| Sinopia | |
|---|---|
| Цветовые координаты | |
| Шестнадцатеричный триплет | # CB410B |
| HSV ( ч , с , в ) | (17 °, 95%, 80%) |
| sRGB B ( r , g , b ) | (203, 65, 11) |
| Источник | [1] |
| Дескриптор ISCC – NBS | Яркий красновато-оранжевый |
| B : нормализовано до [0–255] (байт) H : нормализовано до [0–100] (сто) | |
Синопия (также известная как синопер , названная в честь нынешнего турецкого города Синоп ) - это темно-красновато-коричневый природный пигмент земли , красноватый цвет которого происходит от гематита , обезвоженной формы оксида железа. Он широко используется в античности и средних веках для живописи, и во время Возрождения он часто используется на грубом начальный слое штукатурки для underdrawing для фрески . Это слово стало использоваться как для обозначения пигмента, так и для самого подготовительного рисунка, который может быть обнаружен, когда фреска снимается со стены для переноса.
В средние века синопия на латинском и итальянском языках стала обозначать просто красную охру. Оно вошло в английский язык как слово синопер, что означает красный цвет земли. [1]
Синопия - это цвет в различных современных цветовых системах.
Пигмент синопии [ править ]
С древних времен до эпохи Возрождения пигмент добывался в Каппадокии и экспортировался в Европу через порт Синоп , греческую колонию на Черном море. Пигмент ценился за его качество, а подлинный продукт был отмечен печатью, подтверждающей его подлинность.
В эпоху Возрождения «синопия» или «синопер» означали любой из множества различных оттенков и оттенков, и цвет имел множество названий; его иногда называли венецианским красным , или Terra di Siena ( сиенская земля), или Ocra rosso (красная охра). [2] Цвет, показанный в рамке выше, является еще одной коммерческой разновидностью этого цвета.
Итальянский художник и писатель Ченнино Ченнини (ок. 1370 - ок. 1440) описал синопию в своем справочнике по живописи «Il libro dell'arte» следующим образом: «Натуральный пигмент, называемый синопером, чинабрезом или порфиром, имеет красный цвет. имеет скудный и сухой характер. Он хорошо реагирует на фрезерование, поскольку чем больше его измельчают, тем мельче он становится. Он хорош для работы с панелями или анконами [тип панелей, разделенных на меньшие каркасные отсеки] или стенами в фреска и в секко ". [3]
Чинабрезе и телесные тона [ править ]
Ченнино Ченнини описал светло-красный цвет, который он назвал чинабрезе, который, по-видимому, представлял собой смесь светлого оттенка синопии и белого лайма; «И я не знаю, - писал Ченнини, - что они используют этот пигмент за пределами Флоренции. И он абсолютно идеально подходит для создания телесных цветов или для создания телесных цветов для фигур на стенах. И для работы с ним во фреске. Этот пигмент сделан из самая прекрасная и легкая синопия, которая встречается и смешивается с белком Св. Иоанна, как его называют во Флоренции; и этот белый сделан из полностью белого и тщательно очищенного извести ... этот пигмент делает вам большую честь, если вы используете это для рисования лиц, рук и обнаженной натуры на стенах ... » [4]
Синопия как подготовительный рисунок фресок [ править ]
Синопия часто использовалась в эпоху Возрождения для создания подготовительного рисунка фресок непосредственно на стене, на выравнивающем слое или на арриччио . Эти рисунки стали известны просто как синопи, множественное число на итальянском языке, обозначающее пигмент. [5] Многие из этих рисунков были обнаружены и восстановлены и выставлены в Музее Синопи (Museo delle Sinopie) в Пизе, рядом с собором, баптистерием и падающей башней.
Ченнино Ченнини подробно описал процесс изготовления и использования синопии. Сначала художник покрыл стену грубым слоем известковой штукатурки. Когда он высох, он сделал свой первый набросок углем, блокируя фигуры и сцены. Затем он стряхнул гипс и с помощью маленькой заостренной кисти и охристых красок, «тонких, как вода», без темпера, нарисовал фигуры в светлых тонах. Затем он использовал синопию, также без темпера, чтобы выделить носы, глаза, волосы, а также акценты и очертания всех фигур в их правильных пропорциях.
Когда эскиз был закончен, художник нанес новый тонкий слой влажной штукатурки, покрывая ровно столько места, сколько он мог бы работать за один день. Прежде чем штукатурка успела высохнуть, он залил штукатурку красками, следуя видимым линиям синопии.
Чтобы нарисовать лица на финальной фреске, Ченнини рекомендовал художнику сначала нарисовать их коричнево-зеленым грунтовкой, называемой вердаччо. Когда она высохла, он нарисовал телесные тона, используя охру, белый лайм и светло-красный цвет, называемый чинабрезе; затем он нарисовал белки глаз и белые блики; затем использовал черный цвет для зрачков глаз, ноздрей, отверстий в ушах и линий вокруг глаз, а затем тонкой кистью и синопией нарисовал линии под глазами, вокруг носа, бровей, рта и растушевка под верхней губой. [6]
См. Также [ править ]
Библиография [ править ]
- Фабрицио Ф.В. Арригони: "Sinopie architettura ex artramentis". Lindlar 2011. Die Neue Sachlichkeit , ISBN 978-3-942139-07-6 (немецкий / итальянский); ISBN 978-3-942139-08-3 (английский / итальянский).
- Лара Броке, Ченнино Ценнини, Il libro dell'arte, (2015), Архетип, Лондон ( ISBN 978-1-909-49228-8 )
- Дэниел В. Томпсон, Материалы и методы средневековой живописи, (1956) 'Dover Publications, Нью-Йорк ( ISBN 0-486-20327-1 )
- Ченнино д'Андреа Ченнини, Справочник мастера (Il Libro dell'Arte), (1933), переведенный Дэниелом В. Томпсоном-младшим, Dover Publications, ( ISBN 978-0-486-20054-5 )
Ссылки [ править ]
- ^ Дэниел В. Томпсон, Материалы и методы средневековой живописи, (1956) 'Dover Publications, Нью-Йорк, стр. 98
- ^ Ченнини, Справочник ремесленника , примечание переводчика, с ХIV.
- ^ Lara Broecke, Ченнини, Il арте забронировать , Архетип 2015, стр. 61
- ^ Lara Broecke, Ченнини, Il арте забронировать , Архетип 2015, стр. 62
- ^ Синопия. В: Вейер, Анджела; Роиг Пиказо, Пилар; Поп, Дэниел; Кассар, Иоанн; Озкёсе, Айсун; Жан-Марк, Валле; Срша, Иван (Ред.) (2015). Вейер, Анджела; Роиг Пиказо, Пилар; Поп, Дэниел; Кассар, Иоанн; Озкёсе, Айсун; Валле, Жан-Марк; Срша, Иван (ред.). EwaGlos. Европейский иллюстрированный глоссарий терминов по консервации настенных росписей и архитектурных поверхностей. Определения на английском языке с переводами на болгарский, хорватский, французский, немецкий, венгерский, итальянский, польский, румынский, испанский и турецкий . Петерсберг: Майкл Имхоф. п. 124. DOI : 10,5165 / Хок-HHG / 233 .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Lara Broecke, Ченнини, Il арте забронировать , Архетип 2015, стр. 101-2
Внешние ссылки [ править ]
- Museo делле Sinopie в городе Пиза, Италия
