

Дик относительно недолго проработал в FSA, в 1937 и 1938 годах. Он обеспечивал себя, предоставляя свои фотографии за плату в размере одного доллара в год, но Страйкер вскоре все равно прекратил свою работу. [13] В интервью 1965 года Страйкер говорит: «Я дважды просмотрел [его альбомы отпечатков], фотографии были паршивыми, просто паршивыми [...] Это не сработало. Он попробовал еще две или три вещи. для нас, и это не сработало ". Однако за время своего существования он так же много путешествовал и прислал столько фотографий, сколько штатные сотрудники. Поскольку Дик не был штатным сотрудником FSA, его поездки плохо документированы, но о них можно судить по сделанным им фотографиям. [14] Некоторые из самых больших концентраций сохранившихся изображений получены из нескольких документально подтвержденных поездок за два года работы Дика:

  • В январе и феврале 1937 года Дик сфотографировал сидячую забастовку Флинта для ССА. Многие из его фотографий, как эта, относятся к обычной жизни во время забастовки.

  • В июле 1938 года Дик был в Балтиморе , фотографируя бедные черно-белые кварталы.

  • Эта фотография самодельного трактора была сделана в августе 1938 года во время поездки к фермерам-клиентам FSA в округе Берк, штат Пенсильвания .

  • В сентябре того же года Дик сделал фотографии повреждений, нанесенных ураганом в Новой Англии 1938 года в Коннектикуте (где была сделана эта фотография разрушенного табачного сарая) и Массачусетсе.

  • Существует ряд изображений округа Ланкастер, штат Пенсильвания , датированных «1938 годом». Описание, приложенное к этой фотографии, включает примечание: «Обратите внимание на мальчика-амишей в крайнем левом углу». [15]

  • Изображения Дика шахтерских городков Пенсильвании , в том числе этот бар в Гилбертоне (также датированный «1938?»), Сосредоточены на повседневных делах, домашнем быте и предметах, а также на самих шахтах.

Люди и пыль [ править ]

Одним из последних заданий Дика для Страйкера была поездка в шахтерские городки, окружающие Джоплин, штат Миссури (известные как «территория трех штатов »). [16] Он решил вернуться в этот район, чтобы снять документальный фильм о влиянии силикоза на регион, но не получил одобрения проекта от FSA. Очевидно, Дик решил сам финансировать и снимать фильм. [17]

В результате получился 16,5-минутный документальный фильм, рассказанный актером Уиллом Гиром и состоявший как из движущихся изображений, так и из фотографий Дика региона и его жителей. [18] Фильм под названием « Люди и пыль» был выпущен совместно с Ассоциацией продюсеров документальных фильмов в Нью-Йорке; Ли Дик, его жена, считается продюсером под эгидой Dial Films. [19] Музыка Фреда Стюарта (актера) и повествование включали как информативное, так и более информативное повествование; комментарий Пола Боулза об использовании звука в фильме дает полезное описание:

Запоминается не музыка как таковая, а постоянный звук человеческих голосов, разговоров, пения или жужжания. Таким образом, становится более яркой идея о возможности человеческого превосходства над показанными плачевными условиями. [20]

Фильм Дика оказался его самой влиятельной работой; он цитируется в современных исследователях истории региона, а его фотографии шахтеров и их семей были выставлены в нью-йоркской галерее и получили положительные отзывы. [21] Киновед Уильям Александер, документирующий фильмы американского левого крыла , сказал, что « Люди и пыль » «впечатляют и сильны» благодаря «потрясающим изменениям позиции». [22] 18 декабря 2013 года библиотекарь Конгресса США внес фильм в Национальный реестр фильмов - список американских фильмов, который Библиотекарь считает достойным сохранения на неограниченный срок. [23] [24]

Дик и Стюарт вместе работали над другим фильмом « День за днем» , который был выпущен позже в 1940 году. Фильм, написанный и сфотографированный Диком, с повествованием Сторрса Хейнса , изображает усилия общественной медсестры, находящейся в ведении поселения Генри-Стрит в Нью-Йорке. [25]

Смерть [ править ]

В 1950 году Дик женился на своей третьей жене, Элизабет Дюран Дик. Проработав литературным агентом в начале 1940-х годов, он был на пенсии (хотя ему было всего 44 года) и жил в Greens Farms , Вестпорт, Коннектикут . Рано утром 12 мая того же года Дик позвонил в полицию и сказал: «Мы только что покончили с собой. Немедленно пошлите офицера». [26] Оба были убиты огнестрельными ранениями в голову, когда прибыла полиция; обе стрельбы приписывались Дику. The New York Times сообщила, что «кроме теории« временного безумия », выдвинутой [ судмедэкспертом ], следователи не смогли установить мотив для стрельбы».

Стрельба показала, какое скудное наследие оставила ему его работа в FSA. Коллин Макданнелл говорит, что из-за этого «Дик был самым печально известным фотографом FSA». [13] Страйкер связывает это со своим пониманием образа жизни Дика: «Он застрелился или застрелил свою жену, одного из детей и себя. [...] У него никогда не было шанса быть самим собой. Это был одним из худших случаев, которые я когда-либо знал в моем опыте с богатым сыном, который не мог уйти от этого ». [27] Конечно, память Страйкера оставляет желать лучшего, поскольку дети Дика не пострадали.

Заметки [ править ]

  1. ^ "Почему С. Дик внезапно заключил договор", The New York Times , 29 сентября 1927 г .; «Миссис Альберт Блейк Дик» (некролог), The New York Times , 27 сентября 1944 года.
  2. ^ "Дороти Майкельсон удивляет свадьбой", The New York Times , 29 сентября 1927 года.
  3. ^ «Жена подает в суд на Шелдона Дика», « Нью-Йорк Таймс» , 6 апреля 1932 года; «Разводы с Шелдоном Диком», The New York Times , 7 апреля 1932 года.
  4. ^ "Книги и авторы", The New York Times , 9 октября 1932 года.
  5. ^ Примечание на форзаце гласит: «Это издание состоит из 400 пронумерованных копий, из которых 365 выставлены на продажу, номера от 1 до 84 включительно, содержащих рукопись с голографией. Книга была сделана под руководством Вреста Ортона и Рэя Нэша и напечатана. в Марчбэнксе печатают на папье де Рив шрифтом Баскервиля ". Эдгар Ли Мастерс, Змей в пустыне (Нью-Йорк: С. Дик, 1933).
  6. ↑ PH, «Новая книга стихов Эдгара Ли Мастерс», « Нью-Йорк Таймс» , 6 августа 1933 года.
  7. Перейти ↑ Herbert K. Russell, Edgar Lee Masters: A Biography (Champaign: University of Illinois Press, 2001), 293-294.
  8. ↑ Эдит Маки и Шелдон Дик, Путешествие по Мексике: Интимный путеводитель по Мексике (Нью-Йорк: Dodge Publishing Company, 1935).
  9. ↑ Роберт Спирс Бенджамин , «Путешествие по Мексике», The New York Times , 27 сентября 1936 года.
  10. ^ Ричард Doud, «Интервью с Роем Stryker в доме художника в Montrose, Колорадо, 23 января 1965 г.,» Архивы американского искусства, Смитсоновский институт; онлайн стенограмма .
  11. ↑ Алан Трахтенберг, «От изображения к истории: чтение файла», « Документирование Америки: 1935-1943 гг.» , Изд. Карл Флейшхауэр и Беверли Браннан (Беркли: Калифорнийский университет Press, 1988), 62.
  12. ^ Коллин МакДаннелл, Изображая веру: фотография и Великая депрессия (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2004), 40.
  13. ^ а б Макданнелл, 39.
  14. ^ McDannell делает это наблюдение (39).
  15. ^ Архив эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса, телефонный номер LC-USF34-040326-D, онлайн-версия .
  16. ↑ См. Интервью Дауда, чтобы узнать о воспоминаниях Страйкера об этой поездке. Страйкер упоминает об интересе Дика к созданию фильма, но, похоже, не знал, что он был завершен. Ни одна из фотографий поездки по трем штатам не сохранилась в коллекции Библиотеки Конгресса США.
  17. Перейти ↑ M. Keith Booker, Film and the American Left: A Research Guide (Westport: Greenwood Press, 1999), 77-78.
  18. ↑ Джеральд Марковиц и Дэвид Рознер, «Улица идущей смерти»: силикоз, здоровье и труд в регионе трех штатов, 1900-1950, « Журнал американской истории» , Vol. 77, № 2. (1990), 539.
  19. ↑ Босли Кроутер, «Марш документальных фильмов», « Нью-Йорк Таймс», 4 февраля 1940 г. Официальные сведения о фильме см. В записи о фильме в базе данных Британского института кино в Интернете .
  20. ↑ Тимоти Манган и Ирен Херрманн, редакторы, Пол Боулз о музыке (Беркли: Калифорнийский университет Press, 2003), 25.
  21. ^ Для фильма см Марковица и Рознера. Фотографии см. В статье Говарда Деври, «Записная книжка рецензента», « Нью-Йорк Таймс» , 21 мая 1939 г. Деври сказал о фотографиях: «Эти трогательные документы [...] заслуживают широкой аудитории».
  22. ^ Александр, Фильм слева , цитируется по Букеру, 78.
  23. ^ «25 американских фильмов, которые необходимо сохранить», Архив новостей Moving Image, опубликованный 20 декабря 2013 г. в Интернете.
  24. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 5 мая 2020 .
  25. ^ Рик Прелингер , Руководство Поле для Спонсируемых Films (СанФранциско: Национальный Фильм Фонд содействия сохранению, 2006), запись # 106, стр. 25; Версия PDF. Архивировано 13 января 2008 г. на Wayback Machine .
  26. ^ "Шелдон Дик убивает жену и себя", The New York Times, 13 мая 1950 г.
  27. ^ Doud, Интервью.

Внешние ссылки [ править ]

  • Очерк « Мужчины и пыль» [1] Адрианн Финелли на веб-сайте Национального реестра фильмов.
  • Шелдон Дик в IMDb
  • Фотографии из FSA в Библиотеке Конгресса США . Содержит записи всех 378 сохранившихся фотографий Дика для FSA и цифровые версии многих из них. Ссылка прямо здесь .