Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Грязный Юг (музыка)" перенаправляется сюда. Для австралийского ди-джея и музыкального продюсера см. Dirty South (музыкант) .

Южный хип-хоп
Стилистическое происхождениеХип-хоп
Культурное происхождениеКонец 1980-х годов, юг Соединенных Штатов, особенно Хьюстон , Атланта , Новый Орлеан , Мемфис и Майами.
Поджанры
Региональные сцены

Южный хип-хоп , также известный как южный рэп , хип-хоп южного побережья или грязный юг , - это общий термин для обозначения регионального жанра американской хип-хоп музыки , возникшего в южных и юго-восточных штатах США , особенно в Атланте , штат Нью-Йорк. Орлеан , Хьюстон , Мемфис и Майами - пять городов, составляющих «Южную сеть» в рэп-музыке. [1] [2] [3]

Музыка была реакция на 1980 - е годы поток из хип - хоп культуры из Нью - Йорка и Лос - Анджелеса области и может рассматриваться как третий крупный американский хип - хоп жанра, после того, как East Coast хип - хоп и West Coast хип - хопа . [4] Многие ранние южные рэп-исполнители выпускали свою музыку самостоятельно или на микстейпах, столкнувшись с трудностями при заключении контрактов с лейблами в 1990-х. [5] К началу 2000-х годов многие южные исполнители достигли национального успеха, и в течение десятилетия как основные, так и андеграундные разновидности южного хип-хопа стали одними из самых популярных и влиятельных во всем жанре.

История [ править ]

На протяжении 1980-х и 1990-х годов на рынке американской хип-хоп музыки доминировали в основном артисты с Восточного и Западного побережья . Лос-Анджелес и Нью-Йорк были двумя основными городами, где хип-хоп получил широкое внимание. Западное побережье было в основном представлено такими группами, как NWA , Death Row Records , а на Восточном побережье были такие люди, как The Notorious BIG, и такие группы, как Wu-Tang Clan . [6] В конце 1980-х годов города на юге Соединенных Штатов начали улавливать движение музыки хип-хоп. [6] The Geto Boys, хип-хоп группа из Хьюстона , была среди первых хип-хоп исполнителей из южных Соединенных Штатов, получивших широкую популярность. Корни южного хип-хопа можно проследить до успеха Geto Boys ' Grip It! На That Other Level в 1989 году Рик Рубин продюсировал The Geto Boys в 1990 году, а We Can't Be Stopped в 1991 году. [7] После того, как Geto Boys стали популярными, Хьюстон стал центром южного хип-хопа. Майами также сыграл важную роль в подъеме южного хип-хопа в этот период времени с такими успешными группами, как 2 Live Crew (первоначально сформированные в Калифорнии, но полностью переехавшие в Майами примерно в 1987 году) и другие артисты, которые в значительной степени полагались наБасовый звук Майами . В начале 1990-х другие растущие рэп-группы, такие как PKO из Сан-Антонио, Техас , UGK из Порт-Артура, Техас , и 8Ball & MJG из Мемфиса , переехали в Хьюстон, чтобы продолжить свою музыкальную карьеру.

К середине 1990-х Атланта стала контролирующим городом южной музыки хип-хопа. LaFace Records обеспечили Атланте репутацию " Мотауна Юга" с такими исполнителями, как TLC , Usher и Kriss Kross . Местные производственные группы, такие как Organized Noize, которые представляли хип-хоп группы, такие как OutKast и Goodie Mob, сыграли огромную роль в превращении Юга в центр хип-хоп музыки. [8] [9] [10] OutKast стали первыми южными артистами, которые увеличили продажи альбомов, как мощные рэперы на Восточном и Западном побережьях.

Определяющим моментом для южного рэпа стало вручение награды Source Awards 1995 года. Дуэт Outkast только что был награжден лучшим новым артистом, и в напряжении, которое возникло из-за вражды между Восточным и Западным побережьем, на сцену вышел участник Андре, за которым последовало освистание и сказал: «Но это так, я устал от них. закрытые люди, это похоже на то, что нам нужна демо-запись, но никто не хочет ее слушать. Но это так: Югу есть что сказать, это все, что я должен сказать ». Как заявил рэпер TI : «Outkast, точка. Outkast. Вот тогда все изменилось. Это был первый раз, когда люди начали серьезно относиться к южному рэпу». [11]

Самые успешные южные независимые лейблы в середине-конце 90-х годов вышли из городов Мемфис и Новый Орлеан . Обе сцены в значительной степени заимствованы из производственного стиля, впервые представленного малоизвестной нью-йоркской рэп-группой конца 1980-х годов The Showboys, в значительной степени заимствовавшей биты из их песни «Drag Rap (Trigger Man)». [12] На рубеже веков эти сцены получили массовый успех благодаря Cash Money Records и No Limit Records из Нового Орлеана и Hypnotize Minds.из Мемфиса, революционизируя финансовые структуры и стратегии независимых южных рэп-лейблов. Согласно hiphopdx: «Не только Юг на радаре, но и регион, который был неудачником, стал барометром для рэп-музыки и хип-хопа». К началу-середине 2000-х годов артисты со всего Юга начали набирать популярность благодаря таким артистам, как TI , Ludacris , Lil Jon , Young Jeezy из Атланты, Trick Daddy и Rick Ross из Майами, Lil Wayne и Juvenile из Нового Орлеана. , и Three 6 Mafia из Мемфиса все стали звездами крупных лейблов за это время. [13][14] В 2004 году OutKast выиграли шесть премий Грэмми за свой альбом Speakerboxxx / The Love Lower , включая лучший альбом, а в 2006 году участники Three 6 Mafia получили премию Оскар за лучшую оригинальную песню за песню "It's Hard Out Here For A Pimp". "из Hustle and Flow , голливудского фильма о вымышленном южном рэп-исполнителе. В 2005 году хьюстонская рэп-сцена увидела возрождение массовой популярности, и многие хьюстонские рэперы начали получать общенациональную и всемирную аудиторию, такую ​​как Пол Уолл , Майк Джонс , Chamillionaire , Lil 'Flip , Slim Thug , Z-Ro ,Трей и многие участники группы " Screwed Up Click" .

Пик южного хип-хопа пришелся на период с 2002 по 2004 год. В 2002 году на долю южных хип-хоп исполнителей приходилось от 50 до 60 процентов синглов в хит-парадах хип-хопа. На неделе 13 декабря 2003 года южные городские художники, лейблы и продюсеры заняли шесть из 10 лучших мест в Billboard Hot 100 : у OutKast было два сингла: Ludacris , Kelis (продюсер The Neptunes ), Beyoncé и Chingy (on Лейбл Ludacris ' Disturbing Tha Peace ). Кроме того, с октября 2003 г. по декабрь 2004 г. занимал первое место в Billboard Hot 100.Поп-чарт держался южным городским артистом 58 из 62 недель. Это было завершено 11 декабря 2004 года, когда семь из десяти лучших песен в чарте принадлежали южным городским артистам. В 2004 году журнал Vibe сообщил, что на южных артистов приходилось 43,6% вещания на городских радиостанциях (по сравнению с 29,7% на Среднем Западе, 24,1% на Восточном побережье и 2,5% на Западном побережье). [15] Rich Boy из Mobile, Алабама, добился успеха в 2007 году со своим дебютным альбомом. С начала 2010-х многие современные исполнители хип-хопа стали мейнстримом.

Грузия [ править ]

См. Также: хип-хоп Атланты , Музыка Атланты и музыка Trap (хип-хоп)

В 2009 году New York Times назвала Атланту «центром притяжения хип-хопа» [16], и город является домом для многих известных хип-хоп , R&B и нео-соул- музыкантов. [17]

В 1980-х и начале 1990-х годов хип-хоп-сцена Атланты характеризовалась местным вариантом электро-басовой музыки Майами с участием таких звезд, как Кило Али , MC Shy-D, Raheem the Dream и DJ Smurf (позже Mr. Collipark ). [16] MC Shy-D известен тем, что принес в Атланту (и Майами) настоящий хип-хоп в стиле Бронкса, такой как Shake it 1988 года [18], спродюсированный DJ Toomp ; Джонс подписал контракт со скандальным южным рэп-лейблом Luke Records , которым управляет Лютер Кэмпбелл, также известный как «Дядя Люк». В 1992 году " Арестованное развитие" получила премию "Грэмми" за " Теннесси ", а "Mr. Wendal »и« People Everyday », а Крис Кросс победил со своим хитом« Jump ».

К середине 1990-х годов рост OutKast , Goodie Mob и продюсерского коллектива Organized Noize позволил развитию хип-хопа Dirty South и появлению в Атланте репутации «одухотворенных эксцентриков хип-хопа». контрастирует с другими региональными стилями. 3 августа 1995 года Outkast получил награду как лучший новый артист Нью-Йорка на Source Awards . В то время хип-хоп в основном звучал на национальном уровне от артистов Восточного и Западного побережья, по крайней мере, частично из-за громких споров между рэперами с каждого побережья. Такие группы, как Outkast, были полны решимости дать миру знать, что Югу есть что сказать. [16]

С конца 1990-х до начала 2000-х продюсер Лил Джон был движущей силой партийно-ориентированного стиля, известного как кранк . Рекорд-продюсеры Л.А. Рид и Babyface основали LaFace Records в Атланте в конце 1980-х; лейбл в конечном итоге стал домом для мульти-платиновых артистов, таких как Тони Брэкстон , TLC , Ciara . Это также дом So So Def Records , лейбла, основанного Джермейном Дюпри в середине 1990-х годов, который подписал такие группы, как Da Brat , Jagged Edge , Xscape и Dem Franchise Boyz.. Успех LaFace и SoSo Def привел к тому, что Атланта стала популярной ареной для звукозаписывающих компаний, таких как Arista Records, материнская компания LaFace, для создания дополнительных офисов. Помимо Crunk, в начале 2000-х годов независимый южный хип-хоп вызвал недоумение у Cunninlynguists . Группа из Атланты, Джорджия и Лексингтона, Кентукки, хотя и не достигла такого большого коммерческого успеха, как другие южные рэп-исполнители, но получила признание критиков за свои 5 альбомов, выпущенных в период с 2001 по 2011 год. Особенно их выдающийся опус A Piece of Strange (2006). ) и его продолжение Dirty Acres (2007).

В 2009 году New York Times отметила, что после 2000 года Атланта «перешла из маргинального положения в центр притяжения хип-хопа, что является частью более масштабного сдвига хип-хоп-инноваций на юг». Во многом это было связано с огромной популярностью дебютного микстейпа Waka Flocka Flame 2009 года. Продюсер Drumma Boy назвал Атланту «плавильным котлом Юга». Продюсер Fatboi назвал синтезатор Roland TR-808 («808») «центральным» в универсальности музыки Атланты, используемый для стилей snap , crunk , trap и pop rap. [16] В той же статье под названием Drumma Boy , Fatboi ,Шоути Редд ,Лекс Люгер и Зайтовен - пятерка «самых горячих продюсеров города». [16]

Техас [ править ]

Смотрите также: Нарезанные и прикрученные
Хип-хоп исполнитель Z-Ro из Хьюстона, штат Техас

В конце 80-х Geto Boys были первой рэп-группой Хьюстона, получившей популярность. В начале 1990-х годов популярность приобрели техасские рэп-группы, такие как PKO и UGK . До начала 1990-х годов большинство южных хип-хопов было оптимистичным и быстрым, как бас-гитара Майами и кранк . В Техасе музыка обычно была медленнее. В начале 1990-х DJ Винт создавал "нарезанную и облажавшуюся" музыку. Хотя люди, связанные с Screw, указали, что между 1987 и 1991 годами было какое-то время, Винт сказал, что начал замедлять музыку в 1990 году. В Талсе, Оклахома , Dj Dinero и Dj Z-Nasty помогли популяризировать музыку Chopped And Screwed на Среднем Юге. [19]Однако нет никаких сомнений в том, что DJ Винт изобрел музыкальный стиль. [20] Он обнаружил, что резкое уменьшение высоты звука на пластинке дает мягкий, тяжелый звук, подчеркивающий лирику до точки почти повествования . Поэкспериментировав некоторое время со звуком, Screw приступили к созданию полноформатных "Screw Tapes".

В период с 1991 по 1992 год злоупотребление пурпурным напитком в Восточном Техасе увеличилось . Считается, что пурпурный напиток оказывает большое влияние на создание и прослушивание нарезанной музыки из-за его эффекта замедления восприятия. DJ Винт сказал, что пурпурный алкоголь не требуется, чтобы наслаждаться испорченной музыкой. Винт, известный употреблявший пурпурный напиток, сказал, что он придумал музыку нарезки и гайки, когда находился под действием марихуаны . [19]

По мере того, как распространение южного хип-хопа продолжалось, его прорыв в мейнстриме произошел в 2000 году. Рэп-дуэт UGK выступил в качестве гостя на громком хите Jay-Z " Big Pimpin", а также появился в хите Three 6 Mafia " Потягиваю сироп ". Оба этих сотрудничества значительно повысили их репутацию и помогли подогреть ожидание их следующего проекта. Мир хип-хопа был готов к следующему приключению, но, к сожалению, рэпер UGK Pimp C умер от внезапного сердечного приступа после передозировки пурпурного напитка 4 декабря 2007 года. в возрасте 33 лет. Песня, которая изначально появилась на сборнике The Day Hell Broke Loose 2 , Майк Джонс '"Тем не менее Tippin' », который достиг успеха господствующего в 2004 году привело к местной Хьюстон этикетке рэпа Swishahouse подписания национального соглашение о дистрибуции с Asylum Records . Джонс выпустил свой главный дебют лейбла, Who Is Mike Jones? На Swishahouse / Warner Bros. в апреле 2005 года; альбом Кто Mike Jones? пошел платиновый , что в июне. [21] Paul Wall дебютного лейбл «s, Народный Champ , на Swishahouse / Атлантике , был выпущен в сентябре 2005 года, в конце концов долива Billboard 200 . [22]Перед тем, как начать свою рэп-карьеру и еще в школе, Уолл также работал в офисе Swishahouse. [23]

Луизиана [ править ]

См. Также: Bounce music

В конце 1990-х в Новом Орлеане зародилась музыка «отскока». В 1992 году была основана компания Cash Money Records , которая выпускала баунс и гангстерский рэп.

Crunk [ править ]

Основная статья: Crunk

Термин « кранк» используется как общий термин для обозначения любого стиля южного хип-хопа [24], в основном он используется для обозначения музыкального стиля, созданного Three Six Mafia в Мемфисе, штат Теннесси , в середине-конце 1990-х годов. . Он популяризировал Атланте рэппер Lil Jon , [25] и получил основной популярность в период 2003-04 годов. [26] Типичный трек-трек использует ритм драм-машины , тяжелую басовую линию и кричащий вокал, часто в манере вызова и ответа . [26]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Интервью индексного журнала" . Indexmagazine.com . Проверено 9 августа 2012 года .
  2. Перейти ↑ Burks, Maggie (3 сентября 2008 г.). «Южный хип-хоп» . Джексон Фри Пресс . Проверено 11 сентября 2008 года .
  3. ^ Уилсон, Джоселин (2007). "Outkast'd и Claim 'True: язык обучения и образования в южном хип-хоп сообществе" (PDF) .
  4. ^ Sanneh, Kelefa (17 апреля 2005). «Самый странный звук в хип-хопе становится национальным» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 сентября 2008 года .
  5. ^ allmusic
  6. ^ а б «История рэпа и хип-хопа» . Архивировано 1 марта 2016 года.CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  7. ^ Westhoff, Бен (18 марта 2011). «Грязный Юг» . Village Voice . Архивировано из оригинального 23 апреля 2011 года . Проверено 18 марта 2011 года .
  8. ^ Грем, DE. «Югу есть что сказать: грязный юг Атланты и южная ориентация хип-хоп Америки» (PDF) - через Project MUSE. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  9. Перейти ↑ Lamont Hill, Marc (2013). Обучение хип-хопу: расширение образования на основе хип-хопа через учебную программу . Издательство педагогического колледжа. ISBN 978-0807754313.
  10. ^ "OutKast" . Хранитель . 21 июля 2008 г.
  11. ^ TheMaxTrailers (12 октября 2014), Outkast наград Best New Rap Group на Source Awards 1995 , извлекаемых May 6, 2018
  12. ^ Hebblewaith, Фил. "808 State Of Mind: создатель Proto-Crunk DJ Spanish Fly" . Quietus . Проверено 26 января 2013 года .
  13. ^ Grem, Даррен Э. "Южный есть что сказать":. Атланты Dirty South и Southernization из Hip-Hop Америки» Южные Культуры 12,4 (2006 г.):.... 55-73 Academic Search Premier EBSCO Web 14 сентября, 2011 г.
  14. ^ Вестхофф, Бен. «Пальчиковый рэп». Утне Читатель 166 (2011): 80–83. Academic Search Premier. EBSCO. Интернет. 14 сен.2011
  15. ^ Рони Sarig "Третий берег: OutKast, Timbaland, и как Hip-Hop стала Южная Thing." стр. xiv – xv
  16. ↑ a b c d e Джон Караманика (13 декабря 2009 г.). "Gucci Mane, без ограничений" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 9 августа 2012 года .
  17. ↑ Роуз, Джоэл (4 июля 2008 г.). "Возрождение соул-сцены Атланты" . NPR . Проверено 9 августа 2012 года .
  18. ^ Микки Хесс (2009). Хип-хоп в Америке: региональный справочник: Том 1: Восточное и Западное побережье . ABC-CLIO . Проверено 9 августа 2012 года .
  19. ^ a b " Givin It To Ya Slow: интервью DJ Screw с RapPages (1995) ", Press Rewind If I Haven't .
  20. ^ " Музыка архивации 15 марта 2011, в Wayback Machine ", Фриз журнал , архив, выпуск 135 ноябрь-декабрь 2010.
  21. ^ База данных сертификации RIAA (поиск «майк джонс»)
  22. ↑ Народный чемпион (чарт Billboard 200) , Billboard , 24 июня 2006 г.
  23. ^ "Интервью с Т. Фаррисом" . HitQuarters . 5 декабря 2005 . Проверено 21 июня 2010 года .
  24. ↑ Искусство, Чарли. "История южного хип-хопа США (1998-2007)" . Проверено 9 июля 2015 года .
  25. ^ "Lil Jon crunks погромче", New York Times , 28 ноября 2004
  26. ^ a b "Южное сияние", Vibe, декабрь 2003 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Культурные войны. Родни Кармайкл [1]
  • Музыкальное путешествие по истории хип-хопа Атланты. Стивен Фаулер [2]
  • Краткая история того, как мы стали центром хип-хопа и рэпа. Келси Гласс [3]
  • Рэп, хип-хоп и музыка для прыжков. Мэтт Миллер [4]
  • Краткая история музыкального стиля Bounce в Новом Орлеане. Ребека Трехо [5]

Внешние ссылки [ править ]

  • Фильм Новые ароматы: появление южного хип-хопа (2008)
  • Новости об исполнителях южного хип-хопа
  • Мэтт Миллер, «Грязное десятилетие: рэп-музыка и юг США, 1997–2007» , Southern Spaces , 10 июня 2008 г.