Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Стелла Адлер
Стелла Адлер в фильме "Тень худого человека" trailer.jpg
Адлер в Shadow of the Thin Man (1941)
Родившийся( 1901-02-10 )10 февраля 1901 г.
Нью-Йорк, США
Умер21 декабря 1992 г. (1992-12-21)(91 год)
Лос-Анджелес , Калифорния , США
Место отдыхаКладбище Маунт-Кармель , Квинс , Нью-Йорк, США
Альма-матерНью-Йоркский университет
ЗанятиеАктриса
Активные годы1905–1992
Супруг (а)
  • Гораций Элиашефф
    (м.19 ??; див. 19 ??)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1943; отд.  1960)
Дети1
Родители)Сара Адлер
Яков Павлович Адлер
РодныеДжей Адлер (брат)
Лютер Адлер (брат)

Стелла Адлер (10 февраля 1901 - 21 декабря 1992) [1] была американской актрисой и преподавателем актерского мастерства. [2] Она основала Студию актерского мастерства Стеллы Адлер в Нью-Йорке в 1949 году. [3] Позже она преподавала неполный рабочий день в Лос-Анджелесе с помощью своей протеже, актрисы Джоан Линвилл , [4] которая продолжает преподавать. Техника Адлера. [5] [6] Ее внук Том Оппенгейм сейчас руководит школой в Нью-Йорке. [2] , выпускниками которого являются Марлон Брандо , Роберт Де Ниро , Харви Кейтель , Элейн Стритч ,Кейт Малгрю , Кипп Гамильтон , Дженни Люмет и Джефф Челентано . [ необходима цитата ]

Ирен Гилберт , давняя протеже и друг , до своей смерти руководила Студией актерского мастерства Стеллы Адлер в Лос-Анджелесе. [4] [7] Школа в Лос-Анджелесе продолжает функционировать как актерская студия и включает в себя несколько театров. Среди выпускников школы Стелла Адлер-Лос-Анджелес - Марк Руффало , Бенисио дель Торо , Брион Джеймс , Сальма Хайек , Клифтон Коллинз-младший , Гершель Сэвидж и Шон Эстин .

Ранняя жизнь [ править ]

Стелла Адлер родился в Нижнем Ист - Сайде в Нью - Йорке . [8] Она была младшей дочерью Сары и Джейкоба П. Адлер , [2] сестрой Лютера и Джея Адлера и сводной сестрой Чарльза Адлера и Селии Адлер, звезды идишского театра. Все пятеро ее братьев и сестер были актерами. Адлеры составляли актерскую династию американских евреев Адлеров, которая зародилась в районе идишских театров.и был значительной частью яркой этнической театральной сцены, процветавшей в Нью-Йорке с конца 19 века до 1950-х годов. Адлер стал самым известным и влиятельным членом ее семьи. Она начала действовать в возрасте четырех лет в составе Независимой идишской арт-компании своих родителей. [9]

Карьера [ править ]

Адлер начала свою актерскую карьеру в возрасте четырех лет в пьесе « Разбитые сердца» в театре на Гранд-Стрит в Нижнем Ист-Сайде в составе Независимой идишской арт-компании ее родителей . [5] [10] Она росла, играя вместе со своими родителями, часто играя роли мальчиков и девочек. В ее рабочем графике оставалось мало времени на учебу, но по возможности она училась в государственных школах и Нью-Йоркском университете . Она дебютировала в Лондоне в возрасте 18 лет в роли Наоми в « Элиза Бен Авиа» с компанией своего отца, в которой она появлялась в течение года, прежде чем вернуться в Нью-Йорк. В Лондоне она встретила своего первого мужа, англичанина Горация Элищеффа; их недолгий брак, однако, закончился разводом.

Адлер дебютировала на английском языке на Бродвее в 1922 году в роли бабочки в «Мире, в котором мы живем» , и она провела сезон в водевилях . В 1922–23 годах известный российский актер-режиссер Константин Станиславский совершил свои единственные гастроли по США со своим МХАТ . Адлер и многие другие видели эти спектакли, которые оказали сильное и длительное влияние на ее карьеру и американский театр 20-го века. [8] Она присоединилась к Американскому лабораторному театру в 1925 году; там ее познакомили с теориями Станиславского от основателей и российских актеров-педагогов и бывших членов МХАТ -Ричард Болеславский и Мария Успенская . В 1931 году вместе с Сэнфордом Мейснером и Элией Казаном , среди прочих, она присоединилась к Group Theater в Нью-Йорке, основанной Гарольдом Клерманом , Ли Страсбергом и Шерил Кроуфорд через театрального режиссера и критика Клермана, за которого она позже вышла замуж в 1943 году. Group Theater, она работала в таких пьесах, как « История успеха» Джона Ховарда Лоусона, двух пьесах Клиффорда Одетса , « Пробудитесь» и «Пой! и Paradise Lost , руководил гастрольной труппой Golden Boy Одца иБольше, чтобы дать людям . Участники Театра Группы были ведущими интерпретаторами методической актерской техники, основанной на произведениях и произведениях Станиславского.

В 1934 году Адлер поехал в Париж с Гарольдом Клерманом и интенсивно учился у Станиславского в течение пяти недель. В этот период она узнала, что Станиславский пересмотрел свои теории, подчеркнув, что актер должен творить с помощью воображения, а не памяти. По возвращении она оторвалась от Страсберга по фундаментальным аспектам методической игры. [11]

В январе 1937 года Адлер переехал в Голливуд. Там она снималась в кино в течение шести лет под названием Stella Ardler, иногда возвращаясь в театр группы , пока он не растворится в 1941 году В конце концов, она вернулась в Нью - Йорк , чтобы действовать, направлять и учить, последние первый в Пискаторе «с Драматическая мастерская в Новой школе социальных исследований , Нью-Йорк, [12] до основания театральной консерватории Стеллы Адлер в 1949 году. В последующие годы она преподавала Марлону Брандо , Стиву Маккуину , Долорес дель Рио , Роберту Де Ниро , Элейн Стритч , Мартин Шин ,Ману Тупоу , Харви Кейтель , Мелани Гриффит , Питер Богданович и Уоррен Битти , среди прочих, принципы характеризации и анализа сценария. Она также преподавала в Новой школе [13] и Йельской школе драмы . В течение многих лет Адлер руководил студенческим факультетом драмы в Нью-Йоркском университете [5] [14] и стал одним из ведущих преподавателей актерского мастерства в Америке. [11]

Стелла Адлер была не просто учителем актерского мастерства. Благодаря своей работе она передает наиболее ценную информацию - как раскрыть природу нашей собственной эмоциональной механики и, следовательно, других. Она никогда не поддавалась вульгарной эксплуатации, как некоторые другие известные так называемые «методы» действия. В результате ее вклад в театральную культуру остался в значительной степени неизвестным, непризнанным и недооцененным. [15]

—Марлон Брандо

В 1988 году она опубликовала «Технику игры» с предисловием Марлона Брандо. [13] С 1926 по 1952 год она регулярно появлялась на Бродвее . Ее более поздние сценические роли включают возрождение 1946 года « Тот, кто получает пощечину» и эксцентричную мать в черной комедии 1961 года « О, папа», «Бедный папа», «Мамин повесил тебя в шкафу» и «Мне так грустно» . Среди поставленных ею пьес было возрождение антивоенного мюзикла Пола Грина / Курта Вейла « Джонни Джонсон» в 1956 году . [16] Она появилась только в трех фильмах: « Любовь на тосте» (1937), « Тень худого человека» (1941) и « Моя девушка Тиса».(1948). Свою актерскую карьеру она завершила в 1961 году, спустя 55 лет. За это время и на долгие годы она стала известным учителем актерского мастерства. [10]

Станиславский и метод [ править ]

Адлер был единственным участником Группового театра, который учился у Константина Станиславского. [15] [17] Она была видным участником Группового Театра, но разногласия с Ли Страсбергом по поводу системы Станиславского (позже развитой Страсбергом в методе актерского мастерства ) заставили ее покинуть группу. [17] Однажды она сказала: «Использовать эмоции, которые я испытал - например, когда моя мать умерла - для создания роли - больной и шизофренический. Если это игра, я не хочу этого делать». [ необходима цитата ]

Лютер и Стелла Адлер, 1936 г.

Позже Адлер снова встретился со Станиславским и спросил его об интерпретации Страсберга. Он сказал ей, что отказался от эмоциональной памяти, которая была доминирующей парадигмой Страсберга, но что они оба считали, что у актеров нет того, что требуется для исполнения множества ролей, уже заложенных в них, и что необходимы обширные исследования, чтобы понять суть опыт персонажей, которые имеют разные ценности, происходящие из разных культур.

Подобно Станиславскому, Адлер понимал «золото, спрятанное» внутри обстоятельств текста. Актеры должны стимулировать эмоциональные переживания, представляя «заданные обстоятельства» сцены, а не вспоминая переживания из собственной жизни. Она также понимала, что 50% работы актера - внутренняя (воображение, эмоции, действие, воля), а 50% - внешняя (характеристика, походка, голос, фехтование, спорт). Чтобы найти то, что подходит персонажу, актеры должны изучить обстоятельства текста и сделать свой выбор, основываясь на том, что они получают из материала.

Например, если персонаж говорит о верховой езде, актеру нужно что-то знать о верховой езде, иначе он будет притворяться. Что еще более важно, необходимо изучить ценности разных людей, чтобы понять, какие ситуации значили бы для людей, когда эти ситуации могут ничего не значить в культуре самого актера. Без этой работы Адлер заявил, что актер выходит на сцену «голым». Благодаря этому подходу прославились как Марлон Брандо, так и Роберт Де Ниро.

Адлер также тренировал сенсорное воображение актеров, чтобы сделать переживания персонажей более яркими. Она считала, что владение физическими и вокальными аспектами игры необходимо актеру, чтобы управлять сценой, и что язык тела должен быть тщательно продуман, а голоса должны быть четкими и выразительными. Она часто называла это актерским «размером» или «достойностью сцены». Ее самая большая мантра была, возможно, «в вашем выборе - ваш талант», и она поощряла актеров находить в сцене наиболее грандиозную интерпретацию персонажей; еще одна ее любимая фраза по этому поводу - «не будь скучным».

Певица и автор песен Дженис Ян училась у Адлера в начале 1980-х, чтобы помочь ей чувствовать себя более комфортно на сцене, и две женщины оставались близкими друзьями до смерти Адлера. В своей автобиографии «Дитя общества» (2008) Иэн вспомнила, что Адлер мало терпеливо относился к ученикам, которые не успевали, как она хотела, и однажды зашла так далеко, что дала одной из своих учениц десять центов и посоветовала ей позвонить матери. забрать ее, потому что «она не имела дела в театре». В другом случае, рассказывает Ян, Адлер силой сорвал платье с тела другой актрисы, чтобы заставить актрису сыграть сцену по-другому.

Дево Катлер-Рубинштейн благодарит Адлер за то, что она вдохновила ее на то, что персонаж становится реальным благодаря воображению. Она цитирует историю, когда училась с Адлером, который медленно снимал бюстгальтер под ее одеждой, читая лекцию о Теннесси Уильямсе в Лос-Анджелесе: «Вы слушали меня, не так ли, потому что вы были очарованы тем, что я делаю. мой бюстгальтер? " [ необходима цитата ] Дево говорит, что Адлер настаивал на том, чтобы истина жила в нашем воображении, и что это был «нескончаемый источник информации и исследований, к которым необходимо получить доступ». [ необходима цитата ]

Личная жизнь [ править ]

Адлер был связан с Джерри Адлером , актером и театральным режиссером. [18]

Адлер был женат трижды: сначала за Горация Элиашеффа, отца ее единственного ребенка Эллен, затем с 1943 по 1960 год за режиссера и критика Гарольда Клермана , одного из основателей Group Theater. Наконец, она вышла замуж за физика и писателя Митчелла А. Уилсона , который умер в 1973 году. С 1938 по 1946 год она была невесткой актрисы Сильвии Сидни . Сидни в то время была замужем за своим братом Лютером и родила Стелле племянника. Даже после развода Сидни и Лютера они с Сильвией остались близкими друзьями.

Пожизненная демократка , она поддерживала кампанию Адлая Стивенсона во время президентских выборов 1952 года . [19]

Смерть [ править ]

21 декабря 1992 года Адлер умер от сердечной недостаточности в возрасте 91 года в Лос-Анджелесе. У нее остались дочь Эллен, сестра Джулия и двое внуков, в том числе Том Оппенгейм, нынешний президент и художественный руководитель Студии актерского мастерства Стеллы Адлер в Нью-Йорке. [2] Она была похоронена на кладбище Маунт-Кармель в Глендейле, Нью-Йорк .

Наследие [ править ]

Техника Адлера, основанная на уравновешенном и прагматичном сочетании воображения и памяти, во многом способствовала представлению тонких и проницательных деталей и глубокому физическому воплощению персонажа. [20] Элейн Стритч однажды сказала: «Какой необычной комбинацией была Стелла Адлер - богиня, полная магии и тайн, ребенок, полный невинности и уязвимости». [20] В книге действует: Onstage и Off , Роберт Бартон писал: «[Adler] установлено значение актера ставит себя на месте персонажа , а не наоборот ... Больше , чем кто - либо другое, Стелла Адлер принес в общественная осведомленность все пристальное внимание к тексту и анализу Станиславский одобрил ". [20]

В 1991 году Стелла Адлер была занесена в Зал славы американского театра . [21]

В 2004 году Центр выкупа Гарри при Техасском университете в Остине приобрел полный архив Адлер вместе с небольшой коллекцией ее документов от ее бывшего мужа Гарольда Клермана . Коллекция включает переписку, рукописи, машинописные тексты, конспекты лекций, фотографии и другие материалы. [22] Более 1100 аудио- и видеозаписей преподавания Адлера с 1960-х по 1980-е годы были оцифрованы Центром и доступны на сайте. В архиве прослеживается ее карьера от ее начала в Нью-Йоркском театральном районе идиш до ее встреч со Станиславским и Групповым театром до ее лекций в Студии актерского мастерства Стеллы Адлер. [23]

В 2006 году она была удостоена посмертной звезды на Голливудской Аллее славы перед театром Стеллы Адлер на 6773 Голливудском бульваре. [24]

Школы Стеллы Адлер [ править ]

Основная статья: Студия актерского мастерства Стеллы Адлер

Актерские школы, основанные Адлером, по сей день работают в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. Ее метод, основанный на использовании воображения актера, изучался такими актерами, как Роберт Де Ниро, Элейн Стритч, Мартин Шин , Дайана Малдаур , Долорес дель Рио , Боб Крейн , Рой Шайдер , Винсент Д'Онофрио , Марк Руффало , Уоррен. Битти , Майкл Империоли , Сальма Хайек , Шон Эстин , Барбара Стюарт , Джойс Медоуз , Стивен Бауэр , Джадд Нельсон , Кристоф Вальц, Бенисио дель Торо и Марлон Брандо , который до своей смерти был почетным председателем нью-йоркской студии и был заменен Уорреном Битти. Студия актерского мастерства Стеллы Адлер в Нью-Йорке открыла новую студию в Лос-Анджелесе под названием Art of Acting Studio в 2010 году и управляется семьей Адлер. [4]

Карьера на Бродвее [ править ]

Все работы являются оригинальными бродвейскими постановками, если не указано иное.

  • Соломенная шляпа (1926)
  • Большое озеро (1927)
  • Дом Коннелли (1931)
  • 1931 (1931)
  • Ночь над Таосом (1932)
  • История успеха (1932)
  • Большая ночь (1933)
  • Хильда Кэссиди (1933)
  • Джентльменская (1934)
  • Парень с золотым орлом (1934)
  • Пробудись и пой! (1935)
  • Потерянный рай (1935)
  • Сыновья и солдаты (1943)
  • Милая маленькая гостиная (1944)
  • Тот, кто получает пощечину - возрождение (1946)
  • Манхэттенский ноктюрн (1943)
  • Воскресный завтрак (1952)

Работает [ править ]

  • Горячие годы: Групповой театр и тридцатые годы , Гарольд Клерман, Стелла Адлер. Da Capo Press , 1983. ISBN  0-306-80186-8 .
  • "Техника игры" Стеллы Адлер. Bantam Books, 1988. ISBN 0-553-05299-3 . 
  • Создание персонажа: физический подход к действию , авторы Мони Яким, Мюриэль Бродман, Стелла Адлер. Книги Аплодисментов, 1993. ISBN 1-55783-161-0 . 
  • Стелла Адлер: Искусство актерского мастерства , Стелла Адлер, Говард Киссел, Applause Books, 2000. ISBN 1-55783-373-7 . 
  • Стелла Адлер об Ибсене, Стриндберге и Чехове , Стелла Адлер, Барри Пэрис. Random House Inc, 2001. ISBN 0-679-74698-6 . 
  • Стелла Адлер о главных драматургах Америки: Юджине О'Нилле, Торнтоне Уайлдере, Клиффорде Одетсе, Уильяме Сароян, Теннесси Уильямсе, Уильяме Инге, Артуре Миллере, Эдварде Олби , Стелла Адлер, Барри Пэрис (редактор). Knopf Doubleday Publishing Group 2012. ISBN 978-0-679-42443-7 . 

См. Также [ править ]

  • Михаил Чехов
  • Ута Хаген
  • Эстель Харман
  • Роберт Льюис

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Стелла Адлер, 10 февраля 1901 - 21 декабря 1992 (Нью-Йорк, Нью-Йорк, Нью-Йорк) 563-22-9174 Калифорния; Индекс смерти по социальному обеспечению
  2. ^ a b c d В драматической династии разворачивается новый акт The New York Times , 9 апреля 2008 г.
  3. ^ "О | Студия актерского мастерства Стеллы Адлер" . Архивировано 4 декабря 2018 года.
  4. ^ a b c "Стелла Адлер, война за территорию в Лос-Анджелесе"
  5. ^ a b c Стелла Адлер, 91 год, актриса и преподаватель метода The New York Times , 22 декабря 1992 года.
  6. ^ Стелла Адлер Britannica.com .
  7. ^ "Стелла Адлер Академия Актерского мастерства Лос-Анджелес" . stellaadler-la.com .
  8. ^ a b Адлер Стелла Известные американские женщины: биографический словарь, завершающий двадцатый век , Сьюзан Уэр, Стейси Лоррейн Браукман, Институт перспективных исследований Рэдклиффа. Издательство Гарвардского университета, 2004. ISBN 0-674-01488-X . стр. 9–10 
  9. ^ Очоа, Шеана (2014). Стелла! Мать современного актерского мастерства . Аплодисменты Театр и кино. ISBN 978-1480355538.
  10. ^ a b Брестофф, Ричард (1995). Великие учителя актерского мастерства и их методы . Смит и Краус . ISBN 978-1-57525-012-0.
  11. ^ a b Обучение актеров двадцатого века: принципы выступления , Элисон Ходж. Рутледж, 2000. ISBN 0-415-19451-2 . п. 139 
  12. ^ Стелла Адлер Великие еврейские женщины , Элинор Слейтер, Роберт Слейтер. Опубликовано Jonathan David Company, Inc., 1994. ISBN 0-8246-0370-2 . С. 14–16. 
  13. ^ а б Театр; Стелла Адлер в своей последней роли: автор The New York Times , 4 сентября 1988 г.
  14. ↑ Стелла Адлер (1901–1992) - Биографический очерк Центр гуманитарных исследований Гарри Рэнсома , Техасский университет в Остине.
  15. ^ а б Адлер, Стелла; Киссель, Ховард (2000). Актерское искусство . Аплодисменты Книги. предисловие. ISBN 1-55783-373-7.
  16. ^ Вильга, Эдвард (1 января 1997). Действующий сейчас: разговоры о ремесле и карьере . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 9780813524030 - через Google Книги.
  17. ^ a b Clurman, Гарольд; Адлер, Стелла (1983). Горячие годы: групповой театр и тридцатые годы . Da Capo Press . ISBN 0-306-80186-8.
  18. ^ "Солнечные парни освещают сцену Коннектикута ... двумя старыми еврейскими актерами" . Еврейская книга . 4 июня 2014 . Проверено 23 апреля 2019 года .
  19. ^ Кинофильм и телевидения Журнал , ноябрь 1952, стр 33, Идеальное Publishers
  20. ^ a b c Бартон, Роберт (2011). Актерское мастерство: на сцене и за ее пределами . Cengage Learning. С. 136–7. ISBN 978-0-495-89886-3.
  21. ^ "На сцене и выключено" . Нью-Йорк Таймс . 6 декабря 1991 г.
  22. ^ «Стелла Адлер и Гарольд Клерман: инвентарь их статей в коллекции исполнительских искусств в Центре выкупа Гарри» . norman.hrc.utexas.edu . Проверено 15 марта 2017 года .
  23. ^ Ransom Center приобретает Stella Adler архив из Техасского университета в Остине, 26 апреля 2004 года.
  24. ^ Адлер получает посмертную голливудскую звезду Fox News , пятница, 4 августа 2006 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Стелла Адлер в базе данных Internet Broadway
  • Стелла Адлер в IMDb
  • Стелла Адлер в Rotten Tomatoes
  • Стелла Адлер , Энциклопедия еврейских женщин
  • Стелла Адлер Лос-Анджелес
  • Студия актерского мастерства Стеллы Адлер
  • Архив Stella Adler и Харольд Клерман на Гарри Ransom Center , Университет штата Техас в Остине
  • Документы Ирен Гилберт и Стеллы Адлер, около 1959–1998 годов (большая часть 1970–1992) , Театр Билли Роуза, Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства
  • Стелла Адлер Новости в The New York Times