Соотношение съемок в кинопроизводстве и телевизионном производстве - это соотношение между общей продолжительностью отснятого материала, созданного для возможного использования в проекте, и тем, что появляется в его окончательной версии. [1]
На пленку с соотношением сторон 2: 1 было бы отснято вдвое больше материала, чем было использовано в фильме. В реальном выражении это означает, что было бы отснято 120 минут отснятого материала для создания фильма продолжительностью 60 минут.
Хотя коэффициенты съемки могут сильно различаться между постановками, типичное соотношение съемки для производства с использованием пленки будет от 6: 1 до 10: 1, тогда как аналогичное производство с использованием видео, вероятно, будет намного выше. Это прямой результат значительной разницы в цене видеокассет.инвентарь и кинопленка и необходимая обработка. Хотя решения, стили и предпочтения создателей фильма могут сильно повлиять на коэффициент съемки проекта, характер производства (жанр, форма, одиночная камера, многокамерная и т. Д.) Сильно влияет на типичный диапазон наблюдаемых соотношений - документальные фильмы обычно имеют самый высокий уровень (часто превышающий 100: 1 после появления видео и цифровых медиа), а анимационные фильмы - самый низкий (как правило, максимально приближенный к 1: 1, поскольку создание кадра за кадром требует временных затрат анимации чрезвычайно высока по сравнению с живым действием). В анимационных постановках часто используются отсылки к актерскому мастерству (сами аниматоры и / или другие), отсылка к местности и справка по исполнению (снимается с актеров озвучивания), но эти отрывки отснятого материала не учитываются при расчете коэффициента съемки, поскольку они никогда не учитывались. должны появиться в проектах, для которых они были созданы. Видеозаписи прослушивания, кинопробы и ссылки на места также не учитываются при расчете коэффициента съемки повествовательного фильма, живого или анимированного, по той же причине. Поскольку в документальном фильме потенциально могут использоваться любые кадры, снятые в любой момент по любой причине, для документального производства подобных исключений нет. Голова сланцы, хвост сланцы и ауттейки подсчитываются живые отношения съемки действия , потому что, несмотря на то, что кадры не предназначены для использования в финальной картине, он содержится на одни и те же катушки и мастерах , как кадры , которые предназначены для конечного изображения. Проекты с анимацией и визуальными эффектами обычно не включают планшеты как часть коэффициента съемки, поскольку они практически мгновенны и не требуют затрат на создание в цифровых форматах.
В современных постановках, в связи с ростом цифрового кино , коэффициенты съемки менее ограничены ценой на складе и хранении, поскольку подавляющее большинство производств теперь полностью или частично цифровое. Вместо этого коэффициенты съемки определяются и ограничиваются затратами (по времени, рабочей силе, деньгам и памяти) на фактическую съемку и монтаж фильма, а не стоимостью необработанного носителя.
Рекомендации
- ↑ Морроу, Джастин (4 марта 2016 г.). «Коэффициенты стрельбы: от Хичкока до« Дороги ярости »и« Букваря »(и что они значат для вас)» . nofilmschool.com .