Звуковые исследования

Звуковые исследования - это междисциплинарная область, которая на сегодняшний день в основном сосредоточена на появлении концепции «звука» в западной современности с упором на развитие технологий воспроизведения звука. Поле впервые появился в таких местах как журнал социальных исследований науки ученых , работающих в области науки и техники исследований и исследований в области коммуникации ; Однако он значительно расширился и теперь включает широкий круг ученых, работающих в области музыки, антропологии, саунд-арта , глухих , архитектуры и многих других областей. Важные исследования были сосредоточены на идее «звукового ландшафта», архитектурной акустике, звуках природы, истории звука вЗападная философия и Колумбия девятнадцатого века, исламские подходы к слушанию, голос, исследования глухоты, громкости и связанные темы. Основополагающим текстом является книга Джонатана Стерна «Слышимое прошлое» 2003 года, хотя в этой области задним числом были взяты два основных текста - «Шум» Жака Аттали (1985) и «Звуковой пейзаж» Р. Мюррея Шафера (1994).

Первоначальную работу в этой области критиковали за то, что она была сосредоточена в основном на белых изобретателях-мужчинах в Евро-Америке. Следовательно, эта область в настоящее время находится в периоде расширения, и в последние годы вышли важные тексты, посвященные звуку, слушанию и слушанию, поскольку они касаются расы, пола и колониализма .

Слушание и слушание [ править ]

Две важные категории того, что мы слышим и на что обращаем внимание, - это естественные и технологические звуки. По словам Р. Мюррея Шафера (на основе обзора цитат в литературе), доля звуков природы, услышанных и замеченных среди европейских авторов, снизилась за последние два столетия с 43% до 20%, но не в Северной Америке, где она осталась около 50%. Кроме того, доля технологических звуков, упоминаемых в литературе, осталась на уровне 35% в Европе, но снизилась в Северной Америке. В то время как технологические усовершенствования не были замечены звуком, было замечено уменьшение тишины с 19% до 9%. ^[1]

С точки зрения слушания объекты можно рассматривать на слух по сравнению с визуальным. Объекты, которые можно воспринимать зрением и звуком, можно представить на диаграмме Венна , с немыми и видимыми объектами в категории зрения, со слуховыми и невидимыми объектами в категории звука, и слуховыми и видимыми объектами в перекрывающихся категория. Объекты, не попадающие в определенную категорию, могут рассматриваться за пределами горизонта звука и зрения. Общим знаменателем звуковых объектов является движение. ^[2]

Были признаны три режима прослушивания; каузальное слушание, семантическое слушание и ограниченное слушание. Причинное слушание, наиболее распространенное, состоит из слушания, чтобы собрать идеи о его источнике. Звук в данном случае носит информационный характер и может использоваться для распознавания голосов, определения расстояния или понимания различий между людьми и машинами. Семантическое прослушивание - это когда звук не только слышится, но и обрабатывается. Когда звуку придается значение и контекст, как это видно в речи и беглом диалоге. Ограниченное прослушивание фокусируется на свойствах самого звука, независимо от причины и значения. ^[3]

Пространства, сайты и пейзажи [ править ]

Звук слышен сквозь пространство. Но это определение звука и пространства дополнительно усложняется их взаимозависимым существованием, созданием и растворением. Эта идея акустической среды и ее социальной неразрывности стала источником интереса в области изучения звука. Критическим для этого современного обсуждения симбиотического социального пространства и звукового пространства является концепция звукового ландшафта Р. Мюррея Шафера. Шафер использует термин «звуковой ландшафт» для описания «полной оценки звуковой среды» и, посредством исследований звукового ландшафта, пытается более целостным образом понять «взаимосвязь между человеком и звуками окружающей его среды и то, что происходит, когда эти звуки меняются». ^[4]При понимании окружающей среды как слышимых событий звуковая среда указывает на социальные условия и характеристики, которые ее создают. В промышленно развитых городах звуковой ландшафт - это промышленный шум, в тропическом лесу звуковой ландшафт - это звук природы, а в пустом пространстве звуковой ландшафт - тишина. Более того, утверждается, что звуковая среда предсказывает будущие социальные тенденции. Звуковой ландшафт не просто представляет среду, которая его окружает, но и составляет самую суть. Звуковой ландшафт - это среда на длине волны, которая является скорее слуховой, чем тактильной или видимой, но в большей степени реальной.

Концепция звукового ландшафта Шафера стала отличительной чертой звуковых исследований, на нее ссылаются, опираются и критикуют писатели из самых разных дисциплин и точек зрения. Общие темы, исследуемые посредством анализа звукового ландшафта, - это конфликт между природой и промышленностью, влияние технологий на производство и потребление звука, проблема культурных ценностей звука и эволюции акустики, а также силовая динамика тишины и шума.

Преобразование и запись [ править ]

На наше восприятие подлинности записанного звука сильно повлияло коммерческое влияние капитализма. Даже мертвые теперь получают прибыль от сделанных ими записей, делая музыку более вневременной, чем когда-либо прежде. ^[5] Перенос прошлого в настоящее порождает чувство близости, которое заставляет публику использовать новые формы слушания.

В рекламе Memorex с участием Эллы Фицджеральд и Чака Менджиони Фицджеральд не может различить разницу между живым выступлением и записью Менджиони, играющей на трубе. Это представляет зрителям сцену, в которой кассеты продаются как идеальные объекты с высоким качеством воспроизведения и сохранением слуха. ^[6] То, что когда-то было автономным опытом памяти, объединяющим визуальные и слуховые стимулы (живая музыка), стало потребляемым предметом, который явно популяризирует и превращает звуковую память в товар.

Частично этот сдвиг в динамике записываемого звука связан с желанием уменьшить шум. Это желание типично для режима записи, который ученый Джеймс Ластра назвал «телефонным»: режим, в котором звук рассматривается как обладающий иерархически важными качествами, причем наиболее важными аспектами являются ясность и разборчивость. Это контрастирует с фонографической записью, которая создает «точку прослушивания», из которой можно получить ощущение пространства, жертвуя качеством ради уникальности и верности. ^[7] Этот прием часто используется в фильмах, чтобы продемонстрировать, как персонаж что-то слышит (например, приглушенные голоса через закрытую дверь). Записанная музыка через различные средства массовой информации влияет на наше восприятие и потребительские привычки чаще, чем мы думаем.

См. Также [ править ]

• Аудиофил

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Р. Мюррей Шафер (1977), «Настройка мира» (считается первым вкладом в исследования звука).
• Р. Мюррей Шафер (1994), Звуковой пейзаж. В «Звуковой пейзаж: наша звуковая среда и настройка мира». Рочестер, Вермонт: Книги Судьбы. стр. 3–12
• Майкл Дусе (1983), «Космос, звук, культура и политика: радиовещание в Южном Онтарио». Canadian Geographer / Le Géographe canadien Volume 27, Issue 2, pages 109–127, June 1983, [1]
• Жак Аттали (1985), шум: политическая экономия музыки
• Джон Поттс (1997), «Есть ли звуковая культура?», Конвергенция: Международный журнал исследований новых медиа-технологий , декабрь 1997 г., т. 3 шт. 4. С. 10–14.
• Тревор Пинч и Фрэнк Трокко (2002), Analog Days
• Томпсон, Эмили (2002), Звуковой ландшафт современности: архитектурная акустика и культура слушания в Америке 1900-1930 гг . Кембридж: MIT Press. стр. 1–12
• Джонатан Стерн (2003), Слышимое прошлое
• Джонатан Стерн (редактор) (2012), The Sound Studies Reader
• Джорджина Борн (1995), Рационализация культуры
• Джорджина Борн (редактор) (2013), Музыка, звук и пространство: трансформации общественного и частного опыта
• Питер Сенди (2007), Слушай, История наших ушей (оригинальная французская версия Ecoute, une histoire de nos oreilles , была опубликована в 2001 году)
• Мишель Хилмес (2005), «Существует ли область, называемая исследованиями звуковой культуры? И имеет ли это значение?», American Quarterly , том 57, номер 1, март 2005 г., стр. 249–259, [2]
• Хольгер Шульце и Кристоф Вульф (2007), Klanganthropologie
• Хольгер Шульце (2008), Исследования звука
• специальный выпуск "Политика записанного звука" Social Text 102 (2010), отредактированный Густавом Штадлером.
• Вейт Эрлманн (2010), Причина и резонанс
• Тревор Пинч и Карин Бийстервельд (2011), Oxford Handbook of Sound Studies
• Флоренс Фейеризен и Александра Мерли Хилл (2011), Германия в бурном двадцатом веке
• Кейт Кроуфорд (2009) «Следуя за вами: дисциплины слушания в социальных сетях». Continuum: Journal of Media and Cultural Studies, том 23, выпуск 4, стр. 525–535
• Шухей Хосокава (1984), "Эффект Walkman", Popular Music 4: 165-80
• Джеймс Ластра (2000), «Верность против разборчивости», стр. 138–43. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета
• Кодво Эшун (1999). Операционная система для редизайна Sonic Reality . Лондон: Книги квартета.
• Гудман, Стив (2010) «Онтология вибрационной силы» Sonic Warfare: звук, влияние и экология страха Кембридж: MIT Press. стр 81-84
• Дон Иде (1974). Слуховое измерение. В слушании и голосе: феноменология звука . Афины: Издательство Университета Огайо. Стр. 49-55
• Джон Пикер (2003). Викторианские звуковые ландшафты . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 41–52.
• Майкл Булл (2008) Звуковые движения: культура iPod и городской опыт . Лондон: Рутледж. С. 39–49.

Внешние ссылки [ править ]

• Европейская ассоциация звуковых исследований
• Программа семинара по изучению звука, проведенного Джонатаном Стерном осенью 2006 года.
• Weird Vibrations, блог по изучению звука.
• Sounding Out !, блог по изучению звука
• Антропология звука, блог по изучению звука
• Магистр искусств: изучение звука и звуковое искусство, изучение звука в Берлинском университете искусств.
• Лаборатория звуковых исследований, исследовательский проект слуховой культуры в Берлинском университете имени Гумбольдта.