 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( январь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) |
Starday Records была американским лейблом, производившим традиционную музыку кантри в 1950-х и 1960-х годах.
История [ править ]
Лейбл начал свою деятельность в 1952 году в Бомонте, штат Техас , когда местные бизнесмены Джек Старнес ( менеджер Левти Фриззелла ) и Хьюстонский дистрибьютор звукозаписи Гарольд В. Дейли (более известный как «Паппи») решили создать звукозаписывающий лейбл. Имя Старда - это комбинация фамилий Старнеса и Дейли. [1] После четырех релизов бывший вице-президент Four Star Дон Пирс был привлечен к участию, и трое мужчин основали Starday Recording and Publishing Company.
Вскоре после этого Старнс продал свои акции Пирсу. В середине 1950-х годов Арт Талмадж из Mercury Records сделал Starday уникальным предложением, в соответствии с которым Меркьюри передал Starday Records все производство музыки Country и Bluegrass. Этот шаг оказался не тем успехом, на который надеялся Меркьюри, и это привело к резкому расколу между Дейли и Пирсом. Дэйли присоединился к Mercury Records в качестве специалиста отдела кадров / поисковика талантов, в то время как Пирс полностью взял на себя управление Starday и переехал в Мэдисон, Теннесси , спальный район Нэшвилла .
Пирс начал серьезно изучать покупательские привычки поклонников музыки кантри и вестерн. Вскоре он обнаружил, что большинство людей, купивших записи Country, были взрослыми, которые предпочитали формат альбома Long-Play отдельным пластинкам. Обладая этим знанием, Starday всерьез занялись выпуском пластинок, а синглы в основном выступали в стороне от их линейки пластинок.
Помимо создания крупнейшего каталога мятлика в 1950-х и 60-х годах, Starday также была известна своим легендарным каталогом рокабилли, обширным техасским хонки-тонком, классическим госпелом и записями священных песен, а также независимой студией и лейблом в Нэшвилле. Starday был крупнейшим исключительно кантри-лейблом того периода и славился среди коллекционеров пластинок тем, что создавал чистую, неразбавленную кантри-музыку, которая становилась все более редкой на крупных лейблах. Starday выпустила первые записи Джорджа Джонса и таких звезд кантри, как Уилли Нельсон , Дотти Уэст , Big Bopper и Роджер Миллер . Комик Минни Перлвыпустил ряд пластинок для лейбла. Несколько звезд кантри-ветеранов также были на Starday, в том числе Ковбой Копас , Хелен Картер, Джонни Бонд , Гарри Чоутс , Линк Дэвис и Т. Техас Тайлер . Лейбл также представил несколько легендарных кантри-радиостанций на закате своей карьеры, таких как Blue Sky Boys , Lulu Belle and Scotty , Texas Ruby и Moon Mullican , исполнители, которые вряд ли представляли большой интерес для крупных лейблов в 1960-х. . Лейбл может быть наиболее известен благодаря десяткам бюджетных сборников, которые он выпустил с участием артистов на лейбле или одновременно с ним.
Самым успешным артистом Starday был, пожалуй, Red Sovine , который в 1960-х годах записал на лейбле несколько хитов. Starday также выпустил серию классических антологий записей дальнобойщиков различных исполнителей, включая Copas, Bond, Sovine, The Willis Brothers и блюграсс- исполнителей, включая Moore & Napier и Reno & Smiley . Эти пластинки были известны своими цветными обложками, снятыми на стоянках для грузовиков в районе Нэшвилла с настоящими буровыми станками и красивыми женщинами, одетыми как официантки.
Когда Сид Натан умер в 1968 году, его лейбл King Records был приобретен компанией Hal Neely 's Starday Company . Нили перезапустил лейбл под названием Starday-King Records . Лейбл был продан LIN Broadcasting (продажа завершилась в 1970 году), которая, в свою очередь, продала его Tennessee Recording and Publishing Company, принадлежащей Фредди Бинстоку, Хэлу Нили, Джерри Лейберу и Майку Столлеру, которые продали его в 1974 году Gusto Records . [2]
К концу 1960-х новый продукт Starday был ограничен, и большинство его записей были переизданы, многие из них изначально были записаны или выпущены на других небольших лейблах. Лейбл Starday ненадолго вернулся в середине 1970-х, когда Red Sovine из Gusto Records поднял свой альбом декламации "Teddy Bear" на первое место в чарте стран Billboard в 1976 году, используя лейбл Starday, и даже вернулся к поп-музыке. Диаграмма. Этот рекорд поднялся до №1 за семь недель, что является самым быстрым подъемом на позицию №1 для любой записи на 45 об / мин, выпущенной до или после.
Университетское издательство Миссисипи опубликует «Звездную историю: дом, построенный кантри-музыкой» , написанную Натаном Д. Гибсоном совместно с президентом Starday Доном Пирсом в январе 2011 года. В книге прослеживается происхождение лейбла с 1953 по 1968 год и слияние Starday-King.
История II [ править ]
В этом разделе не процитировать любые источники . ( январь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) |
Девять исторических объектов в Нэшвилле, которым угрожает опасность навсегда потерять, входят в список «Нэшвилл Девять», который ежегодно публикует Historic Nashville Inc.. Среди линейки 2016 года - Starday-King Sound Studios, невзрачный современный офисный комплекс середины века. от туристических достопримечательностей, многоквартирных домов и модных кварталов «нового» Нэшвилла. Когда-то здесь располагался один из крупнейших независимых звукозаписывающих лейблов в мире, Starday Records сыграли жизненно важную роль в истории Music City, а примыкающее к нему студийное пространство было местом рождения пластинок, которые варьировались от высокого одинокого мятлика до хардкорного хонки-тонка и освященное Евангелие под фанк-соул классику.
Студия заслуживает восстановления и возрождения как важная историческая музыкальная достопримечательность Нэшвилла и как памятник независимому музыкальному духу, который превратил Нэшвилл в Music City USA. Мы в Muddy Roots поддерживаем усилия по сохранению и восстановлению былой славы студии Starday-King. С этой целью мы создали онлайн-петицию, чтобы повысить осведомленность об исторической важности собственности и повлиять на нынешнего владельца, чтобы он либо отремонтировал, либо продал собственность кому-то, кто мог бы это сделать.
Starday Records была основана в 1953 году как рекорд-лейбл в стиле кантри, специализирующийся на музыке Техаса. Первоначально компанию основали Бомонт, менеджер по работе с талантами из Техаса и владелец клуба Джек Старнс, а также оператор музыкальных автоматов из Далласа и поиск талантов в стиле кантри Гарольд «Паппи» Дейли. Вскоре к ним присоединился третий партнер, Дон Пирс, исполнительный директор звукозаписи из Калифорнии и деловой партнер Daily. Вскоре после того, как Starday выпустила свой первый хит «Y'all Come» Арли Даффа, Старнс продал свои акции Daily и Пирсу из-за личных разногласий.
Starday казался готовым стать значительным игроком в области музыки кантри, особенно после того, как Daily обнаружила, что молодой певец хонки-тонк по имени Джордж Джонс возглавляет стаю, но другие силы действовали. С успехом первых записей Элвиса Пресли на Sun, волна молодых техасских гепард-кошек прокатилась на поезде рокабилли. Daily не хватало какого-либо чувства или понимания рок-н-ролла, кроме общего впечатления, что это сумасшествие. В результате Starday выпустили один из самых диких и безумных рокабилли, когда-либо записанных. Хотя записи Сонни Фишера, Руди Грейзелла, Гленна Барбера, Слипи ЛаБифа и многих других не стали популярными на национальном уровне для Starday, многие поклонники теперь считают его одним из величайших рокабилли-лейблов, уступающим только Sun Records.
В январе 1957 года Daily и Пирс заключили договор с Mercury Records о производстве записей в стиле кантри и рокабилли под названием «Mercury-Starday». Пирс перенес офис Starday из Лос-Анджелеса в Нэшвилл. Компания приобрела одноэтажное каменное офисное здание по адресу 3557 Dickerson Pike, примерно в восьми милях к северо-востоку от развивающегося района Music Row. Пирс выбрал место, исходя из более дешевых цен на недвижимость и желания сделать Starday по-настоящему независимым как в отношении, так и в отношении местоположения от других лейблов из Нэшвилла.
Сделка с Mercury продлилась чуть более 18 месяцев, и ни одна из сторон не была довольна результатами. Вскоре после истечения срока действия соглашения с Меркьюри Daily и Пирс также прекратили свое партнерство. Дэйли ушел с крупнейшим артистом Starday, Джорджем Джонсом, вместе с новым открытием, бывшим ди-джеем Дж. П. Ричардсоном, который вскоре станет известен как «Big Bopper».
Пирс сохранил большинство важных мастеров и сохранил использование имени Starday. Он принял два очень важных решения. Первая заключалась в том, чтобы удвоить концепцию Starday как исключительно кантри-лейбла. Поскольку музыка кантри стала более привлекательной и более поп-ориентированной после взрыва рок-н-ролла, Пирс осознал, что существует рынок для традиционной музыки кантри наряду с такими нишевыми жанрами, как блюграсс, госпел, деревенская комедия и гитарные инструменталы. Было также много известных «именных» кантри-артистов, которые оказались на оборотной стороне своей карьеры и были отвергнуты крупными лейблами. Пирс настойчиво разыскивал таких артистов - Red Sovine, Moon Mullican, Cowboy Copas, Johnny Bond и многих других.
Вторым решением Пирса было построить современную студию, чтобы сократить расходы на запись релизов Starday и обеспечить дополнительный доход за счет контрактной работы с другими лейблами. Большое двухэтажное пристройка из цементных блоков было построено позади офиса компании Starday Dickerson Pike. Студийная часть была спроектирована звукорежиссером Гленом Снодди, который впоследствии спроектировал и управлял Woodland Studios в Восточном Нашвилле. Кантри-музыкант и певец Томми Хилл руководил повседневной работой новой студии на протяжении большей части 1960-х годов.
С момента своего официального открытия в мае 1960 года студия Starday была занята собственными записями и сессиями для других лейблов. Решение Пирса сделать упор на традиционную музыку кантри оказалось мудрым. С помощью Чарли Дика (мужа звезды Opry Пэтси Клайн) Starday построила обширный отдел продвижения на радио, который обслуживал радиостанции кантри-музыки по всей стране. Релизы Starday стали повсеместными даже на самых маленьких радиостанциях страны и оживили карьеры многих старых артистов лейбла.
Пирс уделял больше внимания производству и продаже кантри-пластинок, чем его основные конкуренты. В течение 1960-х Starday выпустила множество пластинок с яркими и китчевыми обложками, которые стали фаворитами коллекционеров пластинок в стиле кантри. Компания Starday добилась огромных успехов в продажах LP за счет использования уникальной сети «спекулянтов». Торговые представители Starday распространились по всему Югу, устанавливая небольшие стойки для пластинок в деревенских магазинах, магазинах пяти центов, на остановках для грузовиков и в супермаркетах. Старые выпуски продавались на комиссионной основе с регулярно пополняемым запасом. В 1963 году Пирс также запустил уникальное предприятие по рассылке заказов по почте, The Country Music Record Club of America, и построил склад в задней части студии Starday, чтобы облегчить работу.
Студия Starday Sound Studio стала основным ресурсом для множества небольших независимых лейблов, возникших в Нэшвилле в 1960-е годы. В дополнение к постоянной диете из кантри-сессий, студия устраивала поп, рок-н-ролл, соул и блэк-евангелие. Студия стала фаворитом радио-ди-джея WLAC и независимого продюсера Хосса Аллена, записавшего в студии несколько соул- и госпел-записей, в том числе некоторые из самых ранних сессионных работ молодого, крутого экс-гитариста Джими Хендрикса .
В 1968 году Пирс продал Starday базирующейся в Нэшвилле LIN Broadcasting Corporation, которая также приобрела известный R&B и кантри-лейбл King Records из Цинциннати. Как Starday-King Records, лейбл стал крупнейшим независимым звукозаписывающим лейблом в мире, а самая большая звезда King, Джеймс Браун , начал записывать пластинки в студии Starday. Браун любил студию и продолжал записываться там в течение нескольких лет после того, как в 1971 году покинул Кинг и подписал контракт с Polygram Records. Браун записал такие классические хиты, как «Get Up (I Feel Like Being A) Sex Machine», «Super Bad» и «Hot» Штаны »на Стардей, и, как сообщается, фасад здания был выкрашен в коричневый цвет в его честь.
В 1971 году Starday-King была продана товариществу, в которое входила знаменитая рок-н-ролльная команда авторов песен Джерри Лейбер и Майк Столлер. В первую очередь новые владельцы интересовались каталогом издательского дела Starday-King, и лейблу и студии было позволено колебаться.
В 1976 году лейбл Starday-King, его обширный каталог мастер-записей и студия были проданы Moe Lytle's Gusto Records, лейблу, который Лайтл основал вместе с бывшим главой студии Starday Томми Хиллом после ухода Хилла из Starday в 1968 году. Лейбл Starday был возрожден во владение Gusto, и Хилл снова взял на себя управление студией, вернув ее в рабочее состояние. Хилл продолжал управлять студией Starday незадолго до своей смерти в 2002 году.
После смерти Хилла Starday-King Sound Studios оставалась заброшенной и заброшенной в течение полутора десятилетий.
Лучшие хиты Звездного дня [ править ]
| Записывать | Художник | Год | Billboard Country |
|---|---|---|---|
| " Почему, детка, почему " | Джордж Джонс | 1955 г. | 4 |
| "Чего я стою" | Джордж Джонс | 1956 г. | 7 |
| "Ты должен быть моим ребенком" | Джордж Джонс | 1956 г. | 7 |
| "Еще один" | Джордж Джонс | 1956 г. | 3 |
| "Фермер Черной Земли" | Фрэнки Миллер | 1959 г. | 5 |
| "Семьянин" | Фрэнки Миллер | 1959 г. | 7 |
| "Дорогая мама" | Мерл Килгор | 1960 г. | 12 |
| « Алабам » | Ковбой Копас | 1960 г. | 1 |
| "Малышка качнула свою куколку" | Фрэнки Миллер | 1960 г. | 15 |
| "Любовь сделала тебя красивой" | Мерл Килгор | 1960 г. | 10 |
| "Плоская вершина" | Ковбой Копас | 1961 г. | 9 |
| "Солнечный Теннесси" | Ковбой Копас | 1961 г. | 12 |
| «Подписано, запечатано и доставлено» | Ковбой Копас | 1961 г. | 10 |
| "Рваный, но правильный" | Moon Mullican | 1961 г. | 15 |
| «10 маленьких бутылочек» | Джонни Бонд | 1963 г. | 2 |
| «Прощай, поцелуи» | Ковбой Копас | 1963 г. | 12 |
| "Дайте мне 40 акров" | Братья Уиллис | 1964 г. | 4 |
| "Giddyup Go" | Красный Совин | 1966 г. | 1 |
| "Giddyup Go, ответь" | Минни Перл | 1966 г. | 9 |
| « Фантом 309 » | Красный Совин | 1967 | 9 |
| "Боб" | Братья Уиллис | 1967 | 9 |
| " Мишка Тедди " | Красный Совин | 1976 г. | 1 |
См. Также [ править ]
- Список звукозаписывающих лейблов
Ссылки [ править ]
- ^ Тошес, Ник (2000). Читатель Ника Тошеса , стр. 366-67. Da Capo Press. ISBN 0-306-80969-9 .
- Перейти ↑ Kennedy, Rick, and McNutt, Randy (1999). Маленькие лейблы - Большой звук: Маленькие звукозаписывающие компании и подъем американской музыки , стр. 70-71. Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-33548-5 .
Внешние ссылки [ править ]
- Сайт Starday Records с дискографией
